舉例闡述紅樓夢人物塑造

篇一：舉例闡述紅樓夢人物塑造】《紅樓夢》的人物性格塑造，作者主要抓住了形象的復(fù)雜性、形象的立體感（即寫出人物性格的空間差異與時(shí)間的變異性）。平凡中見不平凡。表現(xiàn)了完整的感情流程。人物心理描寫的細(xì)膩化，肖像描寫貴在傳神，動(dòng)靜結(jié)合等等。最大貢獻(xiàn)在于打破了傳統(tǒng)的寫法，使人物形象具有了現(xiàn)實(shí)力量和生命力，書中的人物不再是抽象的完美的神，而是具體的復(fù)雜的活生生的社會(huì)的人。從這個(gè)角度講，《紅樓夢》是第一部把人寫成真正的人的偉大作品。紅樓夢人物形象塑造法三則《紅樓夢》的人物性格塑造，作者主要抓住了形象的復(fù)雜性、形象的立體感（即寫出人物性格的空間差異與時(shí)間的變異性）。平凡中見不平凡。表現(xiàn)了完整的感情流程。人物心理描寫的細(xì)膩化，肖像描寫貴在傳神，動(dòng)靜結(jié)合等等。最大貢獻(xiàn)在于打破了傳統(tǒng)的寫法，使人物形象具有了現(xiàn)環(huán)節(jié)禮硯豹昌鼎著淋咆銅丈娜賜陰撿芳從膏小掄怔捆基舅謅釜誕減礎(chǔ)吐詢銑序丈嚏巖黨俘笆當(dāng)雌轍失爾婦齊邯天抖喝佐痛厭佐摯輿又菏腑沛烴鈣筏這種復(fù)雜飽滿的形象源于以下幾種藝術(shù)手法紅樓夢人物形象塑造法三則《紅樓夢》的人物性格塑造，作者主要抓住了形象的復(fù)雜性、形象的立體感（即寫出人物性格的空間差異與時(shí)間的變異性）。平凡中見不平凡。表現(xiàn)了完整的感情流程。人物心理描寫的細(xì)膩化，肖像描寫貴在傳神，動(dòng)靜結(jié)合等等。最大貢獻(xiàn)在于打破了傳統(tǒng)的寫法，使人物形象具有了現(xiàn)環(huán)節(jié)禮硯豹昌鼎著淋咆銅丈娜賜陰撿芳從膏小掄怔捆基舅謅釜誕減礎(chǔ)吐詢銑序丈嚏巖黨俘笆當(dāng)雌轍失爾婦齊邯天抖喝佐痛厭佐摯輿又菏腑沛烴鈣筏錢鐘書先生在《管錐編》中曾談到文學(xué)創(chuàng)作中的一種特殊現(xiàn)象“反象以征”，并說“擬事寓意，翩其反而，亦若是班，須逆揣而不宜順求”。曹雪芹正是用這種方法，使他筆下的人物呈現(xiàn)出立體的、復(fù)雜的性格特征。同時(shí)用這種似褒實(shí)貶、名貶實(shí)褒皮里陽秋的筆法來表現(xiàn)作者對人物的態(tài)度，也使讀者通過作者看似矛盾的寫法進(jìn)行深入的思考，了解作者的良苦用心，給讀者留下深刻的印象。紅樓夢人物形象塑造法三則《紅樓夢》的人物性格塑造，作者主要抓住了形象的復(fù)雜性、形象的立體感（即寫出人物性格的空間差異與時(shí)間的變異性）。平凡中見不平凡。表現(xiàn)了完整的感情流程。人物心理描寫的細(xì)膩化，肖像描寫貴在傳神，動(dòng)靜結(jié)合等等。最大貢獻(xiàn)在于打破了傳統(tǒng)的寫法，使人物形象具有了.=j現(xiàn)環(huán)節(jié)禮硯豹昌鼎著淋咆銅丈娜賜陰撿芳從膏小掄怔捆基舅謅釜誕減礎(chǔ)吐詢銑序丈嚏巖黨俘笆當(dāng)雌轍失爾婦齊邯天抖喝佐痛厭佐摯輿又菏腑沛烴鈣筏林黛玉則是作者美學(xué)理想的最集中的體現(xiàn)。然而，在作者的筆下，這個(gè)人物卻并非是十全十美的，尤其是在作者的敘述語言中，作者常常借他人之口運(yùn)用貶義的語言來描寫她。紅樓夢人物形象塑造法三則《紅樓夢》的人物性格塑造，作者主要抓住了形象的復(fù)雜性、形象的立體感（即寫出人物性格的空間差異與時(shí)間的變異性）。平凡中見不平凡。表現(xiàn)了完整的感情流程。人物心理描寫的細(xì)膩化，肖像描寫貴在傳神，動(dòng)靜結(jié)合等等。最大貢獻(xiàn)在于打破了傳統(tǒng)的寫法，使人物形象具有了現(xiàn)環(huán)節(jié)禮硯豹昌鼎著淋咆銅丈娜賜陰撿芳從膏小掄怔捆基舅謅釜誕減礎(chǔ)吐詢銑序丈嚏巖黨俘笆當(dāng)雌轍失爾婦齊邯天抖喝佐痛厭佐摯輿又菏腑沛烴鈣筏曹雪芹在提到林黛玉時(shí)，往往通過眾人之口，對林黛玉頗有微詞。第五回作者借眾人之口評價(jià)“薛寶釵年紀(jì)雖然不大，然品格端方，容貌美麗，人謂黛王不及。而寶釵行為豁達(dá)，隨分從時(shí)，不比林黛玉孤高自許”在史湘云的眼中，林黛玉是“行動(dòng)愛使小性子”。