辛棄疾的詠春和閨情詞

PAGEI論辛棄疾的詠春和閨情詞Discussiononthe論辛棄疾的詠春和閨情詞DiscussionontheXinQiji'sCiwhichaboutspringandfemalefeelings摘要辛棄疾的詠春、閨情詞受中國(guó)文學(xué)比興、寄托傳統(tǒng)，宋文人心態(tài)和辛棄疾個(gè)人遭遇、情趣的影響，大多用比興、比喻、比擬、象征等修辭手法，以典故寓哲理、人事，借助香草、美人、花卉、山水風(fēng)月等寄托他仕途坎坷、壯志難酬的抑郁愁苦和愛(ài)國(guó)情懷。他的詞風(fēng)剛中帶柔、既悲且壯，語(yǔ)言生動(dòng)而富有張力。辛棄疾不僅豐富了詞的題材、內(nèi)容，而且提高了詠春和閨情詞的立意、格調(diào)，使其從傳統(tǒng)的“傷春、惜春”，“相思、愁怨”中解放出來(lái)，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。關(guān)鍵詞：辛棄疾;詠春詞;閨情詞;比興寄托AbstractTheciaboutspringandfemalefeelingsofXinQijiwhichinfluenceofChineseliteraturesustenancetradition,Songwearenmentality,XinQiji'spersonalexperiences,temperamentandinterest.MostlywithBixing,metaphor,analogy,symbolismandotherrhetoricaldevicestophilosophicalallusionsapartmentpersonnel,withherbs,beauty,flowers,landscapes,loveaffairandothersustenanceofhiscareerupsanddowns,aspirationsblightedsadnessanddepressionpatriotism.HisCitoughnesswithgentleness,bothsadandstrong,vividlanguageandfulloftension.XinQijinotonlyenrichthesubjectmatter,thecontentoftheCi,butalsoimproveconception,style,sofromthetraditional〝Forspringsadness,Nostalgia〞〝Love,Melancholyplaintive〞freeingthefar-reachingimpactonfuturegenerations.Keywords:XinQiji;TheCiaboutofspring;TheCiaboutfemalefeelings;analogy目錄摘要 IAbstract=2\*ROMANII緒論 1一、辛棄疾詠春詞和閨情詞的創(chuàng)作原因 1（一）中國(guó)文學(xué)比興寄托傳統(tǒng) 1（二）宋代文人雙重文化品格 2（三）辛棄疾個(gè)人創(chuàng)作原因 2二、辛棄疾詠春和閨情詞的思想內(nèi)容 2（一）寄托詞31、用男女愛(ài)情比君臣關(guān)系，以宮女的失寵隱喻文人失意的幽怨 32、借閨怨女兒傷春思親之情,寄托國(guó)破家亡的悲痛 33、以幽隱曲折的比興,抒寫(xiě)剛直不阿、抗敵救國(guó)的情懷 4（二）非寄托詞 41、酬春之約 52、傷春送別 53、閨女傷離 5三、辛棄疾詠春和閨情詞的藝術(shù)成就 6（一）詞風(fēng)上的豪放“變調(diào)” 6（二）精神上的詩(shī)意寄托 6（三）手法上的高超運(yùn)用 71、善于塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象 72、善于發(fā)揮浪漫主義的想象 73、善于以小見(jiàn)大，從小處生發(fā)聯(lián)想 84、喜用典、善用典 8（四）語(yǔ)言風(fēng)格上的靈活多變 8結(jié)語(yǔ) 9參考文獻(xiàn) 10謝辭 11論辛棄疾的詠春和閨情詞咸陽(yáng)師范學(xué)院2014屆本科畢業(yè)畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）緒論辛棄疾一生力主抗金。