古建筑名詞解釋

古建筑名詞解釋古建筑名詞解釋上1、材:材就是一座殿堂的斗拱中用來做拱的標準斷面的木材,按建筑物的大小與等第決定用材的等第。除做拱外,昂、枋、襻間等也用同樣的材。唐代以前的相當時期內(nèi),在中國古代建筑中的各個構(gòu)件當中,已經(jīng)形成了某種比例關(guān)系。衡量的單位就就是斗拱中一個拱子的高度稱為一材。拱高又稱材高,拱寬又稱材寬,兩層棋子相壘時其中間空檔的高度又稱為巢高，材高加巢高稱為足材。宋《營造法式》規(guī)定以材高為計算斗棋、梁楊各種構(gòu)件尺度的單位。清《工部工程做法則例》規(guī)定衡量構(gòu)件的單位更簡化為“斗口”,即用材寬為計算單位。不僅斗棋梁枋用斗口計算,平面中開間也用斗口計算,設(shè)計更趨簡化。宋代用材高寬比為15:10,足材高21;清代為14:10,足材高為20。宋清兩代用材的比例雖相差不多，但用材的實際大小則不同。巢高的變化，宋清兩代規(guī)定都就是6分，但實際測量中發(fā)現(xiàn)唐遼金元各代的票高多大于此規(guī)定。明清多與規(guī)定相符。2、鋪作:有兩重含義,一就是指成組的斗棋稱為鋪作,并按其位置不同分為柱頭鋪作、補間鋪作、轉(zhuǎn)角鋪作;二就是指在一組斗棋之內(nèi),每一層或一跳的棋或昂與其上的科稱為一鋪作。二、棋1、唐代棋子的式樣都就是直棋,元代以前正心棋多隱刻,明清時期已不多見。早期的“翼形棋”,明清時已經(jīng)發(fā)展成為形式固定的“三幅云”。清代許多地方建筑常喜用雕花棋。棋頭分瓣，唐代仍有內(nèi)ao。宋《營造法式》規(guī)定除令棋為五瓣外,其余各棋一律四瓣。清代規(guī)定瓜子棋泥道棋為四瓣,慢棋三瓣,令棋仍為五瓣。元代以前轉(zhuǎn)角鋪作中常用鴛鴦交首棋,明代尚有,清代已不見使用。明代以前常用的小棋頭于明末清初已改為用昂,不再使用。棋子的長度,宋清兩代規(guī)定相同,泥道棋與瓜子棋等長為62分,令棋長72分,慢棋最長為92分。遼金建筑多不遵此制。遼代建筑中一般就是泥道棋比瓜子棋稍長,令棋與瓜子棋相近。金代出現(xiàn)三者等長的例子。金代晚期始與《營造法式》一致。2、騎槽:與斗棋出跳成正交的一列斗棋的縱中線謂之槽,華棋橫跨槽上,一半在槽外一半在槽內(nèi),謂之騎槽。3、丁頭棋:即半截棋,只有一個卷頭。另一端出卯插入柱中。若只施用于里跳轉(zhuǎn)角的丁頭棋,稱為蝦須棋。4、斗口跳:于櫨斗口只出華棋一跳，泥道棋僅用一令棋。華棋上施一科，直接承托橑檐枋,這種做法謂之斗口跳,就是低等級建筑物上的用法。5、列棋:在轉(zhuǎn)角鋪作上,正面出跳的棋,在側(cè)面就就是橫棋。同樣在側(cè)面出跳的棋,正面就就是橫棋,像這種一頭就是出跳,一頭就是橫棋的構(gòu)件就叫做列棋?！稜I造法式》規(guī)定列棋有四種形式:泥道棋與華棋出跳相列;瓜子棋與小棋頭出跳相列;慢棋與切幾頭相列;令棋與瓜子棋出跳相列。6、子庵:就是指在構(gòu)件上鑿出以固定與另一構(gòu)件的相互位置的淺而寬的凹槽，職能防止偏側(cè),不能防止起卯的作用榫固定住。7、絞昂楸:與昂或與梁楸相交，但不“騎”在梁楸上的做法。三、昂1、下昂:在一組斗棋中,外跳層層出跳的構(gòu)件有兩種:一種就是水平放置的華棋,一種就是頭前低尾后高的、斜置的下昂。出檐越遠,出跳就越多。