論《核工業(yè)軍歌》的音樂(lè)形象塑造

論《核工業(yè)軍歌》的音樂(lè)形象塑造

《中國(guó)人民解放軍軍歌》創(chuàng)作于1939年，由武裝木和鄭法成演唱。這是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期“軍與軍合用”的一組作品，原名為“軍與軍散曲”。作品氣勢(shì)恢宏、雄壯有力,以豪邁的氣魄展現(xiàn)了我軍戰(zhàn)斗和生活的形象,并在我軍音樂(lè)歷史上寫(xiě)下了不朽的篇章。本文將對(duì)該作品的形式與內(nèi)容作音樂(lè)分析,對(duì)作品形成的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格作重點(diǎn)闡述,深入挖掘作品內(nèi)在的思想含義及產(chǎn)生深遠(yuǎn)意義的緣由。本文更為關(guān)注作曲家鄭律成的創(chuàng)作技法特點(diǎn)、作品風(fēng)格特點(diǎn)、詞曲結(jié)合特點(diǎn)等,考察作曲家如何以獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言、東西方音樂(lè)元素及民族民間音樂(lè)的交融與結(jié)合,加上不拘一格的創(chuàng)作手段,完成了個(gè)性鮮明的我軍音樂(lè)形象塑造,論證作品在我軍音樂(lè)史中占有的重要?dú)v史地位,并以此對(duì)軍旅音樂(lè)發(fā)展及部隊(duì)歌曲的創(chuàng)作提供有益的參考。一、軍歌《革命軍》的音樂(lè)全集分析(一)《烈日軍歌》的演唱與演唱分析進(jìn)行曲(March):主要指行軍中所用的音樂(lè),是一種歐洲的器樂(lè)曲體裁樣式,通常為集成性復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu),音樂(lè)多采用2/4或4/4拍子和步伐行進(jìn)般的節(jié)奏。同時(shí),另有依進(jìn)行曲風(fēng)格而創(chuàng)作的歌曲。這類(lèi)進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲屬于流行-通俗音樂(lè)范疇,也是曾被稱(chēng)為群眾歌曲的組成部分,既可由專(zhuān)業(yè)演員演唱,也可在大眾場(chǎng)合(如集會(huì)、游行、檢閱、隊(duì)列行進(jìn))中演唱,在我國(guó)軍隊(duì)中也稱(chēng)隊(duì)列歌曲。作為一支軍隊(duì)要有鮮明的旗幟、響亮的號(hào)角,要有凝聚戰(zhàn)斗力量、鼓舞士氣的精神動(dòng)力。這種精神動(dòng)力最好的表現(xiàn)是音樂(lè)作品,而音樂(lè)作品體裁中進(jìn)行曲風(fēng)格是最具表現(xiàn)這種力量的結(jié)構(gòu)形式。《中國(guó)人民解放軍軍歌》就是以進(jìn)行曲風(fēng)格創(chuàng)作的歌曲,它以精煉的結(jié)構(gòu)布局,號(hào)召性極強(qiáng)的歌詞內(nèi)容,強(qiáng)健有力的音樂(lè)曲調(diào),展現(xiàn)了震撼性的音樂(lè)效果。《中國(guó)人民解放軍軍歌》是套曲中的第四首歌曲,也是最著名、最有影響力的作品。據(jù)公木回憶,這是一首創(chuàng)作目的明確的作品,詞曲作者對(duì)詞曲形態(tài)有預(yù)先的設(shè)想。(二)軍事人員角色變化的音樂(lè)情感表達(dá)—曲式結(jié)構(gòu)作品采用了典型的進(jìn)行曲風(fēng)格,以復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)形成。作品以序奏、A、B、C、D五個(gè)樂(lè)段,八個(gè)音樂(lè)主題及其發(fā)展,完成了整部作品的構(gòu)架。歌曲的第一部分,我們把它稱(chēng)為聲樂(lè)序奏(見(jiàn)譜例1)。譜例1,聲樂(lè)序奏:聲樂(lè)序奏配合著歌詞“向前,向前,向前”,在同一個(gè)主音上的附點(diǎn)節(jié)奏,預(yù)示著戰(zhàn)斗的序幕拉開(kāi),號(hào)召全體將士整裝待發(fā)。