勃拉姆斯鋼琴作品中的延長(zhǎng)表現(xiàn)分析

第第#頁(yè)共7頁(yè)勃拉姆斯鋼琴作品中的延長(zhǎng)表現(xiàn)分析打開(kāi)文本圖片集【摘要】20世紀(jì)上半葉創(chuàng)立形成的申克音樂(lè)分析理論其本質(zhì)是將各具特色的音樂(lè)作品進(jìn)行剔除簡(jiǎn)化并還原成為具有規(guī)律可循的基本結(jié)構(gòu)形式而被毫不保留加以剔除的延長(zhǎng)部分則無(wú)可爭(zhēng)議地成為每首作品的個(gè)性特征同時(shí)成為明晰區(qū)分作曲家創(chuàng)作技法和作品風(fēng)格的便捷途徑。這樣具體分析每首作品的延長(zhǎng)表現(xiàn)實(shí)質(zhì)是于共性中不斷尋求個(gè)性的過(guò)程。本文運(yùn)用申克音樂(lè)分析理論試從一個(gè)和弦內(nèi)部、兩個(gè)結(jié)構(gòu)和弦之間對(duì)勃拉姆斯的鋼琴作品的延長(zhǎng)表現(xiàn)進(jìn)行初步分析旨在拋磚引玉式地為音樂(lè)同仁探求更多的鋼琴作品的延長(zhǎng)表現(xiàn)作出一孔之見(jiàn)?！娟P(guān)鍵詞】勃拉姆斯；鋼琴作品；延長(zhǎng)；申克音樂(lè)分析理論引言?shī)W地利音樂(lè)家海因里希?申克(HeinrichSchenker)創(chuàng)立申克音樂(lè)分析理論其實(shí)質(zhì)是將音樂(lè)作品進(jìn)行簡(jiǎn)化和還原以便從深層結(jié)構(gòu)中挖掘音樂(lè)的表現(xiàn)方式。其特征是將相輔相成的音樂(lè)各要素組成的統(tǒng)一整體的音樂(lè)作品進(jìn)行分析并以此為依據(jù)提出延長(zhǎng)和結(jié)構(gòu)概念。結(jié)構(gòu)是指具有穩(wěn)定因素的音樂(lè)作品主干延長(zhǎng)是指具有動(dòng)態(tài)因素的音樂(lè)作品分支通過(guò)延長(zhǎng)手段使音樂(lè)作品富有邏輯性和生動(dòng)性。眾所周知勃拉姆斯作為19世紀(jì)音樂(lè)界知名人物創(chuàng)作的鋼琴作品兼而有之古典主義傳統(tǒng)作曲法和浪漫主義創(chuàng)新風(fēng)格對(duì)申克音樂(lè)分析理論推崇備至；而申克也投之以桃、報(bào)之以李特別欣賞并專門(mén)分析了勃拉姆斯的鋼琴作品。介此本文注重用申克音樂(lè)分析理論中的延長(zhǎng)表現(xiàn)分析勃拉姆斯的部分鋼琴作品。一、延長(zhǎng)的表現(xiàn)形式分析勃拉姆斯鋼琴作品的延長(zhǎng)表現(xiàn)必須明了延長(zhǎng)表現(xiàn)形式故在此將不厭其煩地進(jìn)行一番相關(guān)知識(shí)介紹。延長(zhǎng)表現(xiàn)形式大體來(lái)說(shuō)分為和聲延長(zhǎng)、旋律延長(zhǎng)和對(duì)位延長(zhǎng)。旋律延長(zhǎng)主指對(duì)一組音加以修飾而已其表現(xiàn)形式有三：一是和弦分解表現(xiàn)延長(zhǎng)的音型化；二是始終保持同一和弦進(jìn)出穿梭的內(nèi)聲部運(yùn)動(dòng)并在豐富延長(zhǎng)中形成隱形聲部；三是表現(xiàn)旋律聲部上的音域轉(zhuǎn)移轉(zhuǎn)移方法是對(duì)結(jié)構(gòu)線條音進(jìn)行上下方音域各自轉(zhuǎn)移抑或進(jìn)行上下方音域結(jié)合轉(zhuǎn)移轉(zhuǎn)移音程距離貫以八度多見(jiàn)。這樣很多鋼琴作品就避免了同音同度重復(fù)空間感油然而生。