從曼圖亞到蘇魯氏菌疫情期間的《一年》

從曼圖亞到蘇魯氏菌疫情期間的《一年》

1678年3月4日，建安維瓦爾迪出生于意大利伊斯坦布爾，于1741年7月27日去世。他于63歲去世。年份。出生于音樂家庭的維瓦爾第很小就開始隨父親學(xué)習(xí)小提琴,師從圣馬可教堂的指揮家兼作曲家喬凡尼·萊格倫齊(1626-1690)?！端募尽吩?725年出版,而創(chuàng)作的時間推定在1725年以前和1720年之后這一段時間。對維瓦爾第能早在1720年代就創(chuàng)作出標(biāo)題音樂性質(zhì)如此強(qiáng)烈的作品,有下列幾種說法:第一種說法認(rèn)為《四季》的標(biāo)題是因為歌劇創(chuàng)作的刺激而產(chǎn)生的。因為維瓦爾第自1713年開始就身兼作曲家和歌劇制作人二職,他必須構(gòu)思如何將管弦樂運用到有明確劇情的舞臺上。比如1724年在羅馬上演的歌劇《朱斯提諾》就出現(xiàn)《春》之旋律以烘托命運女神出現(xiàn)的氣氛。不過由于《四季》確切的年代不能確定,所以到底是歌劇運用《四季》的音樂抑或是《四季》取自歌劇音樂無法證明。第二種說法是基于商業(yè)上的理由。維瓦爾第在曼圖亞的作品都是受到王室貴族委托所作,如果將數(shù)首樂曲合并,再加上一個吸引人的標(biāo)題,勢必將更受歡迎,因此由4首協(xié)奏曲合并而成的《四季》便由此產(chǎn)生。除了上述兩種可能外,第三種可能原因是維瓦爾第曾在曼圖亞生活數(shù)年,對當(dāng)?shù)孛髅牡泥l(xiāng)村風(fēng)光感受甚深,因此將當(dāng)時在曼圖亞所感用音樂描繪出來,產(chǎn)生了《四季》。雖然文獻(xiàn)上并無明確記載《四季》是在曼圖亞所作,但這種說法可推定曼圖亞有可能為創(chuàng)作《四季》的地點。至于附在《春》、《夏》、《秋》、《冬》各首里的14行詩作者究竟是誰,過去一直眾說紛紜。直到羅馬一位主教圖奧圖包尼發(fā)現(xiàn)《四季》樂譜的手稿(手稿中包括14行詩)后,才推定這可能是維瓦爾第親筆所寫。這些詩句中有著威尼斯的方言,并夾雜著威尼斯地方的拼音。此外,樂譜的印刷版本上都詳細(xì)標(biāo)有說明式的14行詩等字句,也只有維瓦爾第最有資格將這些詩句留在樂譜上。此外,音樂本身和標(biāo)題以及14行詩之間的關(guān)系長期以來被評論家和學(xué)者忽略了。一般認(rèn)為音樂是按照14行詩來創(chuàng)作的,但就14行詩在1725年出版以及從曼徹斯特的手稿這兩點來看,其實恰恰相反。也就是說,維瓦爾第一開始就設(shè)定程式,并按這個程式創(chuàng)作音樂。音樂創(chuàng)作出來后,由于了解到音樂本身無法向聽眾傳遞其內(nèi)容,因此創(chuàng)作能和音樂意境相對應(yīng)的14行詩就成為解決辦法?！端募尽沸√崆賲f(xié)奏曲是維瓦爾第第八號作品集《和聲與創(chuàng)意的實驗》之前4首,這套12首的協(xié)奏曲系獻(xiàn)給一位波希米亞貴族——莫爾辛伯爵,并在1725年由查里斯·列塞納于阿姆斯特丹出版?！端募尽钒洞骸?、《夏》、《秋》、《冬》4首,每一首都由快-慢-快三樂章組成。在手稿當(dāng)中不但附有詩句,而且每一段音樂主題之下還加上了關(guān)鍵性的字母暗示,是一部典型的標(biāo)題音樂。