寫作必備制造懸念的145個方法

寫作必備制造懸念的145個方法許多小說、廣播劇、電視節(jié)目或電影都會制造懸念，比如說，在結(jié)尾的時候，男主人公卻掛在峭壁上命懸一線，他的命運究竟如何呢，大家都想知道，這種吸引注意力的方式就叫做制造懸念。你在說故事、講笑話或者演講的時候，也可以制造一些懸念，以下是總結(jié)的145條設(shè)置懸念的技巧。一，結(jié)局不能過早點明。比如說，聽眾還沒進(jìn)入狀態(tài)，你就把結(jié)局說出來，“突然間，槍彈齊發(fā)，所有的人都中彈身亡”，這樣的結(jié)局會讓聽眾感到失望。二，情節(jié)不能發(fā)展太快（當(dāng)然也不能太慢）。要三不五時地賣關(guān)子，讓聽眾著急地問〃然后呢”。三，要多線敘述。在情節(jié)變得越來越精彩的時候，插敘一些別的內(nèi)容，“眼瞧著鬼車就快軋到我們了，這時候，格蘭正在家里給?？他惤z做蛋糕，他對這可怕的事情還一無所知”。四，學(xué)會戛然而止?！巴蝗唬粋€巨大的黑影就出現(xiàn)在他面前，咳，怎么打上課鈴了，下回再說”。五，總之，要一點一滴地深化戲劇沖突，還要把最精彩的東西留到最后。六、 說出主人公某個特性、動作，卻不說原因；七、 說出某個發(fā)生的事件，卻不給出事件的結(jié)果。八、 告訴讀者某個事實，又立即無可辯駁的否定這個事實，卻不做進(jìn)一步的解釋，讓讀者無所適從。九、 總之就是話說一半，卻沒有結(jié)論。十、開篇一定要立即就有懸念，懸念一定要讓讀者極其好奇，不知道就難受那種。十一、用壓抑的敘述不停的從不同角度制造懸念，一個疑問也不解開。如白夜行，或者萊昂納多演的禁閉島。十二可以讓讀者猜到兇手是誰，只要不知道如何犯案的，讀者仍然會充滿興趣。十三、用簡單的敘事敘述每一部分，展現(xiàn)龐大的結(jié)構(gòu)和暗線，讓讀者沉迷其中，就像白夜行一樣。十四、打破讀者的思維慣性。十五、變態(tài)的行為，執(zhí)著的情感。十六、在恐怖的空間里探索，畫面感的描寫。十七、鬼故事之所以可怕，是因為主角和某一個人接觸后過了一段時間，才發(fā)現(xiàn)那個人居然是鬼。十八、把所有的線索堆積起來，制造熱烈的氣氛，但要小心使用。十九、鬼有可怕的目的，比如借主角的手殺人，表面和背后不同等等，可以帶來懸疑和恐怖感。二十、每過一會就要有讓人集中注意力，或者能引人興奮的興奮點，包括懸疑、色情描寫、恐怖描寫、關(guān)鍵對話等等；二■一、故意吐露一部分信息，引起讀者的好奇心和焦慮感，比如小說開頭電話提到葬禮，卻不說誰的葬禮，或者怎么死的。二十二、每天的更新中，都要有給讀者強烈刺激的興奮點，絕不能平淡。興奮點就是能讓讀者讀了，有生理反應(yīng)的東西。二十三、要嘗試每天都有一個興奮點，加上一個懸念，多了讀者消化不良，少了也不行。二十四、制造具有混和氣質(zhì)的美女，然后讓人感到身上有謎團(tuán)，又有感情糾葛，這是吸引眼球的最好方法。二十五、小說中一定要具備迷霧、懸念、恐怖的場景探索、色情的場景探索、讓人著迷和解釋不清的美女。二十六、統(tǒng)計一下人物需要多少個。二十七、多爛的情節(jié)，都可以通過懸疑的寫法引人入勝。二十八、努力鍛煉自己按照1500字左右制造懸念的能力，而不是平鋪直敘。二十九、每段最后的一句話，要努力有超強的吸引力，包括用暗示，說半截話等等。