和聲延長(zhǎng)指對(duì)整個(gè)音樂(lè)作品起骨干作用其表現(xiàn)有三:一是完整和聲延長(zhǎng)即：I-V-I.I-II-V-I.I-III-V-I、I-IV-V-I或I-VI-V-I；二是缺少主和弦的不完整和聲延長(zhǎng)其結(jié)果是音樂(lè)依賴性增強(qiáng)而穩(wěn)定性減弱；三是具有很強(qiáng)歸屬性的前置型和聲延長(zhǎng)詳言之延長(zhǎng)只是作為臨時(shí)停頓而最終回歸于主和弦上。追本朔源結(jié)構(gòu)和節(jié)奏都起源于對(duì)位延長(zhǎng)也與對(duì)位密不可分并在一定程度上取而代之對(duì)位體現(xiàn)延長(zhǎng)延長(zhǎng)通過(guò)對(duì)位獲得。對(duì)位延長(zhǎng)表現(xiàn)有二：一是具有對(duì)位性質(zhì)且受到和聲控制的延長(zhǎng)和弦來(lái)表現(xiàn)延長(zhǎng)如鄰音和弦（N）、裝飾音和弦（Em）等；二是不受和聲制約的純對(duì)位的延長(zhǎng)形式并以對(duì)位聲部與音程結(jié)合為構(gòu)成原則。總而言之作為動(dòng)態(tài)因素的延長(zhǎng)賦予鋼琴作品絢麗奏章修飾和充實(shí)著骨架支撐的結(jié)構(gòu)并進(jìn)出穿梭于一個(gè)結(jié)構(gòu)和弦內(nèi)部或兩個(gè)結(jié)構(gòu)和弦之間。限于篇幅本文僅就和聲延長(zhǎng)和旋律延長(zhǎng)略作粗淺分析而對(duì)位延長(zhǎng)就不再贅述了。二、一個(gè)和弦內(nèi)部的延長(zhǎng)表現(xiàn)分析顧名思義延長(zhǎng)從語(yǔ)言語(yǔ)義學(xué)角度分析是延遲時(shí)長(zhǎng)從音樂(lè)音義學(xué)角度分析是運(yùn)用音符符號(hào)載體進(jìn)行延遲時(shí)長(zhǎng)最終回到起始音或和弦上。顯而易見(jiàn)一個(gè)和弦內(nèi)部的延長(zhǎng)是在一個(gè)和弦內(nèi)部進(jìn)行延遲時(shí)長(zhǎng)并回到起始和弦上其主要作用是通過(guò)充實(shí)和弦空間進(jìn)而強(qiáng)調(diào)和弦地位而且這個(gè)和弦無(wú)論是對(duì)位和弦還是結(jié)構(gòu)和弦的延長(zhǎng)表現(xiàn)都不影響時(shí)值變化。（一）線性延長(zhǎng)音樂(lè)名副其實(shí)地被稱為時(shí)間藝術(shù)隨著時(shí)間流逝詮釋音樂(lè)獨(dú)特魅力給予聽(tīng)眾不同的藝術(shù)享受。相對(duì)鋼琴藝術(shù)而言傾聽(tīng)琴弦彈撥傳遞的時(shí)間等待宛如心靈情感表達(dá)平臺(tái)在隱隱訴說(shuō)著自己的身心感受。由于時(shí)間的一去不復(fù)返它被分割為過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)具有明顯的不可逆轉(zhuǎn)性和線性運(yùn)動(dòng)鋼琴演奏一如時(shí)間線性運(yùn)動(dòng)一樣作為動(dòng)態(tài)因素的延長(zhǎng)始終描繪著音樂(lè)向前進(jìn)行的狀態(tài)。因此借助時(shí)間線性運(yùn)動(dòng)原理進(jìn)行勃拉姆斯作品的延長(zhǎng)分析不失為一種捷徑內(nèi)容權(quán)且歸納如下：1.旋律線性延長(zhǎng)由上可知延長(zhǎng)指延遲時(shí)長(zhǎng)即具有持續(xù)性一般又回到起始音上即具有指向性。換言之旋律延長(zhǎng)意味著具有強(qiáng)烈的持續(xù)性和指向性且在兩個(gè)相同結(jié)構(gòu)音之間可認(rèn)定是相對(duì)靜態(tài)延長(zhǎng)并起橋梁連接作用。