他因與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)相左，受到排擠彈劾，落職退隱山居，終卒鉛山，享年68歲。清陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》中言：“辛稼軒，詞中之龍也[1]”。根據(jù)現(xiàn)今收錄辛棄疾詞較為全面的《辛棄疾詞新釋輯評(píng)》和《稼軒詞編年箋注》整理統(tǒng)計(jì)其詞作，傳世的大概629首，其中詠春詞有70余首，閨情詞約30首，且其詠春與閨情詞基本可歸于婉約詞。辛棄疾詞作藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，題材廣闊又擅化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。明毛晉《稼軒詞跋》云：“但詞家爭(zhēng)斗秾纖，而稼軒率多撫時(shí)感事之作，磊砟英多，絕不作妮子態(tài)[2]”，后世學(xué)者亦有“稼軒詞作無(wú)婉約”的評(píng)論。在稼軒詞中，不僅有家國(guó)情懷、個(gè)人心志的直接抒發(fā)，也有借閨閣艷情，惜春、傷春委婉含蓄的寄托表達(dá)。宋范開(kāi)《稼軒詞序》語(yǔ)：“其間固有清而麗,婉而嫵媚,此又坡詞之所無(wú),而公詞之所獨(dú)也[3]”，宋劉克莊道：“公所作大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬(wàn)古，自有蒼生以來(lái)所無(wú)。其秾纖綿密者亦不在小晏、秦郎之下[4]”，清蔡嵩云：“稼軒詞，豪放師東坡，然不盡豪放也。其集中，有沉郁頓挫之作，有纏綿悱惻之作，殆皆有為而發(fā)。其修辭亦種種不同，焉得概以‘豪放’二字目之。[5]”由此可見(jiàn)辛棄疾不僅有豪放勁健的愛(ài)國(guó)之詞，也有不遜于晏幾道、秦觀(guān)秾纖婉麗的艷情之作。一、辛棄疾詠春詞和閨情詞的創(chuàng)作原因（一）中國(guó)文學(xué)比興寄托傳統(tǒng)詞，可稱(chēng)為歌詞，產(chǎn)生于唐，大盛于宋。詞的演唱以風(fēng)花雪月、傷春悲秋、男女情愛(ài)為主要內(nèi)容。綺羅婉媚的艷情為其本色。比興寄托，是中國(guó)古代詩(shī)文中最為常見(jiàn)的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，即作者把自己的真實(shí)想法和感情寄寓、托付在其他的人或事物之上。艷情與寄托的文學(xué)創(chuàng)作傳統(tǒng)最早可追溯到《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》中的比興、象征。在歷代詩(shī)歌作品中，常見(jiàn)借夫婦之情喻君臣之義，或以蛾眉遭妒代小人陷害，或以美人失寵指懷才不遇，或以節(jié)婦烈女表忠貞不二，屈原的《離騷》、張籍的《節(jié)婦吟》、朱慶馀的《近試上張籍水部》(一作《閨意上張水部》)皆為此中名篇[6]。詞源自民間，被認(rèn)為是小道，多為配合娛樂(lè)、游戲、歌唱所做，然而隨著文人對(duì)這種文體的逐漸接受和喜愛(ài)，詞也多用來(lái)表述內(nèi)心情感，寄托便逐漸與詞體相聯(lián)系。自晚唐五代以至北宋初，多以小令、短曲寫(xiě)艷情，并沒(méi)有涉及到比興寄托。宋朝積弱，文人士子的性格里也帶份自卑與軟弱，而這也正為宋人作婉約詞發(fā)閨音提供了現(xiàn)實(shí)的背景與條件。從宋詞發(fā)展來(lái)看，雖然寄托早在在北宋晏殊、蘇軾等處便有所體現(xiàn)，但真正比較集中創(chuàng)作，是在南渡以后，尤其是南宋中興時(shí)期，以辛棄疾為代表的一批愛(ài)國(guó)詞人，巧妙地用傳統(tǒng)的閨情綺語(yǔ)委婉地表達(dá)內(nèi)心深處的家國(guó)之悲，為詠春和閨情詞增添了幾分深沉與蘊(yùn)藉，并對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。