三十、要讓主角和主要受害人，還有大反派都具備混合的復(fù)雜旗幟，讓讀者了解后產(chǎn)生感情依賴，這樣可提高小說的接受度。三十一、在劇情允許的情況下，增加主要人物之間的復(fù)雜關(guān)系，特別是曖昧關(guān)系，可以增加可讀性。三十二、寫小說是每天累計一點的過程，不要想要把所有設(shè)定的問題都在兩三天內(nèi)解決。三十三、當(dāng)讀者都形成某種心理預(yù)期時，直接在小說中提到這種心理預(yù)期，然后無情的打破，不能讓讀者有自信心。三十四、比如讀者猜測一定會有個邪教，就會降低閱讀興趣，就是真寫道有邪教了，讀者也提不起來精神，這時候，強烈的預(yù)期形成了，就需要寫一段暗示否定的話，把讀者的信心打散，不能讓他們形成心理預(yù)期。三十五、小說最高境界，是讀者看到某一段已經(jīng)會怎么想了，我就根據(jù)他們的想法控制他們的情緒，讓他們有意外，興奮，好奇，和挫折感。三十六、懸疑小說的邏輯性，不是那么重要，太深層的邏輯錯誤很難發(fā)現(xiàn)，只是在表面的比較淺的邏輯錯誤會讓讀者不滿。三十七、不要浪費任何讓人激動的機會，不要浪費好的背景，要一點一點給讀者。三十八、調(diào)查人的時候，可以通過別人側(cè)面的描述，看到的視頻、自己的證據(jù)等等和主線無關(guān)的東西，展示對方變態(tài)的性格。三十九、同時有多個兇手，每個人都有懷疑點。四十、兇殺可以只是可笑的意外，或者純粹是個意外。四十一、小說開頭可能沒有任何人感興趣，沒有點擊率和回復(fù)，忍著，偉大的著作也會如此。四十二小說的結(jié)構(gòu)：一個內(nèi)核，然后伸出各種枝葉，然后把枝葉一一給讀者，給的時候包括人物的介紹，描寫，線索展示、展示人物和線索的時候，必須要慢，要按照每一千五百字給一個驚悚點的速度給讀者，還必須要兇悍，讓人看了有強烈的情緒變化，然后最后交待核心。四十三、最重要的兩個點：敘述文字對人的心理沖擊、每一段之后的懸念。四十四、要有三個以上有嫌疑的兇手，兇手要在出場時就讓讀者感覺，足夠變態(tài)有特點，有作案動機，有嫌疑。四十五、小說的內(nèi)核要簡單，就是一起展現(xiàn)人性的命案，而不要設(shè)定成復(fù)雜的組織，復(fù)雜的邏輯動機，比如人性之暗面第二部那樣。四十六、人性之暗面第二部設(shè)定核心過于復(fù)雜，可能的兇手也不夠多，所以吸引力有限。四十七、兇殺、色情、神怪、恐怖環(huán)境探索、人物病態(tài)性格、人性展示、人的可疑之處、極端的真情、詭異的死法、迷霧一樣的多個嫌犯。四十八、小說的魅力根本來源，是恐怖的兇案、變態(tài)的多個嫌犯、和隱藏著深刻人性的核心。夕卜在的吸引力則是懸疑、恐怖場景、迷霧一樣慢慢不停顯現(xiàn)的線索。四十九、幾年前的兇殺案這種題材，因為不好設(shè)置多個兇手，要謹(jǐn)慎。五十、日常生活用品，和一些日常代表可愛，安全，童真的物品轉(zhuǎn)向兇殘帶來的恐懼，比如機器貓殺人。五十一、人物的未知、八卦、變態(tài)和懸疑最吸引讀者，事情的發(fā)展居于其次的位置，因為讀者對人物的好奇大于對事情的好奇。五十二、所以要大力描寫人物的事情，包括背景、成長經(jīng)歷，變態(tài)史，可能被害或者成為疑犯的動機。五十三、人物包括主角、死者、嫌疑人，這三者重要順序嫌疑人最大，死者，主角。