雨巷 戴望舒 高中語(yǔ)文

走進(jìn)作者戴望舒（1905—1950）戴望舒為筆名，原名戴朝安，又名戴夢(mèng)鷗。筆名艾昂甫、江思等。浙江杭州人?，F(xiàn)代派象征主義詩(shī)人。象征主義：19世紀(jì)中葉起源于法國(guó)的一個(gè)文學(xué)流派。它不拘泥與對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的機(jī)械的、簡(jiǎn)單的描摹，注重用暗示、隱喻等手法表現(xiàn)瞬間的思想。它是詩(shī)人想象中的一幅寫意畫，是作者意念流動(dòng)中的一個(gè)場(chǎng)景，它常常在朦朧的意境中表達(dá)出幽微精妙的感情。他的筆名出自屈原的《離騷》：

“前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬?！蓖婢褪巧裨拏髡f(shuō)中替月亮駕車的天神，美麗溫柔，純潔幽雅。飛廉是傳說(shuō)中的風(fēng)神。意思是說(shuō)屈原上天入地漫游求索，坐著龍馬拉來(lái)的車子，前面由月神望舒開路,后面由風(fēng)神飛廉作跟班。

1925年上海復(fù)旦大學(xué)學(xué)習(xí)法文，開始受到法國(guó)象征派的影響。早期的詩(shī)歌多寫個(gè)人的孤寂心境，感傷的氣息較重，因受西方象征派的影響，意想朦朧，含蓄。1928年《雨巷》發(fā)表在《小說(shuō)月報(bào)》上，引起很大反響。葉圣陶稱《雨巷》“替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)元”。也因此詩(shī)獲得“雨巷詩(shī)人”的稱號(hào)。后期詩(shī)歌表現(xiàn)了熱愛(ài)祖國(guó)，憎恨侵略者的強(qiáng)烈感情和美好未來(lái)的熱烈向往，詩(shī)風(fēng)顯得明朗，沉摯?！段业挠洃洝贰锻娌荨贰锻嬖?shī)稿》《災(zāi)難的歲月》···代表作品《我用殘損的手掌》《尋夢(mèng)者》《單戀者》《煩憂》···詩(shī)集指五四運(yùn)動(dòng)前后產(chǎn)生的、有別于古典、以白話作為基本語(yǔ)言手段的詩(shī)歌體裁。新詩(shī)：早期新詩(shī)的主要流派：起源于新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期：湖畔派：因該流派詩(shī)人多聚集在西子湖畔而得名，是中國(guó)新詩(shī)最早的一個(gè)流派。愛(ài)情，是湖畔派吟唱的主要內(nèi)容。代表詩(shī)人是馮雪峰、汪靜之、應(yīng)修人、潘漠華等。代表作品：馮雪峰《伊在》《賣花少女》，汪靜之《蕙的風(fēng)》《我是死寂的海水》，應(yīng)修人《含苞》，潘漠華《離家》等。

新月派：提倡為藝術(shù)而藝術(shù)的唯美寫作。代表詩(shī)人是徐志摩、方令儒、朱湘、陳夢(mèng)家、聞一多、林徽因等。代表作品：徐志摩《沙揚(yáng)娜拉》《再別康橋》，聞一多《死水》《靜夜》，朱湘《采蓮曲》等。象征派：早期現(xiàn)代詩(shī)歌的一個(gè)分支，更具有獨(dú)立的象征主義特征。代表詩(shī)人是李金發(fā)、王獨(dú)清、穆木天、馮乃超、胡也頻、蓬子等。代表作品：王獨(dú)清《但丁墓旁》，李金發(fā)《棄婦》，《里昂的車中》，胡也頻《曠野》，穆木天《落花》《煙雨中》等。

