人教語(yǔ)文選修《中外戲劇名作欣賞》老舍與《茶館》教案高中教育

國(guó)”的實(shí)業(yè)家，一個(gè)一心想自食其力的勞動(dòng)者，都沒(méi)有了活路，都有編優(yōu)秀教案《茶館》第一幕，被曹禺稱譽(yù)為“古今中外罕見(jiàn)的第一幕譽(yù)。1980年，《茶館》在西德、法國(guó)、瑞士等國(guó)演出時(shí)，轟動(dòng)了沖突，構(gòu)成一個(gè)個(gè)戲劇片段，來(lái)反映這個(gè)時(shí)代的本質(zhì)內(nèi)容。二、《茶名師精編國(guó)”的實(shí)業(yè)家，一個(gè)一心想自食其力的勞動(dòng)者，都沒(méi)有了活路，都有編優(yōu)秀教案《茶館》第一幕，被曹禺稱譽(yù)為“古今中外罕見(jiàn)的第一幕譽(yù)。1980年，《茶館》在西德、法國(guó)、瑞士等國(guó)演出時(shí)，轟動(dòng)了沖突，構(gòu)成一個(gè)個(gè)戲劇片段，來(lái)反映這個(gè)時(shí)代的本質(zhì)內(nèi)容。二、《茶第八單元老舍與《茶館》【教學(xué)目標(biāo)】一、從第一幕說(shuō)開(kāi)去人一事”為情節(jié)發(fā)展主線的傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)法，它沒(méi)有貫串全劇的主要中想到的。這是一個(gè)理論問(wèn)題，我肯定說(shuō)不好，但還要說(shuō)。這些年在身，而是著重反映在這些歷史事件發(fā)生之后，中國(guó)社會(huì)生活和群眾心三個(gè)舊時(shí)代”。根據(jù)主題的要求，焦菊隱先生對(duì)演員們作了這樣的提名師精編優(yōu)秀教案人一事”為情節(jié)發(fā)展主線的傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)法，它沒(méi)有貫串全劇的主要中想到的。這是一個(gè)理論問(wèn)題，我肯定說(shuō)不好，但還要說(shuō)。這些年在身，而是著重反映在這些歷史事件發(fā)生之后，中國(guó)社會(huì)生活和群眾心三個(gè)舊時(shí)代”。根據(jù)主題的要求，焦菊隱先生對(duì)演員們作了這樣的提教案盡管“多么可笑”，但“有了花生沒(méi)有了牙”的窘境卻是人生的無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去?！边@樣的編劇方法，是屬對(duì)清朝的腐敗，他激憤地說(shuō)：“大清國(guó)要完！”因而坐了牢。他參加了一個(gè)立志維新的資本家。但由于半殖民地半封建社會(huì)的反動(dòng)統(tǒng)治，名師精編優(yōu)秀教案教案盡管“多么可笑”，但“有了花生沒(méi)有了牙”的窘境卻是人生的無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去?！边@樣的編劇方法，是屬對(duì)清朝的腐敗，他激憤地說(shuō)：“大清國(guó)要完！”因而坐了牢。他參加了一個(gè)立志維新的資本家。但由于半殖民地半封建社會(huì)的反動(dòng)統(tǒng)治，至可以加以奚落了，自己也敢于坦然說(shuō)出自己的不是，并指名道姓地！他是天生來(lái)的笨蛋！”在老舍筆下進(jìn)入茶館這個(gè)“小社會(huì)”的，還編劇觀念要求營(yíng)造所謂“緣起—展開(kāi)—高潮—結(jié)局”的貫串情節(jié)線索幅度適中，讓鳥(niǎo)有一種暈暈乎乎的舒服感覺(jué)。遛夠了之后再到茶館。名師精編優(yōu)秀教案至可以加以奚落了，自己也敢于坦然說(shuō)出自己的不是，并指名道姓地！他是天生來(lái)的笨蛋！”在老舍筆下進(jìn)入茶館這個(gè)“小社會(huì)”的，還編劇觀念要求營(yíng)造所謂“緣起—展開(kāi)—高潮—結(jié)局”的貫串情節(jié)線索幅度適中，讓鳥(niǎo)有一種暈暈乎乎的舒服感覺(jué)。遛夠了之后再到茶館。眾，雅雀無(wú)聲，一動(dòng)也不動(dòng)，真是了不得的事，這不是常見(jiàn)的現(xiàn)象?！蔽铩Ｎ抑浪麄冏鍪裁?，所以也知道他們說(shuō)什么。以此為基礎(chǔ)，我再盡管他慘淡經(jīng)營(yíng)幾十年，最后還是徹底破產(chǎn)。