《藝術導論（第二版）》藝術批評

藝術批評1/含義2/二重性特征3/功能4/藝術批評與藝術鑒賞藝術批評的界定藝術批評的標準藝術批評的方法01031/方法的多樣性2/幾種主要的藝術批評模式021/標準的特征2/標準的生成和確立1/

藝術批評主體的內在屬性2/藝術批評家的素養(yǎng)04藝術批評的主體目錄藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體PART01藝術批評的界定

藝術批評1/含義2/二重性特征3/功能4/藝術批評與藝術鑒賞藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（一）

含義希臘文kritikos，原義為判斷和評論引申為批評、鑒定、審定等將“批評”和“評論”相提并論——古希臘亞里士多德《詩學》“批評”就是“評判”，一件，藝術作品最嚴肅的評判者應該是作者自己?！?8世紀法國文藝理論家狄德羅中國古代的文藝理論典籍常用的“品”、“斷”、“評”、“議”、“記”等，都表達著和“批評”相近的含義。到了明清時期，文獻中頻繁出現(xiàn)“批評”一詞，用以指稱文學作品原作上的后人批注和評論。如明末的“李卓吾先生批評忠義水滸傳”藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（一）

含義藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體文藝理論家

（俄）別林斯基批評是運動著的美學。通過藝術批評，藝術理論和美學原理被靈活地運用于具體的藝術實踐領域。（一）

含義藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體小結

藝術批評是從一定的審美和價值觀念出發(fā)，采用一定的批評標準對藝術作品、藝術家的藝術思想以及一切藝術活動和現(xiàn)象進行闡釋、分析和批評的創(chuàng)造性文化活動。（一）

含義藝術批評：介于藝術與科學之間的“兩棲”活動。批評既不是關于藝術的科學的一個領域，也不是藝術本身的一種形式，而是第三種東西。卡岡藝術活動科學活動蘇聯(lián)美學家藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

二重性特征藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

二重性特征20世紀以來，隨著現(xiàn)代科學的發(fā)展，藝術批評借鑒了許多學科的研究成果，形成了多種多樣的批評方法和流派。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

二重性特征藝術批評必須以藝術鑒賞中的審美感受為出發(fā)點展開，投入敏銳的感知力、豐富的想象力和強烈的情感去體驗，才能更深刻地把握作品的得失。也只有在豐富的審美感受中，對藝術規(guī)律和審美特點形成了深刻的認識，才可能對藝術批評產生豐富厚重的認識。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

二重性特征小結藝術批評具有科學與藝術的二重性特征。這種特征決定了——藝術批評既帶有強烈的個人色彩，又具有客觀的共同標準。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

二重性特征一方面，批評家對作品的評價和判斷可以形成一種對藝術家的創(chuàng)作的反饋，進而直接或間接地影響藝術作品的面貌。即對藝術創(chuàng)作起到引導、啟發(fā)、校正和激勵的作用。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（三）

功能幫助大眾理解和欣賞藝術作品，并會影響到大眾在接受藝術作品時的態(tài)度和傾向。藝術批評的闡釋、分析，能夠揭示一般欣賞者不易感知和領悟的內涵，使普通藝術欣賞者得以進入對藝術作品鑒賞的更深層次，提高欣賞者的欣賞水平。從這個角度來講，藝術批評對社會起到了陶冶和教育的作用。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（三）

功能藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體小結藝術批評在藝術創(chuàng)造、傳播和接受的過程中是一個活躍的動力性因素。合理的藝術批評和成熟的批評體制，應當對藝術的發(fā)展具有積極的能動作用。（三）

功能藝術批評離不開藝術鑒賞，它只能在藝術鑒賞的基礎上才能進行。因此，“鑒賞可以不含有批評的意味，但批評卻必然經歷過鑒賞這個階段?！彼囆g批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（四）

藝術批評和藝術鑒賞#1:思維方式不同——藝術批評也帶有個性，但它相對來說更能夠跳脫出個體的體驗和感受而走向客觀。藝術批評反映了藝術理論對普遍性標準的追求，也更需要符合客觀規(guī)律。藝術鑒賞更大程度上帶有顯著的個性特點和主觀隨意性。鑒賞者的個性、性格、趣味、愛好等，常常促使其對某種藝術風格和形式體現(xiàn)出偏愛，同時也常常左右其主觀評價。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（四）

