攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件

第六章常見題材的拍攝技巧第六章1知識縱觀：第一節(jié)新聞攝影第二節(jié)風(fēng)光攝影第三節(jié)人像攝影第四節(jié)旅游攝影第五節(jié)建筑攝影第六節(jié)美食攝影第七節(jié)動物攝影第八節(jié)人體攝影第九節(jié)觀念攝影第十節(jié)商業(yè)攝影第十一節(jié)生活攝影知識縱觀：第一節(jié)新聞攝影2TITLE學(xué)習(xí)要點及目標：1.掌握不同題材的拍攝技巧。2.了解攝影題材與攝影器材之間的相互關(guān)系。TITLE3

4TITLE第一節(jié)新聞攝影

新聞攝影在當(dāng)今信息爆炸的時代顯得越來越重要。新聞攝影以相機抓拍為主要手段，通過攝影圖片的形式對正在發(fā)生的事件進行新聞報道，其宗旨是說明事件，傳播消息，引發(fā)共鳴。它集新聞性、思想性、真實性、時效性、形象性于一身，將新聞主體的情感濃縮在畫面中，給人以簡潔、震撼的視覺效果，有“一圖勝干言(Apictureisworthathousandwords)”的作用。攝影圖片可能有價值，也可能沒價值，有價值的才是新聞圖片?！吨袊侣剬嵱么筠o典》對新聞圖片的闡釋是“以圖片的直觀形象和簡要文字說明結(jié)合起來報道新聞、傳播信息的一種新聞報道形式”。這表明新聞與信息是圖片的“內(nèi)核”;圖片只是承載新聞和信息的“外殼”。如果沒有新聞合量，僅剩圖片“外殼”，圖片就失去了意義。(圖6-2)TITLE第一節(jié)新聞攝影新聞攝影在當(dāng)今信息5攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件6TITLE

新聞攝影拍攝的題材種類多樣，如突發(fā)事件攝影、戰(zhàn)地新聞攝影和體育新聞攝影等。新聞攝影要求在內(nèi)容和形式上實現(xiàn)真、善、美的統(tǒng)一，要運用藝術(shù)手法把握典型瞬間，讓形象“說話”，這樣的攝影作品才會有較強的思想性和感染力，才會有更加震撼人心的力量。(圖6一3)TITLE7TITLE一、新聞攝影瞬間

(一)決定性瞬間世界著名攝影師亨利·卡蒂埃一布列松用決定性瞬間(丁hedecisivemoment)來形容攝影師捕捉到的事件的視覺高潮。新聞攝影主要是以瞬間形象來揭示新聞事實、傳播新聞信息的。新聞圖片所濃縮的信息越多，新聞價值就越大，也必然越有新意。信息含量包合兩個方面:一是事實信息含量，二是情感信息含量。在新聞攝影實踐中，常會發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象:有的新聞圖片似乎并沒有包合多少信息含量，但同樣備受觀者的青睞。TITLE一、新聞攝影瞬間8

《拯救任務(wù)》(圖6-4)拍攝于2014年6月7日，起了一批因船只毀壞而被困海上的難民。早在2013年，意大利海軍在利比亞北部地區(qū)附近20公里的海域救成干上萬的難民就通過偷渡的方式登上西西里和馬耳他海岸，意大利海軍因此開始執(zhí)行常態(tài)化的巡邏救援任務(wù)?！墩热蝿?wù)》(圖6-4)拍攝于2019TITLE

(二)象征性瞬間

象征性瞬間是一種以形象的概括性和寄寓性見長的瞬間，其畫面形象常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫面之外的意味，更多地滲透了攝影者的主觀認識和思想情感。這種瞬間形象不是把傳遞的信息直白地表現(xiàn)在畫面中，而是在較大程度上依靠調(diào)動觀者的再創(chuàng)造，引起觀者更深層次的思索，從而補充完成信息的傳遞。因此，象征性瞬間的信息容量更大，新聞價值更高，視覺沖擊力更強，也更富有新意。此外，象征性瞬間不追求反映事件的全貌，而只是把事件中最深刻、最具有象征意義的一角、一部分凸顯出來，讓人窺一斑而知全豹，為攝影者充分發(fā)揮主觀能動性。拍攝出富有新意的畫面提供了廣泛而自由的空間。羅伯特·卡帕的《共和國戰(zhàn)士之死》、帕布勞·巴塞洛繆的((博帕爾大災(zāi)難》、詹姆斯·納切威(JamesNachtwey)的《苦難的索馬里》(圖6-5)等都是捕捉象征性瞬間的佳作。TITLE10攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件11(三)感人瞬間在大多數(shù)新聞事件的發(fā)展過程中不乏感人瞬間，包括喜劇瞬間和悲劇瞬間。要想捕捉這一動人時刻，攝影者必須具備感性藝術(shù)思維，感性藝術(shù)思維能使人從另一個角度來觀察世界。感人瞬間的畫面常賦予形象深刻、尖銳的社會意義，這是新聞圖片出新意和提升視覺感受的主要途徑之一。（如圖6-6）(四)新穎性瞬間在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，由于記者特殊的拍攝位置和拍攝角度，所采攝到的新聞事件可以讓人耳目一新，呈現(xiàn)出與眾不同的瞬間形象。新穎性瞬間以畫面的新穎、獨特見長。攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件12攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件13TITLE