值得注意的是本曲樂器編制的問題?！端募尽酚瑟氉嘈√崆贀?dān)任主奏,樂隊中的第一小提琴、第二小提琴分別由數(shù)人擔(dān)任(通常是4-6人),中提琴有兩位,大提琴約2人以及數(shù)字低音樂器1人,參加演出的人數(shù)是10多個人。本曲是介于Concertocrosso和獨奏協(xié)奏曲之間的協(xié)奏曲。一、模擬鳥巢的手法的運用第一樂章:活潑的快板(Allegro),E大調(diào),4/4拍子。樂曲段落的安排上有6次合奏Ritonello(獨奏加樂隊),其中穿插了5次獨奏。A:春臨大地,愉悅歡欣——第1到第13小節(jié)。一開始作曲家就以明亮、愉悅、輕快的主題來表現(xiàn)春天的季節(jié),由于輕快、愉悅可直接表現(xiàn)在音樂的氣氛上,因此這里是帶有比喻的手法。但“春天”很難直接指明,所以我們可以說,主題旋律具有象征春天的作用。作品出版前作曲家曾將這一段ritornello的主題用于歌劇《朱斯提諾》中當(dāng)作一個短的序曲表現(xiàn)命運女神出現(xiàn)時的氣氛。第13到21小節(jié)獨奏小提琴以連續(xù)的裝飾音模擬鳥鳴。模擬可說是本曲最常用的標(biāo)題音樂手法,在以下各段落都可見到。B:鳥兒歡唱,迎接美麗的春天——第22到31小節(jié)。這里除了延續(xù)上一段模擬鳥鳴的手法外,更用歡樂的反復(fù)音型象征美麗的春天。C:春風(fēng)吹拂,小河輕柔細(xì)語,潺潺流水——第31到第43小節(jié),樂譜標(biāo)示“泉水流淌”,這里3把小提琴奏出微風(fēng)的呢喃,連續(xù)兩個一組圓滑的十六分音符比喻著河水的流動感。D:此時天空披上一層黑幕,閃電和雷聲似乎在預(yù)言什么——第44到58小節(jié)(雷聲Tuoni)。由Tutti以三十二分音符連續(xù)奏出低沉的顫音模擬雷聲,并以快速、短暫的上行音階比喻閃電,在第47小節(jié)以高低起伏的三連音比喻小鳥嚇得四處逃竄的景象。除了標(biāo)題音樂的手法運用傳神之外,作曲家不忘以快速上行的音階、顫音、三連音來讓獨奏技巧有發(fā)揮的空間,可說是將協(xié)奏曲的特質(zhì)和標(biāo)題手法成功地同時呈現(xiàn),不會相互干擾影響。E:當(dāng)大地蘇醒,鳥兒們又唱起清脆迷人的歌曲——第59到82小節(jié)(鳥之歌)。獨奏小提琴和樂隊以急奏和裝飾音模仿鳥鳴。獨奏和樂隊之間采用模仿的手法,先由獨奏奏出,樂隊隨之跟進(jìn)。這里值得一提的是低音的運用,第65小節(jié)之前,大提琴一直維持在低音C,模擬遠(yuǎn)處隱約傳來轟隆的雷聲。至此筆者發(fā)現(xiàn),維瓦爾第相當(dāng)喜歡以音樂模擬鳥鳴(本樂章前后已有3次模擬鳥鳴),象征著春天的到來,具有趣味性且深具創(chuàng)意。第二樂章:最緩板(largo),升e小調(diào),3/4拍子。由獨奏小提琴奏出優(yōu)美的旋律貫穿整個樂章,樂隊則以伴奏型態(tài)出現(xiàn),曲式采用通作(through-composed)形式。F:在花團(tuán)錦簇的草原上,蔌蔌作聲的枝葉下,牧羊人和他那忠實的狗酣然入睡——第1到39小節(jié)(樂譜上標(biāo)示“枝葉微微作響”和吠叫的狗)。