藝術批評和藝術鑒賞#2:對象范圍不同——藝術鑒賞的對象藝術批評的對象藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（四）

藝術批評和藝術鑒賞

藝術鑒賞的主要心理過程是不同層次上的審美，它是主要是一種藝術活動；

藝術批評除了審美和藝術活動，與藝術的外部世界有著更為密切的聯(lián)系，它是藝術性與科學性相統(tǒng)一的特殊的藝術活動。#3:性質不同——藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（四）

藝術批評和藝術鑒賞藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體小結藝術鑒賞是藝術批評的基礎，藝術批評是藝術鑒賞的深化；藝術批評首先要進行藝術鑒賞，藝術鑒賞又要以藝術批評為參照和指導。（四）

藝術批評和藝術鑒賞PART02藝術批評的方法

藝術批評1/標準的特征2/標準的生成和確立美國當代文藝批評家艾布拉姆斯在著作《鏡與燈:浪漫派理論和批評的傳統(tǒng)》中提出了構成批評的“四要素”藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（一）

方法的多樣性藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（一）

方法的多樣性關注批評對象具體表現(xiàn)藝術作品本身藝術作品的文本、形式、語言等自律性的因素對具體的形式特征有目的的描述影響藝術作品的外部環(huán)境社會內涵、藝術品創(chuàng)作者的內心世界和生活環(huán)境考證、分析、闡釋和評價等具體的操作性方法藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（一）

方法的多樣性鑒賞法（印象批評）特征濃厚的感性、經驗性色彩和主觀傾向，體現(xiàn)出個人的情感取向和審美評價見解更加生動鮮明具體操作批評家不先入為主地采用理性解析，而從鑒賞的角度、在情感體驗和感受中去進行批評，注重藝術作品的審美印象。目的一種藝術享受和表達。（印象式批評是直覺和個人感受的流露，批評者的主體意識和自由心態(tài)在批評中得到舒張。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體闡釋法（詮釋）特征批評者結合生成藝術作品的外部環(huán)境，通過對藝術文本和語言的解讀，將作品的意義呈現(xiàn)出來。具體操作現(xiàn)代闡釋學則認為，作品的意義是在理解者的參與下完成的，藝術作品的意義永遠是開放的，因此，真正的理解不是去克服歷史性，而是正確評價和適應這種歷史性。目的追求對藝術語言和符號的破譯。西方當代闡釋學曾認為藝術批評的基本職能是闡釋，因而拒絕價值判斷。（一）

方法的多樣性藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體評點法特征注重文本的解讀，注重批評者感受的引發(fā)。評點法雖然看似缺乏理論色彩，呈現(xiàn)即興性、片段性和偶發(fā)性的特點，但往往能以精煉的語言在靈活自由、隨意多樣的批評形態(tài)中，一針見血、言簡意賅地點出批評對象的得失。具體操作對批評對象的某一層次、某一方面甚至某一點進行評價；或揭示藝術語言的含義，或品評藝術技巧的高低，或比較藝術效果的優(yōu)劣，從而達到批評與批評對象的目的。目的批評與評價對象（一）

方法的多樣性

在藝術批評史上出現(xiàn)過多種批評的方法和形態(tài)，其中，能夠形成并固定成為系統(tǒng)的認識和評價藝術的方式，被稱為藝術批評的模式。導語——藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體影響較大的幾種主要模式有：（二）

幾種主要的藝術批評模式倫理價值和道德教化作用的實現(xiàn)與否是藝術作品成敗的關鍵。特定的道德準則倫理標準藝術必須維護一定的社會秩序，在個人的社會化進程中的道德修養(yǎng)方面起到引導和約束的作用。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式古希臘的“美善同體”，先秦的“美善相樂”，都表達了當時人們所認為的美的直接原因來源于善。而在當時，“善”的實質就是維護森嚴等級制度的倫理關系和道德要求。