（二）宋代文人雙重文化品格一方面宋黨爭(zhēng)激烈和派系傾軋不斷，遼金侵襲，宋十戰(zhàn)九敗，國(guó)力不強(qiáng)，內(nèi)憂(yōu)外患。封建中央集權(quán)的統(tǒng)治，給宋人以心靈重壓。由此而生的苦悶和逼迫壓抑著詞人的肉體和心靈，使文人在抒發(fā)自己對(duì)政治的關(guān)心和內(nèi)心的壓抑時(shí)受到威脅和束縛，而這種憂(yōu)怨心理無(wú)法直抒，只能借春怨、閨怨來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的牢騷之語(yǔ)。另一方面宋時(shí)雖政治動(dòng)蕩，但也是歷史上經(jīng)濟(jì)最為發(fā)達(dá)，文化最為繁榮的時(shí)期。城市經(jīng)濟(jì)的繁榮和商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展推動(dòng)了詞的艷俗性。宋人在個(gè)人精神生活方面追求享受奢靡，飲酒、娛樂(lè)、狎妓成風(fēng)，詞成為這些娛樂(lè)活動(dòng)中游戲、風(fēng)雅的調(diào)劑，詞的演唱也就以婉約為主要內(nèi)容。理學(xué)思想的壓抑反面刺激了詞的發(fā)展，所以宋人政治落魄、離愁別恨、家國(guó)之殤以及空對(duì)日月的閑愁等，在春雨落紅弱柳飛燕等外界因素的刺激下，以寄托之詞為宣泄途徑，借以抒發(fā)內(nèi)心不平之氣。（三）辛棄疾個(gè)人創(chuàng)作原因詞為艷科。兩宋之際，婉約仍是詞壇的主流，詞風(fēng)以綺靡妍麗、柔婉含蓄為主的局面并未得到改變。雖然辛棄疾繼承蘇軾革新詞風(fēng)的理念,并開(kāi)一代豪放詞風(fēng),為推進(jìn)詞風(fēng)變革作出了巨大的貢獻(xiàn),但是仍受到時(shí)代、文壇風(fēng)氣的感染和影響。辛棄疾的詞有時(shí)托兒女之情寫(xiě)君臣之事,在纏綿悱惻之時(shí),露磊落不平之氣;有的則見(jiàn)景生情,借物詠懷,賦景以情,賦物以思,大有屈原《離騷》香草美人之遺風(fēng)，例如在稼軒詞中,就出現(xiàn)過(guò)不少注明“效花間體”、“效李易安體”、“效朱希真體”的詞作,就是辛棄疾受上述婉約詞作或婉約詞人影響的證明。宋范開(kāi)《稼軒詞序》中提到，“公一世之豪，以氣節(jié)自負(fù)，以功業(yè)自許，方將斂藏其用以事清曠，果何意于歌詞哉，直陶寫(xiě)之具耳”[7]。辛棄疾的一生三復(fù)二隱乃至終歸鉛山，他政治上的地位孤危和身世屢遭誹謗又警戒他不能肆意逞辭，于是創(chuàng)作了許多富有寄托的詠春詞與閨情詞，這其中最為著名的有他的唐人宮怨體詩(shī)《摸魚(yú)兒》（更能消幾番風(fēng)雨）[8]（p55）和《祝英臺(tái)近·晚春》[8]（p81）。從辛棄疾眾多詞作中我們看到他亦是一位風(fēng)流多情的人，他好酒，經(jīng)常宴客，妻妾和諧，對(duì)女子也多有愛(ài)美、憐惜之情。辛棄疾也寫(xiě)了不少關(guān)于歌舞宴飲酬應(yīng)、相思送別以及家?，嵤碌淖髌贰＿@類(lèi)作品，大都寫(xiě)得富有生活情趣，語(yǔ)言流暢通俗，切合人物身份，尤其是他塑造的女性嫵媚之中蘊(yùn)含靈慧，別具風(fēng)情。二、辛棄疾詠春和閨情詞的思想內(nèi)容宋詞富有寄托之情。宋詞體還是以柔媚婉轉(zhuǎn)為主。春愁與閨閣失意是宋詞中一個(gè)固有的題材，辛棄疾的詠春和閨情詞可歸入婉約詞。清馮煦《蒿庵論詞》云：“《摸魚(yú)兒》、《西河》、《祝英臺(tái)近》諸作，摧剛為柔，纏綿悱惻，尤與粗獷一派判若秦越[9]”。稼軒婉約詞多以幽怨的語(yǔ)調(diào)，婉曲的筆致，清麗的語(yǔ)言，創(chuàng)造幽深曲折的意蘊(yùn)。清賀裳《皺水軒詞筌》亦云：“如‘錦字偷裁，立盡西風(fēng)雁不來(lái)?！L(fēng)致何妍媚也，乃出自稼軒之手，文人固不可測(cè)[10]”。其詠春和閨情詞可分為寄托與非寄托兩類(lèi)。（一）寄托詞稼軒不少詞都注意移情入景，役景從情，使詞的客觀(guān)物象都感染上主人公的主觀(guān)情志。