毋庸置疑整個(gè)音樂(lè)帶有向前發(fā)展的不可抗拒性但是緣于結(jié)構(gòu)線條音本身固有的持續(xù)性迫使整個(gè)音樂(lè)不由自主地處于一種相對(duì)延遲狀態(tài)使鋼琴藝術(shù)充滿妙不可言的韻味和因人而異的回味。旋律的線性延長(zhǎng)意指兩音之間的延長(zhǎng)所不可避免地形成的一種上行或者下行的音階狀態(tài)恰如其分地充實(shí)兩音之間的空間。由上方旋律線性延長(zhǎng)和下方低音完整和聲延長(zhǎng)結(jié)合構(gòu)成的勃拉姆斯圓舞曲第一首在由I-IV-V-I組成完整的和聲進(jìn)行中I級(jí)支持#G音的上方旋律音域轉(zhuǎn)移到高八度上#G-#F-E-#D-#C-B-#A-#G-#F-E組成下行音階旋律延長(zhǎng)并一直持續(xù)到結(jié)構(gòu)線條音B上戛然而止再與下行音階構(gòu)成結(jié)構(gòu)線條音B的內(nèi)部延長(zhǎng)。上方線條的線性運(yùn)動(dòng)有如不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)間線性運(yùn)動(dòng)與下方完整的和聲延長(zhǎng)構(gòu)成獨(dú)具特色的空間對(duì)位。2.低音線性延長(zhǎng)線性和弦進(jìn)行方式使和弦縱向關(guān)系趨于減弱而橫向聯(lián)系凸顯重要并增強(qiáng)音樂(lè)的緊張氣氛。在《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》（圖二）中1—18小節(jié)為I級(jí)和弦的內(nèi)部低音線性延長(zhǎng)并在結(jié)構(gòu)線條音bA下方形成E-F-G-bA-A-bB-C-bD-D-bE-F-bG-G-bA-B的延長(zhǎng)形式；而在19—25小節(jié)低音形成bA-A-bB-B-C-#C-D-#D-E-bE-D-bD-C的半音線性延長(zhǎng)并增加其調(diào)性的模糊性和主要和弦的依賴性。（二）三部性延長(zhǎng)三部性原則即指音樂(lè)作品的對(duì)比、呈示和再現(xiàn)。勃拉姆斯于1855年創(chuàng)作的《二首薩拉班德舞曲》的第一首將其簡(jiǎn)化還原發(fā)現(xiàn)這首作品很好體現(xiàn)了三部性原則系由兩個(gè)I級(jí)和弦構(gòu)成的混合體。混合體和弦是指不同調(diào)式相混合的和弦換言之始于小主和弦終于大主和弦。在勃拉姆斯的部分作品中如幻想曲中的第二首間奏曲和第五首間奏曲分別由a小調(diào)和e小調(diào)開(kāi)始結(jié)束到了A大調(diào)和大主和弦上。不過(guò)也存在混合體和弦擴(kuò)展的鋼琴作品即大小調(diào)和弦之間并不純粹不變而是相互混合。這個(gè)作品即是如此開(kāi)始和結(jié)束為大主和弦中間部分為小主和弦。從延長(zhǎng)角度考量I級(jí)延長(zhǎng)由M-I—M三部分組成完全符合三部性原則。第一部分即1一4小節(jié)上方旋律音經(jīng)過(guò)三次延長(zhǎng)以E音收尾；雖然這首鋼琴作品以M級(jí)開(kāi)始和結(jié)束。第二部分即5-13小節(jié)I級(jí)和弦占據(jù)了主導(dǎo)地位。第三部分即14小節(jié)到最后結(jié)構(gòu)線條音E為開(kāi)始M級(jí)支持的上方旋律音變?yōu)?C音而結(jié)尾因此這部分延長(zhǎng)由結(jié)構(gòu)線條音E和內(nèi)聲部音憶連接而成而內(nèi)聲部音#C自然而然地成為結(jié)構(gòu)線條音E的延長(zhǎng)。