二、新聞攝影的原則

(1)實事求是是新聞攝影的核心原則。(2)視覺沖擊力是新聞攝影的優(yōu)勢。(3)重要性和趣味性是衡量新聞價值的重要標準。(4)及時性是新聞攝影的基礎(chǔ)。TITLE二、新聞攝影的原則14三、新聞攝影的技巧(一)拍攝地點和拍攝距離的選擇對新聞攝影師而言，選擇理想的拍攝地點和拍攝距離是獲得一張好照片的重要因素之一。正如著名攝影師羅伯特·卡帕(圖6-7)所說:“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離得還不夠近。”另外，攝影者的近距離拍攝更能真實地反映出攝影者自身對拍攝內(nèi)容的真情實感，把這種情感以圖片的形式傳播給觀者，可以使觀者產(chǎn)生更強烈的共鳴。美國攝影師詹姆斯·納切威(圖6-8)曾說:“我是一個見證者，而這些照片是我的證詞。我所記錄的事件不應(yīng)被忘記，但決不能再次重演?！比?、新聞攝影的技巧15攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件16TITLE(二)抓拍和偷拍抓拍要求攝影者在拍攝時具備兩種能力，即預(yù)判能力和反應(yīng)能力(圖6-9)。偷拍要求攝影者在拍攝時盡量不被察覺，這樣才會獲得最真實的攝影畫面。(三)快和準拍攝速度也是新聞攝影成功與否的關(guān)鍵。看到、想到和拍到是一個連貫性思維，反映了攝影者的反應(yīng)速磨禾口牛丸矛千臺長為。(國6一10)TITLE(二)抓拍和偷拍17TITLETITLE18

第二節(jié)風(fēng)光攝影

風(fēng)光攝影以展現(xiàn)自然風(fēng)光為主題，常帶給人們以美的享受和心靈的愉悅。近些年，隨著人們生活水平的不斷提高，旅行已成為常態(tài)，在旅行中記錄下美好的瞬間成為攝影的焦點。進行風(fēng)光攝影需要掌握時間、地點、構(gòu)圖三個方面。選擇合適的時間和地點是風(fēng)光攝影的關(guān)鍵。構(gòu)圖是風(fēng)光攝影的核心，根據(jù)被攝對象的不同特點采用全景構(gòu)圖、橫式構(gòu)圖或豎式構(gòu)圖。(圖6-11,圖6一12)攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件19攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件20

攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件21季節(jié)性是風(fēng)光攝影師必須考慮的因素，應(yīng)有針對性地選擇景物的最佳季節(jié)進行拍攝，如楓葉、白樺林、霧淞等主題的拍攝。風(fēng)光攝影切忌畫面雜亂，無主題，而應(yīng)展現(xiàn)優(yōu)美意境。(圖6-13)季節(jié)性是風(fēng)光攝影師必須考慮的因素，應(yīng)有針對性地選擇景物的最佳22

一、正確測光與曝光正確地測光與曝光是在技術(shù)上保證拍攝成功的最主要因素。曝光準確，拍出的照片色彩自然、明暗影調(diào)豐富、畫面精致細膩;曝光過度，會使景物過亮、色彩減弱、失去細節(jié);曝光不足，會使照片變暗，同樣無法真實地反映景物的層次和細節(jié)。物體的亮度會隨著時間、天氣和場景的變化而不斷改變，只有根據(jù)現(xiàn)場光線條件隨時調(diào)整光圈的大小和快門速度，進行正確的曝光，才能拍攝出色彩鮮明、層次豐富的照片。二、選擇時間風(fēng)光攝影是等待的藝術(shù)。同一地點的風(fēng)光景物隨著季節(jié)、氣候的變化而呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，即使在同一夭中，隨著太陽照射的位置和強度的不同，景物也會有所不同。這就要求攝影者熟練地運用云、雨、雪、霧等氣候特征來增強照片的氣氛，深化作品的主題。(圖6-15)一、正確測光與曝光23攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件24三、選擇光線風(fēng)光攝影應(yīng)重視并熟練掌握在不同的季節(jié)、時間里光線發(fā)生的變化，以及在不同的角度和位置下光線產(chǎn)生的光影效果，依據(jù)現(xiàn)場光線條件采用相應(yīng)的拍攝手法，烘托主題，渲染氣氛。(一)利用順光拍攝風(fēng)光利用順光拍攝風(fēng)光，能夠較好地表現(xiàn)景物本身的色彩。(二)利用側(cè)光拍攝風(fēng)光在側(cè)光條件下，景物輪廓鮮明、紋理清晰、色彩鮮艷，立體感和空間感較強。三、選擇光線25TITLE