作曲家對于本樂章程式的設(shè)定有詳細(xì)的指示,要獨奏小提琴象征沉睡的牧羊人,中提琴比喻狂吠的狗(每一小節(jié)都有節(jié)奏型態(tài)表現(xiàn)狗叫),第一及第二小提琴的伴奏要模擬樹葉沙沙作響的輕微聲音。這里標(biāo)題音樂的三種手法都用上,但并無特別的技巧表現(xiàn),顯示標(biāo)題協(xié)奏曲不一定所有地方都必須展技,也可有專心陳述內(nèi)容之處。第三樂章:快板(Allegro),E大調(diào),12/8拍子。4次的合奏中,插入3次獨奏的形式。G:在春光明媚的燦爛天空下,和著鄉(xiāng)村風(fēng)笛的歡歌,山林女神和牧羊人翩翩起舞——第1到89小節(jié)。整個樂章是以“田原舞曲”輕快的旋律描繪出鄉(xiāng)間的景色。本樂章注重整體氣氛,由輕快的音樂象征“春光明媚”,在聽覺上模擬著風(fēng)笛的樂音,并用舞蹈上常用的附點節(jié)奏代表女神和牧羊人的翩翩起舞。二、獨奏音色的運用第一樂章:不太快的快板(Allegrononmolto),g小調(diào),3/8拍子,4次合奏中插入3次獨奏的ritornello形式。A:夏日炎炎,人畜倦懶,松枝枯焦——第1到30小節(jié)。獨奏和樂隊同時以pp的聲音齊奏出緩慢的旋律,象征著夏天呆滯笨重的氣氛,并比喻在熱浪下的人們及動物慵懶而行動緩慢的樣子。B:布谷鳥啼叫,歡欣活潑——第31到第58小節(jié)。整段均由獨奏小提琴以快速的十六分音符比喻布谷鳥的叫聲,輔以持續(xù)低音伴奏。值得注意的是這里隱藏了三度音,模擬布谷鳥的叫聲。C:斑鳩和金翅雀也展翅高歌——第59到第77小節(jié),第59小節(jié)上標(biāo)示“斑鳩”,第72小節(jié)標(biāo)示“金翅雀”。第59小節(jié)到71小節(jié)獨奏小提琴以柔和的旋律比喻鴿子的咕咕聲,而72小節(jié)開始的高亢音符則模擬金翅雀的高歌。描寫動物們的最好方式就是模擬或比喻其叫聲,這兩種方法也是能讓聽眾一聽就懂,相當(dāng)直接明了。這里作曲家運用震音和反復(fù)四度音程表現(xiàn),將技巧表現(xiàn)和標(biāo)題手法巧妙地結(jié)合。D:微風(fēng)輕拂,但霎時北風(fēng)突襲,破壞了夏日的寧靜——第78到第115小節(jié),第78小節(jié)標(biāo)示“和緩的微風(fēng)”,第90小節(jié)標(biāo)示“北風(fēng)”,小提琴以微弱、連續(xù)的三連音以及連續(xù)的附點音符比喻微風(fēng)輕拂,到第90小節(jié)獨奏小提琴和樂隊共同以快速的分弓拉奏,一連串上行和下行的音階表現(xiàn)北風(fēng)驟然襲來,與20世紀(jì)中國作曲家吳祖強(qiáng)、劉德海、王燕樵的琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》描寫暴風(fēng)雪的技巧有異曲同工之妙。E:牧童哭泣了,面對風(fēng)暴及命運令他軟弱——第116小節(jié)到第174小節(jié)。本段以獨奏小提琴描寫牧童哭泣,輔以數(shù)字低音伴奏。從第155小節(jié)開始暴風(fēng)雨再次出現(xiàn),小提琴部分以連續(xù)的三十二分音符表現(xiàn)出暴風(fēng)雨的景象,直到第174小節(jié)結(jié)束。