第一小節(jié)的附點(diǎn)節(jié)奏,含有貫穿全曲的動(dòng)感節(jié)奏型。整個(gè)序奏部分雖然僅有兩個(gè)小節(jié),但貫穿全曲的核心節(jié)奏已經(jīng)形成。以此發(fā)展導(dǎo)入了歌曲的A段。A段共有四個(gè)樂(lè)句,形成了主題及其發(fā)展。它的A-a主題(見(jiàn)譜例2)的歌詞這樣寫(xiě)道:“我們的隊(duì)伍向太陽(yáng),腳踏著祖國(guó)的大地?！盇-b主題(見(jiàn)譜例3)是:“肩負(fù)著民族的希望,我們是一支不可戰(zhàn)勝的力量?！睆脑~意表達(dá)了這是一支正義的軍隊(duì),是保衛(wèi)國(guó)家的武裝力量,是不可戰(zhàn)勝的人民軍隊(duì)。譜例2,A-a主題:A-a主題以五聲化大三和弦分解音調(diào),體現(xiàn)了中西融合的因素,配合順?lè)峙c逆分相結(jié)合的節(jié)奏,表現(xiàn)了八路軍強(qiáng)勁有力、雄壯威武的形象。譜例3,A-b主題:A-b主題是A-a主題的派生形式,是其基本形象的延續(xù)。兩個(gè)樂(lè)句都運(yùn)用了開(kāi)放式的結(jié)構(gòu),形成了主題發(fā)展再發(fā)展的動(dòng)向,展現(xiàn)了人民軍隊(duì)在持續(xù)發(fā)展壯大。后兩個(gè)樂(lè)句(見(jiàn)譜例4)強(qiáng)化了主題給人的印象,以收束性的結(jié)構(gòu)完成了對(duì)八路軍整體形象與所肩負(fù)使命的描述。譜例4,A-a1樂(lè)句:A-b1樂(lè)句:A段四個(gè)樂(lè)句全部以四個(gè)小節(jié)構(gòu)成,其樂(lè)首音全部采用了序奏主題動(dòng)機(jī)C音,節(jié)拍方式以切分音和附點(diǎn)節(jié)奏串聯(lián),使A段的音樂(lè)具有了結(jié)構(gòu)的完整性、主題動(dòng)機(jī)的明確性、音樂(lè)發(fā)展的流動(dòng)性等特點(diǎn),集中體現(xiàn)了八路軍步調(diào)一致、思想統(tǒng)一、一往無(wú)前的音樂(lè)語(yǔ)言。歌曲進(jìn)入B段,以提高二度音程的方式,形成了循序漸進(jìn)的音樂(lè)發(fā)展情緒。它的B-c主題(見(jiàn)譜例5)采用了A-a主題節(jié)奏型,B-d主題(見(jiàn)譜例6)以結(jié)構(gòu)擴(kuò)充形成了七個(gè)小節(jié)的樂(lè)句,使用連續(xù)附點(diǎn)節(jié)奏的上行模進(jìn),使歌曲進(jìn)入到第一個(gè)高潮部分。譜例5,B-c主題:B-c主題沿用A-a主題節(jié)奏音型,表現(xiàn)八路軍將士豪邁氣質(zhì)的發(fā)展。譜例6,B-d主題:B-d主題,大三和弦上行擴(kuò)展的號(hào)角音調(diào)與下行樂(lè)匯構(gòu)成拱形進(jìn)行,形成了此起彼伏的音樂(lè)情緒。尤其運(yùn)用連續(xù)三個(gè)小節(jié)的附點(diǎn)節(jié)奏模進(jìn),使音樂(lè)旋律激越而堅(jiān)定,配合詞意表訴的內(nèi)容,形成了整部作品的第一個(gè)高潮?！奥?tīng),風(fēng)在呼嘯軍號(hào)響。聽(tīng),革命歌聲多嘹亮?！边@是C段的歌詞,隨著短促的主題動(dòng)機(jī)C音,把高漲的音樂(lè)情緒迅速拉回到相對(duì)安靜的氛圍中,其目的是醞釀全曲的最終高潮。(見(jiàn)譜例7):譜例7,C-e主題:C-f主題:C-e主題,向下環(huán)繞進(jìn)行及下行四度進(jìn)行,與A-a主題骨干音相同,構(gòu)成堅(jiān)定的形象。C-f主題,五聲化的上行音階,具有展望的性質(zhì)。以C-e主題和C-f主題構(gòu)成的C段是全曲最為精彩的部分,為最后高潮部分的迸發(fā),形成了蓄勢(shì)待發(fā)的音樂(lè)情緒。歌曲的D段是整部作品的至高點(diǎn),D-g主題(見(jiàn)譜例8)和D-h主題(見(jiàn)譜例9)構(gòu)成的樂(lè)段,形成了全曲激昂情緒的迸發(fā)。