有時需要比較深遠的出檐,如果全用華棋挑出,層數(shù)多了檐口就可能太高。由于昂頭向下斜出,所以在取得出跳長度的同時,卻將出跳的高度降低了少許。在需要較大的檐深但不愿將檐抬得過高時,就可以用下昂來取得所需的效果下昂就是很長的構(gòu)件。昂頭從跳頭起,還加上昂尖,斜垂向下;昂身后半向上斜伸,亦稱挑斡。昂尖與挑斡,經(jīng)過少許藝術(shù)加工,都具有高度的裝飾效果。從一組斗棋受力的角度來分析,下昂成為一條杠桿,巧妙地使挑檐的重量與屋面及樽、梁的重量相平衡。從構(gòu)造上來瞧，昂還解決了里跳華棋出跳與斜屋面的矛盾,減少了里跳華棋出跳的層數(shù)。2、“凡昂安科處，高下及遠近皆準一跳。若從下第一昂,自上一材下出，斜垂向下;料口內(nèi)以華頭子承之。（華頭子自科口外長九分°；將昂勢盡出勻分，刻作兩卷瓣，每瓣長四°）。入至第二昂以上，只于料口內(nèi)出昂,其承昂料口及昂身下，皆斜開鐙口,令上大下小,與昂身相銜?！薄胺舶荷献?，四鋪作、五鋪作并歸平；六鋪作以上,自五鋪作外,昂上科并再向下二分°之五分°。如逐跳計心造,即于昂身開方斜口,深二分°;兩面各開子庵,深一分°?！?、插昂:昂身不過柱心的一種短頭昂,多用在四鋪作上,亦有用在五鋪作六鋪作上。4、徹上明造:屋內(nèi)不用平菜（天花板）,梁架斗棋結(jié)構(gòu)全部顯露可見者謂之徹上明造。5、上昂:上昂的作用與下昂相反。在鋪作層數(shù)多而高,但挑出須盡量小的要求下,頭低尾高的上昂可以在較短的出跳距離內(nèi)取得挑的更高的效果。上昂只用于里跳。6、“如七鋪作與重杪上用上昂兩重者,自櫨斗心出,第一跳華棋心長二十三分°,第二跳華棋心長一十五分°；（華棋上用連珠科）；第三跳上用昂心（兩重上昂共此一跳）,長三十五分。。其平茶防至櫨斗口內(nèi),共高七材六票（騎科棋與六鋪作同）”。7、“凡昂之廣厚并如材。其下昂施之于外跳,或單棋或重棋,或偷心或計心造。上昂施之于里跳之上及平座鋪作之內(nèi);昂背斜尖,皆至下料底外，昂底于跳頭料口內(nèi)處，其科口外用鞋楔。（刻作三瓣）?！薄胺豺T科棋，亦單用。其下跳并偷心造?！?、平盤料:都的一種，無耳，僅有平與歆兩部分，《法式》規(guī)定高為6分。，施之于由昂以及內(nèi)外轉(zhuǎn)角出跳之上。9、單棋:計心鋪作每跳令棋之上,只用素枋一重,稱為單棋。（素枋在泥道棋上者謂之柱頭枋，在跳上者謂之羅漢楊；榜上斜安遮椽板。）即每跳上安兩材一票。10、重棋:計心鋪作每跳瓜子棋之上（至橑檐枋下用令棋）施慢棋,慢棋上用素枋,謂之重棋（榜上斜施遮椽板），即每跳上安三材兩票。9、扶壁棋:又稱影棋、泥道棋,位于柱頭上的棋,在闌額之上。10、平坐宋代與以前的樓、閣、塔等多層建筑都以梁、柱、科、棋完整的構(gòu)架層層相疊而成。除最下一層在階級上立柱外，以上各層都在下層梁（或科棋）上先立較短的柱與梁、額、料棋，作為各層的基座，謂之平坐,以承托各層的屋身。平坐料棋之上鋪設(shè)樓板，并置勾闌，做成環(huán)繞一周的挑臺。平坐也可以直接“坐”在城墻之上,也可“坐”在地上,還可作為平臺,還可立在水中作為水上平臺與水上建筑的基座。11、普拍枋:普拍枋一般用于闌額與柱頭之上,就是一條平放著的板,與闌額形成“丁”字形斷面。從元、明、清實例瞧,普拍枋的使用已極普遍,而且它的寬度逐漸縮小,厚度逐漸增大。