上海國(guó)際立體暴風(fēng)雨之生命的藝術(shù)

上海國(guó)際立體暴風(fēng)雨之生命的藝術(shù)

秋天將萬物生態(tài)融入大自然。100種風(fēng)格，千秋文化。眼下,由“立體花壇國(guó)際委員會(huì)”發(fā)起組織,中國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)、上海市人民政府參與主辦,上海市綠化管理局、上海市浦東新區(qū)政府等具體承辦的,主題為“地球·家園”的2006上海國(guó)際立體花壇大賽,正在上海世紀(jì)公園舉行。近日,記者專門前往浦東觀賞了這一國(guó)際園藝造型藝術(shù)盛會(huì),仔細(xì)觀摩了展示的全部作品;并與本屆大賽的最早倡導(dǎo)者之一、上海市綠化管理局原局長(zhǎng)胡運(yùn)驊,大賽組委會(huì)辦公室主任、市綠化(林業(yè))局副局長(zhǎng)王孝泓,以及不少親身參與盛會(huì)組織的專家及普通游人進(jìn)行了交流,了解到許多“內(nèi)幕”,得出了上述“總體感想”。添加不同題材,豐富歷史文明人們所見一般雕塑都是用青銅、頑石、玻璃鋼、鑄鐵之類制成的。它們本身僵硬、冰冷,在人的社會(huì)中,它們永遠(yuǎn)只能尷尬地站在一旁,作為點(diǎn)綴。但是,立體花壇卻是一種用小灌木和花草作為材料創(chuàng)作的有生命的雕塑,這使它的形體具有一種與生俱來的張力,非常適合用來描寫人間的一切。而設(shè)計(jì)師、園藝師、建筑師們以奇思妙想,加上巧奪天工的制作,更能賦予它們鮮活的靈魂和鮮明的個(gè)性,使之成為一種“生命的藝術(shù)”。這不,上海國(guó)際立體花壇大賽的來自世界各地的80多件參賽植物雕塑,此刻都在仲秋的陽光下生龍活虎地展示著獨(dú)特而迷人的風(fēng)采。每年都要舉辦牛仔節(jié)的雷丁鎮(zhèn),把狂野的西部牛仔騎術(shù)大賽搬到了上海。來自“牛仔之鄉(xiāng)”美國(guó)雷丁市的《西部牛仔》,兩牛、三馬、四牛仔,其馬、其鞍、其鬃,牛仔身上的腰帶、飾件,牛馬腳下虎虎生風(fēng)的煙塵,以及剽悍牛仔從馬背躍出擒拿蠻牛的攝人心魄的瞬間情景,統(tǒng)統(tǒng)纖毫分明、動(dòng)感十足。法國(guó)馬賽送來的參賽作品《圣母加德大教堂》,園藝師用了300多種質(zhì)地各異的彩葉草精心布置出大教堂明快簡(jiǎn)潔的建筑線條和凹凸有致的磚塊質(zhì)感。尖塔頂上,還有一尊閃閃發(fā)光的鍍金圣母像,威嚴(yán)地站在塔頂供世人仰望,更使整座植物雕塑透露出路易時(shí)代法式皇宮的高貴氣質(zhì)。搭建在700平方米人工小島上的《蒙特利爾大舞臺(tái)》,在雄偉的加拿大國(guó)樹“楓樹”和蒙特利爾市地理標(biāo)志“皇家山”下,“蒙特利爾交響樂團(tuán)”和“加拿大芭蕾舞團(tuán)”的藝術(shù)家們吹拉彈奏、且歌且舞,配上麥克風(fēng)中傳來的激越樂聲,活脫一幅蒙特利爾“爵士樂節(jié)”正在生動(dòng)上演。比利時(shí)考克西德創(chuàng)作的《馬背上的漁夫》,表現(xiàn)的是海邊小城漁民騎馬撒網(wǎng)捕蟹的習(xí)俗?？鹱隳矣?、滿載而歸的年輕漁夫,得意洋洋地騎在當(dāng)?shù)鬲?dú)有的矮腳馬上,手里的繩子還牽著“俘虜”——一只當(dāng)?shù)鬲?dú)有的地上爬行的大螃蟹。新喀里多尼亞,一座南太平洋美麗小島的《小島風(fēng)情》。