五十四、人性最震撼的品質(zhì)，有危機時的極端利己，有危機時的極端利他、平時的極端固執(zhí)和堅持。五十五、懸念的產(chǎn)生，一要讀者感興趣的東西作主體，比如人的各種東西（是否死亡，經(jīng)歷，性格等），再加上讓人好奇的問題。這里面問題好提，但讓讀者感興趣的主體不好尋找，一般有疑問的人物比較容易引起別人的好奇，還有馬上就要公布的事情經(jīng)過，馬上就要探索某個區(qū)域，馬上就要看到某篇文章，但最容易要人好奇的，還是有問題的人物的各種疑問。五十六、以前寫的懸念之所以不吸引人，就是因為主體魅力不夠，尋找有魅力的主體，就是接下來的任務(wù)。五十七、要寫成一環(huán)套一環(huán)，一件事情導(dǎo)致另一件事情，一個線索牽扯出另一個線索，這樣吸引人，不要太跳躍，特別是連續(xù)跳躍，會讓讀者摸不清頭腦，是大忌。五十八、懸念一般都是單線的，就是事情發(fā)展到一個地方，突然出現(xiàn)了新的情況，主人公遇到了新的問題，但下一步如何發(fā)展，下一級再說，就是懸念不是埋伏線，而是在上一章告訴讀者有新的事情了，下一章立即就解決，但就這個存在時間極短的懸念，最吸引人，要加強這個懸念的價值，一要一環(huán)套一環(huán)，一件事情導(dǎo)致另一件事情，敘述不能過于復(fù)雜，復(fù)雜基本和好看成反比。二是懸念其實就是主人公或者某個人下一步會出什么事情，讀者之所以關(guān)心這個懸念，由兩部分組成，一個是主人公和配角，嫌疑人，反派本身的神秘感，先要通過側(cè)面描寫，向讀者暗示人物有問題，然后拋出疑問，讓讀者抓狂，還有一個是事物本身的魅力，比如探索恐怖的場景，先暗示場景有問題，然后開始場景，然后突然掐斷，或者有新線索，新線索必須要有極強的暗示性，讓讀者抓狂。五十九、懸念的兩大部分，暗示，給懸念的主語造勢，比如描寫懸念產(chǎn)生的人物變態(tài)，或者有問題，然后是拋出懸念，讓讀者欲罷不能，抓狂。六十、作品的基本流程，一環(huán)套一環(huán)，順序式描寫，不要跳躍，每一章節(jié)包括直接的暴力色情描寫，然后是制造懸念，先暗示懸念的主體，讓讀者對懸念主體產(chǎn)生興趣，然后拋出疑問，吸引讀者繼續(xù)向下看。六十一、八公是一條謎一樣的犬，沒有人知道它從哪里來。教授帕克在小鎮(zhèn)的火車站揀到一只走失的小狗，冥冥中似乎注定小狗和帕克教授有著某種緣分，帕克一抱起這只小狗就再也放不下來，帕克上班時，八公會一直把他送到車站，下班時八公也會早早在車站等候。一天，帕克因病去世。帕克的妻女沉痛地心情埋葬了他，可是不明就里的八公卻依然每天傍晚五點準(zhǔn)時守候在小站的門前，等待著主人歸來......《忠犬八公的故事》根據(jù)上世紀(jì)30年代發(fā)生在日本的真實故事改編，1987年在日本首登大熒幕后創(chuàng)造了40億日元的票房，2009年12月，本片的美國版上映。極端的執(zhí)著能讓人深深震動。六十二、小說必須在結(jié)尾核心揭露時，有偉大的人性體現(xiàn)。六十三、要先想出核心，然后再倒推故事，防止再出現(xiàn)核心過于復(fù)雜的問題。六十四、起草一個新的小說時，必須要核對一遍所有的這篇文章中的內(nèi)容，防止有原則性的錯誤。六十五、開膛手杰克這類的小說，核心不能簡單化的話，就不能寫。