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湖南省三湘創(chuàng)新發(fā)展聯(lián)合體高三上學(xué)期9月月考語文試題(掃描版含解析)高三語文考試參考答案
1.B【解析】本題考查理解和分析文章內(nèi)容的能力。A項(xiàng),“審美認(rèn)識(shí)優(yōu)于概念認(rèn)識(shí)"分析錯(cuò)
誤,這只是兩種不同的認(rèn)識(shí),并無優(yōu)劣之分。C項(xiàng),關(guān)系倒置,由材料二第二段內(nèi)容可知。D
項(xiàng),“但對(duì)今天新文學(xué)創(chuàng)作的豐富和發(fā)展并無重大價(jià)值”無中生有。
2.C【解析】本題考查理解文章重要內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度的能力。“中國(guó)畫中的空白雖然不
是畫面的有機(jī)組成部分"說法錯(cuò)誤,根據(jù)材料二第五段內(nèi)容可知,中國(guó)畫中的空白是畫面的有
機(jī)組成部分
3.B【解析】本題考查分析論點(diǎn)、論據(jù)和論證的能力。A項(xiàng),只提到何為實(shí)境和虛境。B項(xiàng),“一
鱗一爪”,謂“實(shí)";“龍之首尾”,指“虛"。由“虛”而“實(shí)",虛中有實(shí),實(shí)中藏虛,即可達(dá)到“虛實(shí)
相生”。C項(xiàng),說的是文章有“隱"“秀”,并沒有談兩者的關(guān)系。D項(xiàng),說的是填詞要追求“隱",
即含蓄,反對(duì)“不留余地”。
4.①司空曙的詩句將雨景、黃葉樹、昏燈、白頭人等意象進(jìn)行組合,產(chǎn)生了直接性(實(shí))畫面之外
的新的意義(間接性)。②司空曙的詩句讓人進(jìn)行一種非既定的想象,間接地刻畫了一位白頭
老人的形象,形象具體,感染力強(qiáng),與直接性的畫面互相交織、融為一體。(每點(diǎn)2分,其他答
案,言之有理的酌情給分)
【解析】本題考查對(duì)材料觀點(diǎn)進(jìn)行遷移應(yīng)用的能力。材料一提出藝術(shù)形象有直接性(實(shí))、間接
性(虛);有審美認(rèn)識(shí)、概念認(rèn)識(shí)。其次,詩人作家的鍛詞煉句,最重要的就在于求得形象感染
力的明確;直接性與間接性形成互相交織、融為一體的虛實(shí)關(guān)系。然后結(jié)合司空曙的詩句分
析即可。
5.①以虛代實(shí)。在藝術(shù)創(chuàng)作中就是把實(shí)有的景物化為虛像的情感和思緒,從而產(chǎn)生獨(dú)特的審美
魅力。②以實(shí)寫虛。把作者的情思加以物化,就是要變無形為有形,把虛飄抽象的事物用具
體實(shí)在的、或直觀感性的形態(tài)表現(xiàn)出來。③虛實(shí)相生。“虛"與“實(shí)”相互影響,相互轉(zhuǎn)化,相互
表現(xiàn),從而達(dá)到虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的境地。(每點(diǎn)2分,意思對(duì)即可)
【解析】本題考查理解材料中重要理論的內(nèi)涵的能力。解答此題的關(guān)鍵是抓住材料中體現(xiàn)“虛
實(shí)論"具體內(nèi)容的語句,首先鎖定區(qū)間,分別體現(xiàn)在材料二第三、四、五段。如第三段,“自然的
‘實(shí)境'往往都要經(jīng)過作者主觀心靈的過濾和情感化,從而使‘實(shí)’化為‘虛’,表現(xiàn)出一種含蓄
而豐富的藝術(shù)境界”;第五段,“‘虛實(shí)相生’(或稱‘虛實(shí)相成’),是指‘虛’與‘實(shí)’兩者同時(shí)在一
幅畫、一首詩中的相互影響、相互轉(zhuǎn)化、相互表現(xiàn)的具體關(guān)系,要求在藝術(shù)上達(dá)到虛中有實(shí)、實(shí)
中有虛、含蓄渾厚、難以窮言的絕妙境地,使之具有更豐富的審美價(jià)值"。然后分別提煉、概括
即可
