硬筆楷書規(guī)范教程

硬筆楷書規(guī)*教程第一章楷書的根本筆畫及其構(gòu)造從“永字八法〞看楷書書寫的要求永字八法與根本筆畫：筆畫是構(gòu)成漢字的“機(jī)器零件〞，一個零件不合格會影響機(jī)器的整休運行和美觀?！坝括曌帜鼙葦M完整地涵蓋漢字的八種根本筆畫形態(tài)，所以從古至今很多書家都把“永〞字作為漢字筆畫的“總綱〞來研究，它的筆畫寫法、構(gòu)造方法則被人稱為“永字八法〞。在本節(jié)，我們先通過“永〞字來了解漢字楷書的根本筆畫種類和在書寫時的具休要求?！坝雷职朔è暤膯⑹荆浩湟?，要明確筆畫的根本形態(tài)即筆畫的方向、長短、曲直等。這是我們學(xué)習(xí)根本筆畫的重點。其二，要了解筆畫的輕重關(guān)系。這與用筆的輕重和書寫的快慢有直接關(guān)系。這方面是學(xué)習(xí)楷節(jié)的難點。下面，我們先根據(jù)“永〞字來認(rèn)識一下漢字根本筆畫的輕重關(guān)系。注意：以上說明中的“頓筆〞，筆尖不可移動過大，否則筆畫會顯得累贅。書寫過程中的動作說明:在書寫一個筆畫的過程中，經(jīng)常會提到起筆、行筆、收筆、駐筆、頓筆、回鋒、出鋒等動作，請看以下筆畫圖例。本節(jié)知識說明：學(xué)習(xí)楷書首先應(yīng)該注意筆畫準(zhǔn)確和構(gòu)造正確，先把一個字的外形寫好看。在此根底上，再要求筆畫粗細(xì)、輕重關(guān)系到位。當(dāng)然，對于撇捺鉤這些筆畫，如果沒有輕重關(guān)系，就會犯錯〔比方把“橫鉤寫成橫折〞〕，這就不能疏忽了。練習(xí)題：請在提供的方格中試寫以下筆畫的輕重關(guān)系并運用在平常的寫字中。第一節(jié)點的說明與練習(xí)一、寫法說明古人在“永字八法〞中描述點“如鳥之翻身側(cè)下〞更有人形容其書寫過程如“高山之墜石〞。因此，寫點貴在胸有成竹，書寫時速度較快，干凈利索，不能有絲毫猶豫。二、具體分類及其動作要領(lǐng)三、常見點舉例練習(xí)四、與點有關(guān)的構(gòu)造知識:(一)“對稱點〞在小字頭()、小字底()、示字底()等偏旁中，點在豎畫的左右兩邊，這個時侯要注意兩點大小大致相等、方向相反、上下一致、都居于豎畫高度的中間且與豎畫距離相等。(二)“羊角點〞“蘭〞、“善〞、“羊〞、“首〞等字的上部都有一點平一小撇，像倒寫的“八〞字，我們稱之為“羊角點〞或者“倒八字點〞。(三)一個字中有兩個捺畫出現(xiàn)時，其中一個捺可以收縮成點(也可稱為反捺)。練習(xí)作業(yè):在空格里練寫，注意點畫的練習(xí)。本節(jié)知識說明:能準(zhǔn)確區(qū)分出點畫的方向、大小、位置等。點畫是有輕重變化的，所以難寫。第二節(jié)橫的說明與練習(xí)一、寫法說明書寫時先稍頓筆做準(zhǔn)備、接著轉(zhuǎn)動手腕以較快速度沉穩(wěn)行筆、最后按筆收尾。書寫時注意方向:向右寫，但是不能水平向右，而是略微往上揚(yáng)起一點點(只有這樣才能使人感到“平衡〞這是我們的視覺習(xí)慣造成的);也不要右端高高揚(yáng)起，這樣會導(dǎo)致字形扭曲，就像對面走過來個人，肩膀一高一低，給人的感覺肯定不會舒服。以下圖展示橫面的書寫過程和橫的傾斜角度，請參考。橫畫書寫過程二、橫畫分類1.