六十六、必須有簡單的、震撼的核心，復(fù)雜的、懸疑的夕卜在，讓人震撼的人物、極端震撼的人性，一波三折的過程。六十七、要讓人唏噓的結(jié)尾的訣竅，就是話說一半，但足夠讀者猜測到會有什么事情發(fā)生，說得太直白，讀者會失去興趣。比如少女砍頭的結(jié)尾這么寫更有效果。結(jié)尾要簡潔含蓄，把所有抒情的部分都去掉，就說事情，第二部和第三部寫得都不好。第三部的結(jié)尾抒情的部分太多六十八、結(jié)尾都改成審問，不要用敘述，敘述抒情太多，也不好突出重點，而且問答比敘述更容易甩掉無聊的細(xì)節(jié)和漏洞。六十九、整個文章都要避免用敘述來說明案情，敘述只用來講明白偵破過程，案情一律用問答形式。七十、兇殺案過程描述時，一定要在對話里問后期怎么處理的，這樣可以更好的突出人性。比如第三部的結(jié)尾，在案件結(jié)束后，生還的七個人還有個約定。七十一、每天更新，要有讓人有生理變化的情節(jié)，要有懸念的鋪墊，要有懸念。一共三大要素。七十二每個重要人物都要有詳細(xì)的介紹，特別是受害者、兇手和辦案人員，人物才是魅力所在。兇手和受害者有時候需要到結(jié)尾才揭開謎底，所以可能容易忽略詳細(xì)介紹，一定要提醒自己在結(jié)尾更要好好介紹，絕對不能忽略。七十三、人物包括簡歷，性格特點，人物關(guān)系，照片四大部分。七十四、所有場景必須選擇陰暗的地方，比如夜總會之類的地方，不要選擇光明敞亮破壞黑暗氣氛的地方。七十五、內(nèi)容之所以吸引人讀下去，是能持續(xù)的給人興奮感，比如黑暗的場景、犯罪、緊張的沖突、兇殘的兇、，變態(tài)的描述、性描寫、愛情、人性的悲劇等等，除了這些讓人興奮的東西外，盡量避免所有無聊的描寫。這是表皮，小說的內(nèi)涵則是震撼的核心，和圍繞核心不停的玄疑描寫。就是震撼的核心，圍繞核心，-環(huán)套一環(huán)的，不停的懸疑描寫，描寫時則是用持續(xù)能帶給人興奮感的東西作表皮，以及每段更新帶來的短期讓人無法終止的懸念。七十六、結(jié)尾或者重要的內(nèi)容可以故意寫得極簡略，可加強重點內(nèi)容的震撼度，特別是在結(jié)尾，因為文章馬上就要結(jié)束，讀者最后的印象都在結(jié)尾，所以結(jié)尾寫得簡潔，話都說一半，會更震撼。結(jié)尾主要的目的就是信息轟炸和震撼，所以可以跳躍，可以簡略，不要抒情和羅嗦。抒情和羅嗦會降低震撼感?；蛘邔W(xué)習(xí)一下別人的結(jié)尾寫作方法，比如《白夜行》。七十七、核心怎么能讓人一聽就感興趣，還要琢磨，可能主要還是要從人物的魅力身上著手。七十八、描述手感，比如手伸進(jìn)傷口里，粘液里的感覺，解剖尸體，犯案扎人時的感覺，就像碎尸案那個日記一樣。七十九、每一段更新都必須用疑問句作結(jié)尾。八十、結(jié)尾寫的要超簡略，就把關(guān)鍵內(nèi)容寫了就行了。八十一、有時候故意寫的混亂，讀者看了會產(chǎn)生不知所措的感覺，之后立即在下面的文字中針對讀者的疑惑進(jìn)行解答，讀者可以在這個過程中獲得閱讀快感。八十二、核心的直接吸弓I力很重要，嫩模的肢解聽起來就讓人感興趣，寵物吃人，感覺就一般。注意指的是核心，不是標(biāo)題，當(dāng)然標(biāo)題也要吸引，要帶有興奮點的話題，比如色情或者熱點話題等等。八十三、帶感情色彩的描寫，也許就不如沒有感情色彩的描寫好，因為感情描寫如果不恰當(dāng)，會顯得做作。