艾蕪《山峽中》課件

《山峽中》艾蕪流浪漢小說之父--艾蕪艾蕪(1904～1992)，現(xiàn)、當代作家，1904年出生于四川省新繁縣清流鄉(xiāng)（今新都區(qū)清流鎮(zhèn)），祖籍湖北麻城。原名湯道耕，筆名劉明、吳巖、湯愛吾等,艾蕪是道耕的筆名，他開始寫作時，因受胡適“人要愛大我（社會）也要愛小我（自己）”的主張的影響，遂取名“愛吾”，后慢慢衍變?yōu)椤鞍彙?，從此，這一名字就伴了他一生，真名反而鮮為人知了。簡介簡介巴金曾用詩一樣的語言滿懷激情的贊譽他，在他的小說中“閃露著我們的靈魂，貫穿著我們的愛憎，并激勵著我們永遠做一個中國人——一個正直的中國人。短篇小說集：《南行記》《南行記續(xù)篇》《南國之夜》長篇小說：《山野》《百煉成鋼》等生平1925年，艾蕪受到“勞工神圣”的口號的引誘，后受包辦婚姻的逼迫，踏上了去南洋半工半讀的漂泊之途。在滇緬邊界處流浪，五年間打雜為生。1928年，加入緬甸地委組織，寫文章支持農(nóng)民暴動，被英國殖民地當局驅(qū)逐回國。1929年抵達上海，與沙汀重逢，并寫信向魯迅求教，加入“左聯(lián)”開始文學(xué)創(chuàng)作。1935年出版短篇小說集《南國之夜》、《南行記》等，接著又出版了《夜景》及散文集《漂泊雜記》。作品風(fēng)格以《南行記》為代表，作品多以滇緬少數(shù)民族地區(qū)為背景，帶有濃厚的浪漫主義氣息由于長期過者流浪生活，懷有對下層人物和勞苦人民的深切同情作品中多都描寫下層人物如流浪漢、小偷、腳夫、城市中的勞苦貧民等《山峽中》《南行記》艾蕪的處女作，也是其成就最高、影響最大、最有藝術(shù)魅力的作品.艾蕪早年曾在云南西部的群山中度過一段流浪生活，以這為基礎(chǔ)走上了創(chuàng)作的道路?！渡綅{中》是他早期作品中的名篇。作于1933年，最初發(fā)表于1934年3月《青年界》五卷三號，后收入《南行記》。所塑造的小黑牛、夜白飛、鬼冬哥及野貓子等人物，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上具有獨特的藝術(shù)感染力的形象?！渡綅{中》《南行記》里最為膾炙人口的一篇，是中國現(xiàn)代的“流浪漢小說”，也被公認為是艾蕪早期的代表作。故事簡介《山峽中》以滇西荒野山峽為背景，以一個失業(yè)流浪的小知識分子“我”在一個“山賊”集團里的所見所聞為線索，描寫了一伙“山賊”的生活。作品通過透露社會這樣一個角落，控拆了舊中國的黑暗與丑惡。作品所描寫的這伙“山賊”約有十來人，他們的頭領(lǐng)是魏老頭子，另外還有魏老頭的女兒野貓子，同伙小黑牛、夜白飛、野老鴉、鬼冬哥、小騾子等。這伙人原本是一群受社會壓迫、失去了正當謀生手段的下層人物，由于他們深信“懦弱的人一輩子只有給人踏著過日子”，因此不堪受人欺壓，選擇了反抗之路。但是，又由于他們找不到正確的出路，只有鋌而走險，過起了流浪和盜竊的生活?；偷纳?，使這伙人的心態(tài)扭曲，性格變得復(fù)雜。由于社會的重壓，為了生存，他們身上有著一般人沒有的兇狠、殘酷。如小黑牛，他原來是樸實的農(nóng)民，被地主逼得家破人亡，流落到了山賊隊伍中。由于他在作案時“太笨”、“不會扯謊”，被人打得遍體鱗傷，痛苦得不堪忍受，不想再干下去了，山賊頭領(lǐng)魏老頭子就讓夜白飛、小騾子、鬼冬哥等人親手將他殺害了。這伙人有著他們的人生哲學(xué)，正如魏老頭子所說：“對待我們更要殘酷的人，天底下還多哩”，“天底下的人，誰可憐過我們要是心腸軟一點，還活得到今天嗎?”顯然，正是由于社會的殘酷，使這伙人性格發(fā)生變異，失去了人的善良，心腸變得異常冷酷。作品通過對這伙人殘忍、野蠻性格的展示，抨擊了社會的黑暗、冷酷。但是，作者在表現(xiàn)生活時，并沒有將生活簡單化，在展示這伙人性格冷酷一面的同時，還努力挖掘出了他們性格中殘留著的善良的一面。小黑牛雖然人已經(jīng)加入了賊伙，但心卻依戀著家鄉(xiāng)。夜白飛雖然無力救助小黑牛，但他內(nèi)心深處卻對小黑牛有著深切的同情。當小黑牛挨了打，疼痛萬分時，是他給他揉腰，擦背；當魏老頭子等要殺害小黑牛時，又是他為小黑牛求情：“這太殘酷了，太，太殘酷了……魏大爺，可憐他是……”魏老頭子是這伙人的頭領(lǐng)，他是一個相當冷酷、嚴厲的人；但是，就是在他身上，善良的同情之心也不曾完全泯滅。