他在“事業(yè)”失敗后自治階級(jí)依附帝國(guó)主義，中國(guó)淪為半殖民地。有的知識(shí)分子如譚嗣同、了一個(gè)立志維新的資本家。但由于半殖民地半封建社會(huì)的反動(dòng)統(tǒng)治，名師精編優(yōu)秀教案物。我知道他們做什么，所以也知道他們說(shuō)什么。以此為基礎(chǔ)，我再盡管他慘淡經(jīng)營(yíng)幾十年，最后還是徹底破產(chǎn)。他在“事業(yè)”失敗后自治階級(jí)依附帝國(guó)主義，中國(guó)淪為半殖民地。有的知識(shí)分子如譚嗣同、了一個(gè)立志維新的資本家。但由于半殖民地半封建社會(huì)的反動(dòng)統(tǒng)治，連死都不怕了，還會(huì)有什么顧忌呢？老舍讓觀眾看到了王掌柜從“一定要活著”于經(jīng)營(yíng)、謹(jǐn)小慎微，雖然有著買(mǎi)賣(mài)人的自私，為人卻還本分。為了在之多。這樣的舞臺(tái)藝術(shù)景觀的確是古今中外劇作中罕見(jiàn)的。三、老舍導(dǎo)演和演員們朗讀。一邊讀一邊解說(shuō)，并示范劇中人物的音容笑貌和由于和當(dāng)時(shí)社會(huì)上的氣氛不太適應(yīng)，沒(méi)演多久就趕緊收了，沒(méi)有進(jìn)行名師精編優(yōu)秀教案于經(jīng)營(yíng)、謹(jǐn)小慎微，雖然有著買(mǎi)賣(mài)人的自私，為人卻還本分。為了在之多。這樣的舞臺(tái)藝術(shù)景觀的確是古今中外劇作中罕見(jiàn)的。三、老舍導(dǎo)演和演員們朗讀。一邊讀一邊解說(shuō)，并示范劇中人物的音容笑貌和由于和當(dāng)時(shí)社會(huì)上的氣氛不太適應(yīng)，沒(méi)演多久就趕緊收了，沒(méi)有進(jìn)行探究與實(shí)踐參考答案政治黑暗，國(guó)弱民貧，洋人侵略勢(shì)力越來(lái)越大，洋貨滾滾而來(lái)（包括舉止動(dòng)作。文學(xué)劇本的魅力，一下就攫住了舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作者的心。特興的。千萬(wàn)別把觀眾弄累了。我常想，無(wú)論多好的人物畫(huà)，畫(huà)家也只散點(diǎn)的，并不集中在一兩個(gè)人物身上，這種編劇法也實(shí)屬“罕見(jiàn)”。名師精編優(yōu)秀教案政治黑暗，國(guó)弱民貧，洋人侵略勢(shì)力越來(lái)越大，洋貨滾滾而來(lái)（包括舉止動(dòng)作。文學(xué)劇本的魅力，一下就攫住了舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作者的心。特興的。千萬(wàn)別把觀眾弄累了。我常想，無(wú)論多好的人物畫(huà)，畫(huà)家也只散點(diǎn)的，并不集中在一兩個(gè)人物身上，這種編劇法也實(shí)屬“罕見(jiàn)”。一些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什目的就難達(dá)到了。抱住一件事去發(fā)展，恐怕茶館不等被人霸占就已垮譽(yù)。1980年，《茶館》在西德、法國(guó)、瑞士等國(guó)演出時(shí)，轟動(dòng)了于散文化的編劇法，這在老舍是個(gè)創(chuàng)舉。那么《茶館》第一幕要表現(xiàn)名師精編一些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什目的就難達(dá)到了。抱住一件事去發(fā)展，恐怕茶館不等被人霸占就已垮譽(yù)。1980年，《茶館》在西德、法國(guó)、瑞士等國(guó)演出時(shí)，轟動(dòng)了于散文化的編劇法，這在老舍是個(gè)創(chuàng)舉。那么《茶館》第一幕要表現(xiàn)?。ㄓ挟?huà)出那人物的一個(gè)極短暫的瞬間。但是，看這種畫(huà)卻能夠叫我們通外大社會(huì)的風(fēng)云變幻。劇中的每個(gè)人物都成為獨(dú)立的故事線。主要人之多。這樣的舞臺(tái)藝術(shù)景觀的確是古今中外劇作中罕見(jiàn)的。三、老舍是潤(rùn)色一下，人物的臺(tái)詞成為他們自己的，而又是我的。”這個(gè)經(jīng)驗(yàn)名師精編優(yōu)秀教案有畫(huà)出那人物的一個(gè)極短暫的瞬間。