電影《父母你深化》音樂分析

電影《父母你深化》音樂分析

音樂是影視作品中不可或缺的一部分，它賦予了電影強烈的立體感和舒適感。音樂作為語言之外的另一種表現(xiàn)方式,能給人更深的印象,使人們產(chǎn)生無限的遐想。好的電影配樂能給觀眾留下深刻的印象,在他們的內(nèi)心引起共鳴。電影《紅高粱》的音樂就是電影配樂中的優(yōu)秀作品。一、《紅高粱》:10八里鋪酒,累累不作電影《紅高粱》改編自莫言的小說,講述的是20世紀(jì)三四十年代陜北農(nóng)村的民間生活,它是張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的第一部影片,也是我國電影里程上的一部經(jīng)典之作。動人的情節(jié)、強烈的畫面和充滿野性的音樂和節(jié)奏使這部電影深深震撼了觀眾的心靈。電影《紅高粱》不僅在國內(nèi)取得成功,贏得了國內(nèi)觀眾的贊揚和共鳴,同時還獲得了1988年柏林電影節(jié)金熊獎,是中國國產(chǎn)電影的一個里程碑?！都t高粱》的劇情簡介:電影以第一人稱我的視角展開敘述。我奶奶的父親在我奶奶19歲時以一頭騾子的代價把奶奶嫁給了開酒坊的李大頭,一個五十多歲而且還有麻風(fēng)病的老頭。按照鄉(xiāng)里的習(xí)俗,新娘子在被轎子抬到新郎家的路上,要被轎夫用顛轎法子折騰一番,但是盡管轎夫用盡各種方法顛轎,新娘就是不吭聲。在抬轎到十八里鋪的過程中,新娘子與余占鰲產(chǎn)生了情愫,而在新娘回娘家的時候和余占鰲發(fā)生了感情,余占鰲也就是我的爺爺。我奶奶幾天后回去時李大頭死了,釀酒的伙計們打算散伙,被奶奶用一番話留住了,繼續(xù)開著燒酒作坊。不料我奶奶被土匪劫走了,羅漢大叔東湊西借才贖回我奶奶。我爺爺以為奶奶被土匪侮辱了,去找土匪頭禿三算賬,直到禿三說沒碰過我奶奶才罷休。我爺爺在剛釀好的酒里撒尿,本來是惡作劇,沒想到這酒的味道卻特別好,奶奶為這酒取名為十八里紅。日本鬼子在我爹9歲那年到了青殺口,無惡不作。我奶奶為了給羅漢大叔報仇讓大家一起去打鬼子。但是我奶奶挑著吃的給我爺爺和伙計們的時候被鬼子用機槍打死了,爺爺和大伙一起十分憤怒地持著火罐和日本軍火拼為奶奶報了仇。激戰(zhàn)過后,我爺爺拉著我爹的手在我奶奶尸體旁悲傷。天空出現(xiàn)了日食。最后我爹唱的童謠響起:“娘,娘,上西南……”二、將電影情節(jié)與電影音樂相結(jié)合(一)兒的u3000自由影片一開始就出現(xiàn)了迎親時的吹打樂,采用了嗩吶腰鼓和人聲的組合。同時為了表現(xiàn)出結(jié)婚時的喜慶祥和,采用大調(diào)作和聲。黃土地、黝黑的轎夫和熱烈的音樂結(jié)合在一起,渲染著生命的激情和黃土高原人們熱辣奔放、狂放的性情,展現(xiàn)了黃土高原人的真性情。與此同時,轎內(nèi)的新娘九兒由于是被自己爹爹包辦的婚姻,嫁給了一個糟老頭,心里十分不情愿,電影在放喜慶的迎親樂的同時又通過音樂和畫面的不同步體現(xiàn)了九兒婚姻的不合理。外面的轎夫喜氣洋洋地唱著顛轎歌,而九兒卻在轎內(nèi)哽咽,通過音樂的烘托和畫面的對比體現(xiàn)出了九兒心中的無奈、悲涼,還有一些怨恨。隨著九兒的哽咽迎親隊載歌載舞的音樂突然戛然而止,突然音樂的停止體現(xiàn)了情緒的落差,證明九兒在轎夫心里實際上有很高的地位。第二次出現(xiàn)顛轎時的音樂是在九兒送飯被日本兵被槍殺的時候。余占鰲沖出高粱地和日本鬼子拼命,九兒中槍倒下和豆兒朝娘跑去這三組鏡頭剪輯出現(xiàn)的時候,音樂在線。在開始,顛轎音樂給人帶來的是一種濃烈的喜慶氣氛,但是當(dāng)這段音樂此時再響起的時候,我們感覺到的是悲壯。