(三)利用逆光拍攝風(fēng)光逆光照射下景物的邊緣部分被照亮，能夠形成清晰的輪廓光效果，起到分離被攝主體和背景的效果。此外。利用逆光可以很好地表現(xiàn)出景物的立體感，同時能表現(xiàn)出較強的空氣透視效果。(圖6-16)(四)利用散射光拍攝風(fēng)光散射光是沒有明顯照射方向的光線，在這種光照下的景物亮部與暗部的對比較柔和，反差較小，缺乏立體感。散射光不利于對景物的造型，但卻非常有利于營造柔和、抒情的特殊氛圍。在多云夭、陰夭、雨夭和霧夭等條件下拍攝時，可以充分利用景物本身明度、色彩的差異，以及由于空氣厚度所造成的虛實變化，拍攝出色彩柔和、影調(diào)細膩的作品。(圖6一17)TITLE26攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件27攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件28TITLE

(五)利用區(qū)域光拍攝風(fēng)光

區(qū)域光是指景物的某一區(qū)域被光線照亮，而其他區(qū)域不受光照的影響或者光照效果不明顯的現(xiàn)象。在自然界中，特別是在多云的夭氣條件下，由于云朵的阻擋，經(jīng)常能遇到區(qū)域光，大地的某一區(qū)域被云朵之間的陽光照亮，而其他區(qū)域則處于陰影之中。TITLE(五)利用區(qū)域光拍攝風(fēng)光29TITLE

四、巧用透視巧妙運用透視原理。可以突出畫面的深度和空間感(圖6-1呂)。通過影像大小的對比，有力地營造透視效果，使用廣角鏡頭，還可以強化這種對比效果。三遠法是中國山水畫的特殊透視法。是指在一幅畫中用仰視、俯視、平視三種不同的透視角度表現(xiàn)景物的高遠、深遠、平遠。宋代的郭熙在《林泉高致》中對三遠法下過這樣的定義:“山有三遠:自山下而仰山巔謂之高遠，自山前而窺山后謂之深遠，自近山而望遠山謂之平遠?！痹跀z影中也可以借鑒這種透視方法，以形成特殊的畫面效果。五、選擇角度蘇軾的《題西林壁》中有這樣一句詩:“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同?！币馑际峭蛔鶑]山，觀景所處的位置不同，看到的風(fēng)景也不同。從不同的角度去觀察、取景，一定會有意想不到的收獲。TITLE四、巧用透視30攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件31TITLE

六、確定拍攝題材(一)定格山川在風(fēng)光攝影中，起伏連綿的山勢，雄起高聳的山峰，山脈之中的碧水，以及婀娜秀美的叢林，都是很好的拍攝對象。(圖6一19)(1)光線的性質(zhì)。晴好的夭氣下光線明亮、硬朗，加上藍夭白云的烘托，遠景和近景都+分清晰，有利展現(xiàn)山巒的雄姿;而陰夭的光線比較柔和，有助于細膩地刻畫景色的柔美。(2)光線的方向。川頁光拍攝時，光線雖然平淡，卻能讓人感到親切;側(cè)光拍攝時，可以增強畫面的立體感，有利于對景觀的造型。TITLE六、確定拍攝題材32TITLE

(二)定位高原拍攝高原風(fēng)光時，宜選擇晴好的夭氣，以亮麗、明朗的光線盡顯高原風(fēng)光的壯美。此外，采用斜側(cè)光或者側(cè)光拍攝，可增強畫面的立體感，營造深遠的空間。具體可采用以下技法。(1)選擇較高的拍攝位置，高角度俯拍有利于表現(xiàn)高原風(fēng)光的廣闊，將更多的風(fēng)景容納于畫面之中。如果找不到較高的拍攝位置，可采用平拍角度，這樣的角度會使人感到十分親切。(2)使用廣角鏡頭拍攝會進一步加大拍攝范圍，鏡頭的夸張透視還會營造出更強烈的空間深度感。TITLE(二)定位高原33TITLE