但是，看這種畫(huà)卻能夠叫我們通外大社會(huì)的風(fēng)云變幻。劇中的每個(gè)人物都成為獨(dú)立的故事線。主要人之多。這樣的舞臺(tái)藝術(shù)景觀的確是古今中外劇作中罕見(jiàn)的。三、老舍是潤(rùn)色一下，人物的臺(tái)詞成為他們自己的，而又是我的?！边@個(gè)經(jīng)驗(yàn)！”在劇本的人物表里，馬五爺是“吃洋教的小惡霸”。這號(hào)人物有這又是什么原因？一個(gè)重要原因是：老舍善于以一當(dāng)十地選擇讓人物政治黑暗，國(guó)弱民貧，洋人侵略勢(shì)力越來(lái)越大，洋貨滾滾而來(lái)（包括時(shí)代，就使觀眾既看見(jiàn)了各色的人，也順帶著看見(jiàn)了一點(diǎn)兒那個(gè)時(shí)代名師精編優(yōu)秀教案！”在劇本的人物表里，馬五爺是“吃洋教的小惡霸”。這號(hào)人物有這又是什么原因？一個(gè)重要原因是：老舍善于以一當(dāng)十地選擇讓人物政治黑暗，國(guó)弱民貧，洋人侵略勢(shì)力越來(lái)越大，洋貨滾滾而來(lái)（包括時(shí)代，就使觀眾既看見(jiàn)了各色的人，也順帶著看見(jiàn)了一點(diǎn)兒那個(gè)時(shí)代《茶館》上演后，有勞不少朋友來(lái)信，打聽(tīng)這出戲是怎么寫(xiě)的等等。因忙，生與腐朽，正在進(jìn)行著反復(fù)的較量，新的時(shí)代正在舊時(shí)代的沒(méi)落中孕國(guó)內(nèi)引起強(qiáng)烈的反響，而且以濃郁的民族特色在國(guó)際上贏得了極大聲以一人一事為主要線索構(gòu)成貫穿始終的情節(jié)，而是以人物帶動(dòng)故事，幾個(gè)問(wèn)題（老舍）《茶館》上演后，有勞不少朋友來(lái)信，打聽(tīng)這出戲名師精編優(yōu)秀教案生與腐朽，正在進(jìn)行著反復(fù)的較量，新的時(shí)代正在舊時(shí)代的沒(méi)落中孕國(guó)內(nèi)引起強(qiáng)烈的反響，而且以濃郁的民族特色在國(guó)際上贏得了極大聲以一人一事為主要線索構(gòu)成貫穿始終的情節(jié)，而是以人物帶動(dòng)故事，幾個(gè)問(wèn)題（老舍）《茶館》上演后，有勞不少朋友來(lái)信，打聽(tīng)這出戲二、焦菊隱排演《茶館》第一幕談話錄我們的話說(shuō)，這是他一輩子思想最解放的時(shí)刻：他用不著再向人請(qǐng)安平”。他“只盼國(guó)家像個(gè)樣兒”，但結(jié)果是“一事無(wú)成”！最后他說(shuō)秦仲義的語(yǔ)言交鋒：秦仲義龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？名師精那個(gè)社會(huì)里求得自己的一席生存之地，他苦心改革自己的經(jīng)營(yíng)方式，名師精編優(yōu)秀教案我們的話說(shuō)，這是他一輩子思想最解放的時(shí)刻：他用不著再向人請(qǐng)安平”。他“只盼國(guó)家像個(gè)樣兒”，但結(jié)果是“一事無(wú)成”！最后他說(shuō)秦仲義的語(yǔ)言交鋒：秦仲義龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？名師精那個(gè)社會(huì)里求得自己的一席生存之地，他苦心改革自己的經(jīng)營(yíng)方式，品?！洱堩殰稀穼?xiě)于1951年，是當(dāng)代第一部成功的革命現(xiàn)實(shí)主義，社會(huì)的主要矛盾是中國(guó)人民（包括常四爺這樣的愛(ài)國(guó)旗人以及愛(ài)國(guó)沒(méi)有活的語(yǔ)言。我有一些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人教案盡管“多么可笑”，但“有了花生沒(méi)有了牙”的窘境卻是人生的名師精編品?！洱堩殰稀穼?xiě)于1951年，是當(dāng)代第一部成功的革命現(xiàn)實(shí)主義，社會(huì)的主要矛盾是中國(guó)人民（包括常四爺這樣的愛(ài)國(guó)旗人以及愛(ài)國(guó)沒(méi)有活的語(yǔ)言。我有一些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人教案盡管“多么可笑”，但“有了花生沒(méi)有了牙”的窘境卻是人生的被稱作“吃洋教的”。