第八章-意大利文藝復興的建筑

第四篇歐洲資本主義萌芽

和絕對君權時期的建筑第8章意大利文藝復興建筑第8章意大利文藝復興建筑第9章法國古典主義建筑第10章歐洲其他國家16-18世紀建筑在14、15世紀，由于城市商品經濟的發(fā)展，資本主義關系已在歐洲封建社會制度內部逐漸形成，文化上也開始反映新興資產階級的利益和要求。人文主義為當時的主要思潮，向封建制度在宗教、政治、思想文化各個領域發(fā)動了猛烈的沖擊。這一運動，從意大利開始，擴大到德、法、英、荷等歐洲其他國家。恩格斯說：“拜占廷滅亡時搶救出來的手抄本，羅馬廢墟中發(fā)掘出來的古代雕像，在驚訝的西方面前展示了一個新世界一希臘的古代；在它的光輝的形象面前，中世紀的幽靈逍逝了；意大利出現(xiàn)了前所未見的藝術繁榮，這種藝術繁榮好象是古典古代的反照，以后就再也不曾達到了?！边@就是“文藝復興”。文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄中世紀時期的哥特式建筑風格，重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素，因為古典柱式構圖體現(xiàn)著和諧和理性，并且同人體美有相通之處。文藝復興出了一批杰出的建筑師和建筑理論家，真可謂群星燦爛。其中有F·勃魯乃列斯基、帕拉第奧、米開朗琪羅、阿爾伯蒂等等，建筑的代表作也極多，盛期的有圣彼得大教堂等，晚期有圓廳別墅等，文藝復興建筑由意大利興起，影響到法國、英國、德國、西班牙以及整個歐洲，各國的文藝復興建筑各有特色。文藝復興運動:即借助于古典文化來反對封建文化和建立自己的文化文藝復興運動的思想基礎是:人文主義.人文主義:是從資產階級的利益出發(fā),反對中世紀的禁欲主義和教會統(tǒng)治一切的宗教觀,提倡資產階級的尊重人和以人為中心的世界觀.文藝復興:

早期:起源于15世紀的意大利,

盛期:16世紀起傳遍意大利并以羅馬為中心,同時開始傳入歐洲其他國家

后期:一意大利北部威尼斯,維琴察等地為中心8.1春訊—佛羅倫薩主教堂的穹頂伯魯乃列斯基---開朗親切的建筑風格，嚴謹?shù)墓诺錁媹D.1）佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂穹頂（1420--1434），直徑42.5M

，亭子頂距地面高達115M。穹隆頂是文藝復興的第一朵報春花，標志著意大利文藝復興建筑開始。

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Plan,FlorenceCathedral

拉丁十字式，東部歌壇近似集中式

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DomeofFlorenceCathedral,

FillippoBrunelleschi,1420-1436

佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂的剖面里層厚2.13M,外層下部厚78.6CM,上部厚61CM兩層之間的空隙寬1.2~1.5M,空隙內設階梯.結構：1.穹頂輪廓采用矢形，大致是雙圓心；2.用骨架券結構，穹頂分內外兩層，中間是空的。

在8邊形的8個角上升起8個主券，8個邊上又各有兩根次券。每兩根主券之間由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券連成整體。大小券在頂上由一個8邊形的環(huán)收束。