第二樂章:慢板-急板(Adagio-presto),g小調(diào),3/4拍子。獨奏小提琴以緩慢的速度奏出平靜、如歌唱般的主旋律,其中樂隊有4次以急板速度奏出十六分音符,切斷旋律進(jìn)行,曲式為通作形式。F:牧童的身軀得不到歇息,懼怕著如蜂嗤咬和雷電——第1到第22小節(jié),小提琴較高的音域模擬蚊蟲環(huán)繞的聲音,插入的4次樂隊急奏則是模擬雷聲。蚊蟲環(huán)繞和雷聲在此處被模擬得惟妙惟肖,連第一次聽這首樂曲的人都聽得懂,并成功將鄉(xiāng)村夏日午后的氣氛表現(xiàn)出來。第三樂章:急板(Presto),g小調(diào),3/4拍子。5次合奏中插入4次小提琴獨奏的形式。G:噢!牧童懼怕的事一一呈現(xiàn)眼前——天空雷鳴交加,冰雹摧毀了豐盛的莊稼——第1到第130小節(jié),獨奏和樂隊同時齊奏出連續(xù)、快速的十六分音符,模擬轟隆的雷聲。之后作曲家以不同音型如音階、琶音、分解和弦來描繪夏季午后雷電交加的情景。獨奏方面相當(dāng)挑戰(zhàn)演奏者的技巧,經(jīng)常在獨奏樂段有超過八度的音域。這一段音樂不但將雷電交加的情景處理得很好,更發(fā)揮了獨奏家的高難技巧,是標(biāo)題音樂和協(xié)奏曲結(jié)合的典型表現(xiàn)。三、用主客觀調(diào)節(jié)與節(jié)奏、并組成部分曲式的合作,作品處理第一樂章:快板(Allegro),F大調(diào),4/4拍子。5次合奏插入4次獨奏的回旋形式。A:農(nóng)人載歌載舞,歡度豐收——第1到第32小節(jié),一開始先齊奏出象征《秋》之主題旋律作為開場,表現(xiàn)農(nóng)人們慶祝豐收而載歌載舞的情景。其中所唱歌舞系由鄉(xiāng)村民謠而來,節(jié)奏感強(qiáng)烈。到第14小節(jié)獨奏樂段開始,獨奏小提琴以三度音程的雙音分弓拉奏,重復(fù)主題旋律并將之開展,音樂素材顯得更為豐富。第27小節(jié)又回復(fù)齊奏,重復(fù)主題旋律片段,于第32小節(jié)結(jié)束象征秋天的本樂段。這里與《春》類似,一開始都是以象征的手法描繪季節(jié)主軸,歡樂的旋律將秋天豐收的情景表現(xiàn)得恰如其分。演奏技巧上小提琴的雙音拉奏讓獨奏家有揮灑的空間。B:眾人酒酣耳熟,興高采烈——第32到89小節(jié),作曲家一開始以一連串下行的分解和弦比喻醉酒的牧羊人步伐蹣跚,聽來相當(dāng)具有創(chuàng)意,大幅度的音域考驗獨奏家的技巧,可見維瓦爾第在描寫內(nèi)容時不忘兼顧協(xié)奏曲的性質(zhì)。之后又有連續(xù)的下行音階、三連音以及震音交替出現(xiàn),代表牧羊人在喝得酩酊大醉時搖擺跳舞的樣子。從第54到第56小節(jié),獨奏小提琴和數(shù)字低音同時使用了切分音交錯進(jìn)行,模擬喝醉的牧羊人打嗝的聲音。接著又出現(xiàn)農(nóng)人們興高采烈的歌舞旋律,之后就是主題旋律和醉酒旋律交替進(jìn)行,直到第89小節(jié)結(jié)束。這一段音樂描摹人物的地方相當(dāng)多,音樂上也充滿著人物表情,是非常生動的一段。雖然如此,維瓦爾第也不忘讓獨奏家發(fā)揮其技巧,同樣是技巧表現(xiàn)和標(biāo)題程序的成功結(jié)合。