表演專業(yè)-紅花終須綠葉配一一淺析配角的魅力

紅花終須綠葉配一一淺析配角的魅力陳信慧一、引言2017年是一個特殊的年份，2017年9月美國演員哈利·戴恩·斯坦通因病辭世了，享年91歲。哈利·戴安·斯坦通是我很喜歡的一位美國演員，還記得初識是在手機上看2012年上映的《復(fù)仇者聯(lián)盟》，當時斯坦通在電影中出演了一名倉庫保安，是一個戲份非常少的角色，盡管角色很小戲份很少，但是斯坦通在電影中精湛的演技，一下子就把我深深的吸引了。斯坦通在他的演藝生涯中雖出演過上百部的作品，但大多都是一些微小的配角，俗話常說“麻雀雖小五臟俱全”，對于斯坦通而言，無論多小的角色都有自己的靈魂，都有自己存在的價值和意義。斯坦通是一位在角色中生活的人，他的每一個角色，你都能從中感受到斯坦通對于表演的熱愛，都能讓你為之震撼。斯坦通的大半輩子，都奉獻給了舞臺，最后也在自己主演的《老幸運》，提名第27屆哥譚獨立電影節(jié)最佳男主角獎那一年，離開了他最熱愛的舞臺。斯坦通的離開，也許沒有奧斯卡那些巨星來的轟動，但是他的努力卻是大家都看在眼里的，今年洛迦諾國際電影節(jié)（國際A類電影節(jié)之一）將最佳男演員獎頒給了他，這份實至名歸的獎項，同時也證明了哈利·戴安·斯坦通這位演員在演藝界和眾多的觀眾心中的分量。以香港著名配角演員吳孟達來說，吳孟達將自己的一生都奉獻給了配角，你并不能說吳孟達沒有上進心不想演主角，吳孟達的配角形象已經(jīng)深入人心在幾代人的心目中都留下了深刻的影響，網(wǎng)友還曾送他“你是紅花中的綠葉，因為你，花才能漸漸長大”。吳孟達也承載的幾代人的歡聲笑語，無論多么嚴肅的場合，只要吳孟達一出現(xiàn)永遠都充滿了開心和喜悅，給觀眾留下了深刻的影響同時，也帶動了整部劇作品的觀看呈現(xiàn)效果深受大家的喜愛。一個好的演員不在于角色的主次，微小的配角同樣擁有屬于自己的魅力。配角的含義配角是什么？戲劇作品是由演員扮演戲劇作品角色，并在舞臺上現(xiàn)場呈現(xiàn)的一種藝術(shù)表演形式，其中不同的角色有著不同的名稱。配角是指戲劇作品等藝術(shù)表演作品中的次要角色，與之相反的就是大家耳熟能詳?shù)闹饕巧簿褪侵鹘?。主要角色在一部戲劇作品中擔當主要人物，在舞臺上的時間，相比于配角要長很多，因此也較容易被觀眾記住并喜愛，所以主角也是深受眾多戲劇作品表演者的喜愛，俗話說的好，不想做主角的演員不是好演員。然而一部完整的戲劇作品并非全是主角，有主角就會有配角，紅花終須綠葉配才會突顯其美艷誘人，在被大家都忽視的時候配角，就如同綠葉般默默襯托著主角并發(fā)揮著自己的作用。鮮花與綠葉相比，鮮花是主角，綠葉是配角，缺少綠葉只有鮮花便不再是風景。[]配角的作用1.推波助瀾著名的美國肅穆戲劇作品《床上的愛麗絲》主要講述的是，患有抑郁癥的愛麗絲與病魔的抗爭，與那個幻想中的自己的對抗和掙扎。全劇一共八幕，劇中的主角雖然只有愛麗絲一人，愛麗絲的心境都是受照顧她護士、她的哥哥、父親和朋友之間的交談在不斷的發(fā)生著變化。每一個人都推動了愛麗絲最后走向黑暗，護士只知道一味的激勵愛麗絲卻沒有真正的想去了解，愛麗絲不愿意去努力生活的原因。爸爸只知道自私理性的看待事情，讓愛麗絲做他不會覺得傷心的事。在哥哥眼里愛麗絲顯得固執(zhí)和刻薄，作為一起生活了多年的家人，他卻看不到真實的愛麗絲。愛麗絲去尋求朋友的意見，結(jié)果得到的卻是和護士、爸爸和哥哥一樣的建議，一幕幕的推進，一個個角色的出現(xiàn)，最后導(dǎo)致了愛麗絲的絕望，在自己的內(nèi)心與現(xiàn)實，不斷的掙扎后選擇了離開人世。