長橫長而平，佳往是一個字或者偏旁的最寬一筆。是個字的骨架筆畫。2.短橫比長橫短，一個字中有多個橫畫，往往只有一個橫畫最長(即長橫).其他的橫畫都要相對縮短，這就是短橫。3.斜橫這是一種特殊的橫畫，書寫時不像前兩種橫畫那樣平緩，而是有意識地要往右上方傾斜上去，不斜則字無靈氣。常見于“也〞、“七〞、“毛〞等字及其合體字中。三、橫畫分類舉例帶有斜橫的漢字比擬少，我們把它記住就行了。還要注意，當(dāng)一個獨體字內(nèi)有斜橫時，這個字和其他偏旁所組成的合體字也一定是斜橫。也就是說，斜橫不會因為加了局部偏旁而有所變化。四、書寫中的常見錯誤很多初學(xué)者橫寫不好，有的高年級學(xué)生完成的橫畫也相當(dāng)粗糙。下面列舉出來，大家可根據(jù)自己的情況，自我檢查一下。具體有三種:1．因頓筆太重而顯得做作;2不能做到橫平;3橫畫彎曲。五、與橫有關(guān)的構(gòu)造知識:(一)橫畫往往作字的主筆，起平衡整個字的作用。在書寫時，必須要保證這個橫畫"平"、"直"、"長"。而其他橫面要相對縮短，更加突出這個橫畫。(二)上下有橫，上短下長。(三)字中有多個橫畫，橫與橫等距且平行。(四)"青字頭"、"春字頭"、"王字旁"、"羊字旁"和以"三"字為主體的獨體字，都是三個橫畫連續(xù)出現(xiàn)，此時不但需"平行且等距"，還要遵循"一橫略長、二橫略短、三橫最長"的要求。(五)四橫上下排列時，不但需"平行且等距"還要遵循"前三橫長短相近、第四橫較長"(六)字的下部同時有橫、豎時，要注意它們的參差關(guān)系，豎總比橫要低些。六、練習(xí)題:觀察并練習(xí):本節(jié)知識說明:長橫能夠平衡漢字的重心，會直接地影響漢字的外形。一個字有多個橫畫時，還要注意各橫畫的長短、橫畫與橫畫之間的距離、相互平行等關(guān)系。第三節(jié)豎的說明與練習(xí)一、書寫說明與分類先向右下略頓筆做準(zhǔn)備，再向下緩緩行筆。垂露豎至末尾要頓筆收住，末尾為圓形，形似露珠;懸針豎至末尾要漸漸抬起完成筆畫，末尾為尖形，形似針尖。在實際運用中，垂露豎屬于收縮的筆畫，多用在漢字的左邊和上邊，比方"阿"、"患"等字;懸針豎屬于放開的豎畫，一般用在漢字的右邊和下邊，比方"部"、"幫"等字。另外兩種豎畫也很常見:一種是短堅，它在字中長度比擬短小，也不直伸長。比方"李、香、衷、聚、禁、利"等字中的豎畫。一種是短斜堅，用在扁形小方框的左邊，照應(yīng)右邊的橫折。如"中"、"口"、"田"等字左邊的豎畫。我們可參考以下圖來進(jìn)展歸納理解。說明:懸針豎只能放在字的右部或者下部，且只有字的最后一筆二、堅畫舉例練習(xí)三、豎畫書寫時的常見錯誤豎畫彎曲或者歪斜，都會影響字的外形構(gòu)造。請觀察比照以下圖。四、與豎有關(guān)的構(gòu)造知識(一)堅畫是一個很重要的骨架筆畫，它就像房子的墻壁或柱子一樣，是支撐漢字構(gòu)造的必要條件。因此豎面寫好了，整個字才能顯得穩(wěn)定。(二)漢字正中間的無論長短的豎畫，可以作為整個字的中軸線，一個假設(shè)的參考錢，它能幫助我們把握字型。它把整個字分成左右相等的或接近相等的兩個局部。在田字格中，此豎重合于田字格的正中虛錢，左右局部應(yīng)呈大致對稱的形式分布。觀察并練習(xí)下面的例字。(三)左右有堅，左短右長。