辛棄疾因?qū)κ諒?fù)失地和宋朝命運(yùn)的深切憂(yōu)慮，對(duì)自身遭受不平的隱忍怨艾，將其內(nèi)心的憂(yōu)慮和怨艾借傷春怨別題材，以詞為陶寫(xiě)之具，抒其積年感時(shí)傷世的憂(yōu)郁情懷。故其大多數(shù)詠春和閨情詞寄托著稼軒的愛(ài)國(guó)情懷和仕途坎坷、壯志難酬、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的抑郁、壓抑和愁苦。辛詞中寄托詞主要包括以下幾類(lèi)：用男女愛(ài)情比君臣關(guān)系，以宮女的失寵隱喻文人失意的幽怨摧剛為柔，將滿(mǎn)腔忠憤熾烈的憂(yōu)國(guó)之情和憂(yōu)讒畏譏的身世之感，納入美人傷春和宮怨的形式中來(lái)寫(xiě)，從而取得既纏綿哀怨、沉郁頓挫的雙重美感效果。這其中比較著名的作品有《摸魚(yú)兒》：淳熙已亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,為賦。更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)恨花開(kāi)早,何況落紅無(wú)數(shù)。春且住!見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草迷歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤,畫(huà)檐蛛網(wǎng),盡日惹飛絮。長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒，千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。[8](p55)此詞是一首憂(yōu)時(shí)感世之作。上片描寫(xiě)抒情主人公對(duì)春光的無(wú)限留戀和珍惜之情，寄托作者“美人遲暮”之感，和南宋風(fēng)雨飄搖國(guó)勢(shì)擔(dān)憂(yōu)和悲哀。“怨春”四句怨春無(wú)言自去，唯有畫(huà)檐蛛網(wǎng)留得少些春色。蛛網(wǎng)惹絮喻小人誤國(guó)。下片以比喻手法反映全詞情調(diào)婉轉(zhuǎn)凄惻，柔中寓剛?！伴L(zhǎng)門(mén)”五句謂遭人嫉妒，勢(shì)難再度邀寵，喻小人弄權(quán)，復(fù)國(guó)大業(yè)難成。詞中表層寫(xiě)的是美女傷春、蛾眉遭妒，實(shí)際上是作者借此抒發(fā)自己壯志難酬的憤慨和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切之情。全詞托物起興，借古傷今，融身世之悲和家國(guó)之痛于一爐，沉郁頓挫，寄托遙深。與之相類(lèi)的還有《漢宮春·立春日》[8](P66)、《滿(mǎn)江紅·暮春》[8](P40)等詞。2、借閨怨女兒傷春思親之情,寄托國(guó)破家亡的悲痛抒發(fā)懷才不遇、憂(yōu)時(shí)傷世之感，或國(guó)事日非、恢復(fù)無(wú)期之嘆。如《祝英臺(tái)近·晚春》：寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)勸流鶯聲??？鬢邊覷。試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)：是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解帶將愁去。[16](p99)詞的上闋重在烘托渲染閨中人的落寞、孤寂心情。下闋專(zhuān)寫(xiě)閨中人盼望與戀人團(tuán)聚的急切心情。詞人通過(guò)寫(xiě)她屢次以鬢邊花占卜游子的歸期的典型動(dòng)作,借以展現(xiàn)了閨中少婦滿(mǎn)腹癡情怨語(yǔ)的內(nèi)心世界。這首詞是作者角色轉(zhuǎn)換，以女子口吻寫(xiě)閨中少婦惜春懷遠(yuǎn)之情，以抒發(fā)作者君臣阻隔，恢復(fù)無(wú)望的政治感情。此詞開(kāi)頭連用三個(gè)傷別的典故，情景渾融，于婉媚風(fēng)格中內(nèi)蘊(yùn)另一要眇之境?！蹲Ｓ⑴_(tái)近》[8](P82)（綠楊堤，青草渡，花片水流與）與《祝英臺(tái)近·晚春》[16](P99)詞調(diào)、用韻、作年相同，詞義相近。