(三)取景草原美麗的大草原遼闊、瑰麗，若想通過拍攝來展現(xiàn)它的美麗風(fēng)光，首先需要注意的是測光與曝光。在一般的夭氣條件下，綠色草原與藍色天空的亮度比較適中，可以采用平均測光滿足拍攝需要;而當(dāng)天空過于明亮或者背景有充滿積雪的山脈時，畫面中各部分的亮度會出現(xiàn)強烈的反差，這時采用中央部分測光才能正確表現(xiàn)綠色草原，如需兼顧背景亮度，可在測定曝光值的基礎(chǔ)上給予正或負的曝光補償。(圖6-20)TITLE(三)取景草原34攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件35

第三節(jié)人像攝影

一、拍攝環(huán)境多數(shù)人像攝影作品都是人物與環(huán)境的組合。因此，在深入觀察人物的同時，也要仔細觀察人物所處的環(huán)境，通過環(huán)境來表現(xiàn)情節(jié)與場景，進一步說明人物，表現(xiàn)人物的個性，以擴充畫面的信息量，展樂并渲染作品的氣氛。按不同的標準，人像攝影可分為不同的類型。按拍攝場地，人像攝影可分為以下兩種類型。(1)室內(nèi)人像攝影。主要是在室內(nèi)場景中拍攝，強調(diào)情境烘托，注意人與情境之間的關(guān)系。(2)戶外人像攝影。在戶外拍攝人像，最重要的是要掌握各種光線。自然界的光線在一夭中會發(fā)生很大的變化，是拍攝佳作的珍貴資源。利用好自然光，是進行人像攝影最基本的功力所在。攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件36

二、拍攝方式(一)擺拍(二)抓拍（圖6-21）三、拍攝對象人像攝影的拍攝對象分為老人、中青年和兒童，可以根據(jù)不同年齡段及性別特征等加以觀察取舍(圖6-22)。人像分為單人像、雙人像和多人像，對雙人以上的人像要注意人物關(guān)系和人物表情的配合等。隨著人像攝影的不斷發(fā)展，從攝影者的角度來分析，人像攝影大致可分為兩大類:一類是主觀肖像攝影，另一類是客觀肖像攝影。主觀肖像攝影師通常誘導(dǎo)被攝人物產(chǎn)生他們想要捕捉的表情，客觀肖像攝影師則讓觀者自己揣摩被攝人物的形象。(圖6-23)二、拍攝方式37攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件38(一)主觀肖像攝影法國攝影師納達爾和英國攝影師卡梅隆王張肖像攝影應(yīng)浦捉人物的性格甚至靈魂，從而開創(chuàng)主觀肖像攝影的先河。(圖6-25)1924年。135相機的出現(xiàn)帶來肖像攝影的新契機一一環(huán)境肖像攝影。1945年后，阿諾德·紐曼使用大畫幅相機將環(huán)境肖像攝影推向新高潮。尤素夾·卡什是最杰出的主觀肖像攝影師，他拍攝了20世紀幾乎所有最著名的人物，聲稱捕捉到了這些人物的靈魂。(圖6一26~圖6-28)(一)主觀肖像攝影39

攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件40攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件41TITLE

(二)客觀肖像攝影20世紀20一30年代，歐洲一些國家出現(xiàn)新客觀主義攝影流派，強調(diào)要讓相機客觀地再現(xiàn)世界和人物，德國攝影師桑德為該流派的代表人物之一。20世紀80年代，桑德的攝影手法在德國的杜塞爾多夫?qū)W派得到傳承，其中托馬斯·魯夫引入類型學(xué)的呈現(xiàn)方式，使客觀肖像攝影達到極致。(圖6-29,圖6-30)TITLE42攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件43TITLE

經(jīng)典案例

加納攝影師菲利浦·K.阿帕亞(Phil加KwameApagya)喜歡在特別繪制的背景下拍攝人像（如圖6-31~圖6-33）菲利浦·K.阿帕亞通過在特殊背景下進行拍攝，使畫面形成真假難辨的視錯覺效果，風(fēng)趣幽默，極具個性。TITLE44TITLE

四、拍攝細節(jié)(一)利用光線拍攝光源可分為以下三種類型。（1）自然光自然光又被稱為晝光，是由陽光和夭空光組成的。夭空光包括藍夭散射光，以及由于云、霧擋住陽光而產(chǎn)生的散射光。自然光在不同的季節(jié)、夭氣和時間里有不同的特點。(2)現(xiàn)場光現(xiàn)場光攝影最根本的特征是在拍攝時不施加任何人為的布光措施，而是充分利用拍攝現(xiàn)場現(xiàn)有的光線條件，盡最大的努力表現(xiàn)真實的現(xiàn)場感。TITLE四、拍攝細節(jié)45TITLE

