調(diào)音臺(tái)圖解及使用說(shuō)明

-.z.調(diào)音臺(tái)圖解和使用說(shuō)明當(dāng)最初接觸調(diào)音臺(tái)的時(shí)候，很容易會(huì)被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和推桿唬住。首先我們來(lái)看一下左邊的面板。實(shí)際上，左邊每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的。所以你只需要集中精力了解一個(gè)通道的操作方法就可以通盤(pán)掌握。較少路數(shù)的調(diào)音臺(tái)有4路和8路的輸入控制，而路數(shù)最多的有96路甚至更多的。這個(gè)調(diào)音臺(tái)有8路輸入控制，我們只取其中一個(gè)來(lái)講解各局部的作用。1.MIC：麥克風(fēng)輸入接口麥克風(fēng)輸入經(jīng)由*LR母座，可承受平衡式或非平衡式低電平訊號(hào)，使用專(zhuān)業(yè)動(dòng)圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風(fēng)，如果使用非平衡式麥克風(fēng)需要盡量使用愈短愈好的麥克風(fēng)線(xiàn)，以防止電波噪音的干擾。2.LINE：高電平輸入接口高電平輸入通常經(jīng)由TRS1/4"立體PhoneJack或TRS1/4"MonoPhoneJack送入，麥克風(fēng)音源以外的訊號(hào)都可經(jīng)由高電平輸入至混音機(jī)，立體PhoneJack的輸入是平衡式的，一樣于*LR的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時(shí)，可用MonoPhoneJack，其接線(xiàn)不能太長(zhǎng)〔4.5m以〕。3.LINE-20DB：衰減20分貝按鍵按下此鍵可以對(duì)輸入電平衰減20分貝。一般在環(huán)境噪音較大，設(shè)備電平噪音較大或電平過(guò)高的時(shí)候使用該按鍵。使用該鍵將對(duì)音頻輸入信號(hào)的所有頻率進(jìn)展衰減，以到達(dá)將音量較小的雜音或電噪音過(guò)濾掉的目的。有時(shí)會(huì)出現(xiàn)輸入電平信號(hào)過(guò)高的現(xiàn)象，如不進(jìn)展衰減，則衰減器的控制圍就會(huì)大大降低，只能在一個(gè)很小的區(qū)域滑動(dòng)，造成對(duì)音量輸出控制很難操作。此時(shí)應(yīng)按下此鍵，以增大衰減器的有效控制圍。4.PEAK：峰值指示燈Peak燈亮?xí)r，警告使用者輸入信道的訊號(hào)過(guò)強(qiáng)。發(fā)現(xiàn)Peak燈亮?xí)r，并且任由這種情況持續(xù)的話(huà)，調(diào)音臺(tái)會(huì)啟動(dòng)自我保護(hù)功能，切斷音源輸出。所以，此時(shí)應(yīng)調(diào)整輸入音量大小，否則，調(diào)音臺(tái)的音頻輸出將被自動(dòng)切斷?？墒褂玫目刂瓢ǎ篖ine－20DB、減小Gain、拉低衰減器，一般以減小Gain為宜。5.GAIN：增益旋鈕它是用來(lái)調(diào)節(jié)輸入信號(hào)電平大小的。輸入的信號(hào)以多大的電平來(lái)輸出是由該旋鈕和該輸入單元的推子共同決定的。顯然，旋鈕順時(shí)針?lè)较蚪嵌仍酱?、推子越高，輸入信?hào)的輸出電平的提升就越大，或者說(shuō)該路輸入的音頻信號(hào)在輸出中的響度就越大。增益圍為20分貝到60分貝。值得注意的是，增益太高會(huì)使聲道負(fù)荷過(guò)載，導(dǎo)致聲音失真；太低則背景噪音明顯，可能也無(wú)法獲得足夠的訊號(hào)電平提供混音輸出。使用高電平輸入時(shí)要將增益轉(zhuǎn)小。增益旋鈕是作為聲音輸入調(diào)音臺(tái)的關(guān)口，調(diào)整適當(dāng)，即可保證調(diào)音臺(tái)下一級(jí)的處理電路能接收到充分且“干凈〞的信號(hào)。6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋鈕High、Middle、Low分別可以對(duì)高頻、中頻、低頻進(jìn)展增強(qiáng)或衰減，控制圍為正負(fù)15分貝。中頻控制收人聲時(shí)尤其有用，可以非常準(zhǔn)確地修飾演出者的聲音。低音：20Hz～500Hz適當(dāng)時(shí)，低音弛得宜，聲音飽滿(mǎn)柔和。缺乏時(shí)聲音薄弱，過(guò)度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。中音：500Hz～2KHz適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮。缺乏時(shí)聲音朦朧，過(guò)度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類(lèi)似的聲音。