服裝面料再造課件

服裝面料再造（時裝手工）

服裝面料再造（時裝手工）

1第一章：緒論

第一節(jié)：服裝面料再造的概念處于一個服飾隨個人喜好自由搭配，展示個性的時代，不管是手工的或是高科技的，各種不同材料交替組合的手法和各種材質(zhì)再造手段層出不窮，可以毫不夸張地說，21世紀(jì)的服裝設(shè)計趨勢將是以材質(zhì)為構(gòu)思創(chuàng)作源泉，賞玩面料處理搭配技巧，通過材料發(fā)揮與眾不同的特色，傳達(dá)服裝最為本真的美感。1.服裝面料再造的定義服裝面料再造，又稱面料二次造型，是相對于面料一次設(shè)計而言的。它是指根據(jù)設(shè)計需求，在原有面料的基礎(chǔ)上，對其進(jìn)行再次的加工處理，運用各種方法重塑改造，使原材料在肌理、形式和質(zhì)感上都具有全新的面貌，產(chǎn)生新的藝術(shù)效果。第一章：緒論

第一節(jié)：服裝面料再造的概念22.服裝面料再造與面料一次設(shè)計的異同在中文里，服裝面料再造往往被簡單稱作“面料改造”，而它的英文叫法，卻是“FABRICDESIGN”，直譯為“面料設(shè)計”。這兩種叫法都各有道理，而且，非常形象地總結(jié)出了服裝面料再造與面料一次設(shè)計的異同點：設(shè)計性（相同點）、改造性（相異點）。A.相同點：設(shè)計性顧名思義，無論是服裝面料一次設(shè)計，還是建立在此上的服裝面料再造，一切服裝面料的選用都要以服裝的整體設(shè)計需要為前提，以增強藝術(shù)感染力為目標(biāo)。面料設(shè)計是服裝設(shè)計的基調(diào)，無論通過怎樣的原材料、運用怎樣的手法，最終的結(jié)果，是要體現(xiàn)與服裝款式風(fēng)格相呼應(yīng)、相匹配的色彩與質(zhì)感，滿足設(shè)計風(fēng)格的需求。2.服裝面料再造與面料一次設(shè)計的異同3B.相異點：改造性如果說設(shè)計性是服裝面料再造與面料一次設(shè)計共同的的目的，那么改造性就說明了服裝面料再造與面料一次設(shè)計的區(qū)別。前面已經(jīng)提出，服裝面料再造是一種用面料制造面料的設(shè)計行為，受生產(chǎn)條件的限制，它往往不能夠像面料一次設(shè)計那樣，設(shè)計成果以工業(yè)化大生產(chǎn)的形式制造出來，而正是因為這種“不可多得”，成就了它的高價值。B.相異點：改造性4第二節(jié)：服裝面料再造的價值

1.服裝面料再造的作用A.裝飾：隨著高科技的發(fā)展，可供設(shè)計師選擇的服裝材料愈來愈多，不同的材料具有不同的質(zhì)感，而服裝材料的藝術(shù)設(shè)計，能使面料的質(zhì)感、肌理產(chǎn)生較大的變化，使服裝面料裝飾效果更具視覺沖擊力和感染力。在進(jìn)行面料再造設(shè)計時可以選用單一手法，也可以同時選用幾種手法，越來越多的設(shè)計師使用多種材料與手法對面料進(jìn)行個性化的再創(chuàng)作，他們獨特的審美與各種裝飾手法的成功結(jié)合，使面料裝飾的創(chuàng)意層出不窮。第二節(jié)：服裝面料再造的價值5服裝面料再造課件6B.強化風(fēng)格：服裝面料再造有助于實現(xiàn)設(shè)計使主題風(fēng)格的表達(dá)。在現(xiàn)在服裝設(shè)計領(lǐng)域中，設(shè)計師尤其注重面料的再造設(shè)計，即根據(jù)面料的特性、主題風(fēng)格設(shè)計需要對面料進(jìn)行藝術(shù)再設(shè)計，拓寬服裝材料的表現(xiàn)空間，如利用堆積法、層疊法強調(diào)服裝造型，并利用面料的材質(zhì)肌理共同表達(dá)主題風(fēng)格，具體準(zhǔn)確地把服裝設(shè)計的主題內(nèi)容直接塑造在面料上，有效地拓展了創(chuàng)作空間。B.強化風(fēng)格：7服裝面料再造課件8服裝面料再造課件9C.提高時尚度：