比如〃那卷錄像帶，會不會是尹妍希的性愛視頻？”比〃難道那卷錄像帶，是尹妍希的性愛視頻？”更好。八十四、半路出現(xiàn)的奇異的異像，比如鬼魂、或者精靈等等，根本無法解釋，又讓人不安的東西，可以購引起人強烈的好奇心，比如宮崎駿幽靈公主里面的小精靈和神獸，一出現(xiàn)大家就覺得一定會有問題，期待答案。八十五、每段更新結(jié)束的地方，一定要有懸念，要想辦法找強烈的懸念，總會越寫越好。八十六、宮崎駿的動畫，所有的角落都帶有強烈的正能量，讓觀眾擔(dān)心的同時，卻有完全的依賴感。八十七、暴力血腥的描寫一定要夠刺激，不要浪費。八十八、還有比如在墻壁上，肉餡里、泥塘里發(fā)現(xiàn)尸體，或者尸體碎掉了，冰箱里柜子里到處都是，之類的在平常大家接觸的地方出現(xiàn)，會很恐怖很震撼。八十九、確定核心后，反復(fù)圍繞核心，制造懸念，比如第四部的算命的一段，讓讀者云里霧里，卻又抓耳撓腮，可以引起讀者巨大好奇的，是人物的精神狀態(tài)、算命，等等。九十、嘗試用提前寫提綱的方式寫小說。九十■—、凡是感到膩歪的文字，隱隱約約感到磨嘰的文字，一律都刪掉，所有感覺不好的文字，一律都刪掉。要在文字上，保持一種緊湊，緊張的文字張力，描寫的，都必須是讓人看了有生理反應(yīng)的文字，除了這樣的文字，凡是讀的時候感覺平淡，或者讀不下去的文字，一律刪掉或者改寫。九十二、小說之所以好看，就是因為能讓讀者閱讀時，一直感覺到興奮，有刺激，懸念，色情、情節(jié)的緊張，恐懼、暴力，讀者關(guān)心的敘述性內(nèi)容，都能帶來興奮感。不能帶來興奮感的文字，一律刪掉，特別是感情的抒情式描寫，還有無聊的過場敘述性文字。九十三、表面一個原因，背后還有個隱藏很深的，震撼的，真實的原因，就象《甄嬛傳》里面甄嬛掉胎，表面因為年妃懲罰跪在外面導(dǎo)致，實際因為皇上要害年妃不能懷孕。而且如果受害者并不是本來被設(shè)計的那個，會更有戲劇效果。九十四、以后發(fā)生慘劇在之前的預(yù)演，比如在夢中出現(xiàn)類似的場景，或者生活中出現(xiàn)類似的情況，比如第四部中，尹妍希的夢，和劉廷差點與別的車相撞。九十五、表達(dá)人物情緒變化的時候，直接描寫心臟跳動，臉色變化，表情，肌肉扭曲，眼神，嘴、喉嚨等等，比用形容詞直接抒情，一般效果要好。九十六、有些事情，比如案發(fā)經(jīng)過，發(fā)現(xiàn)尸體等等，可以用側(cè)面描寫，就是毫無征兆的開始描寫一個新的場景，新人，讀者看到了，一邊會感到迷惑，一邊會期待會有什么事情發(fā)生，這時就可以比較簡短的描寫點無關(guān)緊要的生活場景，然后突然引出要寫的事情，這樣比直接描寫案發(fā)現(xiàn)場勘探要好。九十七、在寫到高潮的時候，文字可以稍稍粗糙一些，可以大大增強文章的感染力，不要寫太完美細(xì)膩。九十八、身邊東西突發(fā)出現(xiàn)尸體，比如洗衣機或衣柜里的殘肢，或者被燒焦的人體九十九、在小說剛開始的地方靠人物補齊內(nèi)容的缺失一百、看到讓自己印象深刻的小說或電影，提煉它的題材，然后自己寫，這樣的核心題材容易寫好。一百零一、如果不知道如何制造懸念時，還是先設(shè)計好核心，然后再反推懸念，讓懸念引導(dǎo)進(jìn)入核心。一百零二、核心就是案子發(fā)生的原因，就是兇手作案的動機，而不是案件本身?