由于道德準則和倫理關系都是歷史性的范疇，在不同的社會形態(tài)、不同的社會階層、不同的民族和不同的地域中，其內容會有不同,這也使得藝術批評的倫理道德模式在標準上呈現(xiàn)出多樣的面貌。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式藝術批評對藝術作品的分析、闡釋和評價必須聯(lián)系作品產生的時代背景、歷史條件以及藝術家的生活經歷等等。通常從分析作品的思想內容、考察藝術家創(chuàng)作與環(huán)境的關系、評價藝術的社會效果三個方面來展開。藝術作品是藝術家的創(chuàng)造，而藝術家與社會生活又有著密切的關系，于是，藝術作品必然為一定的社會歷史環(huán)境所影響，打上了特定社會歷史環(huán)境的印記。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式他的批評方法的出發(fā)點“在于認定一件藝術品不是孤立的，在于找出藝術品所從屬的，并且能解釋藝術品的總體?！边@一總體有三個層次：一個作品屬于作者全部作品；屬于某個藝術流派或藝術家家族；屬于“一個更廣大的總體”，即它的時代。丹納19世紀法國批評家藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式

要了解一件藝術品，一個藝術家，一群藝術家，必須正確地設想他們所屬的時代精神和風俗概況。這是藝術品最后的解釋，也是決定一切的基本原因。

藝術作品在政治上不可能中立，不同的世界觀和價值觀念不可避免地要以某種方式通過藝術家的創(chuàng)作方法、形式和內容的選擇而表達出來。

因此，藝術作品具有影響人們信仰的功能。馬克思主義批評(社會歷史批評的其中一種)

批評不應僅停留在純粹審美的鑒賞上，對藝術作品的社會政治價值作出評價是必需的。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式小結——

社會歷史批評模式主要以藝術作品為中心，把產生作品的時代背景、藝術家生平和社會影響聯(lián)系起來，特別注重的是對作品社會功能和歷史價值的考察。在這種批評的原則下，藝術作品價值的高低取決于它對社會歷史生活反映的深刻程度，以及對社會生活的影響力。

但藝術批評史上社會歷史批評模式庸俗化的運用，也曾導致過對藝術作品簡單化、機械化、工具化的理解和闡釋，這是一種錯誤的傾向，也是批評家需要克服的。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式注重作品的形式分析，將藝術作品看作是獨立自主，不須借助外界的因素而存在的本體。它將批評家的注意力拉回到藝術作品自身，并著重解釋內容和形式的關系。針對社會歷史批評只注重藝術的社會性而忽略作品本身審美價值的缺憾，20世紀初，一種新的批評模式——形式主義批評模式開始興起。形式主義批評因其是后起的、針對作品本身的批評，也被稱為新批評、本體批評、文本批評等。將為描述性內容所遮蓋的藝術語言本身的形式結構發(fā)現(xiàn)并揭示出來。如繪畫的線條、色彩、筆墨和構圖等，音樂的節(jié)奏、旋律、音色和調式等，建筑的造型、空間、尺度和結構等藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式畢達哥拉斯古希臘時期哲學家對世間萬物的比例與和諧的美進行歸納，他將這種美歸結為一種“數(shù)理形式”?！包S金分割律”藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式英國美學家克萊夫·貝爾藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式

藝術的審美價值不在于內容，而在于“有意味的形式”，普通觀眾往往不具備對純形式的反應能力，而描述性的內容就像一種釣餌，使觀眾在無意識中被形式感動。小結——

相對于其他批評模式，形式主義批評是一種“內部批評”，它強調藝術作品本身、強調對文本的研究。這必然要求批評者做學究式的微觀分析，并對特定藝術門類的形式技巧更具專業(yè)眼光。同時，形式批評也有助于對那些偏離藝術作品、捕風捉影、任意發(fā)揮的主觀主義和庸俗社會學的批評現(xiàn)象的抵制。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式