現(xiàn)代派：這一流派的詩(shī)歌成就較大，對(duì)后世的影響也比較深遠(yuǎn)。他們堅(jiān)持“純?cè)姟钡母拍?，主張借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)手法，重視詩(shī)的思維、情緒。代表詩(shī)人有卞之琳、戴望舒、何其芳、廢名、徐遲、林庚、金克木、玲君、施蟄存、路易士等。代表作品：卞之琳《斷章》，戴望舒《雨巷》《我用殘損的手掌》，何其芳《預(yù)言》《花環(huán)》，廢名《十二月十九夜》等。七月派：這一流派的詩(shī)人大多經(jīng)歷過(guò)人生的重大起落沉浮，深陷政治冤獄幾十年，新時(shí)期得以“鮮花重放”，是跨越了三個(gè)時(shí)代的詩(shī)歌流派。代表詩(shī)人有牛漢、艾青、曾卓、綠原、魯藜、彭燕郊、胡風(fēng)等。代表作品：牛漢《我的家》《半棵樹》《華南虎》，艾青《大堰河——我的保姆》《雪落在中國(guó)的土地上》《礁石》，胡風(fēng)《為祖國(guó)而歌》等。彳?。╟hì

chù）：慢慢地走，走走停停。彷徨（páng

huáng）：徘徊，走來(lái)走去，不知往哪里走好；猶豫不決。頹圮（tuí

pǐ）：頹敗，毀壞。太息：嘆息。生字詞寫作背景：1927年4月12日，蔣介石發(fā)動(dòng)了四一二反革命政變，國(guó)共合作破裂。反動(dòng)派對(duì)革命者進(jìn)行血腥屠殺，原來(lái)熱情響應(yīng)革命的青年，一下子從高潮墜入深淵。此時(shí)全國(guó)處于白色恐怖之中，因此他就一直避居在松江友人的家里。他在孤寂中咀嚼著大革命失敗的痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。此時(shí)他很傍徨、痛苦，他在失望中寫下了這首詩(shī)歌。感情基調(diào)：孤獨(dú)寂寞哀怨彷徨誦讀方法：低沉緩慢誦讀指導(dǎo)進(jìn)入課文欣賞朗讀劃分層次：第一層：第1小節(jié)。營(yíng)造全詩(shī)氛圍，奠定全詩(shī)的感情基調(diào)。第二層：第2-6節(jié)。詩(shī)人與“丁香姑娘”相逢又離別的情景，如同美好理想的稍縱即逝。第三層：第7節(jié)。姑娘消失后，“我”繼續(xù)在彷徨中追求，不曾放棄。雨巷：詩(shī)歌的題目。詩(shī)歌的主要內(nèi)容，展現(xiàn)詩(shī)歌的主旨、詩(shī)人的思想感情和寫作意圖等，包含地點(diǎn)、事件、人物等其它信息。江南梅雨時(shí)節(jié)陰沉潮濕的小巷。實(shí)指——詩(shī)人走過(guò)的雨中小巷。虛指？第一節(jié)：撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。表達(dá)效果？描寫細(xì)雨籠罩下的雨巷，營(yíng)造了朦朧、凄婉的氣氛，暗示了作者理想、希望的渺茫。撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。修辭手法？妙處？