；蛘呤侵鹘窍萑肽撤N境地的原因（比如主角進(jìn)入瘋?cè)嗽?，核心就是主角進(jìn)入瘋?cè)嗽旱脑颍?。一百零三、圍繞核心制造懸念的辦法，是案件吐露出蛛絲馬跡，然后主角根據(jù)這些蛛絲馬跡深入挖掘，一點一點進(jìn)入案件的核心里，了解到案件發(fā)生的真實原因，直到找到兇手，同時找到兇案動機。一百零四、寫小說，必須先確定好兇手動機，（如果是主角在瘋?cè)嗽旱惹闆r，就是先確定主角為何處于這種境地），也就是小說的核心，然后再安排兇案發(fā)生的方式，死者的死法，以及案件如何調(diào)查等等一百零五、類似第四部，主角也參與進(jìn)去整個的核心里面，也要在主角稀里糊涂參與完后，才破解核心，也就是核心必須在最后破解，不要在破解核心后，仍然繼續(xù)發(fā)展案情，失去懸念后，小說吸引力會大幅下降。一百零六、如果在案件中穿插錯誤的嫌疑人，要給每一個嫌疑人都配一個小核心，也就是較弱的殺人動機。一百零七、小說必須從殺人動機這個方面先建立好，殺人動機和殺人方式（為什么要用某種特定方式殺人）就是核心一百零八、調(diào)查案件核心，必須要按照一環(huán)套一環(huán)的方式，-點一點地透露核心的內(nèi)容，包括核心里面人物的背景，時間、具體的細(xì)節(jié)等，所有方面都可以作為案件調(diào)查的線索，不必要每個線索都是兇手在案發(fā)現(xiàn)場主動吐露，也要安排主角主動去調(diào)查，發(fā)現(xiàn)?！倭憔?、調(diào)查的過程，第一目的是為了吊起讀者的胃口，不是為了調(diào)查清案件。一百一十、如果是本格推理，那么核心就是犯案的手法，也就是怎么把人殺死的，而不是犯案的動機。一百一十一、再強調(diào)一遍，寫小說，先把核心（犯案的動機變格推理，犯案的手法本格推理，主角不知道的發(fā)生在主角身上的事情主角尋找真相類型）設(shè)計明白，然后再設(shè)計其他所有東西，包括但不限于案件發(fā)生的手法，特點、主角如何查詢核心、等等，要寫成一環(huán)套一環(huán)的方式。文字的意外轉(zhuǎn)折感，還有突然轉(zhuǎn)換話題帶來的讀者迷惑感。一百一十二、如果要寫假的兇手，不要為了寫假兇手而寫假兇手，必須先吐露出來和核心有關(guān)的線索，然后再根據(jù)線索，找錯了人，這樣最后證實找錯人后，那個引出錯誤兇手的線索仍然是有效的，這樣一來，就算是假兇手，也歸類到了核心的控制之內(nèi)，必須這樣一定要避免為了寫假兇手而寫假兇手，那樣小說太散。必須一切都是在核心的控制之下.一百一十三、寫假兇手并且和核心完全無關(guān)，是否可以在研究。一百一十四、小說要在開始動筆前，寫好核心內(nèi)容，還有提綱。寫核心內(nèi)容，有利于幫助構(gòu)思曲折的情節(jié)。一百一十五、利用核心發(fā)展懸念時，兇手和核心中其他的人的精神狀態(tài)，也可以做文章。一百一十六、小說好看，就是有隱藏的深層懸念，每天更新的結(jié)尾淺層懸念，加上文字一直的壓力文字簡單讓人看了有感官刺激的描寫（色情、暴力等等簡單的感官刺激）。一百一十七、轉(zhuǎn)折感讓讀者興奮，就是突然換了一個話題。但怎么兼容轉(zhuǎn)折感和一環(huán)套一環(huán)還要研究。