心理批評是指運用現(xiàn)代心理學的成果對藝術家的精神世界進行分析的批評，既可以從藝術家的創(chuàng)作動機、創(chuàng)作中的心理活動來理解藝術作品，也可以從作品中折射出的心理因素來反觀藝術家的心理狀態(tài)。藝術家創(chuàng)作的意識和無意識都被挖掘出來，在此基礎上，藝術作品的形式技巧、語言符號的內涵可以得到相應的解釋?？醋魇钱嫾彝晟钣洃浐蛻倌盖榻Y的體現(xiàn)，認為畫家的藝術創(chuàng)作中體現(xiàn)著無意識的性的沖動達·芬奇各種圣母像藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式從整體性原則出發(fā)，通過藝術與視知覺辯證關系的實驗研究，運用異質同構論分析和解釋審美經驗。格式塔學派提出了諸如、“鄰近原則”、“類似原則”、“良好完形原則”和“閉合原則”等一系列具有操作性的視知覺和審美原則，他們認為，符合這些原則的，就更容易組成整體，構成“格式塔”

。格式塔描述的是藝術作品形式上的整體結構及其原則，而審美主體內心的情感也有一定的結構，于是，在審美過程中主客體存在一種“同構性”，它們都是一種力的作用模式。能系統(tǒng)地解釋包括藝術創(chuàng)作原動力問題在內的許多藝術現(xiàn)象。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式無意識的原動力和夢一樣是性，因此藝術作品的深層結構是性意識，藝術創(chuàng)作的動力是隱藏在人的無意識領域里的“本能欲望”(也稱為“力必多”)。藝術是本能欲望得不到實現(xiàn)后的“替代性滿足”。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式

藝術作品正像夢一樣，是無意識的愿望獲得一種假想的滿足。而且它在本質上也和夢一樣具有妥協(xié)性，因為它們也不得不避免跟壓抑的力量發(fā)生正面沖突。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式圖像學批評形式主義批評共通都針對作品本身格式塔的心理批評是建立在形式分析之上的不同以作品為起點，延伸至主題、內容含義以及其他可能信息的探討鎖定作品本身的純粹形式把圖像看做文化的象征形式，歸根結底是在做文化研究形式風格研究歐文·潘諾夫斯基系統(tǒng)闡釋美國德裔猶太學者，著名藝術史家。20世紀初阿比·瓦爾堡（德國美術史家）開創(chuàng)某個時期的藝術與這個時期的政治、社會生活、宗教、哲學、文學、科學等密切相關，需要一種跨學科式的解釋圖像的規(guī)范或方法論，即圖像學?！耙盐諆仍谝饬x與內容，就得對某些根本原理加以確定，這些原理揭示了一個民族、一個時代、一個階級、一個宗教和一種哲學學說，會不知不覺地體現(xiàn)于一個人的個性之中，并凝結于一件藝術品里。”藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式霍格韋爾夫荷蘭藝術史家藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式

要了解一件藝術品，一個藝術家，一群藝術家，必須正確地設想他們所屬的時代精神和風俗概況。這是藝術品最后的解釋，也是決定一切的基本原因。

圖像志（Iconography）是確定主題的科學，圖像學（Iconology）則更強調作品本身形式中所隱含的象征意義和社會意義。解釋的對象解釋的行為解釋的資質解釋的矯正原理（傳統(tǒng)的歷史）第一性或自然主題——A事實性主題，B表現(xiàn)性主題——構成美術母題的世界前圖像志描述（和偽形式分析）實際經驗（對象、事件的熟悉）風格史（洞察對象和事件在不同歷史條件下被形式所表現(xiàn)的方式）第二性或程式主題，構成圖像故事和寓意的世界圖像志分析原典知識（特定主題和概念的熟練）類型史（洞察特定主題和概念在不同歷史條件下被對象和事件所表現(xiàn)的方式）內在意義和內容，構成“象征”價值的世界圖像學解釋（深義圖像志解釋）綜合直覺（對人類心靈的基本傾向的熟悉）但受到個人心理與“世界觀”的限定一般意義上的文化征象或象征的歷史（洞察人類心靈的基本傾向在不同歷史條件下被特定主題和概念所表現(xiàn)的方式）藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式小結——不同的藝術批評模式指向不同的客體，各有側重。如倫理道德批評指向藝術作品的內容；社會歷史批評更加關注藝術活動過程的整體；形式主義批評、圖像志圖像學批評均指向藝術作品本身，區(qū)別在于前者針對純粹的作品形式而后者側重作品的內在含義或內容；心理批評指向藝術家及其藝術思想等。這跟對藝術批評客體的偏重和批評者的價值觀有直接的聯(lián)系。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