這個規(guī)律同樣適用于左右兩邊的豎畫同時向中間傾斜的"扁框型"漢字:(四)多豎的漢字，豎和豎之間的問距也應(yīng)該大致相等，這就是漢字構(gòu)造應(yīng)符合"均勻、協(xié)調(diào)"的要求。另外，當(dāng)這些字中有豎撇出現(xiàn)時，可以把豎撇看成豎畫，應(yīng)該與其他筆畫等距。例如:五、綜合練習(xí)題:練習(xí)以下的字，注意豎畫的規(guī)*:本節(jié)知識說明:本節(jié)練習(xí)必須要能夠做到"豎直"——豎畫既不能彎曲又要垂直向下?？梢酝ㄟ^例字比照、描紅、畫長豎樣的線條等方法來練習(xí)。"豎直"是漢字美觀的最根底的要求。只有豎"直"了字才能立起來。第四節(jié)鉤的說明與練習(xí)鉤畫是漢字中裝飾性很強(qiáng)的重要筆畫。在書寫時要求出鉤果斷，形小巧而尖利，最忌猶豫。一、鉤畫的種類和要求鉤畫分為橫鉤、堅鉤、豎彎鉤、橫折鉤、臥心鉤、斜鉤、等等類型，無論哪種鉤畫，都應(yīng)該在出鉤時略微停筆，用以調(diào)整筆尖的方向后再完成鉤畫。鉤畫種類舉例:二、各種鉤畫的寫法說明及構(gòu)造知識1.橫鉤:先寫好橫畫，末尾完成頓筆出鉤。假設(shè)不頓筆就直接出鉤，整個筆畫會顯薄弱。比照形狀見以下圖:古人有很多關(guān)于橫鉤的說明，有人就說要寫得"像鳥兒在彎下頭梳理自己的胸脯"一樣有靈氣，十分貼切。2.豎彎鉤要求豎畫向下、轉(zhuǎn)彎輕巧流利，橫畫平而略向下弓、另外還有兩種情況需注意:(1)豎彎鉤要能抱住彎里的構(gòu)造部件("橫折彎鉤"也類似于豎彎鉤)。例如:(2)有些字下部有豎彎鉤，上部又有橫鉤或者豎鉤，要求豎彎鉤伸展，其他鉤收縮，用豎彎鉤托起整個字。例如:3.橫折鉤的變化:(1)最常見的橫折鉤在完成"折"以后需要直直向下、到最底處出鉤。比方"門"、"月"、"習(xí)"、"同"、"舟"、"身"、"內(nèi)"、"肉"等字中橫短豎長的橫折鉤。另一方面"兩"、"雨"、"高"、"尚"、"向"、"而"等字中橫折鉤橫長豎短、框型寬而扁，橫折鉤就要寫成橫斜鉤，即"折"以后要有意識地向中間傾斜一點。注意:這兩種框，一個瘦而高、一個寬而扁。"橫短豎長豎直下()、橫長豎短向中斜()"是最明顯的區(qū)別。(2)橫折鉤與撇畫在一起作為固定構(gòu)造時，橫折鉤的姿態(tài)會因為被包圍局部的大小而產(chǎn)生豐富的變化。另外，被橫折鉤包圍的局部，必須要寫在橫的起筆的下端而不是藏在橫折鉤的最里邊，這樣字的內(nèi)部有一個空間，字形就疏朗了。如右圖:4.拋鉤要寫得彎曲而有彈性。三、綜合練習(xí)題本節(jié)知識說明:鈞畫的表現(xiàn)力極強(qiáng)，它的書寫需手腕配合手指一起運動。在掌握了正確寫法后一定要用正確的方法加強(qiáng)練習(xí)。如果假以時日，必能瀟灑地寫好它。第六節(jié)撇的說明與練習(xí)一、寫法說明先重頓筆、接著抬筆向左下緩緩行筆(長撇)。書寫過程強(qiáng)調(diào)先重后輕，力送筆尖。在"永"字中有兩個撇畫，長的撇稱作"掠"，書寫時要稍慢而舒展，古人形容似淑女梳頭;短的撇稱作"啄"，書寫時迅疾和利索，古人形容像鳥兒啄蟲。以下是撇畫書寫過程圖示(以長斜撇為代表):二、具體分類及區(qū)別比擬:可以從以下方面理解四種撇畫:(一)從長短方面比擬，平撇、短斜撇比擬短小，而豎撇、長斜撇較長;(二)從方向方面比擬，平撇較平、坡度緩，長斜撇、短斜撇直接向左下行筆.