與《惜分飛·春思》[8](P163)“聞道春歸去，更無(wú)人管飄紅雨”、《滿(mǎn)江紅》[8](P40)“問(wèn)春歸不肯帶愁歸，腸千結(jié)”等詞義相近。3、以幽隱曲折的比興,抒寫(xiě)剛直不阿、抗敵救國(guó)的情懷如《賀新郎·別茂嘉十二弟》：綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂,更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑。更長(zhǎng)門(mén)翠輦辭金闕?？囱嘌啵蜌w妾。將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)，滿(mǎn)座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血。誰(shuí)共我，醉明月？[8](P9)此詞為送別抒懷之作。首尾以啼鳥(niǎo)相呼應(yīng)，描寫(xiě)暮春的凄厲暮色；中間引述是五個(gè)含義豐富的典故，鋪敘古代種種人間離情別恨，借送別族弟，抒發(fā)美人不遇、英雄名裂、壯士難酬的義憤。全詞筆力雄健排宕，沉郁蒼涼，顯示作者無(wú)比強(qiáng)烈的家國(guó)之情。又如《鷓鴣天》：春入平原薺菜花，新耕雨后落群鴉。多情白發(fā)春無(wú)奈，晚日青簾酒易賒。閑意態(tài)，細(xì)生涯。牛欄西畔有桑麻。青裙縞袂誰(shuí)家女，去趁蠶生看外家。[8](P25該詞借景抒情，上片開(kāi)始兩句“春入平原薺菜花，新耕雨后落群鴉”，描寫(xiě)出了鄉(xiāng)村春色圖寧?kù)o而又充滿(mǎn)生機(jī)的景象。而接下來(lái)的兩句“多情白發(fā)，春無(wú)奈，晚日青簾酒易賒”情緒陡變，愁難自矜。這里作者閑居樸實(shí)清新的農(nóng)村，卻因排擠罷官仍難忘抗金壯志和收復(fù)失地，“信筆寫(xiě)去，格調(diào)自蒼勁，意味自深存不必劍拔弩張，洞已過(guò)七札”[1]。（二）非寄托詞辛詞中除寄托外，也有一些詞題材廣闊，內(nèi)容豐富，情感豐沛，風(fēng)格多變，在一定程度上體現(xiàn)了辛棄疾的日常生活、情感、情趣細(xì)節(jié)，反映當(dāng)時(shí)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化狀況。這部分詞作可分為以下幾類(lèi)：酬春之約記巡春之興、春游之樂(lè)，春日麗景，婉妙有趣。如《武陵春》：桃李風(fēng)前多嫵媚，楊柳更溫柔。喚取笙歌爛熳游。且莫管閑愁。好趁春晴連夜賞，雨便一春休。草草杯盤(pán)不要收。才曉便扶頭。[8](P164)描寫(xiě)了春光的明媚以及作者及時(shí)行樂(lè)的思想情趣，輕松活潑，饒有趣味。而《丑奴兒·書(shū)博山道中壁》：煙迷露麥荒池柳，洗雨烘晴。洗雨烘晴，一樣春風(fēng)幾樣青。提壺脫袴催歸去，萬(wàn)恨千情。萬(wàn)恨千情，各自無(wú)聊各自鳴。[8](P148)寫(xiě)詞人在博山道中所見(jiàn)所聞的生機(jī)勃勃的春景，用以寄托萬(wàn)物不齊的禪思。2、傷春送別記暮春殘景，春光流逝，春寒落紅，怨春傷懷。如《惜分飛》：翡翠樓前芳草路。寶馬墜鞭曾駐。最是周郎顧。尊前幾度歌聲誤。望斷碧云空日暮。流水桃源何處。聞道春歸去。更無(wú)人管飄紅雨。[8](P163)上片寫(xiě)春游，下片寫(xiě)惜春。這是一首春思之詞，寫(xiě)一高層男士思美人而不見(jiàn)的悲春傷離意緒，感情誠(chéng)摯而纏綿惑人。又如《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落梅》：昨日春如十三女兒學(xué)繡，一枝枝不教花瘦。甚無(wú)情，便下得雨僝風(fēng)僽，向園林鋪?zhàn)鞯匾录t縐。而今春似輕薄蕩子難久。記前時(shí)送春歸后，把春波都釀作一江醇酎。約清愁，楊柳岸邊相候。[8](P84)這是一首新巧別致的送春詞。作者有感于眼前的花落春殘，通篇以擬人化手法，運(yùn)用豐富的想象，形象的比喻，抒寫(xiě)春天將逝，春花難留而產(chǎn)生的愁緒。