土著建筑的茅草頂隨風(fēng)披散,幾只罕見鳥類躑躅一旁,寥寥幾“筆”,讓人們充分體會(huì)那種原生態(tài)的自然風(fēng)情。精彩的遠(yuǎn)不只是外國(guó)風(fēng)情,中國(guó)神韻同樣令人印象深刻。來自首都北京的《通向2008》,長(zhǎng)城城垛、紅色宮門、天壇剪影,襯出2008北京奧運(yùn)會(huì)徽,中軸花道連接著千年古都輝煌的過去、美好的現(xiàn)在和遠(yuǎn)大的未來。來自武漢的大型作品《知音》,主體畫面由高山和人物構(gòu)成,坐高5米的俞伯牙神韻剛毅,樵夫鐘子期則帶著欣賞理解的眼神仰視著“他”。一幅取自中國(guó)古代人際信任與理解的題材,無論內(nèi)涵或形式,都堪稱雋永、高格。來自三晉重鎮(zhèn)太原的《商道》,古老的算盤、銅錢、“萬”字紋彩,算盤內(nèi)刻“人言言成”,寓意“誠(chéng)能生財(cái)、財(cái)自信來”,把500年晉商的傳統(tǒng)及其成功之道表露無遺,當(dāng)然也含有些微“逝者如斯夫”的嘆息。完全由花木組成的《五亭橋》,仿自著名揚(yáng)州瘦西湖,截出“二十四橋明月夜”中的一節(jié)。一樣的踏步平臺(tái),一樣的雕梁畫棟、翹角飛檐,絕大部分均由紅綠草插嵌而成,只有橋亭寶頂除外。一對(duì)神采飛揚(yáng)的舞獅,雄的威風(fēng)凜凜、奮爪欲舞,雌的溫文爾雅。南國(guó)廣州呈獻(xiàn)的《西關(guān)風(fēng)情》,將珠三角近代最具代表性的老建筑“西關(guān)大屋”連同它的特色花窗和門前飾像,一起微縮到了上海,附帶來一位在大門口漫不經(jīng)心地戲耍神獅的孩子。香港精心制作的立體花壇作品《努力爭(zhēng)上游,更上一層樓》,表現(xiàn)出了鯉魚躍龍門的傳統(tǒng)意境,而以六頭海豚從各個(gè)角落一齊向中心飛躍為景,寓意香港回歸祖國(guó)后萬眾一心的景象。而來自澳門特別行政區(qū)的作品《文化之都》,選擇著名歷史遺跡“大三巴”為主景,展現(xiàn)了澳門交融中西、貫通古今的文化風(fēng)貌。東道主挾“人多勢(shì)眾”之利,奉獻(xiàn)了28座植物雕塑力作。浦東新區(qū)的展品《高度與速度》以現(xiàn)實(shí)題材和大膽構(gòu)思取勝——由小巨人姚明與東方明珠塔爭(zhēng)高,代表城市高度的提升;又以奧運(yùn)跨欄冠軍劉翔與磁懸浮列車賽跑的方式,代表中國(guó)速度的跨越,兩相對(duì)比、虛實(shí)互補(bǔ)。閔行區(qū)的《石庫門》和黃浦區(qū)的《弄堂風(fēng)情》表述著老上海人的滄桑變遷,它們不僅搭出了中西合璧的老建筑形體,而且在四周配上了一批鮮活場(chǎng)景:墻面上的精美花飾及虛掩著的石庫門洞,二樓窗口伸出長(zhǎng)長(zhǎng)的晾衣架、“孩子”趴在地上頭對(duì)著頭“打彈珠”,也有的獨(dú)自一人玩著“滾鐵環(huán)”。松江區(qū)選送的《十鹿九回頭》,通過立體或壁植的九只“回頭鹿”,寫畫了這塊“上海初始之地”的一個(gè)傳統(tǒng):自古外出之人,哪怕官做得再大,也十中有九會(huì)因?qū)亦l(xiāng)的思念而折返歸根,以動(dòng)物喻人情、用草木講故事,創(chuàng)意之精不同凡響。上海市園林設(shè)計(jì)院設(shè)計(jì)的《海納百川》,把早先引自西域的民族樂器“琵琶”和中式傳統(tǒng)的多彩花窗綴連一起,塑造出一件富有濃郁華夏風(fēng)情的立體藝術(shù)花壇,既寓意著中國(guó)對(duì)外開放、喜迎四方賓客的胸襟,又體現(xiàn)了上?！