最讓人印象深刻的就是第七幕“愛麗絲與夜賊”，愛麗絲有一個屬于自己的鏡子，是愛麗絲在幽暗的自我封閉的世界用來映照自己的鏡子，愛麗絲強硬的讓夜賊拿走了它，那把鏡子的消失也推動了最后一幕，愛麗絲放棄與靈魂深處，自己的對話決定獨自離開的結(jié)局。整部劇沒有顯著的矛盾沖突點，非常的平淡似乎一切看起來都那么平淡無常，正是有了不斷推動的配角們的出現(xiàn)，才會使得愛麗絲這個角色更加的鮮活，才會使得作品看起來條理清晰更加的完整。如果沒有配角人物，《床上的愛麗絲》只會散碎一地不成片段，成為愛麗絲個人的囈語。[]《原野》中焦母挑撥焦大星和金子之間的關(guān)系，還間接的打死了自己的孫子，最后還導(dǎo)致了焦大星、金子還有仇虎的悲慘結(jié)局。焦大星、花金子和仇虎原本都是從小一起長大的青梅竹馬，金子和仇虎二人早已互生情愫。仇虎入獄后，金子就嫁給了焦大星，雖然焦大星有點愣頭愣腦但是對金子說一不二，也算得上是一個好老公如果焦母不出現(xiàn)的話。金子長的花容月貌，焦母就說她是狐貍精欺騙了她的兒子焦大星的感情，還背著大星在外面勾搭野男人。焦母的眼睛雖然看不清但是她在這個家庭里是非常的有威嚴的，兒子焦大星從來不敢違背她的意愿，但是兒媳婦金子在她看來就是個愛?；^、不省油的燈。焦母對兒子大星的母愛接近于變相型的愛，她要掌控焦大星的絕對行動，她想讓焦大星對她絕對服從。這種變相型的愛，焦大星從小耳濡目染所以也沒有什么不適，而金子則被這種變相的愛壓的喘不過氣來。當焦母硬要焦大星出去做工的時候，金子表現(xiàn)出了激烈的掙扎，大星是她在這個家里唯一的支撐如果大星離開了，在這個家里就再也沒有人可以保護她了，然而焦大星違背不了母親的執(zhí)意，最后還是離開了。焦大星離開后，焦母擔心金子欺負她眼瞎在家里藏人，還天天安排人監(jiān)視金子。這樣的生活原本會一直持續(xù)下去直到仇虎的出現(xiàn)，仇虎與金子早就暗生情愫，因此金子覺得仇虎就是自己在焦家的救命稻草。仇虎越獄是為了找焦閻王報仇，可當他知道自己喜愛的金子居然嫁給了焦大星為妻后，他恨的就不再是焦閻王一個人，而是整個焦家。仇虎的歸來給了金子逃離焦家的勇氣，紙還是報不了火兩人的私情還是被焦母發(fā)現(xiàn)了，焦大星還是放不下金子最后還是回了家，焦母讓焦大星家法逼問金子，想讓她在大星面前承認偷漢子，焦母的威逼讓仇虎在爛醉之后，失手殺死了焦大星。焦母還是不愿意放過金子和仇虎，親自來捉奸結(jié)果意外打死了自己孫子，仇虎帶著金子逃跑的時候，焦母通風報信帶著一幫人追趕他們，仇虎帶著金子在原野上奔跑的時候出現(xiàn)了焦大星的幻覺，最后臥軌自盡了。金子則在無盡的原野徘徊沒有人知道她是否能走出去。2.突出襯托中國著名的電影表演藝術(shù)家——趙子岳先生其實除了眾多的配角作品外，還有兩部主演作品《錦上添花》和《生財有道》，但是這兩部屈指可數(shù)的主演作品卻沒有他的配角作品給人印象深刻。趙子岳先生生前曾自己分析過：紅花好看需要綠葉做陪襯的。一部再優(yōu)秀的劇作品、一位再正直的主演如果沒有反面角色的陪襯，觀眾是無法知道其正直所在，這部劇作品也就不能將它的真正意圖傳達給觀眾。就以趙子岳先生的戲劇作品《紅旗譜》為例，趙子岳先生扮演的是地主馮蘭池假的管家李德才，李德才無論在什么時候都一直跟到地主馮蘭池，他最長說的一句話就是“東家，你看我還有什么事沒有？”日本人沒來之前他就一直傍著自己的東家，沒少欺負打壓朱老忠?guī)ь^的一幫農(nóng)民們，后來日本鬼子來了李德才立馬就轉(zhuǎn)換自己的目標，做了日本人的走狗，做盡了壞事讓人恨得咬牙切齒。