當“我”堅決表示要離開這個團伙，這伙人也確信“我”不會對他們構(gòu)成威脅時，以魏老頭子為首的這伙人還是給了“我”一條生路——他們趁“我”熟睡時，留下三塊銀元，然后悄然離去。作品通過這伙“山賊”對小黑牛和對“我”前后兩種截然不同行為的對比描寫，揭示出了這群被社會擠出生活正常軌道的人們身上性格的復(fù)雜性，同時也對扭曲了這些人性格的殘酷黑暗的社會予以了無情的批判。作品描寫在云南西部險山惡水之間，有一群被生活所迫挺而走險的流浪者，他們靠偷盜、搶劫、走私為生，他們的人生哲學(xué)是“懦弱的人是不配活的”。他們并不是天生的強盜，而是被那個罪惡惡的社會逼上“強盜”之路的，像魏大爺、小黑牛本來都是老實本分的農(nóng)民，但卻被剝奪了做農(nóng)民的權(quán)利，他們被拋出了正常人的生活軌道，失去了家，失去了親人，也失去作為人的最低的生活條件，他們只好像野獸一樣棲息于山野破廟，像野獸一樣為生存而搏斗，也變得像野獸一樣粗野、冷酷和殘忍。他們被拋出人的世界，以野獸的原始生活方式與黑暗社會抗爭。作者既痛心地寫了他們身上的野獸性，也不無同情地揭示了他們內(nèi)心深處隱藏著的美好人性。他們痛恨富人，以惡抗惡，未失去善良本性，對處于同樣無路可走境地的人也會伸出援助之手。小說充滿著浪漫、神秘的傳奇色彩。一個讀書人混跡于一群亡命之徒中間，幫著干一些偷盜的勾當，他想離開他們，一覺醒來，這一伙都不見了，正如同夢境一般。作者通過對這一伙人在一個漆黑的夜晚毫不動心的把同伙小黑牛拋入江中的描寫，指出是畸形的社會產(chǎn)生了這畸形的一伙，是殘忍的社會，扭歪了他們的性格，教會了他們遵循著野蠻和殘忍的準則去行動，而正常人的感情和愿望，只是偶有閃現(xiàn)。作者也通過“我”對這一伙采取了批判的態(tài)度?！拔摇闭J為這不是他所追求的“新生活”，他要獨自去尋求光明。小說開拓了一個新的題材領(lǐng)域，這使人驚異的別一世界正是黑暗社會的一個側(cè)面的真實反映。景物的描寫富有特點，渲染著陰冷怕人的氣氛，對小黑牛的悲劇很好地起著烘托的作用；也有第二天清晨明麗的自然風(fēng)光的描寫，和人世間的黑暗形成對比。野貓子的形象，生動活潑，既美麗又可怕，富有生氣，充滿野性。給人留下難忘的印象，是小說的成功創(chuàng)造。全篇風(fēng)格清新，十分吸引人?！渡綅{中》通過"我"的眼睛，透視了黑暗社會的一角，描繪了一群被拋出生活的正常軌道，用非正常的手段謀生的"山賊"在山峽神祠--暫時的"自由的家"里的傳奇生活。作品充滿了原始的、神秘的色彩，描繪了變態(tài)外貌包裹下的善良而美好的心靈。人物分析鑒賞野貓子——她熱情、潑辣、天真而善良，有鮮明的人物個性，這個形象一問世，就得到了“又嫵媚、又健康、又潑辣、又可愛”的贊語。它不但在陰沉的氣氛中增加了光亮，還顯示了這群流浪者在被扭曲了的外表性格和變態(tài)的心理中蘊涵著內(nèi)在的美好和淳樸的本性，閃現(xiàn)一種質(zhì)樸的美，“留著他們性情中的純金”。野貓子是山峽中流浪集團的唯一女性。它在長期的流浪生活中學(xué)會了偷東西的本領(lǐng)，社會的“大熔爐”給了她勇敢、潑悍、狡黠，甚至殘忍的性格。在她的身上，流露出被扭曲了的性格和變態(tài)的心理的所有流浪者的共性：潑悍、狡黠、惡毒、蠻野。她認為“懦弱的人，一輩子只有給人踏著過日子”。但是，在她潑辣魯直的性格中，她那顆嫵媚柔弱的心并沒有完全絕滅，她對美好生活的追求和對理想世界的憧憬。從她的歌聲中可以聽得出來。小黑?！@個老實而苦惱的農(nóng)民，逃離了張?zhí)珷數(shù)钠蹓毫髀涞竭@山峽中，他懷念著家鄉(xiāng)那山地，那小牛，他向慕著那“點點灰色的茅屋和正在縷縷升起的蘭色炊煙”，他“太苯了，嘴巴又不會扯謊”，在一次行竊中被打成重傷，痛苦地詛咒著這個世界：“你們不得好死的！”他“在那個世界躲開了張?zhí)珷數(shù)娜瓝?，掉過身來在這個世界里，卻仍然免不了江流的吞食。”魏老頭子——老頭子的形象是殘酷的，他怕小黑牛出賣他們，決定把小黑牛扔進大江。他有艱辛的人生，內(nèi)心也許充滿著血和淚，從他和同伙的對話可以看得出來，當夜白飛罵“這地方的人，真毒！”