豎撇先豎再向左撇出;(三)從撇畫的彎度方面比擬，豎撇彎度最大，長斜撇、短斜撇、平撇三種撇畫都要略直。三、四種撇的練習(xí)例字四、關(guān)于撇畫的"寧直勿彎"撇畫也是"骨架筆畫"即使很短的撇畫，往往也會影響整個字的字形。在撇畫中，除了豎撇強(qiáng)調(diào)彎曲之外，其他撇畫都要"略直"我們把它叫做"寧直勿彎"。請看以下圖比擬例如:總之，在四種撇畫的處理上，古人要求的"堅撇彎而不弱"、"其他三種撇直而不僵"是很恰當(dāng)?shù)模谝怏w會它們的姿態(tài)和美感。五、常見錯誤(一)撇畫"失形"常見的有"鼠尾"和"釘頭""彎月"等，需要引起注意。(二)寫豎撇時應(yīng)先向下豎、再向左下寫。如果沒有向下豎的過程、或者向下局部彎向右邊，這個豎撇就是不規(guī)*的。這個錯誤很好改正:運用田字格中的豎線作參考。見以下圖:(三)平撇和短斜撇混淆，豎撇和長斜撇混淆。兩種短撇，昆淆的修改之前后比照(注意區(qū)別正確和錯誤的例字，第二個字為正確例字)兩種長撇混淆的修改之前后比照(第二個字為正確例字)請注意:1平撇一般都在一個獨體字的最上部，且居于整個字正中豎線上，而短斜撇沒有這個特點。2豎撇和長斜撇的區(qū)別比擬難說明，但有三條可以參考:(1)"人"字構(gòu)造恰好占位中線的字撇要寫成豎撇(恰好就像埃菲爾鐵塔那樣穩(wěn)定);(2)能夠在一個字中"頂天立地"的撇一般是豎撇;(3)假設(shè)一個獨體字中有豎撇則它與其它偏旁組成合體字后此撇一般是豎撇。下面對以上三種情況分類舉例:六、關(guān)于撇的構(gòu)造知識(一)當(dāng)長斜撇和右邊的捺畫(斜捺)相配合時，撇捺不宜過分彎曲，要展開。這樣才會顯得舒展大方。(二)比方構(gòu)造、構(gòu)造.左邊有豎撇右邊為豎時，撇畫要收縮、豎畫要伸長。比方"伊""侈""修""移"等字，左邊有豎右邊有撇時.豎固收縮，撇畫伸展。(三)一個字中有多個撇畫，要注意幾種常見的形式:"雙人旁"要注意、第二撇的起筆位置——指向前一撇中間(或曰"撇腹")。"夕"字類型的雙撇、"力"字類型的雙撇.要注意角度。多撇存在時，應(yīng)在長短、起筆等方面錯開，防止整齊的排列。這就是古人說的"多撇惡排牙"。(四)多橫之字，帶有平撇，要把平撇當(dāng)成橫畫來處理筆畫與筆畫的間距，多豎之字.帶有豎撇，要把豎撇當(dāng)成豎畫來處理筆畫與筆畫的間距。七、撇畫綜合練習(xí)題:練習(xí)以下十個含有豎撇的獨體字。同時注意:在含有這些字的合體字中，豎撇仍然保持不變，請注意整理。本節(jié)知識點說明:撇畫的書寫是本節(jié)的重點，而四種撇畫的區(qū)分和在字中的正確使用是重點和難點。在"長撇"類型里，我們提到"長斜撇宜直、豎撇宜彎"注意要能夠恰當(dāng)?shù)乩斫?，不能過分強(qiáng)調(diào)。做到長斜撇"寧直勿彎、豎撇彎而不卷曲"。第七節(jié)捺的說明與練習(xí)一、寫法說明在永字八法里，捺畫稱"磔(zhe)"，意為使字形舒展、開放的筆畫。它在漢字中有三種形式，即斜捺、平捺、反捺(也可稱為"長點")。這個筆畫書寫難度較大，主要是因為它極強(qiáng)調(diào)斜度、輕重和長短，在毛筆書法中還強(qiáng)調(diào)"一波三折"，不易掌握。