服裝面料再造不僅與藝術(shù)構(gòu)思、工業(yè)技術(shù)相關(guān)聯(lián)，還反映出社會的時尚和時代感。一些著名服裝品牌的新品發(fā)布會甚至已經(jīng)演變成了“新面料”發(fā)布會，他們的款式幾乎已經(jīng)定格在某幾個經(jīng)典款式上，通過對新面料的使用，使服裝擁有煥然一新的感覺。C.提高時尚度：10服裝面料再造課件11D.增加服裝的附加值：

個性化的設(shè)計也是增加服裝附加值的關(guān)鍵所在。近年來，突出自身個性，吸引消費者的眼球便成了體現(xiàn)服裝設(shè)計水準(zhǔn)的關(guān)鍵因素。而服裝面料再造改變了服裝材料原有的質(zhì)感，不僅增加了服裝的附加值，更降低了設(shè)計成本。從服裝設(shè)計的角度出發(fā)，單純地靠服裝造型方面進(jìn)行創(chuàng)新已越來越不能滿足人們的個性需要了。于是，追求服裝面料的創(chuàng)新，最大限度地滿足人的生理、心理需求，大有潛力可挖。D.增加服裝的附加值：12服裝面料再造課件13服裝面料再造課件14服裝面料再造課件152.研究服裝面料再造的意義：在服飾隨個人喜好自由搭配展示個性的年代，材質(zhì)的設(shè)計運用處理和搭配在服裝設(shè)計中顯得前所未有的重要，人們越來越看重服飾的藝術(shù)含量和時代精神。因此，各種不同材料的交替手法和各種材質(zhì)再造的手段的運用已成為必然。2.研究服裝面料再造的意義：16服裝面料再造課件17服裝面料再造課件18第二章：服裝面料再造的程序

第一節(jié)：服裝面料再造的指導(dǎo)原則

1.服裝面料再造的功能性原則功能性原則是服裝面料再造最重要的設(shè)計原則。服裝面料再造從屬于服裝這個載體，無論是怎樣的服裝面料再造，都要考慮服裝本身的實用功能、穿著對象、適用環(huán)境、款式風(fēng)格等因素。第二章：服裝面料再造的程序

第一節(jié)：服裝面料再造的指導(dǎo)原則19服裝面料再造課件20服裝面料再造課件212.服裝面料再造的審美性原則從形式美感上來說，服裝面料再造，必須遵循以下法則：A.對比調(diào)和對比是把對立的要素并置在一起，形成性格的差異感，是設(shè)計中最常用的手段之一。它通過面料質(zhì)地的厚薄、輕重、軟硬、粗細(xì)、明暗、凹凸之間的對比，突出個性，產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染力。2.服裝面料再造的審美性原則22服裝面料再造課件23B.比例分割比例是完美設(shè)計構(gòu)造中非常重要的一點，它是決定藝術(shù)作品完善、優(yōu)美的關(guān)鍵。其構(gòu)成一般分為黃金比例、等差比例、等比比例、其中黃金比例被公認(rèn)為最美的造型比例。一般各種材質(zhì)之間的比例、材質(zhì)與色彩的比例，也可以表現(xiàn)為材質(zhì)的分割形式。如兩三種以上材質(zhì)的拼接，同種材質(zhì)上不同色彩的分割等。B.比例分割24C.節(jié)奏韻律節(jié)奏是靜態(tài)元素按照某種規(guī)律排列引起視覺上的韻律感覺?！绊嵚伞币辉~本是用來表達(dá)詩歌的押韻、音樂的旋律、靜態(tài)的形式在心理上產(chǎn)生的和諧感覺。它是節(jié)奏的升華，是美感的重要體現(xiàn)形式。節(jié)奏韻律體現(xiàn)在材質(zhì)上的表現(xiàn)形式有重復(fù)、漸變、律動、回旋、起伏，無論哪種形式都必須建立在和諧、秩序、整體變化的基礎(chǔ)上。C.節(jié)奏韻律25D.多樣統(tǒng)一

多樣統(tǒng)一是服裝面料再造中最為重要的法則之一.多樣是服裝材質(zhì)中豐富多彩的元素，但多樣也必須適度，否則會造成雜亂無章的的情況，給人以刺激、繁雜、不安的感覺。