(3)人工光最常見的人工光攝影是在專門的攝影棚內(nèi)進行的，如影樓人像、全家福和結(jié)婚照等，其拍攝技巧在于用光塑造人物的形象。目的在于美化人像。人工光攝影時的室內(nèi)布光有主光和輔光之分。主光是主要的照明光線，具有表現(xiàn)外部形態(tài)、展示典型特征和刻畫人物氣質(zhì)的作用;輔光是配合主光照明的光線，用于彌補主光的不足，起到豐富影調(diào)層次、控制明暗反差、改善造型效果的用。(二)順光拍攝真實自然的人像與相機方向相同，投向被攝對象并與相機鏡頭光軸形成0°~15°夾角的照明光線，被稱為順光。順光是比較容易掌握的一種拍攝光源。由于光線直接投射到人物的正面，被攝對象面部和身體的絕大部分直接受光。陰影面積較小，明暗反差較小，畫面影調(diào)較明朗，測光與曝光相對較容易。TITLE(3)人工光46TITLE

(三)逆光營造強烈的視覺效果逆光是從人物背后照射過來的光線。逆光拍攝是人像攝影中經(jīng)常使用的手法，也最容易得到非常有創(chuàng)意的畫面效果。其中，正逆光正對著鏡頭，從人物的正后方照射過來，人物受光面約占1/3，背光面約占2/3，明暗反差最大、最強烈，使畫面產(chǎn)生極強的藝術(shù)效果。(四)側(cè)光打造魅力人像側(cè)光是從人物的側(cè)面照射過來的光線。運用側(cè)光拍攝人像，可以營造出明暗對比較強的效果，使畫面中的人物有著更豐富的影調(diào)層次和更強的立體感，人物面部的輪廓形狀和皮膚質(zhì)感都能得到充分的展現(xiàn)，也更有利于表現(xiàn)人物的性格和內(nèi)心狀態(tài)。(圖6一34)TITLE(三)逆光營造強烈的視覺效果47攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件48TITLE

(五)捕捉表情姿態(tài)眼睛是人類心靈的窗戶，人能控制自己的言語和動作，但無法控制眼睛所流露出的內(nèi)心情感。四肢的動作，特別是手勢，在表達被攝人物的內(nèi)心情感上起著“第二張臉”的作用。在日常生活中，手也是表達思想、交流情感、傳達情緒的重要工具。面部表情指人們的喜怒哀樂，通常，人們的動態(tài)表情變化很快，稍縱即逝，這就需要攝影者勤于觀察，善于思考，眼明手快。TITLE(五)捕捉表情姿態(tài)49TITLE

第四節(jié)旅游攝影一、旅游攝影的起源與發(fā)展對旅游來說，相機的誕生是一個奇跡。相機與旅游生活緊密結(jié)合，其水乳交融的程度是無可置疑的。史上著名的旅游攝影的先驅(qū)之一是生于意大利、后入英國國籍的費利斯·比特(FeliceBeato)。他拍攝的關(guān)于日本的照片以獨特的方式記錄了19世紀60一70年代的日本社會，重點反映了武士和藝妓的生活現(xiàn)狀。(圖6一35)旅游攝影是將攝影與旅游結(jié)合進行的一種攝影活動，一般分為兩種情況:一種是以旅游為主，以攝影為輔，大多數(shù)群眾性旅游攝影都屬于這個范疇;另外一種是以攝影為主，以旅游為輔，如一些攝影發(fā)燒友和專職攝影師拍攝自然風(fēng)光和人文風(fēng)情。因此，旅游攝影往往不再是一種簡單的娛樂，而日益成為一種獨具創(chuàng)造力的審美活動，受到各方的關(guān)注。(圖6一36)TITLE第四節(jié)旅游攝影50攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件51TITLE

二、沿途攝影對于攝影愛好者和游客來說，旅行途中有許多風(fēng)光不容錯過，值得記錄。在陸地上，汽車和火車是旅游中最常見的交通工具，乘坐它們可以發(fā)現(xiàn)并留下有價值的美好瞬間。在汽車和火車上拍攝，方式有兩種:一種是在行駛途中邊走邊拍，尋找題材(國6-37);另一種是拍攝車內(nèi)的生活場景，為旅游的過程留下值得紀念的生活畫面。與汽車或火車旅游不同，輪船旅游由于船速相對較慢，旅途時間一般較長，在一望無際的大海上，四周的景觀會顯得很單調(diào)。但輪船是最寬敞的交通工具，船上相對比較自由，這時利用手中的相機，不僅可以拍攝出有意義的照片。還可以增添旅途的趣味性。在空中，通過飛機俯瞰，可以獲得意外的奇妙景觀。如今航空事業(yè)的發(fā)展為攝影愛好者提供了良好的機會，只要拿起相機，就可以嘗試航空攝影的無限樂趣，同時也豐富了旅途生活。(圖6-38)TITLE二、沿途攝影52攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件53攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件54TITLE三、景點攝影旅游攝影的特色之一是照片能夠很好地反映拍攝地點的信息(圖6一39)，如可將巴黎的埃菲爾鐵塔、美國的自由女神像等地標性景觀作為旅游紀念。TITLE三、景點攝影55四、旅游攝影攻略(一)預(yù)先瀏覽旅游資料不管是外出旅游休閑，還是想成功地在旅途中拍攝到精彩的旅游照片，對旅游資料的預(yù)先瀏覽都是重要的一環(huán)。常言說不打無準備之仗，旅游攝影也是如此。具體來說，應(yīng)事先瀏覽的旅游資料包括兩方面的內(nèi)容:一是文字資料，二是圖片資料。(二)選擇相機外出旅游攝影的各種準備工作非常重要，它將直接影響拍攝的照片的質(zhì)量和表現(xiàn)力，尤其是選擇一臺得心應(yīng)手的相機，是旅游攝影中最基本的條件。(三)選擇攝影附件盡管目前的相機已經(jīng)非常精密且功能齊全，但它所能拍攝的效果還是有限的。對于旅游攝影來說，有時攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件56