結構:為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座。把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的。雖然鼓座的墻厚到4．9m，還是必須采取有效的措施減小穹頂?shù)膫韧屏?，減小它的重量。伯魯乃列斯基的主要辦法是：第一，穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的；第二，用骨架券結構，穹面分里外兩層，中間是空的。這兩點顯然不僅借鑒了古羅馬的經驗，而且也借鑒了哥特式建筑的經驗，在8邊形的8個角上升起8個主券，8個邊上又各有兩根次券。每兩根主券之間由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券連成整體。大小券在頂上由一個8邊形的環(huán)收束。環(huán)上壓采光亭。這些都由大理石砌筑。穹頂?shù)拇竺婢鸵劳性谶@套骨架上，下半是石頭砌的，上半是磚砌的。它的里層厚2．13m，外層下部厚78．6cm，上部厚61cm。兩層之間的空隙寬1．2～1．5m左右，空隙內設階梯供攀登。有兩圈水平的走廊，各在穹頂高度大約1／3和2／3的位置。它們也能起加強兩層穹頂?shù)穆?lián)系的作用。從上面一圈走廊，可以循內層穹頂外皮上的踏步走到采光亭去。在穹頂?shù)牡撞坑幸坏黎F鏈，在將近1/3高度的地方有一道木箍，都為了抵抗穹頂?shù)膫韧屏?。石塊之間，在適當?shù)牡胤接需F扒釘、榫卯、插銷等等。圣瑪利亞大教堂穹頂佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂施工:施工這個穹頂?shù)氖┕ひ彩且豁梻ゴ蟮某删?。它的起腳高于室內地平55m，頂端底面高91m(或說88m)．這樣的高空作業(yè)，據(jù)瓦薩里(GiorgioVasari，1511～74，意大利畫家、建筑師、傳記作家)記載，腳手架搭得十分簡潔，很省木材，然而又很適用。為了節(jié)約工人們上下的時間，甚至在上面設了小吃部，供應食物和酒。意義:第一，它是在建筑中突破教會的精神專制的標志第二，古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會把它作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來，連采光亭在內，總高107m，成了整個城市輪廓線的中心。這在西歐是前無古人的，因此，它是文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志；第三，無論在結構上還是在施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步。1）佛羅倫薩育嬰院（1419--1451）佛羅倫薩育嬰院的平面8.2曲折的歷程1419年，伯魯乃列斯基設計的佛羅倫薩的育嬰院是一座四合院，正面向安農齊阿廣場(PiazzaAnnunziata)的一側展開長長的券廊。券廊開間寬闊，連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，輕快、明朗?！さ诙哟白有?、墻面大，線腳細巧，墻面平潔，檐口薄薄的，輕輕的，所以同連續(xù)券風格很協(xié)調，而虛實對比又很強。立面的構圖明確簡潔，比例勻稱，尺度宜人。廊子的結構是拜占庭式的，逐間用穹頂覆蓋，下面以帆拱承接。廣場的另一側也是一條敞開的券廊。廣場的正面是安農齊阿教堂，它對面有街通向主教堂。廣場中央有騎馬銅像。這種有軸線的、方整對稱的、統(tǒng)一完整的廣場不同于中世紀隨宜而建的廣場。房屋的正立面就是廣場的某一個立面，券廊使廣場和房屋互相滲透。佛羅倫薩育嬰院的透視功能上，券廊既是房屋的出入空間，又是廣場上各種活動的空間的一部分。同連續(xù)券風格很協(xié)調，而虛實對比又很強第二層窗子小、墻面大，線腳細巧，墻面平潔，檐口薄薄的，輕輕的，所以同連續(xù)券風格很協(xié)調，而虛實對比又很強。●虛實對比○構圖明確●比例勻稱體現(xiàn)公共意義佛羅倫薩育嬰院的剖面2）巴齊禮拜堂（1429-1446）伯魯乃列斯基設計的佛羅倫薩的巴齊禮拜堂(PazziChapel，它的形制借鑒了拜占庭的。正中一個直徑10．9m的穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋一間長方形的大廳(18。2mXl0．9m)。后面一個小穹頂，覆蓋著圣壇(4．8mX4．8m)；前面一個小穹頂，在門前柱廊正中開間上。廊子進深5．3m。它的內部和外部形式都由柱式控制。它們雖然比中世紀的純正，還相當自由。正面柱廊5開間，中央一間5．3m寬，發(fā)一個大券，把柱廊分為兩半。這種突出中央的做法，在古典建筑中只見于羅馬東部行省，而在文藝復興建筑中則比較流行佛羅倫薩巴齊禮拜堂正中一個直徑10．9m的穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋一間長方形的大廳(18.2mXl0．9m)。后面一個小穹頂，覆蓋著圣壇(4．8mX4．8m)；前面一個小穹頂，在門前柱廊正中開間上,廊子進深5．3m。

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PazziChapel

巴齊禮拜堂FlorenceWestFacade

FillipoBrunelleschi來自拜占庭的影響突出中央的做法

府邸大多是四合院，3層，臨街建造。平面趨向緊湊、整齊．不象中世紀寨堡那樣由幾個獨立的部分組合在一起。中世紀寨堡的雉堞、角樓之類的防御性設施也漸漸淘汰了。外形上只突出一個臨街的正立面。正立面是矩形的，上下左右斬截干凈，冠戴檐口挑出深遠，同整個立面的高度大致成柱式的比例，不再象中世紀的那樣自由活潑。窗子也是大小一律，排列整齊。內院則四周一律，不分主次。平面沒有軸線。3）府邸：墻垣仿照中世紀佛羅倫薩市政廳(PalazzoVecchio，1299～1314)的樣子，全用粗糙的大石塊砌筑。但是，處理得比較精致；底層的大石塊只略經粗鑿，表面起伏達20但砌縫仍有8cra寬。三層光滑而不留砌縫。它的形象很沉重。為了求得壯觀的形式，沿街立面是屏風式的，同內部房間很不協(xié)調美第琪府邸彌開羅卓佛羅倫薩美狄奇府邸魯奇蘭府?。ǚ穑?451--1455）阿爾伯蒂佛羅倫薩魯沏拉府邸法爾尼斯府?。_）（1534--1546）小莎迦洛等羅馬法爾尼斯府邸的底層平面羅馬法爾尼斯府邸的二層平面羅馬法爾尼斯府邸的透視羅馬法爾尼斯府邸的門廳羅馬法爾尼斯府邸的內院法爾尼斯府邸正面法爾尼斯府邸側面f.潘道菲尼府?。ǚ穑?516--1520）拉斐爾佛羅倫薩藩道菲尼府邸4.坦比哀多（羅馬）（1507--1510）伯拉孟特---小廟，

