淺論電視節(jié)目畫面編輯的核心要點(diǎn)

1、淺論電視節(jié)目畫面編輯的核心要點(diǎn)論文關(guān)鍵詞電視畫面選取長(zhǎng)度組接原那么方法論文摘要畫面的選娶畫面長(zhǎng)度確實(shí)定、畫面的組接原那么、畫面組接的根本方法等這四個(gè)方面的內(nèi)容人體上構(gòu)成了電視畫面的編輯核心理論要點(diǎn)，全面理解與把握好電視畫面的編輯核心理論，有利于電視節(jié)目畫面編輯超越技術(shù)性的工作層面，從而到達(dá)一種藝術(shù)性的創(chuàng)造境界，最終實(shí)現(xiàn)電視作品的完美傳播效果。電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術(shù)創(chuàng)作方法，電視畫面素材，只有通過編輯才能將最適宜的畫面段落，按照最理想的方式組合起來，到達(dá)藝術(shù)性與技術(shù)性的完美交融。要做到電視畫面編輯的藝術(shù)化，以下四個(gè)方面的畫面編輯核心要點(diǎn)必需認(rèn)真把握。一、畫面的選取面對(duì)大量的畫面

2、素材，選取的過程實(shí)際上是一個(gè)復(fù)雜而有意識(shí)的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比方一個(gè)“推鏡頭常會(huì)引起觀眾對(duì)推進(jìn)方向的注意，適宜于表現(xiàn)事物的細(xì)部特征：假如用一個(gè)“拉鏡頭來表現(xiàn)就不合人們的視覺習(xí)慣了。2、選擇和使用的素材，要效勞于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于構(gòu)造和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動(dòng)作性強(qiáng)、造型優(yōu)美的素材畫面組接成明晰的電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目?jī)?nèi)容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時(shí)效性強(qiáng)、節(jié)奏快，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與客觀性，因此宜于多項(xiàng)選擇擇構(gòu)造穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在

3、較短時(shí)間看清內(nèi)容：另外多項(xiàng)選擇平拍的畫面或鏡頭，因?yàn)槠脚牡囊曈X效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺：要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸大的視覺心理效果的畫面或鏡頭。二、畫面長(zhǎng)度確實(shí)定“畫面長(zhǎng)度確定的根本出發(fā)點(diǎn)是為了節(jié)目?jī)?nèi)容的表達(dá)需要，同時(shí)更好地滿足觀眾收視的心理需要，讓他們看清、看懂。通常畫面長(zhǎng)度確實(shí)定應(yīng)綜合考慮三個(gè)方面的因素，即內(nèi)容的表達(dá)、布局的長(zhǎng)度、景別長(zhǎng)度。首先來看“內(nèi)容的表達(dá)。從內(nèi)容的表達(dá)需要來確定畫面或鏡頭的長(zhǎng)度，這其實(shí)是在強(qiáng)調(diào)畫面或鏡頭的長(zhǎng)短應(yīng)該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。畫面太長(zhǎng)的滯緩或太短的匆忙，都會(huì)影響觀眾對(duì)節(jié)目的理解和感受。第二來看“布局的

4、長(zhǎng)度。所謂“布局的長(zhǎng)度是根據(jù)畫面布局的特點(diǎn)來決定畫面或鏡頭的長(zhǎng)度。畫面布局包括主體、陪體的位置，畫面上的布光特點(diǎn)，主體與陪體的狀態(tài)是運(yùn)動(dòng)的還是靜止的等等。詳細(xì)來說：1、從主體位置來看，假如主體在畫面的前部，鏡頭可以短一些：假如主體位于畫面的后部，鏡頭可以長(zhǎng)一些。2、從主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)來看，假如主體是運(yùn)動(dòng)的，鏡頭可短一些；假如主體是靜止的，鏡頭可長(zhǎng)一些。3、從主體運(yùn)動(dòng)的快慢來看，假如主體是高速運(yùn)動(dòng)著的，鏡頭可短一些：假如主體是緩慢運(yùn)動(dòng)著的，鏡頭應(yīng)該長(zhǎng)一些。4、從主體所處的明暗處來看，假如主體處于畫面的亮堂區(qū)，鏡頭可短一些：假如主體處于畫面的陰暗區(qū)，鏡頭應(yīng)該長(zhǎng)一些。第三來看“景別的長(zhǎng)度。1、景別不同