第五節(jié)建筑攝影建筑攝影(architecturephotography)是以建筑為拍攝對象、用攝影語言來表現(xiàn)建筑的專題攝影。在確定主題、選用器材、構(gòu)圖用光、浦捉瞬間等方面都有一定的專業(yè)要求。建筑攝影在風(fēng)格上一般分為寫實和寫意兩類。一、建筑攝影的拍攝主題建筑攝影的拍攝王題范圍很廣，可以是一棟建筑，也可以是群體建筑，或者是一個地區(qū)、一座城市;可以是建筑的整體，也可以是建筑的局部;可以是室外，也可以是室內(nèi)。攝影者應(yīng)善于根據(jù)照片的用途發(fā)現(xiàn)富有代表性的拍攝主題。這類拍攝主題一般表現(xiàn)為:反映城鄉(xiāng)地區(qū)特征的鳥瞰全景圖，反映城鄉(xiāng)地區(qū)輪廓線的大景觀，街景或廣場公共空間，建筑群體，地標性建筑，富有個性的建筑(可以表現(xiàn)建筑的使用功能、規(guī)模、形體，也可以表現(xiàn)材料的質(zhì)感和色彩，還可以表現(xiàn)具體的構(gòu)件，如屋頂、柱廊、門窗、花壇、踏步等)，造型優(yōu)美的建筑，重點保護的歷史性文物建筑，環(huán)境小品(包括雕塑小品、園林綠化)，等等。(圖6-40一圖6-52)攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件57攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件58攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件59攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件60攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件61攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件62攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件63攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件64攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件65

二、建筑照片的用途

對建筑照片的用途有所了解，有助于提高照片的拍攝質(zhì)量。對于不同用途的照片，選擇的攝影王題、運用的攝影語言、使用的攝影器材等都會有所不同。建筑照片一般可分為建筑專業(yè)使用的照片、攝影專業(yè)使用的照片(包括參賽、參展用的照片)、商業(yè)廣告用片(包括房地產(chǎn)經(jīng)營和旅游開發(fā)用照片)、新聞報道圖片及資料檔案照片等。三、建筑繪圖中的透視失真建筑師或畫家一般采用一點、兩點或三點的透視原理繪制建筑透視圖。其中，一點和兩點的透視原理使用得較廣泛，這是因為繪制者不但可以在畫面中任意的高度設(shè)定視平線的高低，而且原本垂直于地面的直線(如建筑的墻體和柱子)在畫面中仍保持垂直。但用三點透視原理繪圖時，原本垂直于地面的線卻會向上匯聚(向第三個消失點消失)，構(gòu)圖時稍不留神就會使建筑產(chǎn)生一種傾斜、不穩(wěn)定的感覺，特別是在表現(xiàn)群體透視時。因此，三點透視一般很少被采用。二、建筑照片的用途66四、合理配置攝影器材建筑攝影與其他攝影的一個較大區(qū)別在于，建筑攝影的器材應(yīng)能對照片中的透視失真現(xiàn)象予以校正。目前，在眾多品牌相機的生產(chǎn)廠家中。已有相當(dāng)一部分開發(fā)生產(chǎn)了能對照片中的透視失真現(xiàn)象予以校正的透視調(diào)整鏡頭或透視調(diào)整相機。四、合理配置攝影器材67TITLE