九兒送飯被日本人殺害,余占鰲和伙計們不顧一切沖過去和日本軍隊為九兒報仇,此時配合著顛轎的音樂,體現(xiàn)了生命的悲壯,九兒死得很慘烈,帶給我們的是哀而不傷的激蕩。而音樂在這里和剛開始響起時形成鮮明對比,電影主題得到了升華。(二)高風(fēng)場演唱中的余占鰲演唱電影中給人留下深刻印象的是《妹妹你大膽的往前走》這首曲子,它在電影中出現(xiàn)了很多次,每次出現(xiàn)都十分震撼人心,而有兩次記憶尤為深刻:第一次是九兒和余占鰲在九兒回娘家高粱地里野合后,九兒用手撥著不知是被風(fēng)吹得散亂還是激情后凌亂的秀發(fā),心里在偷偷地樂。此時高粱地里響起了歌曲《妹妹你大膽的往前走》,余占鰲用他那粗獷沙啞不帶任何修飾的歌聲把這首歌唱得震撼人心。這歌聲唱出了陜北男子的狂野和樸實,把余占鰲對九兒占有后的喜悅心情和對九兒那種肆無忌憚的濃烈愛意深刻體現(xiàn)了出來,使觀眾心里產(chǎn)生共鳴。而第二次出現(xiàn)在影片的結(jié)尾部分,在余占鰲和日本鬼子戰(zhàn)斗完后,在一片血紅的烘托下,高粱地里再一次響起了余占鰲的歌唱。他面無表情的歌唱,體現(xiàn)了他對妻子的深愛和妻子離去他的肝腸寸斷。歌聲配合著高粱的搖曳,仿佛是余占鰲送愛妻的魂回家,也體現(xiàn)了他心里的孤獨和對日本人的仇恨。前后兩次響起的是同樣的音樂,但是帶給我們的卻是完全相反的感受,是由喜到悲,情感由赤裸裸的愛到愛人死去的肝腸寸斷,同樣的曲子卻有不一樣的基調(diào),是音樂也是電影的又一次升華。(三)《酒神經(jīng)”演唱中的現(xiàn)場演唱九兒第一次看到伙計們釀酒時,伙計們釀出新酒后在羅漢大哥的帶領(lǐng)下唱《酒神曲》,敬酒神同時也慶祝新酒釀成。這是這首曲子第一次出現(xiàn)。伙計們唱得充滿激情,聲音高昂,唱出了伙計們釀出新酒的喜悅,也體現(xiàn)了陜北漢子的樸實、善良,還有一種高粱酒醇烈般的特質(zhì)。而第二次出現(xiàn)《酒神曲》是在羅漢大哥被日本人殺害時,大伙嘶喊出《酒神曲》悼念羅漢大哥,同時準(zhǔn)備為他復(fù)仇。此時曲調(diào)依然充滿感情,但卻是悲涼哀傷的聲音,同時還有一種決絕,表明男人們要放手一搏,為羅漢報仇。歌聲久久回蕩著。用力的歌詞是對故事情節(jié)的一種推動和重復(fù),也燃燒了大伙的激情和斗志。(四)《紅高粱》里電音音樂的營造情節(jié)到了最后,豆兒在九兒倒下的旁邊用他童稚的聲音唱起了童謠:“娘,娘,上西南……”在血紅的高粱地里,豆兒童稚卻又高亢的聲音回蕩著,太陽也被抹成了深紅,給人一種十分悲壯的氣氛。鑼鼓聲和嗩吶聲再次響起,影片結(jié)束,卻留給人深思。在《紅高粱》里,電音音樂發(fā)揮了十分重要的作用。帶著濃郁陜北特色的音樂主題在畫面的營造和主題的烘托上發(fā)揮了無可替代的作用。它體現(xiàn)了人物的內(nèi)在的性格特色,將特定的氣氛用音樂完美地表現(xiàn)出來,提升了電影的境界。三、音樂分析的不同表達方法(一)影片對于“紅”的運用影片音樂中多次用到了鑼鼓聲和嗩吶聲。在“顛轎”戲段,鼓樂聲的張狂和嗩吶聲將轎夫癲狂的夸張動作體現(xiàn)出來,而新娘轎子一身紅,音樂烘托出了畫面的視覺效果,與電影的主題“紅”相呼應(yīng)。而鼓聲和嗩吶聲也體現(xiàn)了黃土高原人民火辣,豪放,真實的人性,體現(xiàn)了對生命的熱愛和吶喊。影片最后,在高亢悲壯的嗩吶聲中結(jié)束,體現(xiàn)了頑強的生命力和淳樸的人性,升華了電影主題。