柴可夫斯基鋼琴套曲《季節(jié)性》的藝術(shù)特征

柴可夫斯基鋼琴套曲《季節(jié)性》的藝術(shù)特征

對(duì)于每個(gè)音樂家來說，所有美麗的東西都是他們創(chuàng)造和贊美的主題。一年四季風(fēng)格迥異的春、夏、秋、冬在他們眼里更顯得多姿、迷人,激發(fā)著一代代的音樂家為之抒發(fā)、慨嘆。眾多作曲家對(duì)四季美景、詩情畫意都極為鐘愛。而在眾多的音樂當(dāng)中。闡釋最詳盡,內(nèi)涵最豐富,最有研究價(jià)值的當(dāng)推十九世紀(jì)俄國偉大的作曲家柴可夫斯基創(chuàng)作的鋼琴套曲《四季》。鋼琴套曲《四季》中《六月——船歌》是最受聽眾歡迎和喜愛的抒情小曲之一?！读隆琛酚昧似樟兄x耶夫的一首詩《六月——船歌》June—Barcarolle:走到岸邊——那里的波浪啊,將涌來親吻你的雙腳,神秘而憂郁的星辰,將在我們頭上閃耀。柴科夫斯基根據(jù)這首詩,寫成了這一首船歌。它多次被改編成各種樂器的獨(dú)奏曲以及樂隊(duì)合奏曲?！端募尽肥且徊开?dú)特的音樂日記,柴科夫斯基把銘刻在心里的珍貴的生活場景、社交場面和大自然的畫面,用音符記錄下來,不但生動(dòng)的捕寫了每一季節(jié)的自然景色,而且深刻地刻畫了俄羅斯人民的思想、感情和生活,展示著俄羅斯民間音樂語言的音調(diào)和旋律,是柴科夫斯基現(xiàn)實(shí)主義的代表作。它以詩一般美的意境和一抹難以言表的憂傷之情,吸引了無數(shù)樂迷為之傾倒,《船歌》一經(jīng)問世,名氣便超過了與其相配的詩歌,一躍成為鋼琴史上的經(jīng)典名曲?！读隆琛肥堑湫偷膹?fù)三部曲式。勻稱而略有起伏的伴奏如同微波蕩漾,舒緩的第一部分主題溫和中略帶憂郁,使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船輕輕地向著遠(yuǎn)方飄蕩音樂在從容和帶有動(dòng)感的節(jié)奏中響起,展示《船歌》碧波蕩漾的寧靜和悠閑的氛圍,搖漿之聲緩緩從靜靜的湖面?zhèn)鱽?引出優(yōu)美如歌的第一部分音樂。第一部分為如歌、抒情的呈示段,g小調(diào)的曲調(diào)使音樂帶了一些俄羅斯小調(diào)的哀傷,它一路直上,有一種微風(fēng)拂面的淡雅,又如靜靜的湖水連綿地流淌,舒緩地抒發(fā)著作曲家對(duì)大自然美好的感嘆。鋼琴的音色分出i個(gè)層次——高、中、低聲部,高聲部的旋律唱到最高點(diǎn)的時(shí)候一降再降,伴隨著漸弱的琴聲,一抹淡淡的哀傷和悵惘悄然而至,音色從明亮逐漸過渡到柔和,一種細(xì)膩的柔情順著旋律流人心底。低音線條則似一個(gè)低音樂器在演奏,始終保持著一個(gè)較長的歌唱線條,延續(xù)著淡淡的憂傷。中聲部運(yùn)用了優(yōu)美的和聲填充,還時(shí)時(shí)出現(xiàn)短小的伴唱(補(bǔ)充)旋律與高聲部互相呼應(yīng),使音樂聽起來非常親切、舒適。中段的音樂移至大調(diào)將主題旋律展開,音樂的情緒變得略為明朗、肯定,旋律在降B大調(diào)和g小調(diào)中穿梭,更為抒展、寬闊,有一種俄羅斯小調(diào)引吭高歌時(shí)的舒暢感。最后引出再現(xiàn)段的主題,回到了音樂開始時(shí)的淡淡憂傷和靜謐之中。這一部分為全曲奠定了主要的基調(diào)和音樂氛圍,我們可以立刻感覺到《六月——船歌》,沒有其他作曲家《船歌》里的爛漫輕盈,反而透露著另一種特有的詩意。仿佛身臨其境來到了俄羅斯某個(gè)清涼的別墅區(qū)的湖邊,在湖光漣漪之間聽著美妙樂音,音樂和時(shí)空交錯(cuò)在一起,讓人分不出音樂內(nèi)外的區(qū)別。正如柴科夫斯基自己所說:“你怎樣能夠表現(xiàn)當(dāng)你在寫一部器樂曲時(shí)掠過腦際的一些漠然的感覺呢?這純粹是一種抒情的過程,是靈魂在音樂上的一種自白,而且充滿了生活中所有的經(jīng)驗(yàn),通過樂音傾瀉出來,恰如抒情詩人用詩句把它傾瀉出來似的?！边@種詩意表現(xiàn)著柴科夫斯基音樂另一種抒情、細(xì)膩的語言,《船歌》的憂傷是淡淡的,在寧靜與柔和中,柴科夫斯基展現(xiàn)著另一番感悟。