第六節(jié)美食攝影美食已經(jīng)成為比較流行的拍攝內(nèi)容之一，食物是被攝主體。鏡頭下的食物直接影響觀者的心理狀態(tài)，即無法抗拒的誘惑或難以下咽的痛苦。(圖6一53)一、食欲美食攝影的關(guān)鍵是將食物拍攝得使人垂涎欲滴。這里主要注意兩點:一是色彩飽和度高，二是使用特寫增加視覺張力。(圖6一54、圖6一55)二、器皿器皿是用以盛裝物品或作為擺設(shè)的物件的總稱。此處的器皿指食器皿，可以由不同的材料制成，并做成各種形狀，以滿足盛裝不同食物的要求。器皿對食物色彩的影響，意義非同一般。(圖6-56)TITLE68

攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件69攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件70TITLE

第七節(jié)動物攝影動物攝影(animalphotography)以動物為拍攝對象。動物攝影中的動物有野生動物和家養(yǎng)(園)動物。野生動物的拍攝難度較大，家養(yǎng)(園)動物的拍攝相對容易。動物攝影的目的有以下兩種。(1)收集資料，供做圖鑒所需的生態(tài)記錄和進行生態(tài)攝影所需的行動記錄。對于野生動物攝影，除需要攝影技巧外，還要對被攝對象的行動和生態(tài)等方面的知識有所了解。(2)以娛樂為主，被攝對象大多數(shù)是家養(yǎng)(園)動物，如貓、狗和鳥等。(圖6-57)TITLE71攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件72TITLE

一、野生動物攝影

野生動物攝影是一個充滿挑戰(zhàn)的攝影領(lǐng)域，在多個方面考驗著攝影者的信心和耐心。首先，野生動物攝影要求攝影者具有良好的經(jīng)濟基礎(chǔ)。這是因為在購置攝影器材和實際拍攝過程中需要投入大筆資金，如拍攝遠景或全景照片時直升機是必不可少的設(shè)備。其次，在拍攝野生動物的過程中。攝影者要有足夠的耐心，經(jīng)過長期的等待，才有可能、有機會拍攝到理想的照片。這一期間攝影者要經(jīng)受自然的考驗，包括氣候、季節(jié)等客觀因素的限制。最后，攝影者的激情與熱情是拍攝成功的關(guān)鍵，只有全情投入，才可能有可喜的收獲。二、家養(yǎng)(園)動物攝影攝影者可以把目光投向馬、牛、羊、貓和狗等家養(yǎng)(園)動物上，它們完全可以成為攝影者的理想目標。不同國家及地區(qū)可接觸到的家養(yǎng)(園)動物各不相同，可根據(jù)實際情況自行選擇。此外，城市及鄉(xiāng)間的各類昆蟲也可以成為很好的拍攝對象。TITLE一、野生動物攝影73TITLE

三、創(chuàng)意動物攝影創(chuàng)意動物攝影是攝影者在拍攝前期、中期和后期通過對所拍攝的動物題材照片進行各種處理，以形成新奇、獨特的畫面效果，使人感到生動、有趣。(圖6一59、圖6一60)挪威攝影師、藝術(shù)家SimenJohan的作品(圖6-61)、描繪了生活在破敗場景中的動物，這些動物呈現(xiàn)出酷似人類的姿勢及面部表情，暗示所有生物之間的相互聯(lián)系。拍攝創(chuàng)意動物攝影作品時需注意以下方面。(1)在拍攝動作敏捷且不受攝影者意志控制的動物時，要求攝影者要像拍攝體育運動一樣反應(yīng)迅速。(2)攝影者往往必須隨動物的移動而移動。所以攜帶的攝影器材必須盡可能輕便。。

TITLE三、創(chuàng)意動物攝影74TITLE

(3)光線的朝向?qū)τ谡宫F(xiàn)動物的魅力非常重要。(4)攝影者應(yīng)善于觀察周圍情況并迅速決定拍攝位置。一般用評價測光決定曝光參數(shù)，但在強逆光的情況下可以采用測光范圍較小的中央部分測光或點測光。拍攝模式可以選擇程序自動曝光，以拍攝時機為優(yōu)先。如果將感光度設(shè)置為自動，就能自如應(yīng)對光線的急劇變化。白天在室外拍攝時。即使使用高感光度拍攝，噪點也不會像在夜間拍攝時那么明顯。在拍攝時還應(yīng)隨時注意快門速度的變化，以防止可能出現(xiàn)的手部抖動或被攝對象抖動。

