李清照聲聲慢原文(三篇)

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李清照聲聲慢原文篇一

詞一開頭就用了十四個(gè)疊字?！皩ひ捯?，〞詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時(shí)她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實(shí)上在現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)沒有什么可尋覓，也沒有什么需要尋覓的了，但詞人還是希望找點(diǎn)什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助的人生，但尋覓的結(jié)果只能是“冷冷清清〞，周邊的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實(shí)的孤苦無援?！捌嗥鄳K慘戚戚〞，寫詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)女主人的愁苦無聊，寂寞哀傷，但各有側(cè)重，第一句寫神態(tài)，其次句寫環(huán)境，第三句寫心情，其次、三句又是第一句“尋尋覓覓〞的結(jié)果，“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進(jìn)入愁境〞（吳熊和《唐宋詞通論》）。

“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。〞剛覺得有點(diǎn)兒溫柔卻又變冷了，這是秋天的時(shí)令特征?！皩⑾ⅷ暎{(diào)養(yǎng)。人在天氣多變化時(shí)，是很難適應(yīng)的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對(duì)天氣的變化特別敏感，更覺得難以將養(yǎng)適應(yīng)了。

為了適應(yīng)這多變的秋天時(shí)節(jié)，詞人企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？〞酒是“三杯兩盞〞，量少，又是“淡酒〞，怎么能抵擋黃昏時(shí)的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂愁。

“雁過也，正凄愴，卻是舊時(shí)相識(shí)。〞雁飛過去，正令人凄愴，原來雁是我過去見過的。這里我們可看到三層意思：（一）雁飛過去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人凄愴，原來大雁是老相識(shí)了，觸動(dòng)我內(nèi)心的創(chuàng)傷已不止一次，現(xiàn)在又來觸動(dòng)我，使我凄愴憂傷。（二）古代有雁足傳書的傳聞。雁以往是給我?guī)н^信的，給我安慰，現(xiàn)在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過去無信可帶，不能再給我安慰了，使我凄愴。（三）的家鄉(xiāng)在北方，而此時(shí)淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對(duì)家鄉(xiāng)的思念，所以使她凄愴。雁在北方就相識(shí)，現(xiàn)在看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉(xiāng)之意。

詞的下片承接上片?！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？〞“黃花〞是指菊花，品種是黃色的。“堆積〞，指花開之盛，可能是小菊花密密麻麻地開放，不是言落英滿地。“憔悴損〞指人因凄愴而消瘦。損，煞，是說憔悴得很。有人認(rèn)為是黃花“憔悴損〞，不妥，由于前面的“堆積〞不作零落解，菊花是枯在枝頭的?！罢l〞，指自己?！翱皑?，能夠，經(jīng)得起。菊花盛開，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒有賞花的心情了。

“守著窗兒，單獨(dú)怎生得黑？〞一個(gè)人坐在窗邊，象守著什么東西一樣，百無聊賴，希望天早一點(diǎn)黑下來，看不到窗外一切使人凄愴的東西，但天偏偏與人作對(duì)，越等越覺得時(shí)間漫長(zhǎng)，度日如年。

寂寞難耐，好不簡(jiǎn)單等到黃昏，等來的卻是更令人凄愴的東西：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。〞風(fēng)吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細(xì)雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。〞李清照是位敏銳善感的詞人，雨打梧桐點(diǎn)點(diǎn)滴滴，好象敲擊著她破碎的心靈，使她凄愴至極。

這種種情形不斷地煎熬詞人，情何以堪？所以詞人最終沖口而出：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！〞“這次第〞是說這種種情形或這種種光景。這種種狀況加在一起，怎么是一個(gè)“愁〞字可以概括得了！“愁〞說不明白，用人間文字和語言概括不了，寫出了無盡的愁緒，傳達(dá)出種種難以言傳的哀痛。

這首詞是在國破家亡、流落異地時(shí)寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的境遇，寄托了極其沉重的家國之思，深深地打上了時(shí)代的烙印。

詞的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，這些景物都貫穿濃重的感情色調(diào)，滲透著的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最終堆砌的愁苦迸涌而出。

詞中用了九對(duì)疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛楚的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。

詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容?！堵暵暵吩~調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達(dá)惆悵的情懷，并屢屢運(yùn)用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。

李清照聲聲慢原文篇二

唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余〞。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫沖動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不依稀，不能列入婉約體。

靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清爽可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠的追念和自己孤單凄涼的景況。《聲聲慢·尋尋覓覓》便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，委婉凄楚，有如聽到一個(gè)凄愴之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中迷漫開來，久久不散，余味無窮。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。假使能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛楚，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由是孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，單獨(dú)一人只會(huì)覺得分外凄涼。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，莫非你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要單獨(dú)一人面對(duì)萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光縹緲之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著多少無法訴說的哀愁啊！

這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當(dāng)年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無邊無際的孤獨(dú)的煎熬了。故物仍舊，人面全非。"舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)"。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。單獨(dú)一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來。

好不簡(jiǎn)單等到了黃昏，卻又下起雨來。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻相互扶持，相互依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。

急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f："這次第，怎一個(gè)愁字了得？"簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但終究還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整日的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓〞開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清〞，是“尋尋覓覓〞的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚〞。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氣氛已掩蓋全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能〞的結(jié)果。

“乍暖還寒時(shí)候〞這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)當(dāng)說“乍寒還暖〞，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒〞。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清早，朝陽初出，故言“乍暖〞；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒〞。至于“時(shí)候〞二字，有人以為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候〞；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候。〞由陰雨而新霽，自屬較短暫的時(shí)間，可見“時(shí)候〞一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語無殊了?！白铍y將息〞句則與上文“尋尋覓覓〞句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急〞，“曉〞，通行本作“晚〞。這又是一個(gè)可整治的焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：

“曉來〞，各本多作“晚來〞，殆因下文“黃昏〞云云。其實(shí)詞寫一整日，非一晚的事，若云“晚來風(fēng)急〞，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒〞是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒〞；下文“雁過也〞，即彼詞“征鴻過盡〞。今從《草堂詩余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來〞。

這個(gè)說法是對(duì)的.。說“曉來風(fēng)急〞，正與上文“乍暖還寒〞相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒〞。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也〞的“雁〞，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正凄愴，卻是舊時(shí)相識(shí)〞了。《唐宋詞選釋》說：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓?！~意近之。〞其說是也。

上片從一個(gè)人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積〞是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p〞是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘〞的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝〞要深遠(yuǎn)多了。

從“守著窗兒〞以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓〞三句又進(jìn)一層?！笆刂暰湟缽埢菅浴对~選》斷句，以“單獨(dú)〞連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門〞，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不愿黑下來而使人尤難為過?！拔嗤┄晝删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明〞詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最終以“怎一個(gè)愁字了得〞句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫繁雜，僅用一個(gè)“愁〞字如何包括得盡。妙在又不說明于一個(gè)“愁〞字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休〞之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無遺