昂＜{百川、追求卓越”的城市精神,畫面雖簡(jiǎn)而立意甚高……在上海國(guó)際立體花壇大賽的現(xiàn)場(chǎng)躑躅流連,讓人不禁念叨起白樂天的詩句“亂花漸欲迷人眼”。數(shù)不盡旮旮旯旯的獨(dú)特創(chuàng)意,看不盡琳瑯滿目的藝術(shù)圖騰,讓人十分真切地體會(huì)到什么叫“藝術(shù)沒有國(guó)界”,什么叫“文化多元性、生態(tài)多樣性”,什么叫“人與自然和諧”,什么叫“百花齊放百家爭(zhēng)鳴”!大舞臺(tái)有待制作誠(chéng)如王孝泓所說,立體花壇創(chuàng)造是藝術(shù)設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)造型、植物配置與工藝技術(shù)的整體融合。那么豐富的別地民俗異域風(fēng)情,那么多精妙的獨(dú)到構(gòu)思匠心創(chuàng)意,要把它們化為真實(shí)的意景,都離不開一個(gè)重要的支撐物:科技。以《蒙特利爾大舞臺(tái)》為例。它坐落在公園水上餐廳的湖面旁,最顯眼的就是那棵大楓樹,它的楓葉每片就有上百千克,總共20片楓葉分為紅、黃、綠三種顏色。來自加拿大的園藝師每個(gè)細(xì)節(jié)都不放過,他們甚至讓每片楓葉的經(jīng)脈都留了空,使之真實(shí)感極強(qiáng)。而根據(jù)人體模特同比例放大的12個(gè)身高5米的“音樂家”,代表了蒙特利爾的12個(gè)節(jié)日和樂種,其中有提琴、洋號(hào)、吉它等的演奏者。其中一個(gè)將手伸向天空的女歌唱家,據(jù)說原型出自加拿大人最引以為豪的席琳·迪翁,而此刻“她”正在演唱那曲蕩氣回腸、萬聽不厭的《坦塔尼克號(hào)》主題歌《我心永恒》!舞臺(tái)背后還有一個(gè)拿著老式照相機(jī)的“攝影師”在給演出拍照呢!襯著動(dòng)聽的音樂,瞅著壯觀的“舞臺(tái)”,你可能想象不出制作這件大藝術(shù)品是多么艱難。為著向全世界證明蒙特利爾是個(gè)歡樂的城市、藝術(shù)的城市,這構(gòu)思精妙的作品中,每個(gè)藝術(shù)家“體重”都在5噸以上,還有鋼琴什么的,整個(gè)重量有170噸之巨。而且,為了展現(xiàn)蒙特利爾是個(gè)四面環(huán)水的島嶼,設(shè)計(jì)師要求把700平方米的大舞臺(tái)建在湖面上,而主辦方又要求展品拆除后必須恢復(fù)原狀,因此就更給它的制作帶來了許多難題。最后,工藝師們采用了“高架橋面”的施工方式,將很多鋼管插到湖底,每根鋼管的受力點(diǎn)再用小鋼管作十字型固定,避免“小島”下沉。小鋼管之間再互相牽制著展開藏在湖面下的網(wǎng)絡(luò)架構(gòu),最后才托起了170噸的“大舞臺(tái)”。還有另一件大制作,美國(guó)雷丁市的《西部牛仔》。它描述的是牛仔騎術(shù)大賽的爭(zhēng)斗場(chǎng)面,造型有無強(qiáng)烈動(dòng)感是決定作品成敗的關(guān)鍵,其中野馬、野牛的騰空動(dòng)作要求把動(dòng)物和牛仔的身體都與地面呈45度、65度角,以便突出牛仔們與野生動(dòng)物之間的野性搏斗。為此,美方原先的設(shè)計(jì)是要在這些野牛、野馬前騰的腳下加上支撐,才能維持它們的穩(wěn)定性,但如此一來就大大削弱了作品的真實(shí)感。