漢語言文學課件-宋代文學

第一講宋代文學概況

一、宋代文學的特出成就二、宋代社會風貌與宋文學的主要特點三、宋代文學的新變四、宋代文學的學習研究方法第二講宋詞

第一章柳永和宋前期詞思考題：宋詞發(fā)展的概況如何？柳永在宋詞發(fā)展中的主要貢獻？動手題：填寫下表。（第8周交）一、柳永二、范仲淹三、張先四、晏殊五、歐陽修六、王安石一、柳永（987？—1053？）（一）“奉圣旨填詞柳三變”：功名與自由的矛盾和無奈。（二）柳詞身價的漲落與宋初以來的詞學觀。（三）如何公證地評價柳詞？

1、柳詞的題材分類

2、柳詞的風格分類

3、柳詞的體裁分類

4、柳詞的貢獻（題材、風格、體裁與唐五代文人詞比較）二、范仲淹（989—1052）“范仲淹是繼李煜‘變伶工之詞而為士大夫之詞’之后的第一位詞人?！保惾缃短扑挝迨以~論》第35頁，華東師大1992年）1、李煜詞的特點：

1、把詞體由代言體——言志體（真）；2、把詞風由鏤金刻翠——明凈通俗（白描）2、“士大夫之詞”：

“詞至后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”（王國維《人間詞話》十五）3、范仲淹詞的特點及詞史地位：

1)題材拓展：個人軍旅生活和情感入詞；2）抒情主人公的轉(zhuǎn)變：紅粉佳人——白發(fā)將軍；3）詞境空間的延伸：花間尊前、閨閣繡戶——大漠邊陲、疆場軍帳。

三、張先（990—1087）1、為什么稱為“張三影”？2為什么其詞被評為“古今一大轉(zhuǎn)移”？四、晏殊（991—1055）“北宋倚聲家初祖”（馮煦《蒿庵論詞》）“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”（劉熙載《藝概·詞概》）“《陽春》一集，為臨川、珠玉所宗，愈瑰麗，愈醇樸。”（況周頤《歷代詞人考略》）“元獻尤喜馮延巳歌辭，其所自作，亦不減延巳樂府。”（劉攽《中山詩話》）1、馮延巳詞的特點：“堂廡特大”（《人間詞話》/19）代表作《鵲踏枝》，下筆虛括，留給讀者巨大的想象空間；詞中時有寄托；境界開闊而又有深厚纏綿的情致；語言雅潔。2、晏殊的繼承與發(fā)展：1)詞質(zhì)上，“情中有思”（葉嘉瑩《迦陵論詞叢稿》/124頁）2）詞風上，清麗淡雅、溫潤秀潔。五、歐陽修（1007—1072）1、詞論：“聊佐清歡”。2、游戲筆墨為詞的結(jié)果：

1）自由馳騁的氣息和曠達風流的個性是其詞重要的感情內(nèi)質(zhì)；

2）語言通俗易懂，是宋代詞人主動想向民歌學習的先驅(qū)之一；代表作《采桑子》10首。

3）詞風深沉渾然六、王安石（1021—1086）1、為什么說王安石的詞標志著詞風正向詩風靠攏？

《浪淘沙令》

伊呂兩衰翁。歷遍窮通。一為釣叟一耕傭。若使當時身不遇，老了英雄。湯武偶相逢。風虎云龍。興亡只在笑談中。直至如今千載后，誰與爭功?！睹麇贰熬灰婂氤唛L門閉阿嬌，人生失意無南北”2、《桂枝香·金陵懷古》與《念奴嬌·赤壁懷古》、《永遇樂·京口北固亭懷古》之比較第二章蘇軾、周邦彥和北宋中后期詞

一、蘇軾二、晏幾道三、秦觀四、賀鑄五、周邦彥一、蘇軾（1037—1101）思考體：“三代以下之詩人，無過屈子、淵明、子美、子瞻者。此四子者若無文學之天才，其人格亦自足千古?！保ㄍ鯂S）由此，試論蘇軾的人格魅力。參考書目：顏中其《蘇軾遺事匯編》

曾棗莊《蘇軾評傳》

林語堂《蘇東坡傳》（一）魅力人生（二）詞史地位（一）魅力人生1、蘇軾家世（明凌迪知《萬姓統(tǒng)譜》）2、主要履歷3、人格魅力1、蘇軾家世（明凌迪知《萬姓統(tǒng)譜》）

蘇味道......