譜例8,D-g主題:D-g主題,上六度高潮音型,同音保持及下行環(huán)繞、下行四度,是套曲整體的核心樂(lè)匯與C-e曲首樂(lè)匯的結(jié)合體,展現(xiàn)了豪邁而堅(jiān)定的形象。譜例9,D-h主題:D-h主題,綜合概括全曲多主題音調(diào)與節(jié)奏的結(jié)構(gòu),肯定了一往無(wú)前的進(jìn)軍形象,并將其延續(xù)高漲的線索推向頂點(diǎn)。尾句逆向概括了全曲的音調(diào)及節(jié)奏特征,以終止與凱旋的含義作了完美的收束。(三)音樂(lè)主題形象的變化發(fā)展《中國(guó)人民解放軍軍歌》全曲共60個(gè)小節(jié),可以說(shuō)短小精煉。它以一個(gè)主題動(dòng)機(jī)(序奏動(dòng)機(jī))發(fā)展為多個(gè)主題形象,而多個(gè)主題之間存在著或明、或暗的多角度的密切聯(lián)系。其中,最為明顯的是A-a、A-b、B-c主題在音調(diào)、進(jìn)行方向和節(jié)奏三個(gè)方面具有同源的關(guān)系。這種關(guān)系形成了全曲的基本主題特征,使人們易記住它的旋律特性,因此在傳唱、傳播的過(guò)程上有著明顯的效果。稍顯隱晦的是B-d主題在A-a主題大三和弦分解基礎(chǔ)上壓縮節(jié)奏并作音調(diào)上行擴(kuò)展,成為派生樂(lè)匯的發(fā)展形式,體現(xiàn)出作曲家在創(chuàng)作上對(duì)和聲的潛意識(shí)要求。《中國(guó)人民解放軍軍歌》雖然為單聲部齊唱作品,但我們可以從旋律進(jìn)行上感受到多聲思維的和聲功能進(jìn)行發(fā)展的影子,也可看出作曲家為作品的聲部配唱、伴奏寫(xiě)作等的創(chuàng)作設(shè)想?；氐揭魳?lè)主題形象還可看到較為隱秘的是C-e主題實(shí)際是A-a主題后樂(lè)匯的前置擴(kuò)充,C-f主題則是A-b主題后部分的向上八度移位。這種材料的剪裁挪用是古典作曲法的創(chuàng)作準(zhǔn)則,也表明了作曲家“洋為中用”的創(chuàng)作理念。再有,D-g主題作為全套曲中的貫穿樂(lè)匯,在《八路軍大合唱》套曲第一首《八路軍軍歌》中已形成(見(jiàn)譜例10),并與本作品的各個(gè)主題形成了鮮明的對(duì)比,但透過(guò)這一表象來(lái)看,這一主題也有著以C-e主題以“頭”為“尾”構(gòu)成的形態(tài)。這種單一主題動(dòng)機(jī)形成千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,為鞏固主題動(dòng)機(jī)形象發(fā)揮了強(qiáng)大的作用。譜例10,全套曲中的貫穿樂(lè)匯比較:《八路軍軍歌》A1-g主題:《中國(guó)人民解放軍軍歌》D-g主題:最后,歌曲曲首樂(lè)匯的附點(diǎn)節(jié)奏不僅與B-d主題、D-h主題有著顯性聯(lián)系,而且與全曲除C-f以外的所有主題都因?yàn)楦近c(diǎn)的存在而形成隱性聯(lián)系。這些創(chuàng)作上的技巧,為作曲家之后的創(chuàng)作打開(kāi)了思路,并形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。在全曲音樂(lè)主題形象確立的基礎(chǔ)上,主題的發(fā)展方面作品以對(duì)比為表象,形成統(tǒng)一為內(nèi)涵的多主題布局。A部分的A段采用a與b主題對(duì)比基礎(chǔ)上的重復(fù)發(fā)展,B段則采用c與d的先后獨(dú)立發(fā)展。在A部分較為穩(wěn)健的發(fā)展之后,B部分是C-e主題與A-a主題前述的一點(diǎn)音調(diào)承繼以外,基本上采用了e-f-g-h的順序?qū)Ρ劝l(fā)展,成為發(fā)展的“加速”段落。這樣,在《中國(guó)人民解放軍軍歌》整體的主題發(fā)展方式中,呈現(xiàn)出從穩(wěn)健出發(fā),逐漸以新材料“加速”,直至“一往無(wú)前”的過(guò)程。