上片回憶昨日春光爛漫，大好春光無(wú)端被風(fēng)雨斷送。下片抒寫(xiě)今日春光難留的愁緒，直寫(xiě)傷春之情。全詞一氣貫注而又委曲細(xì)膩，形象生動(dòng)而兼秾麗明媚，傷春送春卻又呈現(xiàn)出活潑的情味，色彩濃麗，浪漫天真，新奇雋永。3、閨女傷離記女子傷春，棄婦言志，春日閑愁，哀婉纏綿。如《添字木蘭花》：盈盈淚眼。往日青樓天樣遠(yuǎn)。秋月春花。輸與尋常姊妹家。水村山驛。日暮行云無(wú)氣力。錦字偷裁。立盡西風(fēng)雁不來(lái)。[8](P156)詞起韻即飽含著濃郁的感情，通過(guò)對(duì)無(wú)名棄婦淚眼盈盈的想象，寫(xiě)出了她難以承受被棄命運(yùn)的極度痛苦。下片直接寫(xiě)婦人的漂泊，仍不肯譴責(zé)負(fù)心人。為棄婦立言寫(xiě)心之作，怨而不怒。《出塞·春寒有感》：鶯未老?；ㄖx東風(fēng)掃。秋千人倦彩繩閑，又被清明過(guò)了。日長(zhǎng)破夜長(zhǎng)眠，別聽(tīng)笙簫吹曉。錦箋封與怨春詩(shī)，寄與歸云縹緲。[16](P602)開(kāi)頭兩句通過(guò)“鶯未老”、“花謝東風(fēng)掃”言春未歸去猶有余寒，烘托“春寒”二字?！扒锴А倍鋵?xiě)從游樂(lè)方面寫(xiě)士子游女為春寒所阻倦于游春。“日長(zhǎng)”兩句續(xù)寫(xiě)春寒給人們?nèi)粘Ｉ顜?lái)的不便。結(jié)尾二句則寫(xiě)春寒影響娛樂(lè)，故而怨春。又欲修封錦箋投訴卻無(wú)處可寄，“寄與歸云”歸云高且遠(yuǎn)，傷春意緒進(jìn)一步得到加重。該詞上片寫(xiě)春，下片寫(xiě)感，感由寒生故有“怨春”之意。三、辛棄疾詠春和閨情詞的藝術(shù)成就（一）詞風(fēng)上的豪放“變調(diào)”辛棄疾詞風(fēng)博采諸家，剛?cè)岵?jì)，既悲且壯。基本特征是雄奇剛健，又不乏深婉雅麗之致。豪放為辛詞的主要風(fēng)格。但辛棄疾的豪放并非全以直露的豪放于加以表現(xiàn)，而是通過(guò)多種形式加以表現(xiàn)。辛棄疾詞的風(fēng)格“變調(diào)”，是指在雄奇剛健的基礎(chǔ)上又融入了深婉雅麗的成分。之所以有這類(lèi)作品出現(xiàn)：1、是因?yàn)楹婪诺墓逃刑厣焉钊胄猎~骨髓，以至總要自然而然、甚至情不自禁地流溢到各種風(fēng)格中去。2、是因?yàn)椤翱盅晕闯隹诙湶恍郲11]”，滿(mǎn)腔忠憤之氣難以直接宣泄，只好將它隱寓在其他風(fēng)格中。因而這些變調(diào)為求深刻而含蓄的效果，常采用寓托與象征的手法，表現(xiàn)辛棄疾其人其作品的內(nèi)在氣質(zhì)和風(fēng)格。這些變調(diào)大約有以下幾種表現(xiàn)形式：1、寓剛健于溫柔中。從表面上看，辛棄疾的某些詞和傳統(tǒng)的婉約詞差不多，如傷別怨離、感春悲秋之類(lèi)，但它內(nèi)在的目的是要表現(xiàn)自己的愛(ài)國(guó)之情或悲憤之感。因而這些詞形式上雖摧剛為柔，骨力上卻剛?cè)岵?jì)。如《摸魚(yú)兒》[8]（p55）（更能消幾番風(fēng)雨）字面婉約，背后豪放，立言寫(xiě)心，充滿(mǎn)對(duì)妒才嫉能、國(guó)勢(shì)日下的譏諷與棒喝。將滿(mǎn)腔忠憤熾烈的憂(yōu)國(guó)之情和憂(yōu)讒畏譏的身世之感，納入美人傷春和宮怨的形式中來(lái)寫(xiě)，從而取得既纏綿哀怨、又沉郁頓挫的雙重美感效果，感情極為沉郁深致。2、寓悲憤于閑適中。這類(lèi)作品表面上寫(xiě)閑適生活和閑情逸致，但隱藏其中的感情卻是非常激烈沉郁的。它以淡筆寫(xiě)濃愁，細(xì)筆寫(xiě)大志，輕筆寫(xiě)重壓。就像《臨江仙》（春色饒君白發(fā)了，不妨倚綠偎紅）[8]（p100）寫(xiě)的是老年友人尋歡作樂(lè)的生活。從中可以看出作者認(rèn)為人老了也“不妨”尋歡作樂(lè)，折射出作者思想中頹廢的一面。3、寓積極于愁怨中。辛棄疾的閨情詞中的棄婦形象不幸、痛苦，但怨而不怒，依舊堅(jiān)強(qiáng)，極富積極向上之意。如《減字木蘭花》[8]（P156）（盈盈淚眼，往日青樓天樣遠(yuǎn)），《戀繡衾·無(wú)題》[8]（P161），寫(xiě)棄婦的不幸與痛苦的。