時，他說：“小伙子……這算什么呢？對待我們更殘酷的人……蒼蠅一樣的多呢！”當夜白飛為小黑牛求情的時，他叱責(zé)道：“天底下的人，誰可憐過我們？”小伙子，個個都對我們捏著拳頭哪！要是心腸軟一點，還活得到今天嗎？你……哼！小伙子，在這里，懦弱的人是不配活的?！?，又知道我們的……咳，那么多！怎好白白放走呢？“從他的話語里，可以體會出他那艱辛的人生，處于社會底層的艱難。他的殘酷是可以理解的。而他對他的女兒，野貓子，卻是處處寵愛，流露出人性美好的一面。如小說里，“老頭子正生氣地坐著，虎著臉……”之后，小野貓拿著木人兒逗他玩時，他的氣也就消了，“粗暴地嘩笑起來。”而后，整個小世界的里的氣憤也隨之改變了。夜白飛——夜白飛則是一個善良的竊賊的形象，他一次出現(xiàn)在偷竊時，多數(shù)的時候他都在袒護照顧著小黑牛。就象是小黑牛的大哥哥。他給了受了傷的小黑牛擦傷處，給其他山賊們講小黑牛的故事。在小黑?？煲粧伻虢袝r為小黑牛求情。自始至終都在袒護著小黑牛。體現(xiàn)出了人與人之間美好的感情，體現(xiàn)出了人性的美好。藝術(shù)特色一、采用第一人稱的敘述視角，讀起來親切動人真實。這里寫的是邊地人民的生活，但因作者以第一人稱的口吻來敘述，通過作者娓娓有致的講述，具體生動的客觀描繪，使人感到親切自然，真實生動。更重要的，是作者帶著火一樣強烈的感情和愛憎，便于抒發(fā)感情，把“我”深深地融入到作品之中，和里面的人物一起推動了故事情節(jié)的發(fā)展。正如有人評價“艾蕪的小說‘一開始就像怒濤一樣傾瀉著自己不幸的遭遇’”。二、情景交融，這是它最重要的藝術(shù)特色。具有強烈的抒情性和濃郁的浪漫主義主義色彩。作者善于把熾熱的感情融入到當時當?shù)氐沫h(huán)境中。如作品開篇，在交代故事發(fā)生之前，就寫了一大段景物。在這段景物描寫中，作者用江上巨蟒似的橋，橋下奔騰于黑暗中的兇惡的江水，兩岸野蠻的山峰，以及橋頭破敗荒涼的神詞等，共同構(gòu)成了一幅陰暗凄郁的夜色圖。這種陰暗環(huán)境的描寫，既交代了故事發(fā)生的地點，也渲染、烘托了神秘恐怖的氣氛。又如，在講述小黑牛的悲劇時，多次寫到了野老鴉的慨嘆：江水吼得太大了，像要吃人。它不僅渲染了氣氛，而且還烘托了人物的悲劇命運。三、樸素洗練的語言。作品中無論是人物的對話還是對客觀事物的描述，都用了樸實無華的語言。還有，作者把敘事和抒情有機地結(jié)合起來，洋溢出樂觀的浪漫主義氣息。四、它不以故事情節(jié)的曲折驚險取勝，而以刻劃人物性格見長。作者善于運用自描手法勾勒人物的神態(tài)，也顯露出一定性格。五、人物形象鮮明突出，給人留下了深刻的印象。在藝術(shù)上，小說富于浪漫主義色彩。表現(xiàn)在小說描寫的南國邊疆充滿野性氣息的生活，以及人物、故事的傳奇性。小說一開始就描繪出充滿神秘氣息的奇特境地：江上橫著鐵鏈做成的縈橋，巨蟒似的，顯出頑強古怪的樣子……兇惡的江水，奔騰著，咆哮著，激起嚇人的巨響；兩岸蠻野的山峰……這一切，陰郁、寒冷、怕人。就在這險山惡水的環(huán)境中，出現(xiàn)了一群奇特的人，作者沒有交代他們的來歷，但他們都是被逼才來到這塊非人之境地的，他們在刀刃上過著日子，身世都是不幸的。環(huán)境、氣氛和人物的奇特構(gòu)成了作品鮮明的浪漫主義特征。艾蕪以《山峽中》為代表的反映西南邊境人民傳奇性生活的作品，在創(chuàng)作題材上為現(xiàn)代文學(xué)打開了一個新的領(lǐng)域?？偸觥渡綅{中》以其新穎的題材，特異的邊陲生活，傳奇般的人物形象，濃郁的抒情色彩和浪漫主義情調(diào)，顯示了艾蕪早期創(chuàng)作獨特的藝術(shù)風(fēng)格。作品中成功地塑造了野貓子、小黑牛、魏老頭子等性格鮮明的人物形象，不僅豐富了現(xiàn)代文學(xué)人物畫廊，而且開拓了現(xiàn)代文學(xué)反映現(xiàn)實的新的題材領(lǐng)域。把我國西南邊境的綺麗風(fēng)光和下層人民的苦難、斗爭生活首先寫入文學(xué)作品，這是艾蕪對新文學(xué)的一個重要貢獻。小說重點1.簡析《山峽中》的思想內(nèi)容及景物描寫對于表現(xiàn)主題的作用。