統(tǒng)一是一切完美造型的原理。只有借助多樣豐富又統(tǒng)一完善，才能增強服裝面料再造的趣味、活潑、生氣，使服裝面料再造的作品達(dá)到統(tǒng)一中有變化的效果。D.多樣統(tǒng)一26第二節(jié)：服裝面料再造的設(shè)計要素

1.服裝面料再造的風(fēng)格

“風(fēng)格”一詞，指的是藝術(shù)作品的整體特色，它以獨特的內(nèi)容和形式相統(tǒng)一為特征，服裝面料再造的風(fēng)格則是以服裝為中心，各種材質(zhì)的風(fēng)格為依據(jù)，融入設(shè)計師的觀念和表現(xiàn)手法，所形成的一系列設(shè)計風(fēng)格。

服裝面料再造的設(shè)計風(fēng)格首先受到材料風(fēng)格的影響，各種面料有各自的“性格”、“表情”和“語言”，具有不同的質(zhì)地和光澤，它的軟、硬挺、垂、厚、薄等決定著服裝的基本特色；材料的機能性、審美性和制造性更決定了剪裁工藝、設(shè)計表達(dá)形式。第二節(jié)：服裝面料再造的設(shè)計要素

1.服裝面料再造的風(fēng)格27服裝面料再造課件28服裝面料再造課件292.服裝面料再造的材料

隨著時代的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，人類知識結(jié)構(gòu)與審美意識的更新，現(xiàn)代服裝設(shè)計以煥然一新的設(shè)計理念和形式展現(xiàn)于世。過去強調(diào)造型選材的方法已經(jīng)逐漸失去昔日的光彩，取而代之的是以材質(zhì)異變來強調(diào)個性化的服裝設(shè)計，更有效地表現(xiàn)服裝造型和服裝色彩的藝術(shù)魅力，這種設(shè)計觀念的轉(zhuǎn)變，使設(shè)計師充分感受到材質(zhì)的多維性視覺審美效果，認(rèn)識到材質(zhì)與服裝的空間構(gòu)成關(guān)系，從而激發(fā)了他們對服裝設(shè)計的創(chuàng)作靈感和藝術(shù)激情。由此可以看出，材質(zhì)設(shè)計與服裝設(shè)計的融合性和必然性。A.常用服裝面料：服裝面料，意為適用于被制作成各類服裝的材料，也是體現(xiàn)服裝主題特征的材料。用于服裝的紡織面料可分為三大類：機織（梭織）面料、針織面料與非織造物。前兩種是由紗線或長絲經(jīng)過織造工藝織成的，后一種是由紡織纖維經(jīng)粘合、熔合或其它機械、化學(xué)方法加工而成。

2.服裝面料再造的材料30a.棉布棉布，是各類棉紡織品的俗稱。它可以被用來制作時裝、休閑裝、內(nèi)衣和襯衫。其優(yōu)點是輕松保暖，柔和貼身、吸濕性、透氣性甚佳，不易過敏；缺點則是易縮、易皺，恢復(fù)性差，光澤度差，在穿著時必須時常熨燙。a.棉布31