這種發(fā)展的布局正好與我們?nèi)嗣褴婈?duì)蒸蒸日上、發(fā)展壯大的性質(zhì)相映成輝。二、超越時(shí)代的軍事靈魂從以上對(duì)《中國(guó)人民解放軍軍歌》音樂(lè)本體的具體分析來(lái)看,這首歌曲能夠成為經(jīng)典之作、久經(jīng)不衰的藝術(shù)作品,創(chuàng)作上有以下幾個(gè)關(guān)鍵的因素。(一)音樂(lè)形象的塑造從古到今凡是能成為具有生命力的音樂(lè)作品,都與作曲家出自內(nèi)心的真摯情感是分不開(kāi)的。作曲家鄭律成從飽受殖民統(tǒng)治的朝鮮來(lái)到中國(guó),對(duì)日本帝國(guó)主義的侵略行徑痛恨不已。在八路軍抗日根據(jù)地延安,他感受到根據(jù)地人民團(tuán)結(jié)一心奮勇抗敵的決心,看到八路軍將士在“小米加步槍”的艱苦條件下依舊剛強(qiáng)、英勇、善戰(zhàn)、一往無(wú)前的革命精神。正是這種情感深深激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望,他以音樂(lè)作品為“武器”表現(xiàn)和贊揚(yáng)八路軍的形象,激勵(lì)和鼓舞人民軍隊(duì)奪取抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的最后勝利。縱觀進(jìn)行曲作品大多為器樂(lè)作品,如舒伯特的《軍隊(duì)進(jìn)行曲》、約翰·斯特勞斯的《拉德斯基進(jìn)行曲》等。這些作品具有典型的進(jìn)行曲特點(diǎn),其音樂(lè)形象的表述也非常生動(dòng),表現(xiàn)了外國(guó)軍事生活的體驗(yàn)。而《中國(guó)人民解放軍軍歌》作為聲樂(lè)作品,在形象刻畫(huà)上更加細(xì)致入微,當(dāng)然詞義的內(nèi)容起到了重要的作用,但從所作的音樂(lè)本體分析看到,它的旋律構(gòu)成也極富形象表現(xiàn)力。這種音樂(lè)表現(xiàn)力來(lái)自于作曲家本身作為一名八路軍戰(zhàn)士,與大家一起住在窯洞、生活在一起的深刻體驗(yàn),這種身臨其境的感受勝過(guò)任何作曲技巧。真摯的情感打動(dòng)人心,深刻的內(nèi)心體驗(yàn)才會(huì)創(chuàng)作出優(yōu)秀的音樂(lè)作品。在《中國(guó)人民解放軍軍歌》的旋律中無(wú)不體現(xiàn)作曲家發(fā)自內(nèi)心的情感,正是這真摯的感情使得這一作品成為軍旅音樂(lè)的經(jīng)典之作。(二)民族音樂(lè)的風(fēng)格—民族風(fēng)格中彰顯八路軍精神每一個(gè)民族都有自己的民族音樂(lè)風(fēng)格,就像前面所提到的舒伯特的《軍隊(duì)進(jìn)行曲》具有日耳曼民族的音樂(lè)特點(diǎn),約翰·斯特勞斯的《拉德斯基進(jìn)行曲》透著維也納宮廷音樂(lè)風(fēng)格,李斯特的作品有著匈牙利民間音樂(lè)風(fēng)格,柴可夫斯基作品大多取材于俄羅斯民族民間音樂(lè)。這些作曲家的作品能成為世界音樂(lè)的瑰寶,是因?yàn)樗鼈兌际菐е鴱?qiáng)烈的民族風(fēng)格才屹立在世界音樂(lè)之巔?！吨袊?guó)人民解放軍軍歌》的創(chuàng)作就是基于民族音樂(lè)的風(fēng)格,造就八路軍的氣質(zhì)。中華民族有著5000多年的燦爛歷史文化,并有著它各個(gè)地域豐富的民族民間音樂(lè)。中國(guó)的民族調(diào)式——五聲調(diào)式是最能體現(xiàn)中國(guó)民族風(fēng)格的音樂(lè)手段。在這部作品中作曲家廣泛吸收了五聲調(diào)式的因素,形成了具有民族風(fēng)格的旋律音調(diào)。但是這種風(fēng)格不是生搬硬套而是與西方音樂(lè)調(diào)式結(jié)合,形成了既民族又世界的全新音樂(lè)風(fēng)格,其目的在于打造嶄新的音樂(lè)形象,造就八路軍的英雄氣質(zhì)。一個(gè)軍隊(duì)最重要的是它所具有的氣質(zhì),而八路軍氣質(zhì)的體現(xiàn)是堅(jiān)韌不拔、從不畏懼、絕不屈服、堅(jiān)定信念、勇往直前。