到了清工部《工程做法》中,寬度就比闌額小,與闌額構(gòu)成的斷面已變成“凸”字形了,清代稱“平板枋”。就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的幾座唐代建筑來瞧,都就是只用闌額,斷面長方形,至角柱不出頭,不用普拍枋。宋《營造法式》中僅規(guī)定在平坐施普拍枋,遼代建筑上開始出現(xiàn)普拍枋,斷面薄而寬,與闌額呈“丁”字形,至角柱出頭垂直截去。金代的普拍枋已經(jīng)增厚,闌額出頭開始采用一些簡單的曲線,元代普拍枋至角柱出頭多刻海棠線。明代建筑中普拍枋的寬度還稍寬或等于闌額的厚度。闌額至角柱出頭已類似霸王拳。清代闌額多為霸王拳。普拍枋的寬度反而比闌額更狹一些。明、清建筑于闌額下面又多加一根小額枋。普拍枋的發(fā)展就是從無到有、從寬到狹。12、叉柱造;纏柱造;永定柱梁1、草楸、明楸:唐、宋時期，建筑內(nèi)凡有天花板的,其上部梁楊構(gòu)件的表面加工都很粗糙，稱為“草楸”，天花板以下的梁楊構(gòu)件的表面加工都比較精細稱為“明楸”。室內(nèi)不用天花板,由下面可仰見梁楸、樽、椽的做法稱為“徹上明造”，全部用明楸。元代建筑中的徹上明造也多用草楸，明清則與元代相反，無論就是否有天花板全部用明楸。2、乳楸:即兩椽楸，梁首放在鋪作上，梁尾一般插入內(nèi)柱柱身,但也有兩頭都放在鋪作上的。3、劄牽:劄牽的兩首放在乳楸上的一組斗棋上,梁尾也插入內(nèi)柱柱身。劄牽長僅一椽，不負重,只起到劄牽的作用。梁首與乳楸上駝峰上的科棋相交,牽尾出榫入柱，并用丁頭棋承托。梁首的科棋將它上面所承載的荷載傳遞到乳楸上。相當于清式的單步梁。4、平梁:事實上就是一道兩椽楸，就是梁架最上一層的梁。清式稱太平梁。5、叉手、托腳:叉手在平梁之上,順著梁身的方向斜置的兩條方木,元代以前叉手用材較大,元代叉手斷面有的已經(jīng)變小,明清多不用。托腳的作用與叉手一樣也就是職稱上一步架中6、月梁:月梁就是經(jīng)過藝術(shù)加工的梁，凡有平茶的殿堂，月梁都露明用在平茶之下,除負荷平恭的荷載外，別無負荷。平茶以上,另施草楸負荷屋蓋的重量。如徹上明造,則月梁亦負屋蓋之重。7、駝峰:元以前的徹上明造建筑中,除平梁正中用蜀柱外,其余各結(jié)點均以駝峰加大科承托，駝峰能夠適當?shù)姆稚⒐?jié)點的荷載勻布于梁上。駝峰式樣元以前大體上有鷹嘴駝峰、掐瓣駝峰、氈帽駝峰、梯形駝峰等數(shù)種。明清多為卷云式或荷葉墩式。8、切幾頭:9、丁楸:丁楸梁首由外檐鋪作承托，梁尾搭在檐楸上,與檐楸在平面上構(gòu)成“丁”字形。10、壓槽防:僅用于大型殿堂建筑，位于柱頭榜之上,用以承草楸。11、隱襯角楸:實際就是一道草角楸，位于角梁之下，在明梁之上，外至橑檐防，內(nèi)至角后楸項12、襯榜頭:施之于梁背耍頭之上，廣厚同材。前至橑檐枋，后至昂背或平茶防（如無鋪作即至托腳木至）。若騎槽，即前后各隨跳,與楊、棋相交。開子庵以壓料上。13、平茶防:一般與樽平行，與梁成正角，安在梁背上，以承平恭。14、絞井口:就是用桯與平恭防構(gòu)成的方格15、闌額:闌額就是檐柱與檐柱之間左右相聯(lián)的構(gòu)件,兩頭出榫入柱,額背與柱頭平。清式稱額枋。