b.麻布麻布，是以大麻、亞麻、苧麻、黃麻、劍麻、蕉麻等各種麻類植物纖維制成的一種布料。一般被用來制作休閑裝、工作裝。它的優(yōu)點是強度極高、吸濕、導(dǎo)熱、透氣性和抗菌性甚佳，所以目前也多以其制作夏裝。它的缺點則是毛羽較多，穿著不夠舒適，有刺癢感，外觀較為粗糙，生硬。b.麻布32c.絲綢絲綢，是以蠶絲為原料紡織而成的各種絲織物的俗稱。與棉布一樣，它的品種很多，個性各異。它可被用來制作各種服裝，尤其適合用來制作女士服裝。絲綢長處是輕薄、合身、柔軟、滑爽、透氣、色彩絢麗，富有光澤，高貴典雅，穿著舒適；其不足則是易生折皺，容易吸身、不夠結(jié)實、褪色較快。c.絲綢33d.呢絨呢絨，又叫毛料，它是對用各類羊毛、羊絨織成的織物的泛稱。它通常適用以制作禮服、西裝、大衣等正規(guī)、高檔的服裝。呢絨的優(yōu)點是防皺耐磨，手感柔軟，高雅挺括，富有彈性，保暖性強；其缺點主要是洗滌成本較高，不適用于制作夏裝。d.呢絨34e.化纖化纖，是化學(xué)纖維的簡稱。它是利用高分子化合物為原料制作而成的纖維的紡織品。通常它分為人工纖維與合成纖維兩大門類。它們共同的優(yōu)點是色彩鮮艷、質(zhì)地柔軟、懸垂挺括、滑爽舒適。老一代化纖的耐磨性、耐熱性、吸濕性、透氣性較差，遇熱容易變形，容易產(chǎn)生靜電，而新一代的化纖中有很多種類都克服了這些缺點?；w可用以制作各類服裝，但有些種類的化纖檔次不高，難登大雅之堂。e.化纖35f.混紡混紡，是將天然纖維與化學(xué)纖維按照一定的比例，混合紡織而成的織物，可用來制作各種服裝。它的長處，是既吸收了棉、麻、絲、毛和化纖各自的優(yōu)點，又盡可能地避免了它們各自的缺點，而且在價格上相對較為低廉，所以大受歡迎。f.混紡36g.針織面料按織造方法分，有緯編針織面料和經(jīng)編針織面料兩類。緯編針織面料常以低彈滌綸絲或異型滌綸絲、錦綸絲、棉紗、毛紗等為原料，采用平針組織，變化平針組織，羅紋平針組織，雙羅紋平針組織、提花組織，毛圈組織等，在各種緯編機上編織而成。經(jīng)編針織面料常以滌綸、錦綸、維綸、丙綸等合纖長絲為原料，也有用棉、毛、絲、麻、化纖及其混紡紗作原料織制的。它具有縱向尺寸穩(wěn)定性好，織物挺括，脫散性小，不會卷邊，透氣性好等優(yōu)點。但其橫向延伸、彈性和柔軟性不如緯編針織物。g.針織面料37h.皮革皮革，是經(jīng)過鞣制而成的動物毛皮面料，屬于非織造物。它多用以制作時裝、冬裝。又可以分為兩類：一是革皮，即經(jīng)過去毛處理的皮革。二是裘皮，即處理過的連皮帶毛的皮革。它輕盈保暖，雍容華貴，但價格昂貴，貯藏、護(hù)理方面要求較高，故普及性較低。h.皮革38服裝面料再造課件39B．其他輔助材料如今能夠運用于服裝的材料已經(jīng)十分豐富，對于服裝面料再造而言，更是如此。這種創(chuàng)意素質(zhì)在今時今日更為重要。因為當(dāng)代設(shè)計師的一個重要工作內(nèi)容就是對新形式、新材料、新工作方式的探索。拓寬思路，盡可能多嘗試可能用上的材質(zhì)，可有助于啟發(fā)設(shè)計靈感。

a.各類服裝輔料B．其他輔助材料40b．染料

特指各種能應(yīng)用在服裝面料上的印染原料。有直印染料、酸性染料、發(fā)泡染料、膠印染料等。不同性質(zhì)的印染原料因其成分的不同，印染工藝也不同，效果更是不一樣。盡可能地了解不同服裝面料、不同工藝與染料性質(zhì)的搭配效果，才能在設(shè)計中得心應(yīng)手。

需要注意的是，染料一定要選無毒環(huán)保的，在使用染料的時候起碼要有一個容器是專門盛紡染料和要染的服裝。而且一定要戴手套、口罩等防護(hù)措施，盡量不要讓染料接觸到皮膚和其他面料、家具等。b．染料41c．非常規(guī)性材料

非常規(guī)性材料，通常指的是非服裝類材料，它們也可以被應(yīng)用在服裝面料二次設(shè)計中，往往能給設(shè)計作品帶來意想不到的新穎感受。c．非常規(guī)性材料非常規(guī)性材料，通常指的是非服裝42服裝面料再造課件43服裝面料再造課件443.服裝面料再造的形態(tài)A.點狀構(gòu)成3.服裝面料再造的形態(tài)45服裝面料再造課件46服裝面料再造課件47B.線狀構(gòu)成