三、兩個(gè)結(jié)構(gòu)和弦之間的延長(zhǎng)表現(xiàn)分析一個(gè)結(jié)構(gòu)和弦內(nèi)部延長(zhǎng)與兩個(gè)結(jié)構(gòu)和弦之間延長(zhǎng)迥然不同前者具有相對(duì)靜態(tài)性后者具有運(yùn)動(dòng)性和方向性。（一）結(jié)構(gòu)線條音作為延長(zhǎng)音出現(xiàn)鋼琴作品中結(jié)構(gòu)形式變化無(wú)窮并又相互支持一個(gè)結(jié)構(gòu)低音可以支持多個(gè)結(jié)構(gòu)線條音而且?guī)讉€(gè)結(jié)構(gòu)低音也可以支持一個(gè)結(jié)構(gòu)線條音因此結(jié)構(gòu)線條音作為延長(zhǎng)音出現(xiàn)。圓舞曲第三首(Op.39No.3)16小節(jié)的延長(zhǎng)就以結(jié)構(gòu)線條延長(zhǎng)為主要表現(xiàn)形式。下圖截取11-16小節(jié)部分調(diào)性為#&小調(diào)。由圖可知I級(jí)由I-V-I和I-IV-V-I兩個(gè)完整的和聲延長(zhǎng)組成而上方由主和弦I級(jí)和聲延長(zhǎng)支持的結(jié)構(gòu)線條音作為延長(zhǎng)音出現(xiàn)且成為#G音的前方延長(zhǎng)音的結(jié)構(gòu)線條音#A和B又全部都?xì)w屬于#6音。在以結(jié)構(gòu)線條為延長(zhǎng)的勃拉姆斯鋼琴作品中兩個(gè)結(jié)構(gòu)和弦之間的上方線條由結(jié)構(gòu)線條音作為延長(zhǎng)音出現(xiàn)。因此結(jié)構(gòu)線條音與延長(zhǎng)功能結(jié)合而成的有機(jī)統(tǒng)一體淋漓盡致地體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)為骨和延長(zhǎng)為肉的不可分割的關(guān)系。如匈牙利舞曲第三首、作品119號(hào)第三首間奏曲等在此不一一列舉了。(二)和弦自身內(nèi)部延長(zhǎng)連接兩和弦一般而言兩個(gè)結(jié)構(gòu)和弦之間的延長(zhǎng)是由其中一個(gè)和弦內(nèi)部的延長(zhǎng)連接而成。譬如由I級(jí)自身延長(zhǎng)連接而成的舒曼主題變奏曲的主題部分結(jié)構(gòu)低音就是經(jīng)典范例。在勃拉姆斯精心編寫(xiě)而成的這首鋼琴作品中由8-16小節(jié)組成的兩個(gè)結(jié)構(gòu)低音I-IV之間就是屬于和弦性質(zhì)的連接上方旋律音一成不變地還是#C音延長(zhǎng)下方低音卻突如其來(lái)地轉(zhuǎn)為內(nèi)含主調(diào)#f小調(diào)的關(guān)系大調(diào)A上。其實(shí)8-13小節(jié)延長(zhǎng)本質(zhì)上就屬于A大調(diào)內(nèi)部延長(zhǎng)待至16小節(jié)后的V級(jí)附屬和弦出現(xiàn)才又重新回歸作品主調(diào)上。如若乍看這首鋼琴作品整體兩個(gè)結(jié)構(gòu)和弦之間似乎是由V和弦進(jìn)行延長(zhǎng)如若仔細(xì)做一分析卻發(fā)現(xiàn)V和弦不是結(jié)構(gòu)和弦而是復(fù)功能和弦DF因?yàn)樗戏街С种Y(jié)構(gòu)線條音而下方低音卻不是結(jié)構(gòu)低音。四、結(jié)論由延長(zhǎng)的多種表現(xiàn)形式可以形成風(fēng)格迥異的鋼琴作品。從音樂(lè)分析角度考量通過(guò)鋼琴作品千變?nèi)f化的形式分析深入透徹了解音樂(lè)