高音：2KHz～8KHz是影響聲音層次感的頻率。缺乏時(shí)聲音的穿透力下降，過(guò)強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語(yǔ)言音節(jié)的識(shí)別，使齒音加重、音色發(fā)毛7.MONITOR：總監(jiān)聽(tīng)音量旋鈕調(diào)節(jié)該通路在監(jiān)聽(tīng)線(xiàn)路中的音量大小。如不使用額外接入調(diào)音臺(tái)的總監(jiān)聽(tīng)設(shè)備，則此旋鈕可置于0處。8.EFFECT：輸出至效果器旋鈕調(diào)節(jié)該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。如不使用外接的效果器，則此旋鈕可置于0處。9.PANPOT:聲像旋鈕它用來(lái)調(diào)整該通道信號(hào)在左右聲道之間的立體聲位置。調(diào)節(jié)圍左聲道5～右聲道5，如不需要制作特殊效果，一般置于0處。10.PFL：衰減器前監(jiān)聽(tīng)按鍵當(dāng)衰減器前監(jiān)聽(tīng)按鍵按下時(shí)，監(jiān)聽(tīng)輸出送出的僅為該路信號(hào)，使用該鍵可有效地判別出雜音的來(lái)源。當(dāng)有多路輸入的PFL被按下時(shí)，監(jiān)聽(tīng)輸出送出的將是這些通路的混音。11.FADER：衰減器(音量推子)決定該通道信號(hào)發(fā)送給總線(xiàn)輸出的音量大小。音量推子實(shí)際上是一個(gè)衰減器，用于對(duì)該通道的輸出信號(hào)進(jìn)展衰減。當(dāng)推子位于最下端〔或音量旋鈕位于最左端〕時(shí)，信號(hào)被無(wú)窮衰減。這時(shí)，該通道沒(méi)有信號(hào)輸出。調(diào)節(jié)圍－∞～＋6分貝，一般以推到0處適宜，超過(guò)0則會(huì)使聲音產(chǎn)生一定程度的失真。如果一定要提高電平訊號(hào)，一般采用適當(dāng)提高Gain的方法，而不會(huì)將衰減器提升超過(guò)0。由于音樂(lè)輸入為連續(xù)，而人聲輸入為連續(xù)，故在操作上有一定區(qū)別。在對(duì)音樂(lè)的輸入軌道操作時(shí)，一般使用“淡入〞、“淡出〞效果。即操作時(shí)先緩緩?fù)评p器，再慢慢加快操作速度，切忌勻速推拉或者瞬間大幅度的操作，這樣會(huì)使聽(tīng)眾感覺(jué)很不舒服。而在對(duì)人聲輸入通道進(jìn)展操作時(shí)，一般采用“一步到位〞操作。即在需要人聲的時(shí)候，將推子一下推到大概適宜的位置，再根據(jù)監(jiān)聽(tīng)和電平表顯示進(jìn)展細(xì)微調(diào)節(jié)。而不需要人聲時(shí)，要馬上把推子拉到最底部，以防止不必要的聲音被輸入進(jìn)去。1.MONITOR：監(jiān)聽(tīng)輸出接口提供外接監(jiān)聽(tīng)設(shè)備的接口，用來(lái)連接外部監(jiān)聽(tīng)設(shè)備。2.EFFECTSEND：調(diào)音臺(tái)輸出至效果器接口將輸入信號(hào)送出至外部效果器。3.AU*INSTEREO：輔助立體聲輸入接口連接輔助的立體聲輸入設(shè)備。4.EFFECTRETURN：效果器返回調(diào)音臺(tái)接口將經(jīng)過(guò)外部效果器處理送回的信號(hào)接入。5.7.MASTEROUTPUTRIGHT：總輸出右聲道6.8.MASTEROUTPUTLEFT：總輸出左聲道提供各兩種接口的左、右聲道總輸出。輸出信號(hào)為經(jīng)過(guò)各項(xiàng)調(diào)節(jié)后的最終信號(hào)。9.POWERON：調(diào)音臺(tái)開(kāi)關(guān)當(dāng)ON的一邊被按下時(shí)，調(diào)音臺(tái)便接通電源，POWER一側(cè)則為斷開(kāi)電源。10.HEADPHONE：監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)輸出接口連接監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)。當(dāng)任何一條通道的PFL都未按下時(shí)，耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)信號(hào)與總輸出信號(hào)一致。當(dāng)有通道的PFL鍵被按下時(shí)，則該輸出為所有被按下PFL鍵的通道信號(hào)的混音〔包括通過(guò)效果器處理的音效〕。11.AU*IN：輔助立體聲輸入旋鈕調(diào)節(jié)輔助立體聲輸入的電平上下。12.PFLON：PFL指示燈當(dāng)有通道的PFL鍵被按下時(shí)，此燈為點(diǎn)亮狀態(tài)。13.EFF.SEND：輸出至效果器旋鈕調(diào)節(jié)輸出至外接效果器的信號(hào)的電平上下。