線是點移動的軌跡。

線的構(gòu)成形式：服裝面料再造課件48服裝面料再造課件49服裝面料再造課件50C.面狀構(gòu)成

面體現(xiàn)了充實、厚重、整體、穩(wěn)定的視覺

效果。

面的構(gòu)成形式：服裝面料再造課件51服裝面料再造課件52服裝面料再造課件53第三章：服裝面料再造的表現(xiàn)方法

第一節(jié)：服裝面料再造的靈感來源1.具象思維：模仿自然界的事物第三章：服裝面料再造的表現(xiàn)方法54服裝面料再造課件55服裝面料再造課件56服裝面料再造課件57設(shè)計師們的視野與思考，就是這樣在從各種信息的透露中尋找著蛛絲馬跡，重新組合出屬于自己的服裝世界，許多造福與人類的偉大設(shè)計與發(fā)明，都來自于對自然十五的模仿和創(chuàng)新。設(shè)計師們的視野與思考，就是這樣在從各種信息的透露中尋找著蛛絲58例如，在悉尼奧運會上改變了世界泳壇的格局的“鯊魚皮膚”泳衣。幾乎大半金牌得主都穿上一種特殊的泳衣——連體鯊魚裝。這種鯊魚裝仿造了海中霸王鯊魚的皮膚結(jié)構(gòu)，泳衣上設(shè)計了一些粗糙的齒狀凸起，能有效地引導(dǎo)水流，并收緊身體，避免皮膚和肌肉的顫動。例如，在悉尼奧運會上改變了世界泳壇的格局的“鯊魚皮膚”泳衣。592.抽象思維：歸納、變異和總結(jié)A.源自傳統(tǒng)民族服裝文化

“文化”的“文”就是在某物上做記號,留痕跡;“化”則是生成、造化之意,指事物的形態(tài)或性質(zhì)發(fā)生改變?？v觀歷史的長河，隨著人類的誕生，服裝便成為人類生活中最密切、最重要的組成部分，是人類歷史衍生、演變、發(fā)展的體現(xiàn)。而從服裝本身來看，服裝的材質(zhì)又是服裝藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)和演繹的源泉，服裝藝術(shù)發(fā)展的軌跡與服裝材質(zhì)發(fā)展的軌跡是重合一致的，兩者同步同聯(lián)、互促并存。傳統(tǒng)文化元素多存在于經(jīng)典傳世作品之中，是經(jīng)歷了多年歷史考驗所沉淀下來的文化精華，更是一種文化體系的形象化載體。追隨人類5000余年的足跡，古埃及文化、古希臘文化、古羅馬文化、近代歐洲和美國文化，乃至一脈相承的中華文化。盡管是浮光掠影，但也足夠使我們認(rèn)識到傳統(tǒng)文化的巨大魅力，以及它無處不在的廣博性。人類的好奇心，促使人們對另一民族的文化產(chǎn)生濃厚的興趣，這樣各民族之間才有心靈上的溝通，文化上的滲透。無論是哪個國家、哪個地區(qū)、哪個民族的傳統(tǒng)文化精華，都值得設(shè)計師去尊重、崇拜、研究和發(fā)揚，將之運用到現(xiàn)代設(shè)計當(dāng)中，用現(xiàn)代科技帶來的新材質(zhì)和表現(xiàn)手法給其注入活力，讓其具有新的表現(xiàn)和風(fēng)貌，煥發(fā)出新的活力。2.抽象思維：歸納、變異和總結(jié)60服裝面料再造課件61燦爛的中華文明是歷史上延續(xù)性最強的文化：