一百一十八、結(jié)尾沒有偉大的人性，但讓人看了惡心難受也會留下深刻的印象，比如躲在床下看到尸體和紅色的高跟鞋，或者尸體按照嬰兒流產(chǎn)的順序被分尸，深刻的原因，是讀者讀了后，感覺如果自己經(jīng)歷這一切，一定會瘋，所以會有強烈的不適感，這樣的結(jié)尾也許效果更好。一百一十九、懸念疑問都留給核心引導(dǎo)出來的疑問，可能效果會更好。一百二十、小說必須永遠(yuǎn)是偵探在探案，開始時，必須有悲慘的死法。一百二十一、懸念如果讀者很容易有解釋，就算解釋不靠譜，也會降低懸疑感。比如消失了半個小時，讀者就會想肯定是主角失憶了，就不感到奇怪了。一百二十二、小說開篇先進(jìn)行正常的調(diào)查，不要出來就莫名其妙的出現(xiàn)大量的不可思議事件，要等到主角發(fā)現(xiàn)似乎有什么不對時，再配合出現(xiàn)這些奇怪的東西。上來沒有任何鋪墊就出現(xiàn)這些奇怪的跡象，讀者會感到莫名其妙，不能進(jìn)入狀態(tài)。一百二十三、所以上來，先必須進(jìn)行正常的調(diào)查，然后再慢慢發(fā)現(xiàn)不對勁的地方，然后再越來越不對勁，然后破案。一百二十四、必須兩個人配合。一百二十五、必須到陌生的環(huán)境斷案。一百二十六、凡是讀者看了不能正確體會懸念怎么回事的懸念，除非特殊情況，否則都不要寫。一百二十七、小說應(yīng)該誤導(dǎo)讀者走向一個錯誤的真相，然后再突然否定這個真相，引導(dǎo)到真實的真相，這就是逆轉(zhuǎn)。也可以連續(xù)逆轉(zhuǎn)，比如錯錯對，或者錯對錯。技巧的關(guān)鍵，是正確的核心出來的線索得出錯誤的結(jié)論，然后再用新的線索否定。這是以后發(fā)展的方向。一百二十八、感覺讀者可能混亂時，就以主角整理線索的名義，整理一下思路，幫助讀者理解，這條效果不好，停止執(zhí)行。一百二十九、小說永遠(yuǎn)中斷在關(guān)鍵點上，用這種辦法培養(yǎng)制造懸念的感覺。一百三十、核心是兩點：案子發(fā)生的原因，以及為什么要這么殺人的原因。之后調(diào)查時，案發(fā)現(xiàn)場的新發(fā)現(xiàn)，案子發(fā)生的原因，被害者和兇手的情況等等這些信息相當(dāng)于一塊一塊還原案子的拼圖，要線性的，一條一條的，在陰暗的氣氛下尋找出來，然后慢慢組成最后的核心真相，也就是案子發(fā)生的原因，以及為什么要這么做案的原因。一百三十一、制造懸疑時，要用感覺評估一下懸疑是否具有足夠的吸引力。一百三十二、推著尸體或者什么可怕的東西走的時候遇到熟人，或者東西被人拿走了，一暴露就可能有大問題這樣的緞子會讓人窒息。比如心戰(zhàn)里面抬著尸體箱子滿街走那段。一百三十三、可以先是寫某人一連竄奇怪可怕的可能有問題的舉動，然后解密，說某人是為了另一個人才這么做，是真情，沒有精神問題，可以感染讀者。一百三十四、抒情文字和表達(dá)主角緊張之類的文字要減少，多點黑暗的，帶壓迫感的客觀描述，抒情讓人膩歪。一百三十五、當(dāng)面對選擇，選擇a就可能讓自己有損失，比如親人死去，但按照良心應(yīng)該選擇b的時候，可以用做夢的方式來體現(xiàn)人的陰暗面。比如心戰(zhàn)里面，鄭少秋夢到自己女兒和女兒朋友同事掉井里，選擇了救自己女兒這個段落。一百三十六、懸念最好是線性的，一個懸念被破解了后，立即又出現(xiàn)另一個懸念，鉤著讀著