蘇祐

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蘇杲

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蘇序（史氏）

//\蘇渙蘇澹蘇洵（程氏）

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蘇軾（王氏）蘇轍（程氏）

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蘇邁蘇迨蘇過

蘇遲蘇適蘇遜////\\\\符籍簡籀（zhou）筥範築筠

2、主要履歷(1037——1101)字子瞻，號東坡居士，眉山（今四川眉山縣）人，仁宗嘉祜二年（1057）進士。蘇軾的一生按其經(jīng)歷分為五個時期：（1）少年時期。20歲前，在父母的教導下，在家讀書，19歲與青神縣鄉(xiāng)貢進士王方之女王弗結(jié)婚。（2）地方官時期。20至44歲前，20歲隨父攜弟第一次走出家鄉(xiāng)，沿江東下，進京應試，中舉，初任鳳翔俯判官。后先后出任杭州、密州、徐州、湖州州官。（3）黃州時期。44至今50歲前，涉嫌“烏臺詩案”第一次被貶，居黃州團練副使。達到創(chuàng)作的高峰。（4）元祜時期。50至今59歲之間，神宗病死，王安石變法失敗，高太后親政，重新起用舊黨，蘇軾連升三級，禮部侍郎——起居舍人——翰林學士，由于蘇軾的政見并不與舊黨完全相通，自請出任杭州、穎州、定州。（5）嶺南時期。60至於66歲，高太后死，哲宗重用新黨，司馬光舊黨再次被擠壓，蘇軾又被劃為舊黨，第二次被子貶，居惠州、儋州，徽宗即位，遇赦返回，次年七月卒于常州。遺留詩句2700多首，詞300多首和大量優(yōu)美散文。3、人格魅力

1、跌宕起伏的悲劇人生經(jīng)歷：2、面對痛苦而超脫的人格精神：3、儒道佛和諧統(tǒng)一的哲學觀：4、聰穎勤奮的學者：

（二）蘇軾在詞史上的地位評價1、蘇軾詞賞析：作品選P24~352、何謂“東坡范式”？

參考文獻：王兆鵬《論東坡范式》//《文學遺產(chǎn)》1989年5期3、蘇軾對宋詞發(fā)展的貢獻：蘇詞的創(chuàng)作范式（王兆鵬《論東坡范式》/《文學遺產(chǎn)》89年第五期）：1）主體意識的強化：詞的抒情主人翁由“共我”向“自我”的轉(zhuǎn)變；詞的內(nèi)質(zhì)發(fā)生變化，由“一往情深式”（單一的情感、單純的情感）轉(zhuǎn)為“矛盾復疊式”（揭示心靈的矛盾沖突，展示兩種人生追求的不和諧，引起人們更多的對人生的思考）；曠達的人生態(tài)度，同是寫情，花間詞沉入痛苦而凈身，蘇軾則是超越的。2）感事性的加強：內(nèi)容上，詞由普乏化抒情向具體化記事轉(zhuǎn)變；表現(xiàn)方法上，由重情略事轉(zhuǎn)向情事兼勝，大量用詞題、小序。3）力度美的高揚：從女性化的柔軟美向男性化的力度美的轉(zhuǎn)變是詞的審美理想的轉(zhuǎn)變。蘇詞的力度美不僅體現(xiàn)在思想精神上，而且體現(xiàn)在詞的音韻上。4）音樂性的突破：蘇軾以后的詞由先前附屬于音樂轉(zhuǎn)向獨立于音樂，強化了詞的文學性，淡化了詞的音樂性。詞與音樂可即可離。3、蘇軾對宋詞發(fā)展的貢獻：

1）擴大了題材。男歡女愛中生命本體的憂患——柳永的都市風情——蘇軾則詠史懷古、抒懷言志、悼亡懷人、農(nóng)村風物等?！皷|坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也?！保ā端嚫拧罚?）提高了詞品。蘇軾前詞被視為小詞、小道，蘇軾加強了詞的文學性，使之成為獨立品格的文學體裁?！芭紶栕鞲瑁赋鱿蛏弦宦?，新天下耳目，弄筆者始知自振。”（《碧雞漫志》/1）3）改進了詞風。蘇軾以前主要是艷詞，富有很的裝飾性，以婉約、艷麗為主；蘇軾開拓了清新奔放的詞風，由柔情見長到以氣勢取勝，由表情轉(zhuǎn)向?qū)懜瘢ㄈ烁窬窬辰纾！皼_口而出，無窮清新，不獨寓以詩人句法，能一洗綺羅香澤之態(tài)”（《詞林紀事》引樓敬思言）4）開創(chuàng)了詞派。蘇辛詞派的創(chuàng)始人。清《四庫全書總目提要》“四變”說：“至蘇軾而又一變，如詩家之有韓愈，遂開南宋辛棄疾等一派?！倍㈥處椎?1038__1110)（一）生活在自我心靈世界中的“傷心”人“淮海、小山，古之傷心人也。”（清·馮煦《蒿庵詞論》）“仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也；論文自有體，不肯一作新進士語，此又一癡也；費資千百萬，家人寒饑而面有孺子之色，此又一癡也；人百負之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也。”（黃庭堅《小山詞序》）

