琵琶輪指的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

琵琶輪指的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

1音值、音色、音值平衡均勻是最難操作的樂隊(duì)輪是琵琶表演技巧中最具代表性的表演形式。它的聲音圓潤、平滑、生動(dòng)、清晰、彈性。輪指在琵琶演奏技巧中是最難操作的一種演奏形式,它要求每一個(gè)音的音色、音量、音值必須相同統(tǒng)一。我們的五個(gè)手指在自然生理結(jié)構(gòu)上就長短不一;靈活性、力度都有很大的差異,而五個(gè)手指擊弦的方向也不相同,所以,很難做到音量、音色、音值平衡均勻。這就需要我們在練習(xí)中,掌握要領(lǐng),主觀上對存在的一些自然生理結(jié)構(gòu)上的缺點(diǎn),加以彌補(bǔ),進(jìn)行有針對性的訓(xùn)練,充分展現(xiàn)“珠落玉盤”的音樂美感。2使用輪字母有兩種表演形式2.1“下軸”是指除指揮手、中指、食指和拇指同時(shí)發(fā)射的它的音色、音量、音值較容易統(tǒng)一,但整體音量較較弱,頻率不易控制。現(xiàn)在己做為特殊指法來使用。2.2音色的控制無名指、小指、拇指依次擊弦彈出的,它能自如地控制音量的強(qiáng)弱、頻率的快慢,使音色豐滿、華美、流暢。目前,我們基本采用“上出輪”,也就是我們通常說的輪指。在這里我們談的也是上出輪。3扇型輪的動(dòng)作輪指有兩種手型結(jié)構(gòu),扇型和拳型。而傳統(tǒng)的手型結(jié)構(gòu)多采用扇型,它之所以要求“扇形”,是出于這樣一種目的與要求,那就是使五個(gè)手指的觸弦點(diǎn)盡可能集中的弦的某一點(diǎn)上,這樣以取得音色上的最大統(tǒng)一。為此,整個(gè)手型就成尖狀,特別是手指作旋轉(zhuǎn),以達(dá)到和其他指相近的觸弦點(diǎn)。這樣,勢必造成四指必須直,整個(gè)手型就缺乏一種有力的結(jié)構(gòu)框架,各手指在動(dòng)作上常具有一致性。它不可能作一自然動(dòng)作,有的關(guān)節(jié)呈凸型,有的關(guān)節(jié)呈冊型。雖然一指反方向,但并不是和其他四指沒有關(guān)系而單干的。扇型輪要求作輪時(shí)像扇子打開那樣,手指伸直順序觸弦,以達(dá)到觸弦點(diǎn)的集中,但恰恰放棄了作輪結(jié)構(gòu)與方法這一最為重要的方面。而拳型輪首先就具有一個(gè)有力的結(jié)構(gòu)框架?？梢宰饕粋€(gè)簡單的試驗(yàn),把手指伸直捏緊(握拳)和把手指彎曲捏緊(握拳),可以明顯感覺到后者很有力。因此,拳型結(jié)構(gòu)下的五指加強(qiáng)了整個(gè)結(jié)構(gòu),為作輪提供了一個(gè)穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)框架。其中,大指的形態(tài)是整個(gè)拳型結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵。大指的大、小關(guān)節(jié):呈凸型,其他四指的關(guān):也就呈凸型,這是充分利用五指在動(dòng)作上的一致性。而且。大指關(guān)節(jié)呈凸型可明顯感覺到對四指,尤其是無名指和小指的牽制力(即俗稱的能互相勾住),這也是充分利用了大指對其他四指的反作用力。因此,拳型型結(jié)構(gòu)中四指的順序觸弦就變得較易控制了。相反,扇型結(jié)構(gòu)大指的大、中關(guān)節(jié)不呈凸型,整個(gè)手形的支架是向心捏的。另一方面,手指伸直,失去了大、中、小關(guān)節(jié)的活力,尤其是中、小關(guān)節(jié)的活力。也造成了對各指觸弦角度的控制力,使出音粗糙。因此,從總體結(jié)構(gòu)上而言,拳型輪比扇型輪要優(yōu)越的多。4輪指的能力:中、小關(guān)活力具有了拳型輪穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)之后,就是如何來作輪了。我們知道,人的手指長短不一、粗細(xì)不同,在方向上又是大指的獨(dú)立向外。因此,要使各指在作輪時(shí)力量的均衡,四值的一致則并非易事?？梢哉f這是任何樂器中,難度最高的手法技巧之一。