(一)捺畫難點突破之一以斜捺為例:筆畫中間最重。寫時要起筆輕、漸行漸重，主體完成后提筆向右平出、寫出捺尾。見下邊圖示:(二)捺畫難點突破之二:注意捺畫斜度(即方向)?？筛爬?斜捺要斜，平捺不平"八個字。請體會下面圖例的比照字例:(三)捺畫難點突破之三:兩種捺畫各部位的長度。在書寫時，可把斜捺分為兩步(斜捺主體局部+平出局部)來完成，把平捺分成三段寫(小短橫+平捺主體+平出局部)。除了要注意以上提到的輕重和方向之外|還要注意捺畫主體局部的長度要足夠。特別是像"速"、"趙"、"建"等類型字的平捺，要能夠包住上面的局部為好。請觀察圖例:二、捺畫分類舉例:三、捺畫書寫細(xì)節(jié)提要(一)捺畫主體應(yīng)該長而且直斜捺的"直"是為了配合長斜撇的"直"。和撇一樣，這樣要求也是為了防止有人寫得過彎而與撇畫"不般配"。同時，"直"的含義與撇的"直"也是相一致的。黃自元楷書中的捺畫處理方法舉例:(二)斜捺要有斜度(大致與水平線成45°角)，以適應(yīng)與之搭自己的長斜撇的斜度;平捺也要有適當(dāng)?shù)男倍?，防止寫平，以表達(dá)整個字的精神和氣質(zhì)。比照圖:四、常見錯誤:(二)捺尾不是由重到輕向右平出，而是向右滑出或是向上翹起。五、捺畫的構(gòu)造知識(一)為了有利于人們在書寫時把握捺畫的姿態(tài)，本節(jié)從說明到舉例都對捺畫的寫法進(jìn)展了簡化。這樣做的目的是把捺畫抽象的要求具體化，使之書寫過程簡單一些。根據(jù)筆者的教學(xué)實踐觀察，大局部學(xué)生都能很好地寫好這個筆畫。(二)一個字中同時有捺畫出現(xiàn)，要分得清主次，伸展主要的捺畫，收縮次要的捺畫為點面(即反捺)。例如:(三)比方"大"、"美"、"失"、"夾"等字中的"大"部，有兩種處理方法?；蛘邫M長撇短、捺為點，或者橫短撇長、捺放開。這兩種處理都是正確的(即"主筆不能沖突")。如以下圖:(四)捺畫是個很舒展的筆畫，特別是平捺，往往在字中貫穿整個字的左右，除了要多加練習(xí)之外，還需要大膽，如果敢于嘗試一定能夠把捺畫寫得瀟灑自如。〔五〕撇畫和鉤畫、捺畫與鉤畫同時在字的底部出現(xiàn)時，鉤要低于撇尾、捺腳。五、捺畫練習(xí)題：〔一〕請在框中畫出平捺的形態(tài)、在橫線上描述平捺的寫法，并在田字格里舉例。〔二〕以下例字捺畫書寫不規(guī)*，請指出來，并修改：本節(jié)筆畫練習(xí)說明：本節(jié)的重點是捺畫外形的認(rèn)識和練習(xí)，其中包含方向、輕重、各部位的長短等幾種要求，對于一些初學(xué)者來說，比擬難于掌握，需要加強(qiáng)訓(xùn)練。獨體字和上下構(gòu)造〔一〕主筆的認(rèn)識和運用請同學(xué)們觀察下面這些字：以上是學(xué)生書寫中比擬常見的兩種字形。無論是從“橫平豎直〞方面還是從“上下對齊〞方面來判斷，它們都符合要求，而且還“方方正正〞。但是，很顯然這些字形并不美觀——有的過于瘦長，就像粃谷，不夠飽滿；有的則過于寬扁，就像一個大大咧咧、毫無禮節(jié)的醉漢，太過隨意。這是書寫者沒有注意一些字上下兩局部的寬度和收放規(guī)律，才造成這樣的后果。