（二）如夢如幻、情韻兼勝的詞世界（三）大、小晏詞的區(qū)別：三、秦觀

（一）“古之傷心人也?！保ㄇ濉ゑT煦《蒿庵詞論》）——悲涼人生與晏幾道之沉湎于自我愛情的苦悶不同，秦觀多為“名韁利鎖”或個人的仕途政治理想未果而苦惱、在詞中更多地表現(xiàn)的是人生迷茫感、生存的苦悶。二人的共同之處在于癡情、癡心。（二）藝術(shù)手法：“秦少游自是作手”（三）在詞史進程中的地位——入舊出新思考題：香草美人的傳統(tǒng)、人格心理學。男性文學中的女性心理傾向。

閱讀書目：

龍榆生校注〈淮海居士長短句〉徐培均〈淮海集箋注〉上古1994年秦觀詞賞析資料《望海潮》（梅英疏淡）溫庭筠〈南歌子〉：“似帶如絲柳，團酥握雪花。簾卷玉鉤斜。九衢塵欲暮，逐香車。”杜牧〈金谷園〉：“繁華事散逐香塵，流水無情草自春。日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人?！薄殆o橋仙〉（纖云弄巧）〈迢迢牽牛星〉~，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。杜牧〈秋夕〉：“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲游螢。天街夜色涼如水，臥看牽牛織女星?！薄短ど小罚F失樓臺）《與蘇先生》：“田園之入，殆不足奉裘褐，供饘粥，犬馬之情不能無悒悒爾?！保ǘ┧囆g(shù)手法：“秦少游自是作手”90首詞，首首皆精品。“少游已矣，雖萬人何贖?！保ㄌK軾）“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭。情辭相稱者，少游一人而已。”（沈雄《古今詞話》）“情韻兼勝”（《四庫總目》）。情兼柳永、晏幾道之長，而柳詞多情而少韻，晏詞雖有情韻但多用小令，意境不開闊，秦詞多用慢詞長調(diào)境界開闊，回環(huán)曲折。如《滿庭芳》（山抹微云）1、善于將外在幽迷之景與內(nèi)在感傷之情結(jié)合，以加強詞的凄婉意境，深得含蓄之妙。如《踏莎行》（霧失樓臺）。2、善于捕捉細節(jié)，對心緒做微妙而細膩地刻畫。如〈水龍吟〉（小樓連苑橫空）3、擅長使用比喻、夸張等修辭手法表達自己觸景生情時的感受與聯(lián)想。4、善于運用精美而平易的語言，典雅凝練而不生澀，平常而不俗滑。如〈好事近〉夢中作：“春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。飛云當面舞龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北?！保ㄈ┰谠~史進程中的地位——入舊出新

“今代詞手，唯秦七、黃九爾，唐諸人不逮也。”（陳振孫〈直齋書錄解題〉引晁補之云）“秦少游自是作手，近開美成，導其先路；遠祖溫韋，取其神不襲其貌。”（《白雨齋詞話》/1）“少游以絕塵之才，早與勝流，不可一世；而一謫南荒，遽喪靈氣，故所為詞，寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往情深，而怨悱不亂，悄乎得小雅之遺。后主而后，一人而已?！保ā遁镡终撛~》）入舊：學花間詞的題材取向：離情別恨；學習花間詞的抒情風格：清麗秀艷、溫柔纏綿、含蓄委婉。深得婉約正宗。出新：“將身世之感打入艷情，又是一法。”（周濟《宋四家詞選》眉批）“他人之詞，詞才也；少游，詞心也?！保ㄇ濉ゑT煦《宋六十一家詞選例言》）即秦觀是帶著人格面具來寫詞的，具體地說，是帶著女性化的面具來表現(xiàn)身世之感，在類型化、普乏化的悲歡離合中融入個性化、自我化的辛酸苦悶。“秦少游詞得花間、尊前遺意，卻能自出清新?！保▌⑽踺d《藝概·詞概》）從而形成“義蘊言中，韻流弦外”的凄婉純真的詞風。四、賀鑄（1052—1125）