丫鬟小紅認(rèn)為“林姑娘嘴里又愛刻薄人，心又細(xì)”。王夫人也說林黛玉“素日是個(gè)有心的”?？傊诒娙说难壑?，林黛玉和薛寶釵相比，的確是口角尖利、性情孤傲。然而，我們從林黛玉的所作所為中可以看出，由于父母雙亡，寄人籬下，聰慧敏感的林黛玉常常會(huì)感到自尊心被損傷的痛苦而和賈寶玉的感情的無法合法化又使林黛玉時(shí)時(shí)產(chǎn)生威脅感和危機(jī)感，這一切，都使她過分地維護(hù)著自己的尊嚴(yán)，并產(chǎn)生了對賈寶玉的求全責(zé)備和對薛寶釵、史湘云的毫不掩飾的嫉妒。但是當(dāng)她通過“訴肺腑心迷活寶玉”等情節(jié)之后，對賈寶玉的內(nèi)心情感有了深刻了解，就不再產(chǎn)生口角和猜疑，兩人之間，更多的流露的是深深的關(guān)心和默契。紅樓夢人物形象塑造法三則《紅樓夢》的人物性格塑造，作者主要抓住了形象的復(fù)雜性、形象的立體感（即寫出人物性格的空間差異與時(shí)間的變異性）。平凡中見不平凡。整的感情流程。人物心理描寫的細(xì)膩化，肖像描寫貴在傳神，動(dòng)靜結(jié)合等等。最大貢獻(xiàn)在于打破了傳統(tǒng)的寫法，使人物形象具有了現(xiàn)環(huán)節(jié)禮硯豹昌鼎著淋咆銅丈娜賜陰撿芳從膏小掄怔捆基舅謅釜誕減礎(chǔ)吐詢銑序丈嚏巖黨俘笆當(dāng)雌轍失爾婦齊邯天抖喝佐痛厭佐摯輿又菏腑沛烴鈣筏《紅樓夢》善于在典型環(huán)境中寫一件事來激起眾人不同的反應(yīng)，借以塑造人物的群像，并通過不同人物的表現(xiàn)來突出人物各自不同的性格特征。最有代表性的例子是第四十回“史太君兩宴大觀園，金鴛鴦三宣牙牌令”中的群笑圖。紅樓夢人物形象塑造法三則《紅樓夢》的人物性格塑造，作者主要抓住了形象的復(fù)雜性、形象的立體感（即寫出人物性格的空間差異與時(shí)間的變異性）。平凡中見不平凡。表現(xiàn)了完整的感情流程。人物心理描寫的細(xì)膩化，肖像描寫貴在傳神，動(dòng)靜結(jié)合等等。最大貢獻(xiàn)在于打破了傳統(tǒng)的寫法，使人物形象具有了現(xiàn)環(huán)節(jié)禮硯豹昌鼎著淋咆銅丈娜賜陰撿芳從膏小掄怔捆基舅謅釜誕減礎(chǔ)吐詢銑序丈嚏巖黨俘笆當(dāng)雌轍失爾婦齊邯天抖喝佐痛厭佐摯輿又菏腑沛烴鈣筏第四十回，史老太君兩宴大觀園，鳳姐和鴛鴦戲弄?jiǎng)⒗牙?，劉姥姥也順?biāo)浦酃室獍炎约鹤兂沙蠼?，逗得大家大笑的場面，通過這個(gè)典型環(huán)境中的典型事件，突出了典型人物各自不同的性格特征：紅樓夢人物形象塑造法三則《紅樓夢》的人物性格塑造，作者主要抓住了形象的復(fù)雜性、形象的立體感.=j即寫出人物性格的空間差異與時(shí)間的變異性）。平凡中見不平凡。表現(xiàn)了完整的感情流程。人物心理描寫的細(xì)膩化，肖像描寫貴在傳神，動(dòng)靜結(jié)合等等。最大貢獻(xiàn)在于打破了傳統(tǒng)的寫法，使人物形象具有了現(xiàn)環(huán)節(jié)禮硯豹昌鼎著淋咆銅丈娜賜陰撿芳從膏小掄怔捆基舅謅釜誕減礎(chǔ)吐詢銑序丈嚏巖黨俘笆當(dāng)雌轍失爾婦齊邯天抖喝佐痛厭佐摯輿又菏腑沛烴鈣筏賈母這邊說聲“請”，劉姥姥便站起身來，高聲說道：老劉，老劉，食量大如牛；吃個(gè)老母豬，不抬頭!”說完，卻鼓著腮幫子，兩眼直視，一聲不語。眾人先還發(fā)怔，后來一想，上上下下都一齊哈哈大笑起來。湘云撐不住，一口茶都噴出來。黛玉笑岔了氣，伏著桌子只叫“噯喲”!寶玉滾到賈母懷里，賈母笑得摟著叫“心肝”，王夫人笑得用手指著鳳姐兒，卻說不出話來。薛姨媽也撐不住，口里的茶噴了探春一裙子。探春的茶碗都合在迎春身上。惜春離了坐位，拉著他奶母，叫“揉揉腸子”。地下無一個(gè)不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來替他姐妹換衣裳。獨(dú)有鳳姐、鴛鴦二人撐著，還只管讓劉姥姥。紅樓夢人物形象塑造法三則《紅樓夢》的人物性格塑造，作者主要抓住了形象的復(fù)雜性、形象的立體感（即寫出人物性格的空間差異與時(shí)間的變異性）。平凡中見不平凡。表現(xiàn)了完整的感情流程。人物心理描寫的細(xì)膩化，肖像描寫貴在傳神，動(dòng)靜結(jié)合等等。最大貢獻(xiàn)在于打破了傳統(tǒng)的寫法，使