所以由此可見，配角在一部劇作品中，雖然所占的戲份沒有主角多但因為有配角的出現(xiàn)，觀眾才能知道主角的勇敢、正義和擔當。性格、品行、正邪的對立，其舞臺立意、寓意、創(chuàng)意，具有很好的藝術(shù)效果。[]說明配角在一部戲劇作品中是非常重要的，正是有了配角的出現(xiàn)主角才能完美，劇情才夠完整。3.引發(fā)沖突《驢得水》中的鐵匠老婆，每次的出場都會打破所有人的原定計劃。第二幕特派員李大洋要來三民小學(xué)查訪，大家都在慌張應(yīng)對的時候，鐵匠老婆帶著鐵匠第一次出現(xiàn)在觀眾的視線里。鐵匠自從來三民小學(xué)修完鎖之后回去有些地方發(fā)生了變化，因此鐵匠老婆來三民小學(xué)，想找出勾引鐵匠的小狐貍精，原本看起來團結(jié)的三民小學(xué)第一次發(fā)生了分裂和沖突。校長、周鐵男和裴魁山都在忙著追捧特派員，鐵匠老婆對他們來說無疑就是一個障礙，為了打發(fā)她走眾人決定拋棄張一曼，張一曼也第一次從她的幻想中醒來，她原以為遠離大城市，來到這個小山村就沒有所謂的利用和欺騙，結(jié)果這幫男人為了功名，為了利祿利用了她現(xiàn)在同樣為了權(quán)貴又拋棄了她。她決定承認自己，她對鐵匠說，鐵匠對她來說就是牲口。第一次激發(fā)了鐵匠和張一曼之間的矛盾和沖突，也為鐵匠后期的轉(zhuǎn)變埋下伏筆，鐵匠是第一次覺得有人真心的對待自己，可這一切都是騙局導(dǎo)致鐵匠的心境開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。第三幕結(jié)尾，鐵匠和孫佳的婚禮現(xiàn)場鐵匠老婆最后一次出場，鐵匠老婆的不按常理出牌，又一次引發(fā)了最后的鬧劇式結(jié)尾，特派員被無所畏懼的鐵匠老婆打倒，裴魁山和周鐵男終于搶到了自己夢寐以求的錢，鐵匠還是那個只會修鎖怕老婆的小鐵匠。4.襯托人們常說“不想當主演的演員不是好演員”，可是那些一生都在飾演配角的演員是否就不是合格的演員呢？如果一部劇作品中所有的角色都是主角每個人的戲份都是均等的，那一部優(yōu)秀的劇作品是否還能算得上是優(yōu)秀的作品呢？通過查閱資料我知道了，構(gòu)成一部戲劇作品的基本要素為沖突、臺詞、幕和場和舞臺說明這四點。將這四要素串聯(lián)，并在舞臺上呈現(xiàn)出來的，就是戲劇作品中一個個鮮活的人物，然而在一部戲劇作品中角色所占的戲份比重都是不一樣的，所占戲份比重比較高的，就是這部戲劇作品中的主角，相反占戲份比重比較低的，就是戲劇作品中的配角。正是有戲份比重較低的配角的串場，才能讓觀眾從整體作品上，區(qū)分主角和配角，相比于戲份上的區(qū)分，配角在戲劇作品呈現(xiàn)上突出、襯托主角的作用更為重要。以《無人生還》為例，作為一開場十分鐘，就有很多個人戲份的花花公子托馬斯?安東尼，毋容置疑是開場十個人物中，最吸引觀眾眼球的，觀眾曾一度以為安東尼就是《無人生還》這部戲劇作品的主角，然而導(dǎo)演卻巧妙安排安東尼，在第一幕結(jié)束的時候就被噎死的劇情，安東尼的提前退場向觀眾表明了他配角的身份，同時也突出了，主角在剩余的九個人中，緊接著一位位配角的退場后，才突顯最后真正的的主角—勞倫斯?瓦格雷夫。戲份較重的配角，在戲劇作品中也可以很好的，襯托主角的成長和變化，《驢得水》中作為主角的“驢得水老師”—小鐵匠因為為三民小學(xué)驢棚修鎖，碰上校長孫恒海和一眾老師，他們讓他冒充，驢得水老師欺騙檢查的特派員時，心里只有緊張慌亂和害怕。他只是一個目不識丁的，小鐵匠家里窮的連澡都有水洗，然而，眼前這一行老師，都是穿的干凈整潔又有文化，越看眼前的人，小鐵匠的自卑感就越重，因此起初在特派員面前，小鐵匠是膽小、怕事和自卑的。