燦爛的中華文明是歷史上延續(xù)性最強的文化：

62服裝面料再造課件63B.源自其他藝術(shù)形式B.源自其他藝術(shù)形式64C.源自高新科技服裝面料再造在很大程度上依賴于科技的進(jìn)步和發(fā)展，當(dāng)今服裝界利用新穎的高科技服裝面料和利用高科技手段改造面料表面效果，是設(shè)計師追求的方向。高科技成果為設(shè)計師提供了必要的條件和手段?？偠灾?，靈感是人們長期從事某一事物過程中突然產(chǎn)生的富有創(chuàng)造性的思路，是人類特有的思維活動。初學(xué)設(shè)計的人都視靈感為神秘之物，都擔(dān)心或埋怨自己缺少靈感。事實上，每個人在學(xué)習(xí)、工作、生活中，都會產(chǎn)生一些靈感，只是沒有意識到而已。C.源自高新科技65第二節(jié)：服裝面料再造的實現(xiàn)手法觸覺肌理：觸覺的肌理是通過觸摸感官，給予我們不同的心理感受，如粗糙與光滑、軟與硬、輕與重等。就材質(zhì)設(shè)計而言，觸覺肌理除了新材料是由于內(nèi)部織造形成的肌理效果以外，一般是對現(xiàn)有的面料進(jìn)行再創(chuàng)造性的設(shè)計加工，使之表面產(chǎn)生新的肌理效果，豐富材質(zhì)的層次感，不同的材料對象有不同的表現(xiàn)加工方法。視覺肌理:在繽紛絢爛的自然界中，我們時常看到變化莫測的浮云、絢麗多彩的云霞、一望無際的麥田、層層疊疊的森林、湍急的水流、干裂的土地、水墨淺漬的斑痕……這些無不散發(fā)出奇妙的藝術(shù)魅力，激發(fā)人們無限的遐想和靈感。視覺肌理正式建立在這種視覺感官上，處于人類心靈的需要，喚起我們對造型的記憶。在服裝上，視覺肌理主要通過服裝材料的表現(xiàn)形式形成的視覺美感，其有助于豐富材質(zhì)藝術(shù)的裝飾表現(xiàn)形式。第二節(jié)：服裝面料再造的實現(xiàn)手法66服裝面料再造的工藝方法：

1.刺繡服裝面料再造的工藝方法：67A.平繡A.平繡68服裝面料再造課件69B.貼布繡B.貼布繡70服裝面料再造課件71C.盤梗繡C.盤梗繡72服裝面料再造課件73D.珠繡D.珠繡74服裝面料再造課件75服裝面料再造課件76服裝面料再造課件772.褶皺A.皺縮縫2.褶皺78服裝面料再造課件79B.順風(fēng)裥縫B.順風(fēng)裥縫80服裝面料再造課件81C.細(xì)褶縫C.細(xì)褶縫823、手繪與印染A.手繪3、手繪與印染83B.印染a.扎染B.印染84b.蠟染b.蠟染85c.數(shù)碼噴繪c.數(shù)碼噴繪86服裝面料再造課件87服裝面料再造課件88d.涂料印染d.涂料印染894、剪、撕、磨、鏤空、抽紗A.剪4、剪、撕、磨、鏤空、抽紗90B.撕B.撕91C.磨C.磨92D.鏤空D.鏤空93E.雕雕E.雕雕94服裝面料再造課件95F.剪空F.剪空96G.燒G.燒97H.編H.編98服裝面料再造課件99服裝面料再造課件100I.抽紗I.抽紗1014.整合重構(gòu)

整合重構(gòu)是指將多種不同的面料整合在一起，使原面料的視覺效果得以改變。其主要表現(xiàn)手法是用不同質(zhì)感、不同圖案的面料組合產(chǎn)生新的面料形態(tài)。這種手法表現(xiàn)在選用不同材質(zhì)的組合搭配上，一般用“對比調(diào)和”、“比例分割”、“節(jié)奏韻律”、“多樣統(tǒng)一”的形式美方式，改變?nèi)藗兣f有的視覺習(xí)慣，尋求新的審美構(gòu)成方式，將單調(diào)的面料整合重構(gòu)。4.整合重構(gòu)102A.相同材料是指相同質(zhì)地、相同色彩的面料，在進(jìn)行整合重構(gòu)時，以增加面料肌理的豐富性與層次感為主，屬于低調(diào)的肌理整合，相同材料有平面整合與立體整合兩種方式。A.相同材料103B.相異材料是指將在質(zhì)地、色彩上都有很大反差的材料進(jìn)行整合重構(gòu)，會具有非常強烈的視覺沖擊力，不同材料的對比可以產(chǎn)生出人意料的視覺效果，是材料對比最強的肌理組合。B.相異材料104C.同色材料即質(zhì)地不同而顏色相同的材料。其對比會形成細(xì)膩與粗糙、緊密與蓬松、陽剛與陰柔的對比形式美。其整合方法可以參考相異材料的整合方法，不過這樣形成的視覺效果顯得低調(diào)了許多，這種整合方式應(yīng)用最為廣泛，視覺效果非常雅致。C.同色材料105D.異色材料即是用質(zhì)地基本相同，但色彩各不相同的材料進(jìn)行重組，強調(diào)色彩明度、純度的對比關(guān)系，裝飾性很強，屬于較高調(diào)的組合。D.異色材料106第三節(jié)：服裝面料再造在服裝局部與整體上的運用