6.B【解析】本題考查分析鑒賞小說思想內(nèi)容的能力?!耙操潛P(yáng)了他認(rèn)真執(zhí)著的做事態(tài)度”錯(cuò)
誤,小說并無贊揚(yáng)之意,吉姆·斯邁雷的認(rèn)真執(zhí)著正是其癡迷于賭博的表現(xiàn),也是作者著力諷
【
高三語文·參考答案第1頁〔共6頁)
】高三語文考試
考生注意:
1.本試卷共150分,考試時(shí)間150分鐘。
2.請(qǐng)將各題答案填寫在答題卡上。
3.本試卷主要考試內(nèi)容:高考全部?jī)?nèi)容。
一、現(xiàn)代文閱讀(35分)
(一)現(xiàn)代文閱讀I(本題共5小題,19分)
閱讀下面的文字,完成1~5題。
材料一:
藝術(shù)形象的直接性(實(shí))有其特點(diǎn),其間接性(虛)也有特點(diǎn)。如果前者的特,點(diǎn)在于引導(dǎo)后
者,那么后者的特點(diǎn)就在于它不脫離前者。這樣,審美認(rèn)識(shí)才有別于概念認(rèn)識(shí)。概念認(rèn)識(shí)是想
象過渡于、歸結(jié)于既定概念,是把想象放在確定的普泛概念下,以形成一套脫離具體感性的道理
或知識(shí)。這就是生活中的一般間接性,其集中的形態(tài)就是科學(xué)。審美認(rèn)識(shí)則是想象符合于、趨
向于非既定的某種概念,是把非確定的概念溶解在想象里,以得到一種不脫離具體形象的感受
和體會(huì),這就是藝術(shù)特有的間接性。所以,它給人的是欣賞而不是推理,是領(lǐng)悟而不是說教。領(lǐng)
悟和說教雖也可說是一種認(rèn)識(shí),但不是概念認(rèn)識(shí)。相反,如果出現(xiàn)了概念認(rèn)識(shí),則審美認(rèn)識(shí)就反
而要被阻抑,作品就常常因失去它的可以捉摸、可以玩味的藝術(shù)效果,而使人索然敗興。
語言文字本是概念認(rèn)識(shí)的手段,但在藝術(shù)里卻要求它不再被當(dāng)作推理符號(hào)來做邏輯論斷,
而要求利用它與感性經(jīng)驗(yàn)的聯(lián)系來喚起自由的生動(dòng)表象與情感,如果“一語道破",就恰恰破壞
了它的這一特性。所以,詩人作家的鍛詞煉句,最重要的就在于求得形象感染力的明確。關(guān)鍵
在于,藝術(shù)形象的間接性不能是抽象的思想、理論、概念,而必須本身也是具體感性的;它與直接
性必須彼此滲透相互依存,而不能彼此割裂或外在拼湊。直接性與間接性形成互相交織、融為
一體的虛實(shí)關(guān)系:實(shí)(直接性)里含虛(間接性),雖實(shí)亦虛;虛不離實(shí),雖虛亦實(shí),就構(gòu)成藝術(shù)形象
的根本特征。
(摘編自李澤厚《虛實(shí)隱顯之間一藝術(shù)形象的直接性與間接性》)
材料二:
“虛”和“實(shí)",作為一對(duì)美學(xué)范疇,是中國(guó)古代藝術(shù)創(chuàng)作中的優(yōu)秀傳統(tǒng)之一,又是形成中國(guó)文
藝含蓄蘊(yùn)藉、簡(jiǎn)練深沉的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)特征的重要基礎(chǔ)?!疤摗焙汀皩?shí)"在藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用,即
造成藝術(shù)空間,從而調(diào)動(dòng)欣賞者無限想象力和聯(lián)想力的獨(dú)特創(chuàng)造功能的方法,曾廣泛?jiǎn)酒鹑藗?/p>
的美感。
追本溯源,藝術(shù)中的“實(shí)”和“虛"的美學(xué)觀,是哲學(xué)上的“有”與“無"的具體展現(xiàn)。它來源于古老的
老子思想“大音希(?。┞?,大象無形”“有生于無"“有無相生”。這些觀,點(diǎn),揭示出了文藝中的“虛"與
“實(shí)”、“無"與“有”的可貴的辯證關(guān)系。中國(guó)古代的文人作家自從受到老子的“有"與“無”的關(guān)系思想
影響之后,時(shí)時(shí)從審美的角度,在藝術(shù)實(shí)踐中
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