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的中國(guó)，一般老百姓可千萬(wàn)別干好事！告訴他們哪，秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理輩子順民”的王利發(fā)不同，他“一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，專打抱不殺害──傳達(dá)了出來(lái)。此外，在《茶館》第二幕里，還有一些著名的被稱作“吃洋教的”。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的中國(guó)，一般老百姓可千萬(wàn)別干好事！告訴他們哪，秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理輩子順民”的王利發(fā)不同，他“一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，專打抱不殺害──傳達(dá)了出來(lái)。此外，在《茶館》第二幕里，還有一些著名的什么樣的社會(huì)情狀呢？老舍在《談〈茶館〉》一文中說(shuō)：“那時(shí)候的就是那個(gè)時(shí)代的中國(guó)社會(huì)的本質(zhì)特征。有行動(dòng)性的語(yǔ)言，也有助于對(duì)只是聽(tīng)清楚、看明白了就算完事的。一件好的藝術(shù)品，它必然會(huì)引起居，一位在小學(xué)校里搖鈴的老人，增加了我對(duì)角色的信念；三，我對(duì)名師精編優(yōu)秀教案什么樣的社會(huì)情狀呢？老舍在《談〈茶館〉》一文中說(shuō)：“那時(shí)候的就是那個(gè)時(shí)代的中國(guó)社會(huì)的本質(zhì)特征。有行動(dòng)性的語(yǔ)言，也有助于對(duì)只是聽(tīng)清楚、看明白了就算完事的。一件好的藝術(shù)品，它必然會(huì)引起居，一位在小學(xué)校里搖鈴的老人，增加了我對(duì)角色的信念；三，我對(duì)順利的時(shí)候，思想就比較活潑，許多事可以觸類旁通。還說(shuō)這個(gè)貼“莫談國(guó)事”的。這是一個(gè)理論問(wèn)題，我肯定說(shuō)不好，但還要說(shuō)。這些年在林彪、“四人幫”篇的談話或報(bào)告。他的導(dǎo)演意圖，是通過(guò)分析劇本和人物，以及在排舞臺(tái)空間。而更不同凡響的是，所有這些人物都被劇作者描寫(xiě)得面目：人物多，年代長(zhǎng)，不易找到個(gè)中心故事。我采用了四個(gè)辦法：（一景斷片，努力用性格化的語(yǔ)言（即臺(tái)詞）勾畫(huà)他們熟悉的人物，作為名師精編優(yōu)秀教案篇的談話或報(bào)告。他的導(dǎo)演意圖，是通過(guò)分析劇本和人物，以及在排舞臺(tái)空間。而更不同凡響的是，所有這些人物都被劇作者描寫(xiě)得面目：人物多，年代長(zhǎng)，不易找到個(gè)中心故事。我采用了四個(gè)辦法：（一景斷片，努力用性格化的語(yǔ)言（即臺(tái)詞）勾畫(huà)他們熟悉的人物，作為。我們其他演員都在幕邊上等著謝幕，真是大氣都不敢出。那么大的茶館一角，“并未立起”，只消說(shuō)一句“二德子，你威風(fēng)啊！”就讓興隆、高朋滿座的時(shí)候。維持這樣一家大茶館的是當(dāng)時(shí)的有閑階級(jí)。！他是天生來(lái)的笨蛋！”在老舍筆下進(jìn)入茶館這個(gè)“小社會(huì)”的，還名師精編優(yōu)秀教案。我們其他演員都在幕邊上等著謝幕，真是大氣都不敢出。那么大的茶館一角，“并未立起”，只消說(shuō)一句“二德子，你威風(fēng)?。　本妥屌d隆、高朋滿座的時(shí)候。維持這樣一家大茶館的是當(dāng)時(shí)的有閑階級(jí)。！他是天生來(lái)的笨蛋！”在老舍筆下進(jìn)入茶館這個(gè)“小社會(huì)”的，還戲劇奇跡。中孕育著，發(fā)展著。段戲作了這樣的評(píng)述：“從松二爺一共兩句零一個(gè)字的臺(tái)詞里，看到。茶館是個(gè)三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。這樣