答：《山峽中》是艾蕪根據(jù)早年在西南邊境及東南亞一帶的流浪漂泊生活而創(chuàng)作的。作品通過一個漂泊的文人"我"的眼睛，透視了社會獨特的一角，描繪了一群被拋出正常的人生軌道，用非正常手段謀生的山賊的傳奇生活。作品充滿了原始的神秘色彩。艾蕪率先在現(xiàn)代小說中描寫了罕為人知的西南邊境及異國他鄉(xiāng)的社會習(xí)俗和人文、自然景觀，塑造了前所少有的"山賊"的藝術(shù)形象，這是對現(xiàn)代小說描寫領(lǐng)域的重要開拓。

作品在景物描寫上很有特色，不僅增添了鮮明的地方色彩，而又烘托了環(huán)境以及人物的性格和心理。例如小說開頭有一大段景物描寫，在讀者面前至現(xiàn)的是"巨蟒似的索橋"、"兇惡的江水"、"野蠻的山峰"、"破敗而荒涼的神詞"、"金衣剝落的江神"，這是一幅陰郁、寒冷、恐怖的夏天山中之夜的景象。這段描寫渲染了陰暗的氣氛，預(yù)示著故事的悲劇性。2.《山峽中》是運用什么樣的視角來達到主觀抒情與客觀敘事的高度統(tǒng)一的？