比喻。本體——結(jié)著愁怨的姑娘，喻體——丁香。高潔又蹙眉、幽香淡淡的江南女子，使得描寫對(duì)象更加生動(dòng)形象?？偨Y(jié)：為全詩(shī)營(yíng)造了低沉、凄婉的氣氛，奠定了全詩(shī)的感情基調(diào)。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；姑娘美麗的外表高潔的品行憂愁的心情修辭手法？頂真。在回旋流暢的節(jié)奏中表現(xiàn)了姑娘的神態(tài)，營(yíng)造了迷蒙的意境。第二節(jié)：她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。為什么一再說(shuō)“像我一樣”？手法？反復(fù)手法；描寫姑娘的情狀，說(shuō)明姑娘像“我”一樣。表達(dá)了自己孤獨(dú)、苦悶、彷徨的心境。進(jìn)一步刻畫了“姑娘”的形象。她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般的，像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。如何理解“太息一般的眼光”？“太息”運(yùn)用了什么修辭手法？太息是嘆息，是姑娘“彷徨”之情的流露，也是定格在詩(shī)人腦海中的印象。通感，是利用諸種感覺(jué)相互交通的心理現(xiàn)象，以一種感覺(jué)來(lái)描述表現(xiàn)另一種感覺(jué)的修辭方式。作用:化抽象為形象她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般的，像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。如何理解“她飄.....的”？運(yùn)用了什么修辭手法？比喻。本體---姑娘“飄過(guò)”的情形，喻體---“夢(mèng)”。反映了詩(shī)人迷惘的心境。夢(mèng)：虛無(wú)縹緲、似有實(shí)無(wú)。姑娘由“走近”到“飄過(guò)”，與“我”擦肩而過(guò)，隨即消失在前方，剩下“我”孤獨(dú)惆悵?？偨Y(jié)：在長(zhǎng)久的等待后，姑娘終于走近了“我”，而“太息一般”“像夢(mèng)一般”說(shuō)明了姑娘只是一個(gè)離奇飄忽的夢(mèng)幻，表現(xiàn)了詩(shī)人追求理想難以實(shí)現(xiàn)的惆悵。像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香的，我身旁飄過(guò)這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷?！帮h”能否改為“走”？為什么？與前文“夢(mèng)”相呼應(yīng)，描寫出詩(shī)人幻想當(dāng)中的“姑娘”飄忽朦朧、轉(zhuǎn)瞬即逝的特點(diǎn)。姑娘飄過(guò)“我”身旁，走出了雨巷，包含了詩(shī)人無(wú)盡的惆悵。總結(jié)：在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。設(shè)置：悲劇的背景音樂(lè)，烘托：凄清的氛圍，表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心無(wú)以言表的哀怨。表達(dá)了詩(shī)人對(duì)丁香姑娘無(wú)情消失的嗟嘆和無(wú)奈，體現(xiàn)了詩(shī)人難以言表的哀怨和彷徨的心情。第二部分：總結(jié)寫詩(shī)人與“丁香一樣的姑娘”瞬間相逢又離散的情景，寫出了美好理想的稍縱即逝。撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。強(qiáng)化了倏然而過(guò)的感覺(jué)，象征美好理想的稍縱即逝、難以實(shí)現(xiàn)。第三節(jié)：第三部分：總結(jié)與第一節(jié)相呼應(yīng)，寫出姑娘消失后，“我”繼續(xù)彷徨追求，突出了詩(shī)人孤獨(dú)和惆悵失意的形象。即使美好的理想充滿了不確定性，但是詩(shī)人仍然在彷徨中繼續(xù)追求，并未放棄。知識(shí)導(dǎo)引表情達(dá)意營(yíng)造氛圍意象意境形象具體的事、物

詩(shī)歌中蘊(yùn)涵著詩(shī)人思想情感的景象或物象。

由意象營(yíng)造出的客觀景物和主觀情感相融合而形成的藝術(shù)境界或氛圍。意象和意境詩(shī)歌是依靠形象來(lái)傳達(dá)思想感情的，雨巷是如此的凄清、哀婉，是哪些意象共同組成了這一情境呢？試著來(lái)找一下。知識(shí)導(dǎo)引意象·情感油紙傘籬墻雨巷“我”丁香姑娘

怎樣理解和欣賞《雨巷》中的兩個(gè)主要意象？

雨巷：梅雨季節(jié)，江南小巷陰沉潮濕，兩邊是寂寞的人家，間或有人匆匆走過(guò)，這一意象具有很強(qiáng)的視覺(jué)效果，給人豐富的想象空間。把它虛化為“追求之路”，懷著渺茫希望的“我”在雨巷里徘徊不前，讓人不禁發(fā)問(wèn)“我”期待什么？么？么么？么么？“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)獨(dú)自愁?！?/p>

——李商隱《代贈(zèng)》

丁香花：又稱“丁香花”，“百結(jié)花”。哀婉美麗高潔

丁香：丁香是古典詩(shī)詞里常見(jiàn)的意象，往往用來(lái)代表孤高，漂亮和憂愁。詩(shī)人將這種美賦予“丁香一樣的姑娘”，姑