（一）“賀鬼頭”、“賀梅子”1、仕途沉淪的文武全才：1069~1075，宦游京師；1075~1091，地方武職；1091~1109，中央文職；1109~1111，隱居蘇州；1111~1119，中央文職；1119~1125，再次隱居。2、心靈體味細膩的詞人：（二）作品賞析1、豪放悲壯者：〈六州歌頭〉（少年俠氣）2、幽潔含蓄者：〈青玉案〉（凌波不過橫堂路）3、真摯凄婉者：〈鷓鴣天〉（重過閶門萬事非）4、盛麗妖冶者：〈浣溪紗〉：“樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳帶棲鴉。玉人和月摘梅花。笑拈粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗。東風寒似夜來些?！保ㄈ┰~作特色及影響五、周邦彥（1056—1121）（一）錢塘才子__應制詞人：“疏雋少檢，不為州里推重，而博涉百家之書?！保ā此问贰当緜鳎安┪亩嗄埽q長于長短句自度曲。”（〈直齋書錄解題〉）自名其室“顧曲堂”。1084年，《汴京賦》，太學生——太學正；1097年，《汴都賦》，秘書省正字——校書郎；1116年，提舉大晟府樂正。“富艷精工”點化經(jīng)史百家入詞：《六丑》（正單衣試酒）

《西河·金陵懷古》

經(jīng)意勾勒，神理自現(xiàn)：《蘇幕遮》（燎沉香）“常人之境”：悲歡離合、羈旅行役之感第三章李清照和南渡詞

思考題：經(jīng)歷了“靖康之亂”的詞人們的詞作與和平時期的詞作有何不同？由此思考社會變革對宋詞創(chuàng)作的影響。一、李清照二、朱敦儒三、張元干四、“南宋四名臣”詞及岳飛一、李清照（1084—1155？）（一）人格個性（二）“易安體”（三）詞“別是一家”王仲聞《李清照集校注》人民文學出版社1997年

（三）詞“別是一家”《詞論》：“別是一家”1、諧音律，可歌；2、有意境，不破碎；3、語言用字應典重高雅。（廖鉞、葉嘉瑩《詞學古今談》）二、朱敦儒

（一）生平：“麋鹿之性”（《宋史》本傳），自標清高。1081~1127隱居家鄉(xiāng)洛陽；1127~1132隱居南雄（今廣東）；1132~1149秘書省正字兼兵部郎官；浙東提點刑獄；1149~1162，退居嘉禾，鴻臚少卿（教秦伯陽作詩）；1162~1170罷廢退居。80年坐官約20年，3/4生涯在隱居。陸游：“室中懸琴、筑、阮咸之類，檐間有珍禽，俱目所未睹，籃缶貯果實、脯醢，客至，挑取以奉客。”（《登懷錄》）“蜀人武橫作詩云：‘少室山人久掛冠，不知何事上長安？如今縱插梅花碎，未必王侯著眼看?！保ā抖咸迷娫挕罚ǘ┰~的特點：1）風格：曠遠飄逸?！疤熨Y曠遠，有神仙風致”（黃升《花庵詞選》）。“語意奇絕，如不食人間煙火”（《貴耳錄》）早年濃艷，中年沉咽，晚年閑淡。2）內(nèi)容：隱逸詞（奠定詞壇地位）、愛情詞、南渡風云3）語言清新曉暢。如《感皇恩》（一個小園兒）平淡的語言和閑適的情思結(jié)合成“希真體”。辛棄疾《念奴嬌》（近來何處）“效朱希真體”。三、張元幹（一）生平事跡：永福書生——英雄志士——山林隱士1、承平時期：35歲前“年少日，如虹豪氣，吐鳳詞華”（《寶鼎現(xiàn)》）2、戰(zhàn)亂時期：36~40，“不堪宗社辱，一戰(zhàn)靖煙塵”（《感事四首丙午冬淮上作》）3、茍安時期：41以后，“登高望遠，放浪山巔水涯。”（《祭李綱文》）（二）詞的特點：“文詞雅健，氣格豪邁，有唐人風。”（蔡戡《蘆川居士詞序》）“慷慨悲涼，數(shù)百年尚想其抑塞磊落之氣”（《四庫全書總目提要》）