(二)注意上下的寬窄和大小區(qū)別有很多上下構(gòu)造字不能找到明顯的"主筆"，是不是就可以隨便書寫了呢"通常情況下這些字都是上下構(gòu)造、上中下構(gòu)造的合體字，如"慧"、"替"、"昌"、"冒"、"費"、"易"、"累"、"急"、"思"、"緊"等。在安排構(gòu)造時，很難找見"主筆"就要有意識地在字中處理一些寬的局部和窄的局部，從而讓字中的上下局部有大小區(qū)別，防止死板。用以以下圖例，表示常見的上下構(gòu)造字的處理方法:練習(xí)題小提示.現(xiàn)行小學(xué)低年級語文課本選字多采用印刷體楷書，這種書體與我們書寫的硬筆字有很大的一樣點，是最接近于手寫體的標(biāo)準(zhǔn)字。而作為一種規(guī)*了的書體，我們也可以在這種書體中觀察字的主筆或者構(gòu)造的收放情況。以下是印刷體楷書與手寫體的比擬.第五節(jié)組成合體字的偏旁與獨體字本身的關(guān)系偏旁和部首組合在一起構(gòu)成新的字稱為合體字。比方"和"由"禾"加上"口"字構(gòu)成"李"由"木"加上"子"構(gòu)成"盆"由"分"加上"皿"構(gòu)成;"比"加上"白"構(gòu)成了"皆"，而"皆"加上"木"構(gòu)成了"楷"、加上"言字旁"又構(gòu)成了"諧"，既然*些合體字里含有常見的獨體字，則這個獨體字本身和由它變化而來的偏旁或部首，在外形上有沒有關(guān)系呢"假設(shè)我們能夠了解這些關(guān)系，我們練字不是就容易得多了么"則構(gòu)成合休字的偏旁與獨體字本身有沒有關(guān)系呢"有什么關(guān)系"(一)獨體字作合體字的右部和下部時根本保持不變當(dāng)一個字作另一個字的右部或者下部時，這個字的形態(tài)根本保持不變。下面將從"獨體字形態(tài)不變"、"豎畫向不變"、"豎撇、短撇寫法不變"、"主筆伸展規(guī)律根本不變"四個方面進(jìn)展說明。1作為偏旁后并沒有什么大的改變，可以照搬本字的寫法。一般情況下，獨體字都作了合體字的右偏旁或下偏旁。這些字中，獨體字都作了合體字的右偏旁或者下偏旁，除了本字適當(dāng)寫瘦或?qū)懕庵?，并不產(chǎn)生大的構(gòu)造、筆畫變化。在"木"字作下偏旁時，因為橫長豎短，應(yīng)符合"橫長豎短，撇捺化點"的要求，變撇捺為兩點。"水"字作下旁時，往往會變化為""這是主筆不能沖突的緣故，要注意區(qū)別對待。2.本身為直豎，仍為直下;斜向的豎，仍保存原來斜勢。3本身帶有豎撇的獨體字，作合體字的*一局部時，一般保持為豎撇不變(有特例，如"套"、"蠶"、"喬"等);本身帶有平撇、短斜撇的獨體字，作合體字的一局部時，仍保持不變。4伸展的主筆，根本保持不變。(二)當(dāng)獨體字做合體字的左部或者上部時，變化明顯1.捺變點、橫變提、堅彎鉤變豎挑。左邊的偏旁部首，當(dāng)末尾一筆是捺時，往往變捺為點；當(dāng)末尾一筆是橫時，往往變橫為提；末筆是豎彎鉤時變?yōu)樨Q挑。另外，一般情況下.做左偏旁要較右偏旁嚴(yán)密些(即左緊右松)。2很多居于合體字上部和左部的偏旁都是由漢字演變而來的，但字形很顯然已有變化。3.左右為同字，左縮右放;上下為同字，上縮下放。如:第三、對于初學(xué)者應(yīng)該強(qiáng)調(diào):左右構(gòu)造字不能任其寬闊(各部應(yīng)該略瘦)，上下構(gòu)造字各部應(yīng)該寫扁，目的是為了保證合體字外形不會過寬、過高。