所以,練習(xí)輪指,主要就是要加強(qiáng)中、名、小指的力量,使之出音和大、食兩指的力度相平衡。而力度中義包含著對時(shí)值的控制能力。因?yàn)闆]有力度時(shí)控制力是虛假的、沒有意義的。因此,輪指在作輪時(shí),它的用力方法和彈挑一樣,仍保持著大關(guān)節(jié)中、小關(guān)節(jié)活力原則。當(dāng)然,在具體做法上利彈挑不盡相同。具體地說,首先,在整個(gè)拳型結(jié)構(gòu)框架基礎(chǔ)上,強(qiáng)調(diào)各指大、中、小關(guān),的統(tǒng)一用力,而腕與臂一般來講與輪無涉。住作輪的總體意念上,應(yīng)注意突出關(guān)節(jié)放開,中、小關(guān):收攏使活并控制音色。這樣,把整個(gè)手撐起米,不僅用力均勻持久,而且音量飽滿音色上乘。其次,要強(qiáng)調(diào)在整體中求力度、求控制能力。為在實(shí)際運(yùn)行中,五指是一整體,各指的用力是有內(nèi)住聯(lián)系的,哪怕是作小輪或四指輪時(shí),大指的存在也是多余。這里,容易產(chǎn)生的毛病,一是大指的大、中關(guān)。中關(guān)節(jié)鼓不起來,這是開始練習(xí)拳型輪的通病。通常要其握一個(gè)空心握拳型似乎比較容易,但一旦作輪時(shí)往往關(guān)節(jié)都塌陷了,這樣,拳型結(jié)構(gòu)也就建立不起米。確實(shí),一開始作輪常會(huì)取尖狀的扇型結(jié)構(gòu),而拳刑結(jié)構(gòu)則要通過練習(xí)才能建立起來的。二是每個(gè)指頭單獨(dú)練,這樣的效果并不好,而且用力過大容易傷筋,尤其是小指。應(yīng)強(qiáng)調(diào)輪指的統(tǒng)一用力及循序漸進(jìn)的加強(qiáng)力量。另外,也要注意不要過分地強(qiáng)調(diào)中、小關(guān)節(jié)目的剛力而使出音僵硬。因?yàn)閷τ谌魏我环N結(jié)構(gòu)形態(tài)來說,采取極端的辦法,用過了頭只能是走向它的反面。拳型輪的優(yōu)點(diǎn)就在于中、小關(guān)節(jié)的運(yùn)用上,因此要是使其靈活,控制其出音時(shí)值和觸弦角度。如果就力量而言,大關(guān):?？隙ㄊ浅^中、小關(guān)的。因此,力量的來源主要是中小關(guān)節(jié),而大關(guān)節(jié)作輔助。5解決扇型輪音的大指和拳型輪輪正確的手型,為各指提供了一個(gè)良好的觸弦角度,這對輪指的音色是至關(guān)重要的。正如彈挑的觸弦角度那樣,如果手指呈垂直的90度觸弦,雖然出音比較飽滿,但對音色缺乏控制力,這是扇型輪多用大關(guān)節(jié)產(chǎn)生的弊病。而拳型輪由于手指彎曲觸弦,這就造成了小于90度,約在60度至45度的角度觸弦,音色明顯改善,出音圓潤而柔和。特別是在輕奏時(shí),整個(gè)手可以進(jìn)一步收縮而“團(tuán)起來”,這樣更適合輕奏時(shí)音色的柔和,以解決扇型輪在輕奏時(shí)最易產(chǎn)生的對音色失控的問題。另外,從大指方面而言;觸弦角度的改變,對整個(gè)輪的力量均衡也起到十分關(guān)鍵的作用。由于兩個(gè)關(guān)節(jié)彎曲、造成了觸弦的一個(gè)約45度的夾角,這樣,首先位大指的音量減輕了。我們知道,輪指不勻的主要癥結(jié),還在于大指的音量過大。造成整個(gè)輪以5數(shù)字為主的周期性反復(fù)。這是因?yàn)槿耸治逯冈谧鬏啎r(shí)每一圈反復(fù)產(chǎn)生的痕跡。而輪的勻稱就是要破壞這種周期性規(guī)律,這樣才能使輪在五指力量均衡的基礎(chǔ)上,達(dá)到圓潤勻稱的目的。其次,大指中關(guān):在大關(guān)節(jié)的輔助下挑弦,是富于控制力的。相反,扇型輪的大指就明顯缺乏這一點(diǎn)。而且,在達(dá)到控制的前提下,明顯改善了大指觸弦的音色。拳型輪則寧可放棄五指在觸弦點(diǎn)上的接近,取得了良好的輪指結(jié)構(gòu)。閃此,就比較而言,大指與其他四指觸弦點(diǎn)相差所造成的音色變化,可以說是微乎其微的。而整個(gè)輪的良好結(jié)構(gòu)則是最為重要的。拳型輪的人指雖和小指大約要相差一拳的距離(實(shí)際應(yīng)小于一拳),但是,人指相對挑在弦的較上面部位,較柔和與模糊的音色也多少減輕了