幾種主要的藝術批評模式PART03藝術批評的標準

藝術批評1/方法的多樣性2/幾種主要的藝術批評模式導語——

任何藝術批評活動在開展之前都需要一個標準作為批評實踐的“尺度”，這個“尺度”就是批評活動得以展開與進行的前提?？梢哉f，所謂藝術批評的標準，就是一定時代、一定社會階層的人們據以分析、評價和判斷藝術作品有無價值和價值高低的尺度或準繩。藝術批評是依賴于批評標準才具有權威性及評價的權力，也是依賴于批評標準才建立起藝術價值系統(tǒng)的秩序和規(guī)則的。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（一）

標準的特征

普遍性是指作為藝術批評活動開展的標準，應當對藝術規(guī)律、特征有總體的概括與總結，并以這種普遍性的標準對藝術實踐進行規(guī)范和指導。

特殊性是指作為批評實踐的標準應是明確的、具體的，并具有在實際的批評操作中的可行性和易操作的特點。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（一）

標準的特征張彥遠對繪畫提出：“成教化，助人倫，窮神變，測幽微?！泵鞔焐襄断角贈r》中提出“二十四況”，就是以二十四個標準對古琴藝術的品味、風格、取音和運指等方面設立的一系列具體可行的操作性批評標準。#1：藝術批評標準是普遍性與特殊性的統(tǒng)一

歷史性是指藝術批評標準在一定的歷史階段或一定范圍內是穩(wěn)定不變的?，F(xiàn)實性是指藝術批評標準隨著歷史演進或環(huán)境改變所發(fā)生的調整和改變。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（一）

標準的特征#2：藝術批評標準是歷史性與現(xiàn)實性的統(tǒng)一中國古代就長期存在著“移風易俗莫善于樂”的音樂批評標準。藝術批評史上存在的批評思潮和批評流派的更迭，正是藝術批評標準顯示性的反映。

肯定藝術作品內部規(guī)律的批評標準，是藝術“自律論”的產物，它注重作品的審美性特點；肯定藝術作品外部規(guī)律的批評標準，是藝術“他律論”的產物，它注重作品的社會性和功利性特點。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（一）

標準的特征#3：藝術批評標準是藝術作品內部規(guī)律與外部規(guī)律的統(tǒng)一上個世紀末中國畫界對繪畫中“筆墨”問題的討論。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（一）

標準的特征小結——合理的藝術批評標準應該是普遍性與特殊性、歷史性與現(xiàn)實性、審美性與功利性相統(tǒng)一的，任何孤立和絕對化的標準都是不符合藝術規(guī)律的。

批評主體的價值取向取決于其批評觀、批評思維和批評方法，也取決于批評家的世界觀、人生觀、價值觀和藝術觀，從而導致他們產生相應的藝術價值的選擇和評價。

批評家的價值取向會影響到他對批評標準的理解和認識，也會影響到標準的認定及對標準的選擇，更會影響到他對批評標準的靈活運用和準確把握程度。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

標準的生成和確立批評的標準具有歷史性和現(xiàn)實性，批評標準的確立和使用必須置于一定的批評語境之下。具體的社會歷史語境是由這個時代的政治、道德、宗教、科學和文化等因素綜合構成的。

藝術批評的標準表面上看上去是個人的行為，實際上卻反映著豐富的社會性內容，在主觀性之中包含著客觀性。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

標準的生成和確立藝術批評的標準是由社會發(fā)展規(guī)律和藝術發(fā)展規(guī)律雙向運動的作用力而確定的，藝術批評的標準反映了藝術發(fā)展的內在規(guī)律。一般而言，藝術批評標準隨藝術的發(fā)展而發(fā)展，藝術批評的標準都會依當時藝術發(fā)展的最高水準和理想水準而確立。一方面，藝術批評標準與藝術同步發(fā)展，內容常集中于藝術發(fā)展中出現(xiàn)的種種問題；另一方面，藝術批評標準的要求又常超越藝術的前瞻性和理想性，對藝術發(fā)展方向進行預設，對藝術的發(fā)展起能動作用。即批評標準在這里起到了建構藝術理論和引導藝術發(fā)展的作用。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