C:慶典散去,人們沉沉入睡——第89到第105小節(jié),在幾經(jīng)折騰后,牧羊人終于睡著了。速度上由快板轉(zhuǎn)為緩板,音樂上由獨奏小提琴以延長音比喻牧羊人沉沉睡去。從第105小節(jié)以后獨奏和樂隊再一次齊奏主題旋律,速度也恢復(fù)快板,與一開始相呼應(yīng),充分象征秋天歡慶豐收,熱鬧非凡的景象。第二樂章:柔板(Adagiomolto),升e小調(diào),3/4拍子。相當(dāng)短小的一個樂章(只有45小節(jié)),整體上都是以緩慢和聲的方式進(jìn)行,曲式為通作形式。D:眾人離開舞場,溫暖的空氣是如此宜人,此季節(jié)使人沉醉于美夢中——所有的樂器在此均加裝了弱音器,以緩慢的速度和優(yōu)美的和聲象征秋天溫暖的天氣,營造出如夢境般的氛圍。第三樂章:快板(Allegro),F大調(diào),3/8拍子。6次合奏插入5次獨奏的回旋形式。E:黎明破曉,眾人出征狩獵——第1到第75小節(jié),一開始如進(jìn)行曲般鏗鏘有力的節(jié)奏,比喻獵人騎著馬、一步步踏進(jìn)森林威武昂揚的情景。該節(jié)奏音型在本段前后出現(xiàn)數(shù)次,為打獵的主題音型。中間插入幾段的小提琴獨奏用雙音表現(xiàn),音響效果上有如號角一般。第59小節(jié)開始,獨奏小提琴以三十二分音符所組成的連續(xù)六連音呈現(xiàn),快速的節(jié)奏比喻著獵人積極尋找獵物的情景,每組六連音中大跳的音程考驗著獨奏小提琴的技巧。F:號角、獵犬和槍枝全幅武裝,奮力追捕,獵物驚慌逃竄——第76小節(jié)到第85小節(jié),獨奏小提琴以十六分音符組成的一連串三連音的急速行進(jìn),比喻著動物們四處奔逃的情景。運用快速度的連音來表現(xiàn)較為激動的場面是本曲中常見的手法,這里運用的是三度分解和弦所組成的三連音。G:槍聲和犬吠一片嘈雜,獵物惶惶不安,筋疲力盡——第86小節(jié)到第128小節(jié),本樂段由連串的三連音和主題音型交替組成,表現(xiàn)了獵人一步步逼近,獵物們慌亂逃跑的情景。此外在獨奏小提琴奏出三連音的同時,樂隊的小提琴在第3拍、中提琴在第2拍,以及大提琴在第1拍固定出現(xiàn)八分音符模擬著槍聲。H:獵物受傷而逃,力盡而亡——第129小節(jié)到157小節(jié)下行音階表現(xiàn)了動物的無力,最后力盡而亡。最后從第146小節(jié)又出現(xiàn)本樂章的主題旋律,象征獵人們的勝利與滿載而歸。四、第一樂章:獨奏大提琴,樂隊編制總音第一樂章:不太快的快板(Allegrononmolto),f小調(diào),4/4拍子。4次合奏插入3次獨奏的形式。A:人們在冰雪中寒顫不已——第47到第63小節(jié),獨奏小提琴拉奏雙音并以顫音的方式表現(xiàn)人們牙齒打顫、發(fā)抖的樣子,樂隊部分的小提琴則以拉奏同一音伴奏,增添緊張感。這里獨奏小提琴的雙音音域小從二度大至七度,考驗著獨奏家的技巧,其間充滿不諧和音,正好表現(xiàn)與酷寒對抗的氣氛。第二樂章:最緩板(Largo),降E大調(diào),4/4拍子。整個樂章均由獨奏小提琴奏出主旋律,樂隊則全程伴奏。E:窗外傾盆大雨,屋內(nèi)火爐旁的人們寧靜而滿足——第1到第18小節(jié),