TITLE(3)光線的朝向?qū)τ谡宫F(xiàn)動物的魅力非常重要75攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件76攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件77攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件78TITLE第八節(jié)人體攝影人體是最難拍攝和最為敏感的攝影題材。好的人體攝影優(yōu)雅、魅惑，糟糕的人體攝影可能會色情、粗俗。人體攝影對攝影者的素質(zhì)及道德要求很高，在拍攝過程中要求攝影師善于調(diào)節(jié)氛圍，使被攝人物感到放松、不局促，這樣才可能拍攝出令人滿意的佳作。(圖6-63圖6-64)一、全身攝影全身攝影又被稱為全身照。在拍攝人物的全身照時，要將人物的整個身體都呈現(xiàn)在畫面中。全身照的擺姿可分為站姿和坐姿兩種類型。(一)站姿如果人物采用站姿。背景的處理就變得相當(dāng)重要。在選擇背景時。應(yīng)盡量考慮一些較暗的簡單背景，這樣更容易突出人物。畫面中的人物也要盡量避免筆直地站立，攝影者可以指導(dǎo)被攝人物將頭部或身體的重心稍加移動，做出一些適當(dāng)動作，等等。TITLE第八節(jié)人體攝影79攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件80(二)坐姿如果人物采用坐姿，可以讓其擺出屈腿、抱膝等姿勢。與正面拍攝相比，側(cè)面拍攝能夠令人物的腰部看起來更為纖細。進而突出人物的線條美。拍攝時，人物腳部的擺放也可以為畫面帶來變化，重心應(yīng)只放在一只腳上，避免雙腳一起用力。全身照因為要將人物的全身都拍攝到畫面內(nèi)，所以要處理的內(nèi)容比較多，如人物在照片中的比例、與背景的關(guān)系、擺姿、服裝造型等。在拍攝人物的坐姿時，可以讓人物坐在椅子的1/3處，這樣可以讓其產(chǎn)生收腹的效果，也可以美化其腿部的線條。(二)坐姿81TITLE二、局部特寫(一)軀干攝影師卡爾·華納巧妙地運用光錯覺把肌肉發(fā)達的裸體轉(zhuǎn)變成沙漠地貌(圖6-65)。他的這一系列照片完全由各種裸露的身體部位構(gòu)成，有趣的是每張照片都來自同一個志愿者的彎曲身體，利用不同角度拍攝合成。(二)肌膚近攝照片具有一種強迫性，讓觀者不得不認真審視一向習(xí)焉不察的事物。在石內(nèi)都的微距鏡頭下，再輝煌的人體也要被光陰鞭打得傷痕累累(圖6一66）。她拍過一本攝影集《1906》，以著名的現(xiàn)代男性舞蹈家大野一雄(生于1906年)晚年的身體為拍攝對象，畫面充滿了皺紋、贅肉和老年斑。然而，時光中的人體雖然殘損，卻不失尊嚴，生命反而顯得更加豐美與堅強。(圖6一67）TITLE二、局部特寫82TITLETITLE83攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件84攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件85

三、各色道具人體攝影中最常用的道具是輕柔、半透明的織品。濕的織品可以很好地鉆附在身體上，不會遮擋住人物的形體。如果加上色彩和動作，可用來營造浪漫、夢幻般的效果。在人體攝影中，可根據(jù)不同的拍攝題材選擇合適的道具，在道具使用上，注意大小協(xié)調(diào)、色彩和諧、位置適當(dāng)，以突出主題內(nèi)涵，達到預(yù)期效果的目的。(圖6-68)三、各色道具86攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件87第九節(jié)觀念攝影觀念攝影在中國藝術(shù)界有很多的提法，如先鋒攝影、新攝影、前衛(wèi)攝影、實驗攝影、概念攝影等。單從概念上說，觀念攝影應(yīng)是一種以攝影為媒介的觀念藝術(shù)創(chuàng)作，其實質(zhì)是觀念藝術(shù)在媒介上的一種延伸與演變，是從藝術(shù)中抽離出來的一種相對獨立的創(chuàng)作手段與形式。觀念攝影的主旨在于通過攝影所傳遞的某種觀念擺脫淺層次、無意味糾纏的探索過程，試圖通過攝影這一媒介展現(xiàn)對人類生存狀態(tài)的剖析。并且提出一些有意味的話題，引發(fā)更多、更深層次的思考。因此，觀念攝影往往不是給出一個答案，而是提供有多種可能性的指向，讓觀者自己去領(lǐng)悟。從接受美學(xué)的角度看，這也符合審美的需求。21世紀的今夭，觀念攝影正在成為這樣的創(chuàng)造者。(圖6一70~圖6一72)第九節(jié)觀念攝影88攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件89攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件90攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件91攝影基礎(chǔ)第六章-常見題材的拍攝技巧課件92

超現(xiàn)實主義數(shù)字藝術(shù)是觀念攝影的另一種表現(xiàn)內(nèi)容。MichaelVincentManal。是一位出生于菲律賓的數(shù)字多媒體藝術(shù)家，他的作品充滿虛無、神秘的夢幻主義色彩。(圖6-74)釘子是日常生活中一種常見的物品，把平常的釘子變成創(chuàng)意的是捷克攝影師VladArtazo}國6-75