組委會(huì)邀請(qǐng)技術(shù)專家專門為此謀劃,最后建議采用三角平衡原理,由牛馬兩只在地面上的受力點(diǎn)加強(qiáng)鋼筋配置,再沿著受力方向放射鋼筋,最后扎出野馬、野牛的形態(tài),讓它們輕松騰空飛躍。美方設(shè)計(jì)人員不住口地贊嘆:現(xiàn)在展出的《西部牛仔》惟妙惟肖的動(dòng)感效果,多部分來自中國(guó)園藝工程師的多種現(xiàn)代力學(xué)創(chuàng)造,這也為今后創(chuàng)造類似的植物雕塑開創(chuàng)了一條新的道路。如果把文化稱作立體花壇的靈魂和精神的話,那么科技就是它們的筋絡(luò)與骨骼,但又不只是物理意義上的筋絡(luò)骨骼,而是浸溶了植物雕塑的全身。例如加拿大魁北克省送來的三組可愛的小熊,其皮毛全用特種苔蘚制作而成,隨著日照、溫度、濕度的變化,小熊的體色會(huì)慢慢由白變灰再變成棕綠色,讓人贊嘆不已。上海參展作品《源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》由一把大茶壺和三只茶杯組成,壺嘴里不間斷地噴出“熱氣騰騰”的開水倒入壺邊的杯子,似在給川流不息的游客傾茶注水。其實(shí),那霧狀的水流里蘊(yùn)含著一種特殊的科技,它不僅給人以煙霧繚繞的意象,同時(shí)還能滋潤(rùn)雕塑植物。由于大賽時(shí)間跨度達(dá)兩個(gè)多月,且制作期又恰逢上海的酷暑季節(jié)。為避免高溫打蔫花草植物、使立體花壇保持鮮活,許多作品在構(gòu)造鋼結(jié)構(gòu)骨架之初,就已在花壇內(nèi)部預(yù)埋了自來水滴管和毛細(xì)噴管,使花壇內(nèi)部的基質(zhì)充分濕潤(rùn),保證整個(gè)花壇的植物能夠正常生長(zhǎng)。有些作品的噴灌系統(tǒng)還全部由電腦控制,可以根據(jù)陽光、濕度、溫度等各種氣候指標(biāo),隨時(shí)調(diào)整噴出的水量,確保植物的新鮮。立體花壇的生命全在于植物的表現(xiàn)力。因此在大賽使用的諸種科技中,準(zhǔn)確地把握植物的鮮活度和成長(zhǎng)規(guī)律是最關(guān)鍵的手段。湖南展品《湘情》,以漢代三湘美女“辛追”為中心,四周配以原汁原味的湖南鄉(xiāng)土植物。為了使當(dāng)?shù)靥赜械拈衲軌蛟谏虾Ｔ?去年3月份長(zhǎng)沙市園林局就從山上挖出240根楠竹移栽到苗圃提前適應(yīng),今年8月15日運(yùn)到上海,還特地帶來了40立方米的長(zhǎng)沙地區(qū)酸土。其它如杜鵑、紅楓等30多種鄉(xiāng)土植物,也無不如此操作,最后的效果是,湘女與湘情完全地融為了一體。為了增加作品的表現(xiàn)力,主辦方還引入了許多相關(guān)的高科技。譬如在世紀(jì)公園一號(hào)門的世博會(huì)立體會(huì)標(biāo)下,屹立著一座龐大的《世紀(jì)花鐘》。它是一座完全意義的植物雕塑,但又是一座走時(shí)極準(zhǔn)的時(shí)鐘。長(zhǎng)達(dá)12米的超長(zhǎng)指針,由航天鋁鎂合金復(fù)合材料制成,采用GPS衛(wèi)星校時(shí),每天的誤差僅正負(fù)0.003秒,堪與宇宙鐘媲美。在整個(gè)大賽過程中,中外專家為辦好大賽舉行過多次技術(shù)切磋。尤其是加拿大、法國(guó)等立體花壇大國(guó)的專家們,經(jīng)常向國(guó)內(nèi)各參賽作品制作者演示講解立體花壇的結(jié)構(gòu)制作、選材、適應(yīng)小氣候等難點(diǎn),使與會(huì)者獲益不淺。