5、所包括內(nèi)容繁簡(jiǎn)不一，使得其畫面長(zhǎng)度也應(yīng)有所不同。遠(yuǎn)景、全景包含的內(nèi)容多、畫面繁雜，觀眾要化費(fèi)更多的時(shí)間才能看清楚，所以鏡頭要長(zhǎng)一些；近景、特寫呈現(xiàn)的內(nèi)容較少、畫面簡(jiǎn)單，觀眾易于辨識(shí)，所以鏡頭可以短一點(diǎn)。一般來說，對(duì)于固定鏡頭的景別，時(shí)間長(zhǎng)度的參考數(shù)據(jù)為：遠(yuǎn)景要8到12秒，全景大約5到8秒，中景大約4到5秒，近景是3秒，特寫需、到2秒左右。另外，要強(qiáng)調(diào)的是即便是一樣的景別由于畫面的內(nèi)容繁簡(jiǎn)不同、明暗不同、動(dòng)靜不同，使得畫面的信息量不同，畫面最終保存的時(shí)長(zhǎng)也會(huì)不一樣。2、假如觀眾很熟悉的事物，鏡頭要短些：假如觀眾不太熟悉的對(duì)象，鏡頭應(yīng)該長(zhǎng)些；3、有字幕的畫面，鏡頭應(yīng)適當(dāng)長(zhǎng)些。三、畫面的組接原那么(

6、1)、邏輯性原那么。這個(gè)邏輯包括三個(gè)方面，即生活邏輯、觀眾欣賞的心理邏輯、藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯。所謂“生活邏輯是指事物本身開展變化的邏輯。這是生活本身的規(guī)律，也是畫面組接最根本的根據(jù)。詳細(xì)來說，“生活邏輯又有四個(gè)方面的內(nèi)含：一是情節(jié)開展的邏輯。新聞事件的發(fā)生和開展有其嚴(yán)密的邏輯鏈條，而電視新聞的前期拍攝是分鏡頭進(jìn)展的，某種程度上是對(duì)這種邏輯鏈條的破壞：后期的編輯就是要把被破壞的這種邏輯鏈條修復(fù)過來，因此畫面的組接只有緊緊圍繞事件開展的邏輯主線進(jìn)展，才能復(fù)原新聞事件的本來面目。二是要保持前后主體動(dòng)作的連接性。三是準(zhǔn)確表現(xiàn)人物事件存在的邏輯關(guān)系，比方因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、平行關(guān)系等。四是時(shí)空轉(zhuǎn)換

7、的邏輯性。事件的開展總是與時(shí)空聯(lián)絡(luò)在一起，因此畫面的組接必須對(duì)時(shí)空構(gòu)造進(jìn)展合理準(zhǔn)確的處理，不能因組接手段而影響實(shí)際時(shí)空的可信度。要注意在整體的時(shí)空構(gòu)造中，時(shí)空可以交織、倒置，但在詳細(xì)的段落組接上，必須保持時(shí)間的連續(xù)性和空間的連接性。而“觀眾欣賞的心理邏輯強(qiáng)調(diào)的是畫面的組接要能讓觀眾看清楚畫面的內(nèi)容、對(duì)于電視新聞的關(guān)鍵信息一定要交待清楚、通過延長(zhǎng)和延續(xù)畫面的長(zhǎng)度來滿足觀眾情感共鳴時(shí)的需求?！八囆g(shù)表現(xiàn)的邏輯是指除了表達(dá)電視新聞的事實(shí)之外，畫面的組接往往還有編者某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要，或者要表達(dá)某種情緒和情感。如象征、隱喻等蒙太奇表意功能的表達(dá)，比方視覺節(jié)奏的運(yùn)用等等，都需要編者在畫面組接時(shí)加以考慮。(

8、2)、匹配的原那么。所謂畫面的“匹配是指上下相連的兩個(gè)畫面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關(guān)系上的空間統(tǒng)一性，使得兩個(gè)畫面連接在一起時(shí)產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。“畫面的匹配最根本的要求是確保景別的匹配、方向的匹配、影調(diào)色彩的匹配。下面就這三個(gè)方面作詳細(xì)闡述：一、景別的匹配。它強(qiáng)調(diào)的是景別變化要有漸進(jìn)性。這個(gè)漸變性有兩個(gè)重點(diǎn)：一個(gè)是相鄰景別的組接不能忽大忽小，比方遠(yuǎn)景緊接特寫，因?yàn)檫@種宏大的反差，給人“跳來“跳去的感覺；另一個(gè)是說假如畫面的主體一樣，那么要注意讓相鄰的景別有較為明顯的變化，比方從全景到近景就較為合理，原因前后相鄰的景別的明確變化既吸引觀眾的注意力，也保證視覺的連接性；假設(shè)從全景接到