其中不僅寫(xiě)出了棄婦的痛苦，也寫(xiě)出了她堅(jiān)強(qiáng)的性格。（二）精神上的詩(shī)意寄托繆鉞《論辛稼軒詞》，認(rèn)為辛棄疾的詞有雙重的印象，除表面抒發(fā)的情思之外，還蘊(yùn)含另一種境界，與其表面的情思相異或相反，而生出調(diào)劑映襯的作用，得相反相成的妙處，使其作品更躋于渾融深美之境[12]。辛棄疾善于發(fā)揮浪漫主義的想象。用比興、比擬、比喻、象征等修辭手段，合理汲取香草美人的詩(shī)歌傳統(tǒng)的養(yǎng)料，借助美人、香草、花卉、山水風(fēng)月等物來(lái)傳達(dá)他心中抑郁幽怨的政治感慨，寄托自己的復(fù)雜感情。他的抒寫(xiě)離愁別恨的詞作大部分立足很高，可以說(shuō)是高瞻遠(yuǎn)矚，寄寓著詞人深沉的憂(yōu)國(guó)之思，而沒(méi)有絲毫的凄凄戚戚的小兒女狀，詞中蕩漾著一種讓人視野開(kāi)闊，為之心潮平添千種悲壯豪放的大氣。作者借寫(xiě)戀情寄托自己憤世嫉俗、志不得伸的詞作，寫(xiě)得更加情思綿綿、深沉悲涼。而他本人奮發(fā)旳意志與來(lái)自外界的向下的打擊壓抑沖突、內(nèi)融，使其詞低回婉轉(zhuǎn)、百轉(zhuǎn)千回，雖豪放卻有一種要眇幽微的雙重意蘊(yùn)。例如《滿(mǎn)江紅·暮春》[8]（P40）采用了藝術(shù)象征的手法,通過(guò)一個(gè)少女在深院里思念她的意中人,寄托作者在政治上不得志的孤憤心情。在《漢宮春·立春日》[8]（P66）中,作者看到眼前風(fēng)光,想到國(guó)勢(shì)衰微、山河淪陷,發(fā)出了深沉的感嘆,以燕子夢(mèng)回故都及怕見(jiàn)塞雁還北,表示了自己對(duì)收復(fù)失地,統(tǒng)一祖國(guó)的渴望。辛棄疾的這些詞,“斂雄心，抗高調(diào),變溫婉,成悲涼[13]”,把慷慨悲涼、壯心未己的情懷,熔鑄到纏綿徘惻的詞句中,蘊(yùn)藉含蓄,意境深遠(yuǎn),把婉約詞發(fā)展到了新的高峰。況夔笙《香海棠館詞話(huà)》謂稼軒詞“其秀在骨，其厚在神。[14]”所謂“其秀在骨，其厚在神”，即指其內(nèi)蘊(yùn)的境界及光輝，稼軒詞之所以卓絕者就在于此。（三）手法上的高超運(yùn)用劉辰翁《辛稼軒詞序》評(píng)辛詞道：“如詩(shī)如文”[15]。辛棄疾不但以詩(shī)為詞，還進(jìn)一步以文為詞，把一切文學(xué)手法都調(diào)集到詞中。他在創(chuàng)作手法上的高超運(yùn)用主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：善于塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象如《唐多令》：淑景斗清明，和風(fēng)拂面輕。小杯盤(pán)，同集郊坰。著個(gè)轎兒不肯上，須索要，大家行。行步漸輕盈，行行笑語(yǔ)頻。鳳鞋兒、微褪些根。忽地倚人陪笑道，真?zhèn)€是、腳兒疼。[16]（P104）這篇描述了一個(gè)可愛(ài)的美人。清明時(shí)節(jié)，和風(fēng)徐徐，一行人來(lái)到郊外。詩(shī)人愛(ài)惜美人，讓她上轎。這美人生怕一人坐轎太寂寞，要跟大家一起步行，于是大家一邊笑語(yǔ)，往前而行。那美人的鳳鞋兒，漸漸的磨掉了些鞋根，美人倒在詩(shī)人的肩上，說(shuō)：“哎呀呀，我的腳兒真是疼啊！”辛棄疾詞作中的女性形象生動(dòng)而豐滿(mǎn)，將女子的情態(tài)與心理刻畫(huà)得細(xì)膩傳神詼諧有趣，富有情趣。善于發(fā)揮浪漫主義的想象運(yùn)用跳躍、頓挫之法，在構(gòu)思和結(jié)構(gòu)上，層次多，曲折含蓄，饒有情致。在時(shí)空結(jié)構(gòu)上，跨度較大，情節(jié)曲折，波瀾起伏，增強(qiáng)時(shí)空的跨度和情感的起伏。尤善于將最凝重的感情熔鑄于開(kāi)頭結(jié)尾中，從而加強(qiáng)豪放色彩。對(duì)于自己失意于當(dāng)世的處境，用苦中作樂(lè)的趣筆來(lái)自我解嘲。使用象征手法，使人物形象、景物描寫(xiě)和情感的抒發(fā)能沖破時(shí)空的局限，在更寬廣的天地里馳騁。