彩球的植物配置根據(jù)立體花壇的通常要求和“公開、公平、公正”的原則,組委會(huì)對(duì)本屆大賽的參賽作品作了一系列嚴(yán)格規(guī)定,最主要的三條是:雕塑必須有80%以上部位為植物所覆蓋;所用植物不允許摻一片假花假草假枝葉;所有植物材料都必須在國(guó)內(nèi)統(tǒng)一選擇。這些條款,既束縛了各參賽者的手腳,又大大促進(jìn)了他們智慧的發(fā)揮,對(duì)我國(guó)園藝植物的認(rèn)識(shí)和利用也是一個(gè)很大的推動(dòng)。鄭州市的《鼎之藝》,以3400年前的“司母戊鼎”原型為題材,鼎壁的抽象獸形紋和斑斕色彩,由銀香菊、金葉景天、紅綠草、地被石竹、小葉牛等植物來表現(xiàn)。《彩虹魚》作品出自日本大阪市一位名叫片川桃子的小女孩之手。她選用的表現(xiàn)色彩斑斕、身披七色的彩虹魚在空中騰躍的立體畫面的植物有朝霧草、矮牽牛、彩葉草、四季海棠等。上海園林設(shè)計(jì)院的《海納百川》,用紅綠草、四季海棠、花葉常春藤等植物材料來表現(xiàn)“琵琶”和傳統(tǒng)花窗,塑造出具有濃郁華夏風(fēng)情的景象。《七彩深圳美麗家園》,用簡(jiǎn)潔手法構(gòu)筑視覺美感,展示深圳現(xiàn)代簡(jiǎn)約的城市個(gè)性。作品層次分明,四個(gè)層次分別用四類植物巧妙搭配:最高層的立體部分,主要由耐修剪的紅綠草組成;第二層次彩球主要使用彩葉草;第三層彩星部分,主要采用多漿植物;第四部分為地面,用多種草花作為背景襯托。新喀里多尼亞帶來的《小島風(fēng)情》,主體是座可愛的尖頂小茅屋,法國(guó)園藝師接受了組委會(huì)中方專家的建議,用類似縮小版的蘆葦細(xì)莖針茅來鋪設(shè)屋頂,正好吻合了土著茅屋的特點(diǎn),待到針茅葉開花,這座小茅屋會(huì)“土”得更有意境?！段鞑颗Ｗ小?、《蒙特利爾大舞臺(tái)》、《知音》、《高度與速度》等大制作的植物選材也特別豐富而且作了科學(xué)調(diào)配。像《西部牛仔》這一個(gè)作品,就用了一串紅、萬壽菊、矮牽牛、三色堇、彩葉草、孔雀草、千頭菊、雞冠花、美人蕉等16種不同色彩、品性的植物。特別是最顯眼的馬鞍和牛仔腰帶,園藝師居然用紅、黃仙人球勾勒成漂亮的立體花邊,橙紅、金黃,頓使馬匹及騎手更添精神。由于在植物配置上動(dòng)足腦筋,使許多作品在嚴(yán)格的覆蓋率要求上游刃有余。《知音》這樣的大作品,植物覆蓋率竟然接近100%,除兩塊石頭沒有用植物覆蓋外,其余高山、流水、人物、瓶、琴、巖石上的文字,以及八幅小畫,都用了不同的植物品種來表現(xiàn)。為了使參賽作品更好地符合大賽要求,組委會(huì)做了許多基礎(chǔ)性的鋪墊工作。本次大賽共推薦了矮生、蔓生、耐修剪、能體現(xiàn)平面效果,又較易控制生長(zhǎng)期的植物品種390多個(gè),總共1200萬株,其中有40多種是專門從加拿大、日本等國(guó)家引進(jìn)的,包括紅綠草16個(gè)品種,彩葉草15個(gè)品種,銀香菊2個(gè)品種。還有很多國(guó)內(nèi)原有的植物品種,如寶蓮燈、地涌金蓮、鶴望蘭等首次用于立面。這些新品種植物全都通過招投標(biāo)方式事先落實(shí)苗木單位組織生產(chǎn),以供各參賽城市選用和備補(bǔ)。正是由于有了足夠的植物準(zhǔn)備,使各參賽單位的精密構(gòu)思有了用武之地。當(dāng)游人遙望大賽中栩栩如生的亭臺(tái)樓閣、花鳥魚蟲、人物形象時(shí),