標準的生成和確立

階級社會中，政治權力的擁有者往往是社會意識形態(tài)的控制者，他們通過社會制度和上層建筑來保證其對社會行為和活動的規(guī)范。依賴于社會約定俗成的慣例和政治權力力量建立起的社會評價標準，會影響其他方面的評價標準，包括藝術評價的標準。藝術評價標準盡管有其自身的特殊性，但也必須受制于社會評價標準，從而也受到社會意識形態(tài)和政治權力的影響。

盡管現(xiàn)代人們的藝術觀和批評觀逐漸成熟并越來越注重批評的獨立自主性，但批評的話語權威和權力因素還是會或多或少地在批評中留下痕跡。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

標準的生成和確立藝術批評標準也是一個兩難的命題。尺度和標準的建立，其目的在于品評得失、甄別優(yōu)劣，實施評判的職責。然而，若過分執(zhí)著于標準，則又會固步自封，限制藝術理論的發(fā)展，最終使批評本身也會面臨危機。小結——藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

標準的生成和確立貢布里希英美學家和藝術史家藝術不是一種具有固定規(guī)則的競賽，而是在前進當中制定規(guī)則，僵化的尺度必然帶來藝術理論的停滯甚至退化PART04藝術批評的主體

藝術批評1/藝術批評主體的內在屬性2/藝術批評家的素養(yǎng)導語——

藝術批評的主體，即是揭示和評價批評客體——藝術作品、藝術家和藝術活動對于人的價值和意義的人。藝術批評家、大眾、專家、藝術家、學者、文化官員等都可能是藝術批評的參與者，也都可能是藝術批評的主體。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（一）

主體的內在屬性但是，從整個社會系統(tǒng)的角度來看，每一個社會成員都是社會系統(tǒng)的組成部分，進行藝術批評的每一個個人主體也都是社會主體的代表。個人主體在實踐中總是有意無意地按照某種社會理性標準和價值準則行事，他們的批評總在不同程度上反映了社會的需要。藝術批評主體是個人主體和社會主體的統(tǒng)一。在批評活動中，主體往往是以個人主體的方式出現(xiàn)的。藝術批評的主體是具體的人，但社會是藝術批評的抽象主體。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（一）

主體的內在屬性導語——

在藝術批評中，批評家所表現(xiàn)出的感知力、想象力和創(chuàng)造力等心理內容的發(fā)展水平，一部分是來源于個人的先天稟賦。

然而，進行藝術批評所應有的心理特點和實際能力必須經過后天的修習和鍛煉。批評家的思想、德行和知識技能經過長期的學習、積累、鍛煉和培養(yǎng)才能達到一定的層次，從而表現(xiàn)出較為穩(wěn)定的水平。

因此，批評家應當注重以下幾個方面的素養(yǎng)：藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

藝術批評家的素養(yǎng)批評家就必須具備較高的藝術修養(yǎng)，否則，批評就無法達到一定的深度。批評家的藝術素養(yǎng)在心理方面主要體現(xiàn)為對藝術獨特的感知能力、豐富的想象能力、充分的情感投入和敏銳的判斷能力。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

藝術批評家的素養(yǎng)

如果你想得到藝術的享受那你必須是一個有藝術修養(yǎng)的人

藝術批評是對藝術進行評價的理性活動，也是文化知識體系的傳承和呈現(xiàn)，批評家必須在具備豐厚的專業(yè)技術知識和理論知識的同時，也要有廣博的社會文化知識。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

藝術批評家的素養(yǎng)普列漢諾夫

西方史學家西奧多·阿多諾

德國哲學家

哲學的思維、眼界和方法能使批評家的批評更具理論高度。

作為研究美和美感問題的學科，美學也是屬于哲學的一個分支，藝術美更是其最重要的研究對象。藝術批評的界定藝術批評的方法藝術批評的標準藝術批評的主體（二）

藝術批評家的素養(yǎng)真正的審美經驗務必轉入哲學，否則就不是真正的審美經驗。理