16、柱側(cè)腳:我國古代建筑中的柱子絕大多數(shù)都不就是筆直的,微向內(nèi)傾斜,宋代稱為“柱側(cè)腳”,并規(guī)定正面柱側(cè)腳為柱高的百分之一,側(cè)面的柱側(cè)腳為柱高的百分之零點八,角柱則向兩方都有側(cè)腳。從唐到元,各代實物的測量結(jié)果大多超過此規(guī)定,遼金建筑中的檐柱不僅向內(nèi)側(cè),同時還向明間中軸線傾斜,即所有柱子除明間外都向兩個方向有側(cè)腳,元代建筑中尚留有這種做法的痕跡,明清建筑中的柱側(cè)腳很小,以不易察覺。17、柱生起:唐到元的建筑中,柱子的高度都就是自明間向兩側(cè)逐漸升高,平柱最低,角柱最高,這種做法稱為“柱生起”。宋《營造法式》對柱生起的尺寸有詳細的規(guī)定,明代以前的建筑大多與此規(guī)定符合,明初以后此法已不多見。18、殺梭柱:將柱兩頭卷殺,使柱兩頭較細，中段略粗，略似梭形。明清官式建筑一律不用梭柱，但南方民間建筑一種使用，實力很多。19、柱礎(chǔ)、柱：唐到元各代露明柱礎(chǔ)多為覆盆式，唐代多雕寶裝蓮瓣，宋遼金又喜雕各種花紋（宋代剔地起突、壓地隱起華、減地平鎖、素平），元代多為素覆盆式,不加雕飾。墻內(nèi)不露明的柱礎(chǔ)則為不規(guī)整的石塊，或素平柱礎(chǔ)，明清官式建筑則為“鼓鏡式”，不露明者用素平礎(chǔ)石或與露明柱礎(chǔ)相同。地方手法中，特別就是黃河以南廣大地區(qū)多用碟墩,式樣變化繁多，有單層、雙層、三層等數(shù)種。就是一塊圓木板,墊在柱腳之下，柱礎(chǔ)之上。的木紋一般與柱身的木紋方向成正角，有利于阻止水分上升，柱腐壞時可以抽換，從而保護柱身不受腐蝕。柱最早見于殷代遺址中，當時為銅質(zhì)，宋《營造法式》規(guī)定易銅為木,但元以前的建筑中尚缺乏實物例證。有些明清建筑中還有“”的遺跡。20、丁華抹頦棋:宋《法式》規(guī)定,如屋內(nèi)徹上明造，即于平梁蜀柱之上安科,若叉手上角內(nèi)安棋，兩面出耍頭者，謂之丁華抹^棋。21、襻間:襻間就是與各架樽平行，以聯(lián)系各縫梁架的長木楊?！斗ㄊ健芬?guī)定，襻間廣厚并如材，長隨間廣,出半棋在外,半棋連身對隱。若兩材造，即每間各用一材,隔間上下相閃，令慢棋在上，瓜子棋在下。若一材造，只用令棋，隔間一材，如屋內(nèi)遍用襻間一材或兩材，并與梁頭相交。（或于兩際做格頭以承替木）。凡襻間如在平恭之上者，謂之草襻間，并用全條防。21、順楸串:與襻間相似，同為固定左右兩縫蜀柱的相互聯(lián)系構(gòu)件。長隨間，隔間用之,出柱做丁頭棋或楮頭，在牽梁或乳楸下。22、夾際柱子，23、搏風板：24、替木:宋《法式》規(guī)定替木用于外檐鋪作最外一跳之上，橑風樽之下，以加強各間橑風樽相銜接處。后替木逐漸加長,元代起已經(jīng)改為通長的構(gòu)件，習稱檐楊,居于橑檐樽之下。25、椽:在《法式》中，椽的長度對于梁楸長度與房屋進深起著重要作用。不論房屋大小，每架椽的水平長度都在這規(guī)定尺寸之中。梁楸長度則以椽的架數(shù)定,所以主要的承重梁楸亦稱椽楸。至于椽徑則以材分。定。匠師設(shè)計時必須考慮椽長以定進深,因此它也間接影響到正面間廣與鋪作疏密的安排。26、結(jié)角解開,交斜解造:都就是節(jié)約工料的措施。將長條方木縱向劈開成兩條完全相同的、斷面做三角形或不等邊四邊形的長條謂之“交斜解開”。將長條