9、中景的話，那么讓人感到畫面變化不明顯，似乎后一個(gè)畫面在重復(fù)前一個(gè)畫面，讓人感覺到這兩個(gè)畫面不是有意識(shí)的切換，而是在原地“抖動(dòng)。這種情況又稱“同景別跳動(dòng)。解決“同景別跳動(dòng)的方法既可以通過拉開相鄰景別的方法，也可以插入一個(gè)相關(guān)內(nèi)容的畫面來過渡。通過以上漸變性的兩個(gè)重點(diǎn)的分析，我們知道畫面的景別的變化通常要把握好“度，既不能變化太小，也不能走向另一個(gè)極端。二、方向的匹配。方向的匹配要求畫面組接時(shí)應(yīng)注意兩點(diǎn)：一是應(yīng)保持與畫面中主體運(yùn)動(dòng)方向或?qū)?yīng)關(guān)系的主體之間視線的一致性；一是要調(diào)節(jié)好主體運(yùn)動(dòng)方向未變，但拍攝的運(yùn)動(dòng)方向發(fā)生了變化。事實(shí)上，后面一點(diǎn)就是通常所說的“越軸。它是由于拍攝方位的變化而造成的畫面中

10、主體運(yùn)動(dòng)方向與主體實(shí)際運(yùn)動(dòng)方向相反的情況?！霸捷S鏡頭造成主體空間的關(guān)系的混亂，因此我們?cè)谂臄z時(shí)既要特別注意，同時(shí)后期編輯中對(duì)于出現(xiàn)了“越軸的情況，應(yīng)在加以彌補(bǔ)。通常是在“越軸的前后畫面之間插入適當(dāng)?shù)溺R頭作過渡以緩和畫面中主體運(yùn)動(dòng)的自相矛盾給受眾心理所造成的困惑。適于做越軸過渡的鏡頭有：沒有明顯方向感的中性鏡頭、能引起觀眾暫時(shí)性轉(zhuǎn)移注意的特寫鏡頭、能重新確定空間關(guān)系的全景鏡頭、有主體運(yùn)動(dòng)變化趨勢(shì)的鏡頭、插入與運(yùn)動(dòng)主體有關(guān)的事物的反響性鏡頭等。三、影調(diào)色彩的匹配。影調(diào)色彩的匹配一方面是指畫面在組接中要注意光影與色彩的真實(shí)性，注意不要偏色。對(duì)出現(xiàn)色彩的失真的畫面，要盡量進(jìn)展修復(fù)或彌補(bǔ)。另一方面是保持

11、影調(diào)和色彩大體的接近性和統(tǒng)一性。通常一組色彩、影調(diào)反差太強(qiáng)的畫面，不僅在視覺上有僵硬和不連接的感覺，而且也影響內(nèi)容的表達(dá)。四、畫面組接的根本方法(1)確定畫面的剪接點(diǎn)。畫面的剪接點(diǎn)就是兩個(gè)畫面相連接的點(diǎn)。它是在形式上確定畫面可以連接的因素。最正確的畫面剪接點(diǎn)是當(dāng)觀眾已把畫面內(nèi)容看清楚就及時(shí)進(jìn)展切換，來保持不斷地傳遞出新的信息。畫面的剪接點(diǎn)選擇的恰當(dāng)與否，直接關(guān)系到內(nèi)容表達(dá)的連續(xù)性、鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢性、節(jié)奏風(fēng)格的和諧性以及觀眾的收視的習(xí)慣和心理。(2)電視固定畫面及運(yùn)動(dòng)畫面的剪接。電視畫面有固定畫面與運(yùn)動(dòng)畫面兩類?！肮潭ó嬅媸侵笖z像機(jī)的機(jī)身、機(jī)位、鏡頭的焦距都不變所拍攝的片斷。畫面內(nèi)的主體或靜或動(dòng)

12、。而“運(yùn)動(dòng)畫面是指攝像機(jī)的機(jī)身、機(jī)位、鏡頭的焦距都有一定變化所拍攝的片斷。下面我們就固定畫面之間、運(yùn)動(dòng)畫面之間、固定畫面與運(yùn)動(dòng)畫面之間的組接技巧進(jìn)展概括。首先來看“固定畫面之間的剪接。固定畫面的剪接由于鏡頭本身不動(dòng)，因此，它的剪接要根據(jù)畫面中主體是否運(yùn)動(dòng)來選擇剪接方法。、對(duì)于固定畫面中，畫內(nèi)主體不動(dòng)的剪接一定要找到兩個(gè)畫面的主體在空間關(guān)系、在邏輯關(guān)系、以及通過景別、角度、光影、構(gòu)圖、色彩、線條等元素形成的畫面造型特征上是否有關(guān)聯(lián)性、相似性或一致性，比方相似的構(gòu)圖、相似的背景、相似的景別及視角、相似的影調(diào)、相關(guān)的概念、相關(guān)的物件等等；而且要保持相等的畫面長(zhǎng)度，以形成統(tǒng)一的節(jié)奏感。、在一組固定畫面