中部音樂轉(zhuǎn)到了明朗開闊的G大調(diào)上,音樂純樸、明快與前段的音樂情緒形成一種鮮明的對(duì)比,將人們從寧靜悠閑中帶到了歡快的舞蹈氣氛里,描繪出人們興致勃勃、談笑風(fēng)生的歡快場面,仿佛槳葉拍打水面,泛起層層浪花。持續(xù)的切分和弦伴奏,將旋律陪襯得靈巧而歡快,隨著旋律寬廣、高亢的發(fā)展,氣氛逐漸熱烈開來,通過樂譜的分析與聽覺的感觀體驗(yàn),我們不難判斷出,音樂發(fā)展到了全曲的高潮樂段。柴科夫斯基在這一段運(yùn)用了平行三度、八度和弦、減七和弦琶音等音型構(gòu)成旋律,使得音樂在不穩(wěn)定中發(fā)展;而切分節(jié)奏的出現(xiàn)更加劇了音樂的急促,同時(shí)增加了力度渲染,制造出“山鳴谷應(yīng),風(fēng)起水涌”熱鬧歡騰的動(dòng)態(tài)景象,直觀的讓人感覺到了高潮樂段的來臨。音樂發(fā)展到此,我們可以體會(huì)到,音樂已經(jīng)有了鮮明的對(duì)比,高潮的熱烈歡騰使人們暫時(shí)忘卻了之前的寧靜思緒,用動(dòng)態(tài)的形象沖擊靜態(tài)的安寧,創(chuàng)造兩種藝術(shù)形象的手法,經(jīng)常被柴科夫斯基所使用,是“柴科夫斯基特色”之一。最后是全曲的再現(xiàn)部分,響應(yīng)樂曲開始那靜謐、詩意的氛圍。“之前抒情、平靜的初始狀態(tài),作為一種基本的心理基調(diào)保留在記憶中,而中段部分的新材料,使我們的心理可能產(chǎn)生了更多的運(yùn)動(dòng)和動(dòng)蕩——發(fā)生心理上的不平衡感,如今又再現(xiàn)了初始的音樂形象,立刻讓人產(chǎn)生一種‘回歸’感。柴科夫斯基利用中聲部呼應(yīng)句的變化,對(duì)旋律作了進(jìn)一步的補(bǔ)充、伸展,將原來的“獨(dú)唱”,變成了有對(duì)應(yīng)的“二重唱”,猶如兩人傾心對(duì)話般地相互呼應(yīng),音樂內(nèi)容更加飽滿、精致,曲調(diào)韻味在一唱一和中此起彼落。較之音樂最初的寧靜,此時(shí)充實(shí)、豐滿的旋律,足以帶給人們一種聽覺的滿足和心靈深處最向往的優(yōu)美體驗(yàn)。主題音的深遂飽滿和上方音明亮的質(zhì)感,制造出兩種音色一深一淺、一明一暗的相輔相成,與低音構(gòu)成平穩(wěn)的一個(gè)聲部,交相呼應(yīng)奏出,豐富的音響層次組成了一段迷人的告別曲調(diào)。一串低沉吟唱的旋律過后,音樂由低音區(qū)向上發(fā)展,連續(xù)的切分節(jié)奏將船歌的律動(dòng)再一次浮現(xiàn)。最后,音樂結(jié)束在漸弱的琶音和弦上。有一種夢(mèng)境般的虛無感,模仿出波光粼粼的湖水回歸寧靜,將精致的處理延續(xù)到最后一個(gè)音符,最后結(jié)束的泛音,營造出微弱星光罩著美好夜空的音樂形象,仿佛天、地、人和諧統(tǒng)一的完美。此時(shí),船兒仿佛在星光的伴隨下已經(jīng)離去,消失在浩淼、朦朧的遠(yuǎn)方,留下了一片靜寂的湖面和美好的夜空,人們遠(yuǎn)去的同時(shí),還戀戀不舍回頭顧盼……在短短幾分鐘里,《船歌》始終徜徉在似有若無的景象和情緒之中,一種流水般的清涼之感貫穿全曲,它有時(shí)低回婉轉(zhuǎn),有時(shí)生機(jī)勃發(fā),在高潮部分又給人陽光普照水面泛出波光粼粼的光芒,又或是大風(fēng)吹過的浪花飛濺,推動(dòng)船兒更快地往前走,感受到作曲家內(nèi)心的波動(dòng)。在鋼琴特有的音色中,仿佛鑲著銀邊的音符撲楞楞地?fù)]動(dòng)翅膀,靈動(dòng)而不乏向上的激越之情一藝術(shù)形象的變化多姿,放縱著聽者的神思自由地游移于琴弦勾勒出的無限空問,它喚起了人們心底深藏已久的默契,觸動(dòng)著心弦,使人忘卻喧囂和塵事的紛擾,享受超然物外、寵辱皆忘的極致體驗(yàn)。雖然,柴科夫斯基大部分的作品都撫切著歷史與時(shí)代的脈動(dòng),充滿了俄羅