到了三四幕，張一曼的背叛、裴魁山和周鐵男的假意騙財，使得小鐵匠身心都有了與眾不同的成長。正如著名淮劇表演者李阜生先生所相信的“舞臺上只有小演員，沒有小角色。[2020.4.28.18:49]2020.4.28.18:495.調(diào)節(jié)斯坦尼斯拉夫斯基認為演員應(yīng)該遵守生活的邏輯和有機天性的規(guī)律，在規(guī)定情境中真誠的去感受、去思想和去動作。中國著名喜劇配角大師——趙子岳，他用一生在詮釋自己的角色，趙子岳先生所飾演的農(nóng)民角色，非常擅長喜劇風格。無論多么嚴肅的場合，只要趙子岳的農(nóng)民形象一出現(xiàn)，總是伴隨著歡聲笑語，你總會忘記之前的緊張和嚴肅有種輕松的感覺，這就是配角在調(diào)節(jié)戲劇作品單一固化的氛圍，讓觀眾在觀看的時候不僅不會有審美疲勞，還會更加積極的去投身于作品的規(guī)定情境中，讓戲劇作品更受人們的喜愛。大三下學(xué)期，我們學(xué)校309劇社組織了一場話劇演出《驢得水》，我有幸參加了這次話劇演出，我在劇中飾演是一個東北女人——鐵匠的老婆，一個性格非常彪悍粗礦的角色。令我印象最深刻的一幕是接近尾聲的時候，鐵匠和孫佳在特派員李大洋和彼沙居?！し屹ち_斯先生的見證下，正在舉行婚禮的時候，鐵匠老婆突然闖了進來，我記得當時觀眾都是哄笑，尤其是最后追打著鐵匠跑出去的時候。一場原本充滿了恐懼和欺騙，如同葬禮一般凝重的婚禮瞬間變成了鬧劇，再厲害的“驢得水老師”再威嚴的特派員，在無畏的鐵匠老婆面前，都如同小丑一般。鐵匠老婆雖然是一個小配角，出場時間加在一起可能就只有10多分鐘，但是就是這樣一個莽撞果敢的女人打斷了所有人的計劃，打破了原本沉悶?zāi)氐姆諊?。這就是作者賦予鐵匠老婆這個角色的任務(wù)，也只有鐵匠老婆這個角色才能做到，所以沒有無用的角色只有不會表達的演員?！扼H得水》中的主角的是小鐵匠，但是話劇的時代背景和劇情，都是由三民小學(xué)的那一群老師們來介紹和推動的，沒有推動情節(jié)的三民小學(xué)的老師們，就不會有“驢得水老師”的誕生，沒有特派員的查訪和張一曼的背叛，也不會有劇情后期的小鐵匠特了心，要娶孫佳和決定拿回屬于自己，驢得水老師的尊嚴的轉(zhuǎn)變。就在大家都以為，這次小鐵匠可以真正成為驢得水老師的時候，特派員的一聲槍響打破了一切，小鐵匠還是那個小鐵匠，注定反抗不了自己的本能，將一切的幻想都打回現(xiàn)實。這樣才會有矛盾點的出現(xiàn)，跌宕起伏的情節(jié)才會使得，戲劇作品的內(nèi)容不會過于平淡無味，有起因、有過程、有結(jié)果才能構(gòu)成一條完整的故事線。四、配角的職能配角，這是藝術(shù)作品不可或缺的。[]現(xiàn)在各大視頻觀看軟件，幾乎都有一個，深受觀眾喜愛的設(shè)置，就是在觀看一部劇作品的時候，可以選擇只看自己所喜歡的，演員飾演的部分跳過其他配角的片段，這樣相對來說，節(jié)省了大家的看劇時間是一個非常人性化的設(shè)計?？纱蠹矣袥]有想過，當你跳過所有的配角片段后，你是否還能再看懂，這部劇作品的內(nèi)容和劇作家想要通過，戲劇作品傳達給我們的深意呢？現(xiàn)在絕大多數(shù)的觀眾，都不喜歡去現(xiàn)場觀看戲劇作品，而通過網(wǎng)絡(luò)多媒體，因為現(xiàn)場沒有倍速、跳過和快進。離開了配角只有主角的戲劇作品，只有一些零碎的片段，只有主角片段的戲劇作品，不能算是一部完整的戲劇作品。想要真正的，去了解一部戲劇作品，就需要去了解作者安插在主角身邊的配角的作用。