答：《山峽中》不僅在取材和人物塑造等方面顯示了其特有的價值，而其獨特的藝術(shù)視角也有著非常重要的意義，尤其是對艾蕪小說抒情藝術(shù)風(fēng)格的形成具有獨特的作用。

《山峽中》的藝術(shù)視角有兩個獨特的意義：

第一，作品以"我"--一個窮困潦倒、四處漂泊的流浪文人的眼睛來敘述一群"山賊"--被社會所拋棄的人的畸形生活，大為增強了作品的主觀抒情性，"我"的所見所聞、所思所感，與這群"山賊"的命運已經(jīng)深深地融為一體了。在作品中，"我"不是一個旁觀者，也不是一個客觀的敘述者，而是與這群"山賊"同呼吸共命運的同路人，是這段奇特生活的主觀參與者。因此作品在真切寫實的過程中很自然地流露出了濃郁的主觀情感，甚至作者對人生世道的認識和理解，也都隨著"我"的眼睛表露無遺了。這種視角使《山峽中》乃至艾蕪的許多作品都具有一種獨特的抒情化傾向，構(gòu)成了他小說創(chuàng)作一個特有風(fēng)格因素。第二，作品在描寫這群"山賊"命運的過程中，表現(xiàn)出了作者獨特的思想認識。艾蕪在《山峽中》既沒有單純地表達對這群"山賊"不幸遭遇的理解和同情，更沒有渲染他們對社會的危害，而是處處把描寫的重點落在這群人為何會成為"山賤"的，把批判的鋒芒直指時代和社會。作品在描寫這群"山賊"殘酷無情的生存方式的同時，更注重描寫在他們兇狠的外殼下面包藏著的是一顆顆受傷流血的心靈，他們首先是時代與社會的受害者。作品正是從這樣一個特殊的角度，暴露了畸形社會的血腥罪惡。分析小黑牛悲劇的社會原因和作品的思想答：小黑牛的悲劇根源是黑暗的舊社會。是畸形的社會產(chǎn)生了這畸形的一伙，出現(xiàn)了小黑牛的悲劇。主題思想：①小說通過小黑牛的悲劇，揭露了殘忍的舊社會，這是小說思想深刻之處。②通過“我”對待生活的理性態(tài)度和追求光明，探求新路的堅定精神，使得作品在沉重的氛圍中透出一絲亮色。這是小說思想的第二點2、野貓子的形象野貓子是偷盜集團首領(lǐng)威老頭子的獨生女兒，她十七、八歲的樣子，性格如她的外號“野貓子”一樣：刻薄、活潑、精明、兇狠，充滿野性和活力。魏老頭子的人生哲學(xué)“要活下去，怕是不行的”，成為她的生活信條。她要做生活的強者，視殘酷為強者的表現(xiàn)，但又那么真誠直率，帶有一點稚氣和調(diào)皮，毫無事故和成熟，喜則喜，怒則怒，性格開朗，感情熾烈。像這種類似吉卜賽女郎“卡門”式的性格，在中國現(xiàn)代小說是不多見的。3、小說的藝術(shù)特色①景物描寫的特點和作用景物描寫對小黑牛的悲劇起到了渲染和烘托的作用。對周邊惡劣環(huán)境的描寫，突出了這是一群被世界拋棄的人，生活在與世隔絕的地方。小說中野老鴨幾次說：“今晚的江水吼得這么大，似乎要吃人了?！本桶芽植郎衩氐臍夥蘸嫱械奶貏e明顯，以示小黑牛的悲劇。②以一個漂泊流浪的文人“我”的視角來描寫“我”是一個被拋棄在世界之外的流浪文人，一方面同情這些同樣被拋棄的鋌而走險的人們，另一方面又對他們的生活道路和對自己人的殘酷、殘忍進行否定。同時還顯露出“我”對光明的追求。以“我”的角度把敘事、抒情和議論很好的結(jié)合在一起。③浪漫主義色彩神秘的傳奇意味，人物堅強的生活意志，性格及冒險生涯，環(huán)境的烘托，自然風(fēng)光的描寫野貓子的歌聲所體現(xiàn)出的凄婉、惆悵的情緒所增添的氛圍，以及把議論和敘事融合在一起的表現(xiàn)方式。（惆悵、傷感、失意）4、《山峽中》的景物描寫特點及其作用。