單一空間，集中構圖羅馬坦比哀多坦比哀多盛期文藝復興建筑紀念性風格的典型代表是羅馬的坦比哀多(Tempiet—tO，1502～1510年)，設計人伯拉孟特(DonatoBramante，1444～1514年)。這是一座集中式的圓形建筑物，神堂外墻面直徑6．10m，周圍一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，高3．6m。連穹頂上的十字架在內，總高為14．?0m。有地下墓室。

集中式的形體、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的體積感很強，完全不同于15世紀上半葉佛羅倫薩偏重于一個立面的建筑。建筑物雖小，但有層次有幾種幾何體的變化，有虛實的映襯，構圖很豐富。環(huán)廊上的柱子，經過鼓座上壁柱的接應，同穹頂?shù)睦呦嗍孜?，從下而上，一氣呵成，渾然完整。它的體積感、完整性和它的多立克柱式，使它十分雄健剛勁。

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BramanteTempietto

坦比哀多Rome,c.1502

8.3眾星燦爛在建筑界，同樣也出現(xiàn)了一些巨人。這些人的創(chuàng)作活動披荊斬棘，代表著新生的資產階級創(chuàng)造新的建筑文化的熱情。這些人的教養(yǎng)和性格，都鮮明地反映在他們的創(chuàng)作上，在總的時代風格之下，又各有自己獨特的個人風格與創(chuàng)作個性的發(fā)展，是新的生產關系突破了中世紀行會的束縛和因循守舊習氣，開拓了人們的眼界，提高了人們的主體意識，更好地調動了人們的潛力的進步現(xiàn)象。文藝復興建筑的繁榮，在很大程度上得力于這種個人風格的千姿百態(tài)。1、勃魯乃列斯基和伯拉孟特勃魯乃列斯基是意大利早期文藝復興建筑的奠基人，出身于行會工匠，精通機械、鑄工，是杰出的雕刻家、畫家、工藝家和學者，在透視學和數(shù)學等方面都有過建樹，也設計過一些建筑物。他正是文藝復興時代所特有的那種多才多藝的巨人。伯拉盂特是盛期文藝復興建筑的奠基人，出身平民，本是個畫家，早期在米蘭從事過建筑工作，風格平和秀麗。1499年到羅馬之后，很快就受到16世紀初年新思想的鼓舞，力求把高亢的愛國熱情表現(xiàn)在建筑物上，建立時代的紀念碑。他刻苦向古羅馬遺跡學習，足跡踏遍羅馬城和周圍地區(qū)，從此風格大變，追求莊嚴宏偉，剛健有力。小小的坦比哀多，成了文藝復興盛期建筑的第一個代表。在教廷的圣彼得大教堂的設計中，他滿懷豪情地以超過古羅馬的建筑成就為目標。2、米開朗琪羅和拉斐爾米開朗琪羅（MichelangeloBuonarroti，1475—1564年)意大利文藝復興盛期的偉大的雕刻家和畫家，傾向于把建筑當?shù)窨炭创?。愛用深深的壁龕、凸出很多的線腳和小山花，貼墻作3／4圓柱或半圓柱。喜好雄偉的巨柱式，多用圓雕作裝飾。強調的是體積感。拉斐爾意大利文藝復興盛期的偉大的畫家，他設計的建筑物，和他的繪畫一樣，比較溫柔雅秀。體積起伏小，愛用薄壁柱，外墻面上抹灰，多用纖細的灰塑作裝飾，強調水平分劃。3、維尼奧拉和帕拉第奧維尼奧拉(GiacomoBarozzidaVignola，1507～1573年)是意大利晚期文藝復興的主要建筑師，1554年，帕拉第奧出版了他的古建筑測繪圖集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四書》(11QuattroLibridell'Architectura)，其中包括關于五種柱式的研究和他自己的建筑設計。帕拉第奧(AndreaPalladio，1508～1580年)也是意大利晚期文藝復興的主要建筑師，在1562年發(fā)表了他的《五種柱式規(guī)范》(RegoladelleCinqueOrdini)．他們的著作后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他們定下的規(guī)范。帕拉提奧對英國建筑的影響比較大，維尼奧拉的影響主要在歐洲大陸。維晉察.巴西利卡（1549）帕拉第奧---采用了帕拉第奧母題處理手法；“巴西利卡”是市民們進行公共集合和商業(yè)活動的地方。維琴察的巴西利卡虛實互生、有無相成維琴察巴西利卡的底部處理在每間中央按適當比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架著額枋。每個開間里有了3個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，隱然相似于巴齊禮拜堂內部側墻的組合母題。為了在視覺上使負荷者同被負荷者平衡，在小額枋之上、券的兩側各開一個圓洞。這個構圖就叫帕拉第奧母題.維晉察圓廳別墅（1552）帕拉第奧---晚期文藝復興的代表作品維琴察圓廳別墅的平面莊園府邸主要特點是：第一，平面大多是長方的或者正方的。按照傳統(tǒng)，以第二層為主，底層為雜務用房。稍大一點的，將雜務用房設在離開主體的2個或者4個附屬房屋里，對稱布局，用廊子同主體連接；·第二，主要的第二層劃分為左、右、中三部分。中央部分前后劃分為大廳和客廳。左右部分為臥室和其他起居房間。樓梯在三部分的間隙里。大致對稱安排；第三，外形為簡潔的幾何體。主次分明：底層處理成基座層，頂層處理成女兒墻式的。主要的第二層最高，正門設在這一層，門前有大臺階。窗子大，略有裝飾。比較大一些的府邸，立面中央用巨柱式的壁柱或者冠戴著山花的列柱裝飾，這也是立面構圖的新手法。維琴察圓廳別墅透視維琴察圓廳別墅的剖面圓廳別墅(黑白照片)8.4廣場建筑群安農齊阿廣場平面佛羅倫薩的安農齊阿廣場(PiazzaAnnunziata)是早期的、最完整的廣場。它是矩形的，在長軸的一端是初建于13世紀的一座安農齊(SantissimaAnnunziata)教堂。它的左側，是勃魯乃列斯基設計的育嬰院，輕快的券廊形成了廣場的立面。后來，阿爾伯蒂改造了教堂的立面(1470～1477年)，給他7開間的券廊，同育嬰院的立面一致。1518年左右，廣場的右側造了一所修道院，立面重復育嬰院的。于是，安農齊阿廣場的三面都是券廊，建筑面貌就很單純完整。教堂不高，主導地位不很突出，由于廣場中央加了一對噴泉和一座斐迪南大公(granddukeFerdinandoD的騎馬銅像，強調了縱軸線，才使它的地位有所加強。廣場前一條將近10m寬的街道，斜對著主教堂的穹頂，把廣場同全城的制高中心聯(lián)系了起來。安農齊阿廣場寬大約60m，長大約73m，三面是開闊的券廊，它們尺度宜人，風格平易，因此廣場顯得很親切。1、安農齊阿廣場