如果說那些在聚光燈下閃耀的主角是戲劇的門面，那么作為陪襯的配角則是支撐起戲劇的骨架。[]話劇《無人生還》整體基調(diào)偏沉重、緊繃，由于時長過長的原因，過多的沉重緊繃，不僅顯得作品過于單一，同時也會讓觀眾形成審美疲勞，然而正是配角滑稽的串場，打破了原本固有的沉悶基調(diào)，以此緩解觀眾緊繃的神經(jīng)，緩解審美疲勞。每一條主線的小士兵的消失，也就意味著每一個角色的死亡，兇手的殘忍和突如其來的死訊，使得話劇整體節(jié)奏緊繃，長期處于緊繃的狀態(tài)下，無論演員還是觀眾都會精神疲勞。從演員的角度來看，始終固化單一的節(jié)奏無法對劇情做到推動和遞進，同時也不能體現(xiàn)角色的多面性，使角色更加的生動和鮮明。單一緊繃的節(jié)奏不斷的，刺激觀眾的大腦保持緊繃的狀態(tài)，時間久了觀眾不僅會精神疲憊，還會覺得乏味。這時配角的幽默滑稽串場，打破原有的緊繃的氛圍就會顯得格外重要。以話劇《無人生還》第二幕為例，大家推測兇手藏在別墅里就在他們中間，這時隆巴德提議，讓布洛爾和阿姆斯特朗和自己一起，去勘察小島和別墅找尋兇手的下落。原本就緊張的眾人，看到隆巴德掏出隨身的手槍后，整個話劇的節(jié)奏就更加的緊繃，因為此時隆巴德是兇手的嫌疑更大了，而且他還帶了把手槍。蠻力與手槍的對抗簡直是以卵擊石，布洛爾和阿姆斯特朗只好去勘察小島，而隆巴德也去勘察了別墅。臨走前布洛爾還不忘調(diào)侃一下隆巴德，可沒想到他和阿姆斯特朗卻反被一句“丟下一個命歸西”給嚇到了，隆巴德得意洋洋的離開了，而他倆原本淡定沉穩(wěn)的狀態(tài)全無，兩人都害怕然抱在一起離開，似乎兩人一分開，就會丟下一個一樣。這樣一個小小的搞笑的場景的穿插，不僅能夠再一次刺激觀眾的興奮感，同時也為觀眾緩和上面緊繃的節(jié)奏，以一種全新的精神和情感狀態(tài)去觀看，下面的情節(jié)內(nèi)容。同時演員所表現(xiàn)的，不同的性格和情緒反差下的角色也會讓觀眾，對角色有更深的了解，使得角色更加的鮮明化和生活化。又例如布倫特本身就是一個滑稽的角色，在看到維拉的穿著打扮時，這個角色滑稽地表達出：“恕我多言，親愛的維拉小姐，可你還是個年輕女孩啊，你得自食其力了”。布倫特表達出這句話的含義是隱晦的。他表達的是維拉穿著暴露，想要來島上當秘書其實是想靠著自己的美貌和身體來獲得不勞而獲的酬金。而在這個片段中，本身是一個枯燥無味的人物介紹環(huán)節(jié)，正是由于布倫特滑稽的語言，使得觀眾將目光集中在維拉的回答中。而維拉立刻說出：“我注意到您并不喜歡年輕人，啊哈！當然我也只是高昂的出售我的智力？”可以看出，維拉角色快速判斷了布倫特諷刺自己的話語含義，立刻給予了回應(yīng)，在兩者的針鋒現(xiàn)對下，原本枯燥的角色介紹出現(xiàn)了不一樣的節(jié)奏感。五、總結(jié)為了符合大眾的口味，原本只有在劇場現(xiàn)場演出的各種戲劇作品，也被紛紛的改編成電視劇和電影作品成為了大眾娛樂作品，受到全球各國人民的喜愛，在中國，每每走在路上都會聽到，許多的人在討論各種自己喜歡的戲劇作品。戲劇作品的普及，帶動了戲劇角色需求量的增多，同時也帶動了，演員這個行業(yè)的飛速增長，在古代演員又被稱為伶人，地位是非常的卑微，而現(xiàn)如今演員則是一個炙手可熱的行業(yè)，許多的流量新星，只因在某一部作品中飾演所謂的主角，就能一爆而紅，同時觀眾所關(guān)注的，也不再是戲劇作品本身，而是身為主角的演員和所謂的主角光環(huán)，同時更多的演員想要走紅受到觀眾喜愛，都爭先恐后的想要飾演主角，而那些默默在背后飾演配角，不為人知的演員則無人問津。每一部戲劇作品中的