我們用右面圖標(biāo)表示:從以上的示意圖及例字可以看出，寬、高大致相等的獨體字做偏旁時，會產(chǎn)生或變瘦或變扁的變形，其目的是為了使整個字更容易安排得寬、高適宜。一些偏旁部首比方在上下構(gòu)造的上部時.下偏旁要穿插進(jìn)這些偏旁的空隙中。請觀察以下圖比照:練習(xí)："木"、"禾"、"米"等獨體字，中間的豎畫分開左右兩局部大致相等，但在做左偏旁或右偏旁時，因為避讓的原因，豎畫左右兩局部會有些變化，在保證左右根本對稱的前提下，左旁左邊會略寬、右旁左邊會略窄。我們應(yīng)該注意到這些小關(guān)系，但又不能過于夸*這個規(guī)律，一旦過度了，字就會更難看。還以"林"字為例:以上我們探討了合體字、組成合體字的部首之間的關(guān)系。漢字在演變過程中有極其復(fù)雜的變化，這里只是列舉了幾個比擬明顯的規(guī)律，必定不能概括全面的特點。第二章偏旁部首的寫法一、字底的寫法1.四點底寫法要領(lǐng)A.四點距離大致相等且在同一直線上，常做整個字的最寬局部;B第一、四點較大，第二、三點略小。C第一點向左，第二三四點向右下;D.在快寫時，四點底還可以處理為照應(yīng)點或者連寫。2.三點水寫法要領(lǐng)A三點不在一條豎線上。第二點在第一點的左下側(cè)，此兩點決定整個偏旁的寬度。第三點位于前兩點下部的中間。B.第一點、二點距離稍近，第三點(挑畫)起筆處距離前兩點遠(yuǎn)，并有一定長度。C第三點應(yīng)指向第一點的末尾，否則寫出的偏旁會顯得松散。D三點水是左偏旁，形體宜窄。使用時與字的右半局部會有穿插關(guān)系。3小字底寫法要領(lǐng)A.豎鉤兩邊的兩點為對稱點，其中左邊為左點，右為側(cè)點，兩點需要大小、方向、長短、上下都大致對稱才好看。B兩點最低點不能和鉤的最低點平齊，而是大致和豎的中部齊平。C豎鉤要正。如果是上下、上中下構(gòu)造的合體字，豎鉤宜放在田字格的中豎線上。二、字頭的寫法1.寶蓋頭寫法要領(lǐng)A上點位于偏旁正中間;左面的點必須為豎點;B右邊的"鉤"與豎點的點畫重量在感覺上應(yīng)相稱，這樣才能左右平衡。C寶蓋頭因為寬度較大，所以經(jīng)常用做主筆。比方"宇"、"宙"、"字"等字。但下部有"撇捺"、"豎彎鉤"等主筆出現(xiàn)時，寶蓋頭需要退讓，比方"客""突""冗"等字。2.豎心旁寫法要領(lǐng)A左邊點為豎點，右邊點為側(cè)點。豎為垂露豎，較長；其筆順為"先兩點，后中間"。B左邊點應(yīng)與豎分開，右邊點可相連，以顯示參差變化;C兩點位于豎畫的中上部，偏旁整體瘦高。2登字頭寫法要領(lǐng)A典型的左右對稱式構(gòu)造，撇捺斜度相近、長度相近、尾部高度相近，見圖。B.與下部有明顯的穿插關(guān)系:下部要在偏旁的內(nèi)部空間寫起，見圖。C撇捺為主筆，是整字的最寬局部，下部如果有其他主筆就應(yīng)適當(dāng)寫短，否則會沖突。見圖。3.春字頭寫法要領(lǐng)A起始三橫，第三橫最長、第二橫較短。三橫需要平行、等距。B最寬局部是撇捺，是主筆。為此，三橫的最寬橫畫被迫收縮，防止與主筆沖突。C撇捺在整個字中起平衡何用。撇捺的長短、斜度、高抵都相近。D因為撇捺下部要