1）上承蘇軾的曠遠。心靈多維，詞的情感層次復雜。如《水調(diào)歌頭》：“吸湖光，吞蟾影，倚天圓。胸中萬頃空曠，清夜炯無眠。要識世間閑處，自有樽前深趣，且唱釣魚船。調(diào)鼎他年事，妙手看烹鮮?！?/p>

2）下啟辛派的慷慨豪邁。

A、現(xiàn)實、歷史感強；

B、風格悲壯慷慨。王兆鵬《張元幹年譜》，南京出版社1989年。四、“南宋四名臣”詞及岳飛（一）李綱的“詠史詞”（二）趙鼎、李光、胡銓的愛國詞（三）岳飛的《滿江紅》參考書：王兆鵬《宋南渡詞人群體研究》，臺北文津出版社1992年排印本第四章辛棄疾和辛派詞人一、辛棄疾（1140~1207）二、辛派詞人的先驅(qū)張孝祥（1132~1169）三、陸游（1125~1210）四、陳亮（1143~1194）五、劉過（1154~1206）一、辛棄疾（1140~1207）：存詞629首、詩20首，文17篇（一）人格個性（二）辛詞世界（三）辛詞藝術(shù)（四）辛詞影響鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》上海古籍出版社1993年。辛更儒《辛稼軒詩文箋注》，上海古籍出版社1995年。劉揚忠《辛棄疾詞心探微》，齊魯書社1990年。劉乃昌《辛棄疾論叢》，齊魯書社1979年。二、張孝祥（1132~1169）

（一）生平（二）作品：224首詞（三）詞的特點：

1）風格：學蘇，悲壯豪邁，激昂慷慨。“二張”

2）內(nèi)容：現(xiàn)實感強，多反映民族矛盾、朝廷內(nèi)部斗爭。宛敏灝《張孝祥年譜》//《詞學》第二、三輯宛敏灝《張孝祥詞箋?！罚S山書社1993年。

《于湖居士文集》，上海古籍出版社1980年。三、陸游

（一）生平（二）詞的特點（存詞130首）1、題材內(nèi)容：愛情的苦悶報國的幽憤個性的孤高2、藝術(shù)風格：詞中充滿激情豪氣，卻又時有一份疏淡閑適。夏承燾《放翁詞編年箋注》上古1981年四、陳亮（1143~1194）（一）“人中之龍，文中之虎”（《自贊》）（二）詞作的特點：

1、題材內(nèi)容：“平生經(jīng)濟之懷，略已陳矣。”（葉適《書龍川詞集后》）

2、藝術(shù)風格：“豪氣縱橫，稼軒幾為所挫。”（《白雨齋詞話》）

夏承燾《龍川詞校箋》五、劉過（1154~1206）（一）江湖狷客：“四舉無成，十年不第，大宋神宗劉秀才?！保ǘ﹦⒃~的特點：

1、內(nèi)容題材：

浪跡心態(tài)，如“坐則高談風月，醉則恣眠芳草。”（《水調(diào)歌頭》）

友朋酬答，如P94《沁園春》

亡國痛憤，如《唐多令》2、藝術(shù)風格：豪壯而不失俊逸《唐多令》：“蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。柳下系船未穩(wěn)，能幾日，又中秋。黃鶴斷磯頭，故人曾到否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年游?！薄熬珪痴Z俊，韻協(xié)音調(diào)”（沈際飛《草堂詩余正集》）“詞意何等凄愴.......讀之下淚?！保ɡ钆数垺恫萏迷娪嚯h》）《龍洲集》上古1978年六、劉辰翁

七、劉克莊第五章姜夔和騷雅詞派一、姜夔二、史達祖三、吳文英四、王沂遜五、周密六、張炎小結(jié)：南宋后期詞壇一、姜夔（一）孤云野鶴的浪跡生涯（二）“清空騷雅”的詞風（三）騷雅詞派（詞壇影響）夏承燾《姜白石詞編年箋?！罚瞎?981年二、史達祖（一）人品不高（二）“未可以其人掩其文”（《四庫提要》）三、吳文英（1200~1260）

（一）清高獨立，坎坷終身（存詞340首）終身為幕僚食客；客游蘇杭“十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧”（《鶯啼序》