他不但善于在局部刻畫(huà)中使用這種手法，還能以此來(lái)結(jié)構(gòu)全詞，表現(xiàn)其壯浪恣肆的胸懷與奔涌不羈的情感。如《摸魚(yú)兒》[8]（P55）開(kāi)頭“更能消”三字，是從千回萬(wàn)轉(zhuǎn)后倒折出來(lái)。而結(jié)尾又將一腔怨悱之情化入“斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處”的衰景之中，使全詞的意境更加深邃。善于以小見(jiàn)大，從小處生發(fā)聯(lián)想多以刻畫(huà)深長(zhǎng)綿邈的心理，傳達(dá)委曲細(xì)膩的情致見(jiàn)長(zhǎng)。將一些平凡的在別人看來(lái)似乎是微不足道的眼前景、耳中聲，同抗戰(zhàn)愛(ài)國(guó)等重大主題聯(lián)系起來(lái)，使這些細(xì)節(jié)變得不同凡響。稼軒詞“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”。如：《酒泉子》[16]（P39）“東風(fēng)官柳舞雕墻，三十六宮花濺淚。春聲何處說(shuō)興亡，燕雙雙”他對(duì)春色感慨良深。《新荷葉》[16]（P32）“小窗入靜，棋聲似解重圍”聞棋聲如聞馬蹄聲?！赌钆珛伞穂8]（P17）“對(duì)花何似，似吳宮初教，翠圍紅陣”對(duì)鮮花如對(duì)軍陣。喜用典、善用典辛詞的突出特點(diǎn)是無(wú)論用事、用語(yǔ)、必極盡古今雅俗之事、之語(yǔ)，重疊堆垛又皆為我所用。辛詞用典雜而廣，馳騁百家，搜羅萬(wàn)象。熔鑄經(jīng)史百家典故，更精深曲折地傳達(dá)自己的思想感情還能做到形式多樣，花樣翻新。他善于連用典故，有時(shí)還反用典故或?qū)⑼?lèi)性質(zhì)的典故組合使用，令人有目不暇接之感。《摸魚(yú)兒》[8]（P55）中“長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。娥眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土”借用陳皇后失寵于漢武帝，幽居長(zhǎng)門(mén)宮，以千金請(qǐng)司馬相如作《長(zhǎng)門(mén)賦》。唐玄宗寵妃楊玉環(huán)縊死馬嵬，漢成帝寵后趙飛燕失寵被廢，自殺身死。作者用冷宮陳皇后為自喻，把專(zhuān)寵于一時(shí)的趙飛燕、楊玉環(huán)作為阻撓他的大業(yè)，且正處于政治得意中的政敵的比喻，寫(xiě)盡蛾眉遭妒、冷宮幽怨的政治失意之情。千金買(mǎi)相如賦而此情難訴的極端化的措辭，是極度哀怨的語(yǔ)言。（四）語(yǔ)言風(fēng)格上的靈活多變辛棄疾既善用精美的文字語(yǔ)言，又善用通俗的口語(yǔ)。大量吸收運(yùn)用民間新鮮活潑的俗語(yǔ)、俚語(yǔ)，看似平淡無(wú)奇，實(shí)則蘊(yùn)含深厚，猶如醇酒，愈品其味愈濃。極善以散文句式入詞，又善于點(diǎn)化前人詩(shī)句成語(yǔ)入詞。他能根據(jù)所寫(xiě)對(duì)象不同，融鑄變化，隨物曲折，抒情言志，無(wú)不如意。其用語(yǔ)范圍廣泛，手段多樣，辭意新穎，在語(yǔ)言表達(dá)上也達(dá)到了集優(yōu)薈萃、爐火純青的境界，遠(yuǎn)非前人所能比擬。就如《戀繡衾·無(wú)題》[8]（P161）語(yǔ)言極其通俗，語(yǔ)言風(fēng)格接近散曲?！耙归L(zhǎng)偏冷添被兒”、“枕頭兒、移了又移”把棄婦輾轉(zhuǎn)反側(cè)，孤枕難眠的苦況生動(dòng)而形象的展現(xiàn)出來(lái)。結(jié)語(yǔ)辛棄疾不僅有豪放勁健的愛(ài)國(guó)之詞，也有不遜于晏幾道、秦觀(guān)秾纖婉麗的艷情之作。稼軒的詠春詞和閨情詞大體上可以歸入婉約詞的范疇，其中多有寄托之作來(lái)抒發(fā)他在政治上的失意、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、壯志難酬的抑郁和一腔濃郁的愛(ài)國(guó)情懷，但也不乏強(qiáng)賦閑愁、抒發(fā)閑情逸致、男女真摯情愛(ài)和游戲戲謔之作