景物描寫對小黑牛的悲劇起了渲染烘托作用。云南西部的山峽中，江邊江神廟是偷盜集團的“自由之家”。夜里，江水怒吼，群山陰森，巨蟒似的鐵索橋……這樣的景物、環(huán)境更突出了這是一群被世界拋卻的人，使作品籠罩著特點恐怖神秘的氣氛。野老鴉幾次嘆說今晚的大江吼得這么大，像要吃人，把恐怖神秘的氣氛渲染的更足，以次來襯托小黑牛的悲劇。這是對悲劇正面渲染烘托。小黑牛被殺的第二天清晨，朝陽映紅峰尖，白霧環(huán)繞山腰，樹叢蒼翠，江水歡笑……“誰能猜到這樣美好的地方，曾經(jīng)發(fā)生過夜來那么可怕的事情呢？”這里景物描寫是反襯，以自然美反襯社會的丑，啟發(fā)人深思。5、“我”的形象極其在作品中的作用。

形象“我”是一個青年知識分子，也是一個被生活拋出正常軌道的流浪者?！拔摇庇凶髡咦约旱挠白??！拔摇蓖檫@些被社會拋棄鋌而走險的人，但對他們的生活道路和對自己人的殘忍是否定的?！拔摇币ぁ暗厍蛏线€有另外的光明”，表現(xiàn)出追求光明，探求新路的精神。

“我”在小說中還有另外的作用。我是故事的敘述者，評判者和感情抒發(fā)者。正是“我”的作用，使《山峽中》具有融敘事、議論和抒情于一爐的表現(xiàn)特點。6、《山峽中》的浪漫主義色彩的表現(xiàn)。

小說在現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)上，富有浪漫主義色彩。表現(xiàn)在：小說具有浪漫、神秘的傳奇色彩；人物的堅強的生活意志，堅毅的性格，冒險的生涯；環(huán)境氣氛的渲染烘托，自然風(fēng)光的出色描寫；野貓子的歌聲所體現(xiàn)的凄婉悵惘情緒悠悠回蕩增添了詩情氛圍，融敘事、議論與抒情于一爐的表現(xiàn)方式。簡析《山峽中》在取材及景物描寫方面的特點。答：《山峽中》是艾蕪第一個小說集《南行記》中的第二篇，是根據(jù)作者早年在西南邊鏡及東南亞一帶的流浪漂泊生活而創(chuàng)作的。作品通過一個漂泊的文人“我”的眼睛，透視了社會獨特的一角，描繪了一群被拋出正常的人生軌道，用非正常手段謀生的“山賊”的傳奇生活。作品充滿了原始的神秘色彩。艾蕪率先在現(xiàn)代小說中描寫了罕為人知的西南邊鏡及異國他鄉(xiāng)的社會習(xí)俗和人文、自然景觀，塑造了前所少有的“山賊”的藝術(shù)形象，這是對現(xiàn)代小說描寫領(lǐng)域的重要開拓。作品在景物描寫上很有特色，不僅增添了鮮明的地方色彩，而且烘托了環(huán)境以及人物的性格和心理。例如小說開頭有一大段景物描寫，在讀者面前呈現(xiàn)的是“巨蟒似的索橋”、“兇惡的江水”、“野蠻的山峰”、“破敗而荒涼的神祠”、“金衣剝落的江神”，這是一幅陰郁、寒冷、恐怖的夏天山中之夜的景象。這段描寫渲染了陰暗的氣氛，預(yù)示著故事的悲劇性。重點習(xí)題簡析：