例一：作品主題：秋喜

作者：林卓兒不同色相和明度的裸色，虛實結(jié)合的材質(zhì)與造型手法，搭配成熟輕松的款式，厚重飽滿的秋收之喜躍然紙上。第三節(jié)：服裝面料再造在服裝局部與整體上的運用107服裝面料再造課件108服裝面料再造課件109服裝面料再造課件110服裝面料再造課件111服裝面料再造課件112例二：作品主題：LOVEOCEAN作者：黃鳳儀作者對“高級灰”的駕馭能力很強，運用差別微妙的色彩、材質(zhì)與造型，成功地塑造了一場低調(diào)奢華的視覺盛宴。例二：作品主題：LOVEOCEAN作者：黃鳳儀113服裝面料再造課件114服裝面料再造課件115服裝面料再造課件116服裝面料再造課件117例三：作品主題：玩味紳士作者：李遠(yuǎn)琦

作者大膽地運用了對比色系和飽滿自由的色塊組合，同時又巧妙地將各種明度的灰調(diào)子加入，用以調(diào)和，整套作品感覺大膽、詼諧又不失沉穩(wěn)。例三：作品主題：玩味紳士作者：李遠(yuǎn)琦118服裝面料再造課件119服裝面料再造課件120例四：作者：MaritFujiwara（巴西）編結(jié)和壓褶可以在很大程度上增加體量感，設(shè)計師巧妙地將這兩種手法用在需要強調(diào)的部位，例如肩膀、胸部、以及膨脹的裙擺等；如歐洲鐵藝般的鏤空圖案也更好地詮釋了服裝風(fēng)格，點綴在黑灰色調(diào)之間的暖色打破了原本的厚重和沉悶感，薄如蟬翼的透明面料運用其中，給服裝帶來了一絲空靈。例四：作者：MaritFujiwara（巴西）121服裝面料再造課件122服裝面料再造課件123服裝面料再造課件124服裝面料再造課件125例五：剎那芳華間：服裝面料再造在眾多大師作品上的運用賞析例五：剎那芳華間：服裝面料再造在眾多大師作品上的運用賞析126服裝面料再造課件127服裝面料再造課件128服裝面料再造課件129服裝面料再造課件130服裝面料再造課件131第四章：服裝面料再造的發(fā)展趨勢：

第一節(jié)：綠色設(shè)計

綠色設(shè)計(GreenDesign)是20世紀(jì)80年代末出現(xiàn)的一股國際設(shè)計潮流。綠色設(shè)計反映了人們對于現(xiàn)代科技文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思，同時也體現(xiàn)了設(shè)計師道德和社會責(zé)任心的回歸。

“綠色設(shè)計”的概念：綠色設(shè)計(GreenDesign)也稱為生態(tài)設(shè)計(EcologicalDesign)，環(huán)境設(shè)計(DesignforEnvironment)等。是指在產(chǎn)品及其壽命周期全過程的設(shè)計中，要充分考慮對資源和環(huán)境的影響，在充分考慮產(chǎn)品的功能、質(zhì)量、開發(fā)周期和成本的同時，更要優(yōu)化各種相關(guān)因素，使產(chǎn)品及其制造過程中對環(huán)境的總體負(fù)影響減到最小，使產(chǎn)品的各項指標(biāo)符合綠色環(huán)保的要求。第四章：服裝面料再造的發(fā)展趨勢：

第一節(jié)：綠色設(shè)計132例1：應(yīng)急帳篷圖片中的帳篷在一個人的情況下，短短的幾分鐘內(nèi)就可以搭建起來，而且設(shè)計師MatthewMalone在原材料選擇上采用了聚丙烯，帳篷內(nèi)不會充斥著有害氣體，當(dāng)不能再使用時可全部回收再利用。這樣的產(chǎn)品對于遭受過自然災(zāi)害家園受損的人們來說，的確是一個方便的安身之所，同樣，對于喜愛旅游、露營的驢友來講，也是一件不錯的裝備。例1：應(yīng)急帳篷133例2：綠色材料椅子由PeterHiort-Lorenzen&JohannesFoersom設(shè)計（丹麥），使用的材料是“Cellup