13、中，假如是不同的運(yùn)動(dòng)主體，它們的剪接方法：或按照前后畫面中不同主體的運(yùn)動(dòng)的方向、運(yùn)動(dòng)的速度、運(yùn)動(dòng)的軌跡是否統(tǒng)一來組接，或根據(jù)前后畫面中不同主體運(yùn)動(dòng)形態(tài)的相似性來組接畫面，或根據(jù)前后畫面中不同的運(yùn)動(dòng)主體在畫面上的位置一樣、相似來進(jìn)展組接。、對(duì)于固定畫面中，上個(gè)畫面為運(yùn)動(dòng)的主體，下個(gè)畫面主體不動(dòng)，通常用上一個(gè)畫面的落幅與下個(gè)畫面相接。、對(duì)于固定畫面中，上個(gè)畫面主體不動(dòng)，下個(gè)畫面主體運(yùn)動(dòng)。假如上個(gè)鏡頭的主體是由靜到動(dòng)的，那剪接點(diǎn)可選在上個(gè)畫面中主體運(yùn)動(dòng)起來以后，與下個(gè)畫面的動(dòng)作直接相接。假如下個(gè)畫面的主體是由靜到動(dòng)，那剪接點(diǎn)選在下個(gè)畫面開場(chǎng)運(yùn)動(dòng)以前，與上個(gè)畫面相接。其次，“運(yùn)動(dòng)畫面之間的剪接。由于運(yùn)

14、動(dòng)畫面的鏡頭本身始終是運(yùn)動(dòng)的，組接時(shí)主要根據(jù)鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向和速度，結(jié)合主體運(yùn)動(dòng)來選拔剪接點(diǎn)。、主體不同、運(yùn)動(dòng)形式一樣的鏡頭相連，應(yīng)去除鏡頭相連處的起幅和落幅，只保存第一個(gè)鏡頭的起幅和最后一個(gè)鏡頭的落幅。這樣的剪接，可以最大限度地發(fā)揮鏡頭運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，造成強(qiáng)烈而流暢的動(dòng)感。另外還要注意，各個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭在方向上要統(tǒng)一，在速度上要均勻，此外，左搖右堯推接拉等兩種截然相反的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式是不能這樣組接在一起的。當(dāng)然利用特技如疊化手段來弱化視覺上的不適，能解決上面所說的不能組接的問題。、假如主體一樣，左搖右搖或推拉鏡頭的連續(xù)組接，要盡量防止。這種做法被貶稱為“粉刷墻壁式或“打氣筒式組接。、主體不同、運(yùn)動(dòng)形式一

15、樣、可運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭相接，通常應(yīng)使鏡頭相接處的起幅和落幅保持短暫的停留。因?yàn)檫@個(gè)短暫的停留讓觀眾有一個(gè)適應(yīng)的過程。、一組急推或一組急拉鏡頭連續(xù)組接，應(yīng)適當(dāng)?shù)乇４骁R頭相接處的起落幅。否那么去掉鏡頭相連的起落幅，觀眾就很難看清畫面內(nèi)容了。第三、“固定畫面與“運(yùn)動(dòng)畫面的剪接。1、在表現(xiàn)靜態(tài)對(duì)象時(shí)，假設(shè)前為固定畫面，后為運(yùn)動(dòng)畫面，通常固定畫面與保持起幅短暫停留的運(yùn)動(dòng)畫面相接更合理：同樣，假如運(yùn)動(dòng)畫面在前，固定畫面在后，一那么要注意運(yùn)動(dòng)畫面的落幅應(yīng)保持短暫的停留再與固定畫面相連，視覺的連接性更好。2、在表現(xiàn)照應(yīng)關(guān)系的畫面剪接中，有兩個(gè)要點(diǎn)：一是假如運(yùn)動(dòng)畫面是以挪動(dòng)、跟、甩等的拍攝形式來進(jìn)展的，那么它與后面表現(xiàn)照應(yīng)關(guān)系的固定畫面相接時(shí)，運(yùn)動(dòng)畫面可以不留落幅，而直接與后面的固定畫面相接。如鏡頭跟拍小偷進(jìn)屋，不需要落幅就可以直接接上警察在樹叢中監(jiān)視這個(gè)照應(yīng)關(guān)系的固定畫面。同理假如是固定畫面在前，而運(yùn)動(dòng)畫面在后，那固定畫面可以直接接上不要起幅的運(yùn)動(dòng)畫面。如固定畫面中一個(gè)人在遠(yuǎn)眺，后面可接沒有起幅的用挪動(dòng)畫面展現(xiàn)的藍(lán)天白云。二是假如表現(xiàn)照應(yīng)關(guān)系的固定畫面要與以推、拉等拍攝形式來進(jìn)展的運(yùn)動(dòng)畫面相接，那么后面的運(yùn)動(dòng)畫面的起幅要保持短暫停留。主體動(dòng)作的銜接以