2、卡比多廣場（羅）（1540--1644）米開朗基羅梯形廣場羅馬市政廣場平面廣場的正面是元老院，是早就有的舊建筑物，歷經改建。它右側有一座檔案館，也很古老，二者不互相垂直。1450年，重建檔案館于原址，1564年，照米開朗琪羅的設計加以改造。1644—1655年間，照檔案館的式樣并與它對稱在左面造了一座博物館。因此廣場的平面呈梯形。意大利中世紀的城市廣場是不對稱的，卡比多山市政廣場是文藝復興時期比較早的按軸線對稱配置的廣場之一羅馬市政廣場鳥瞰羅馬市政廣場內廊3、波波羅廣場（羅）（1550）放射式廣場中央方尖碑.羅馬波波羅廣場的平面4、圣馬可廣場（16世紀）復合式廣場1）空間組合方面：三個梯形廣場組成封閉的復

合式廣場。2）設計手法：梯形廣場有良好的視覺效果。3）結合自然環(huán)境：四周采用外廊與水城風光呼應。4）藝術處理方面：有節(jié)奏有主題，四周的建筑使用了統(tǒng)一的母題--券廊，建筑中心是圣馬可教堂，高聳的鐘塔起對比作用。5）比例尺度宜人：從西面進入廣場，券門框出一幅完整的廣場建筑畫面，建筑群之間的大小與高低的組合適度。

威尼斯圣馬可廣場的平面A.圣馬可教堂B.公爵府C.圣馬可鐘塔D.舊市政大廈E.新市政大廈廣場中心是圣馬可教堂。主廣場------在教堂的對面，封閉式，長175米，兩端寬度分別為90米和56米，周圍是下有券柱式回廊的房屋，是該城的宗教，行政和商業(yè)中心次廣場------在教堂南面，開向亞德里亞海，南端的兩根

柱子劃出了廣場與海面的界限，是該城的海外貿易中心。小廣場------在教堂的北面，是主廣場的一個分支，常