(二)《東南角》作品分析電影中多次運用了富有陜北特色的民謠、小調(diào),極具有開創(chuàng)性,是本電影的一大特色。它們作為劇中人物表達和宣泄情感的手段,或者是對生命意識的表現(xiàn),又或者是對人物命運和情緒的體現(xiàn)?！睹妹媚愦竽懙耐白摺返谝淮纬霈F(xiàn)時體現(xiàn)了余占鰲心里的歡快和對九兒深深的愛意,而影片快結(jié)束時出現(xiàn)這首曲子時,歌聲體現(xiàn)了余占鰲心里的悲涼,也展現(xiàn)了黃土高原的蒼涼。嗩吶、笙和大箭鼓結(jié)合在一起演奏出了這首曲子,打破了常規(guī)的音樂方式,但是取得了十分好的效果,很好體現(xiàn)出了生命那種無限的張力,震撼人心。影片中還多次運用了山東地方戲曲的腔調(diào),如《酒神曲》和《抬花轎》都吸收了地方戲曲的特點,很好展現(xiàn)了陜北人民的樸實、熱辣和狂野的性格。(三)“我”的故事畫外音的引用和處理在電影《紅高粱》里也很有特點。這部影片中,畫外音是影片故事串聯(lián)的一條線。影片開始就以“我”的視角來講述“我奶奶”和“我爺爺”的故事,很多畫外音如“這是我爺爺奶奶的故事”,“日子久了,有人信,也有人不信”都很有特點,“我”在影片中從來沒有出現(xiàn)過,甚至在影片結(jié)束時“我”還沒有出生,但是以“我”的視角,把整部電影串在了一起。畫外音在電影里不僅為情節(jié)的發(fā)展做鋪墊,也能吸引觀眾的好奇心和注意力,引發(fā)遐想。而以“我”的視角來講述一個很遙遠的故事,也為故事增加了神話色彩。(四)紅高粱的音樂影片片名為《紅高粱》,而“紅”也是電影色彩的基調(diào)。紅色是生命蓬勃不息的象征,而紅色也貫穿著整部影片。影片一開始,九兒出嫁時全身的穿著都是紅色,連臉蛋也是紅的。紅色的高粱,火紅的太陽,連高粱酒也是紅色的,酒的名字也叫十八里紅。影片快要結(jié)束時,九兒和伙計們的鮮血和日食映出的紅色與紅高粱連成一片,在“我爺爺”悲傷卻又堅毅的目光下,《妹妹你大膽的往前走》的音樂再度響起,使影片的悲壯和深刻的意義再次體現(xiàn)出來,音樂此時有一種震人心魄的力量,那是生命的力量,是自強不息的生命和頑強的民族精神?！拔摇钡臓敔斈棠痰墓适陆Y(jié)束了,但是“我爹”才剛剛開始成長,生命仍然在繼續(xù)……四、運用西方音樂技巧,運用各技法,使電影規(guī)定的藝術(shù)效果高《紅高粱》的電影音樂植根于中國的傳統(tǒng)文化,此外,還借鑒和運用西方作曲技巧和配樂手法,使電影配樂有很高的藝術(shù)效果。《紅高粱》的電影音樂創(chuàng)作主要來源以下幾個方面。(一)傳統(tǒng)民族樂器中的民族音樂電影中很多音樂素材直接來源于民間,如配樂中大量運用的二胡、嗩吶和琵琶等傳統(tǒng)民族樂器,此外,民歌,地方戲曲等民間藝術(shù)形式也被電影配樂所吸取,在電影音樂中也得到充分體現(xiàn)。《紅高粱》的電影音樂有深深的民族文化的烙印。是具有中國特色的優(yōu)秀電影配樂的代表。(二)電影音樂中的部分設(shè)計在電影《紅高粱》里,為了突出黃土高原人民狂放不羈和對自由的追求,電影音樂在配樂上做了十分大膽的設(shè)計,用二十只嗩吶、四支笙和一架中國大鼓進行配樂,有一種震撼人心的效果,把人物的豪放的性格完完全全體現(xiàn)了出來并且升華了電影的主題。(三)不同的節(jié)奏,電影《紅高粱》采用了大戲曲和其他方式相融合,將幾種不同風(fēng)格的音樂融會貫通,將傳統(tǒng)打擊樂器用不同的方式進行組合串成一段完整的音樂,使音響有一種強烈的刺激性和不同尋常的色彩。不同節(jié)奏的變換在不同主題時形成強烈的對比,深化了電影的主題