該作品正是以民族音樂(lè)風(fēng)格語(yǔ)言出發(fā),在結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)奏等方面充分體現(xiàn)了這一形象,也為軍旅音樂(lè)的風(fēng)格形成奠定了基礎(chǔ)。(三)《東南角大合唱》的經(jīng)典音樂(lè)價(jià)值一部好的音樂(lè)作品往往打上了時(shí)代的烙印,時(shí)代的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、生活,都對(duì)音樂(lè)作品產(chǎn)生了深刻的影響?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)年代正是中國(guó)新音樂(lè)發(fā)展時(shí)期,以聶耳、冼星海為代表的新音樂(lè)文化思想,成為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代的主流音樂(lè),聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》、《鐵蹄下的歌女》,冼星海的《黃河大合唱》等,在這個(gè)時(shí)期都唱出了中華民族大眾的心聲;而這些作品恰恰都體現(xiàn)了抗日救國(guó)的主題思想?！吨袊?guó)人民解放軍軍歌》就是這個(gè)年代表現(xiàn)這一主題的音樂(lè)作品。在創(chuàng)作上作曲家深受冼星海《黃河大合唱》的影響,把當(dāng)時(shí)的音樂(lè)時(shí)代特征融入到作品當(dāng)中,形成了這部作品的音樂(lè)風(fēng)格。如:吶喊般的主題動(dòng)機(jī)(見(jiàn)譜例1),就是對(duì)那個(gè)時(shí)代日本帝國(guó)主義凌辱、踐踏我大好江山的侵略行徑的反抗之聲;最后的高潮部號(hào)召主題,反映那個(gè)年代八路軍全體將士打敗日本帝國(guó)主義、解放全中國(guó)的堅(jiān)定決心。正是這種時(shí)代的緊迫感,使歌曲以其豐富的時(shí)代內(nèi)涵成為經(jīng)典音樂(lè)作品。在《八路軍大合唱》的整部套曲中不難發(fā)現(xiàn)聶耳、冼星海的時(shí)代風(fēng)格痕跡。尤其是《八路軍進(jìn)行曲》(即《中國(guó)人民解放軍軍歌》),與聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》、冼星海的《保衛(wèi)黃河》有著異曲同工之妙。而這三部作品都深深烙有時(shí)代的特征,才能成為跨時(shí)代的經(jīng)典音樂(lè)作品。聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》成為現(xiàn)今的國(guó)歌;鄭律成的《八路軍進(jìn)行曲》成為現(xiàn)在的軍歌;冼星海的《保衛(wèi)黃河》成為至今盛傳中外的經(jīng)典音樂(lè)作品。正是這些深深印有時(shí)代特征的音樂(lè)作品,才能經(jīng)得起歷史考驗(yàn),成為經(jīng)久不衰的音樂(lè)精品?！吨袊?guó)人民解放軍軍歌》從創(chuàng)作發(fā)表之日起,就迅速在抗日根據(jù)地得到傳唱,受到黨中央及八路軍將士的喜愛(ài),并成為當(dāng)時(shí)八路軍標(biāo)識(shí)性的歌曲。到了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,根據(jù)當(dāng)時(shí)的形勢(shì)和任務(wù),這首歌的歌詞作了相應(yīng)的修改,并更名為《人民解放軍進(jìn)行曲》。1949年,該曲被列為中華人民共和國(guó)開(kāi)國(guó)大典演奏曲目;1951年,由總政治部統(tǒng)一修訂,歌詞刊登于《部隊(duì)歌曲選集》第一集。同年2月1日,總參謀部頒布的《中國(guó)人民解放軍內(nèi)務(wù)條令(草案)》中,將它定名為《人民解放軍軍歌》。1953年5月1日,總參謀部頒布的第二個(gè)《中國(guó)人民解放軍內(nèi)