1、野貓子形象。野貓子是偷盜集團首領(lǐng)魏老頭子的女兒。面對殘酷的現(xiàn)實人生，要活下去，必須改變懦弱的性格，因而，她不得不比男人更為強悍，更為機智和勇敢。特殊的生活環(huán)境釀成了她的復(fù)雜性格。她有時十分暴躁，過去曾殺過人，又與同謀把小黑牛拋到江里淹死；她愛憎分明，把反動政權(quán)的軍人和老爺太太都視為仇敵，對一般同伙充滿著女人的愛撫；她心地善良，知道“我”不想干了，給“我”留下三塊錢，讓“我”另找出路；她常將木頭人當作孩子，親昵地抱在懷里，自然地流露出向往做母親、盼望新生活的愿望。2、本篇景物描寫的特點及其藝術(shù)作用。小說景物描寫的主要特點是渲染陰冷怕人、恐怖神秘的氣氛，以此來烘托小黑牛的悲劇。如小說開頭就在我們面前呈現(xiàn)的景象是：“巨蟒似的索橋”、“兇惡的江水”、“野蠻的山峰”、“破敗而荒涼的神祠”、“金衣剝落的江神”，這幅陰郁、寒冷、恐怖的夏天山中之夜的景象，渲染了陰暗的氣氛，預(yù)示著故事的悲劇性。小說還有對南國明麗的自然風(fēng)光的描寫，這不僅增添了鮮明的地方色彩，而且作為反襯，和人世間的黑暗形成對比。論述：分析小黑牛悲劇的社會原因和作品的思想。小黑牛的一生是悲劇的一生。他本來有家，有山地和小牛，可這些東西都被地主剝奪了。他“躲開了張?zhí)珷數(shù)娜^”，如今又陷入偷盜團伙，在這里，他命運更悲慘。因為“太笨”，又不會說謊，作案時常被捉住打傷了身體，他想不干了，卻被同伙拋進了江中。他的悲劇根源是窮人無以生存的黑暗的舊社會。小說展示了為生活所迫而淪為竊賊的人們的生活，正是社會的殘酷，生活的殘酷，扭曲了他們的性格，使他們變得野蠻、殘忍和不義，這是他們的“本錢”，這種“本錢”，包含著極大的社會悲劇性，也記載著他們每一個人的悲慘命運。自然，這群人還沒有泯滅正常的人性，還能夠?qū)捜莸貙Υ拔摇钡碾x開，這是作品閃現(xiàn)的思想亮色，由此更把批判的矛頭集中于社會?！拔摇钡碾x開表明作者對這伙人的批判態(tài)度?！拔摇闭J為這不是他所追求的“新生活”，他要獨自去尋求光明。1、小黑牛的悲劇根源。小黑牛的悲劇根源是黑暗的舊社會。是畸形的社會產(chǎn)生了這畸形的一伙，出現(xiàn)了小黑牛的悲劇。

2、《山峽中》的思想。①小說通過小黑牛的悲劇，揭露了殘忍的舊社會，這是小說思想深刻之處。②“我”對待生活的理性態(tài)度和追求光明、探求新路的堅定精神，使得作品在沉重的氛圍中透出一絲亮色。這是小說思想的第二點。

3、簡析野貓子形象。野貓子是偷盜集團首領(lǐng)魏老頭子的獨生女兒。她十七、八歲，像野貓子的外號一樣：活潑、精靈、兇狠，充滿活力和野性。魏老頭子的人生哲學(xué)“要活下去，怕是不行的”，成為她的生活信條。她要做生活的強者，視殘酷為強者的表現(xiàn)。但她又是那么真率，帶一點稚氣和調(diào)皮。她毫無世故和城府，喜則喜，怒則怒，性格開朗，感情熾烈。象這種類似吉卜賽女郎“卡門”式的性格，在中國現(xiàn)代小說是不多見的。4、《山峽中》的景物描寫特點及其作用。景物描寫對小黑牛的悲劇起了渲染烘托作用。云南西部的山峽中，江邊江神廟是偷盜集團的“自由之家”。夜里，江水怒吼，群山陰森，巨蟒似的鐵索橋……這樣的景物、環(huán)境更突出了這是一群被世界拋卻的人，使作品籠罩著特點恐怖神秘的氣氛。野老鴉幾次嘆說今晚的大江吼得這么大，像要吃人，把恐怖神秘的氣氛渲染的更足，以次來襯托小黑牛的悲劇。這是對悲劇正面渲染烘托。小黑牛被殺的第二天清晨，朝陽映紅峰尖，白霧環(huán)繞山腰，樹叢蒼翠，江水歡笑……“誰能猜到這樣美好的地方，曾經(jīng)發(fā)生過夜來那么可怕的事情呢？”這里景物描寫是反襯，以自然美反襯社會的丑，啟發(fā)人深思。5、“我”的形象極其在作品中的作用。