14.HPLEVEL：耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)音量旋鈕調(diào)節(jié)輸出到監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)的音量大小。15.DELAY：延遲效果旋鈕調(diào)節(jié)為輸入信號(hào)做延遲效果處理的強(qiáng)度。16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋鈕對(duì)監(jiān)聽(tīng)輸出進(jìn)展均衡調(diào)節(jié)。17.LEVELMETER：電平表三色電平表可監(jiān)看所有輸入、群組和混音訊號(hào)，電表為峰值式顯示。顯示圍為－20分貝～＋6分貝。有兩條LED燈顯示，L-CH與R-CH分別表示混音左、右聲道的輸出電平大小，如果按下PFL鍵，則顯示為被按下的聲道的輸出電平值。一般應(yīng)將峰值控制在0處，不能持續(xù)出現(xiàn)紅燈。當(dāng)調(diào)音臺(tái)電源被接通時(shí)，ON處的紅燈會(huì)被點(diǎn)亮。19.REPEAT：回響效果旋鈕調(diào)節(jié)為輸入信號(hào)做回響效果處理的強(qiáng)度。20.EFF.MON：效果器至監(jiān)聽(tīng)旋鈕調(diào)節(jié)音源通過(guò)效果器處理后，輸出至監(jiān)聽(tīng)的大小。21.PANPOT：聲像旋鈕22.23.PFL：衰減器前監(jiān)聽(tīng)按鍵24.MONITOR：監(jiān)聽(tīng)輸出衰減器25.EFF.RET：效果器返回衰減器26.GRAPHICEQUALIZER：圖形均衡器對(duì)總輸出音源信號(hào)進(jìn)展比擬細(xì)致的均衡調(diào)節(jié)。頻點(diǎn)分為632501K4K16K，可分別進(jìn)展－12分貝～＋12分貝的衰減或增益。27.L-MAST專(zhuān)業(yè)均衡器的使用技巧眾所周知均衡器的主要功能就是調(diào)整音色、調(diào)整聲場(chǎng)和抑制聲反應(yīng)了，如何調(diào)整音色的文章很多了，在這里我想著重介紹的是如何使用專(zhuān)業(yè)多段圖式房間均衡器調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào)整聲反應(yīng)?，F(xiàn)在的專(zhuān)業(yè)音響系統(tǒng)中使用的圖示均衡器一般都是31段左右，其推拉電位器的Q值是恒定的，一般為1/3倍頻程，所以無(wú)論是提升或衰減*頻率，濾波器的帶寬始終是不變的，而頻率提升和衰減的程度一般為6－18dB,最常用的是12dB。圖式均衡器通過(guò)面板上推拉鍵的分布位置，可以非常直觀地反映出各頻率的提升和衰減情況。常用的專(zhuān)業(yè)圖示均衡器頻率調(diào)節(jié)圍一般是20Hz~20kHz，頻率調(diào)整點(diǎn)一般從低到高分為：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31個(gè)頻點(diǎn)，因其有一項(xiàng)主要功能是用來(lái)調(diào)整室聲場(chǎng)的，故又稱(chēng)其為：專(zhuān)業(yè)多段圖式房間均衡器。下面我就把自己多年來(lái)使用均衡器的心得寫(xiě)一下，謹(jǐn)供大家參考：一、使用均衡器調(diào)整聲場(chǎng)：在專(zhuān)業(yè)均衡器的三大主要功能當(dāng)中，調(diào)整音色應(yīng)該是最根本最經(jīng)常用到的功能了，甚至于目前好多音響師只知道均衡器可以調(diào)整音色，而不知道專(zhuān)業(yè)圖式房間均衡器更重要的功能是用來(lái)調(diào)整聲場(chǎng)和抑制聲反應(yīng)的。用房間均衡器來(lái)調(diào)整聲場(chǎng)，非常專(zhuān)業(yè)的方法是要借助粉紅噪聲發(fā)生器和實(shí)時(shí)頻譜儀來(lái)調(diào)整。但我們現(xiàn)在大多數(shù)的音響師是不可能有這些設(shè)備的，只能就地取材，利用現(xiàn)有的設(shè)備想方法進(jìn)展聲場(chǎng)調(diào)整了，最簡(jiǎn)單最實(shí)用的方法就是用話(huà)筒調(diào)節(jié)了，其實(shí)如何利用話(huà)筒來(lái)調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào)整聲反應(yīng)也有一些文章介紹過(guò)，但我覺(jué)得介紹的不夠詳細(xì)或者不夠通俗易懂，在多年的工作中，我總結(jié)了一套簡(jiǎn)單、實(shí)用、通俗易懂的調(diào)整方法，具體調(diào)整步驟如下：A、首先找一只頻響曲線(xiàn)較為平直、頻響圍較寬的話(huà)筒，最好是電容話(huà)筒，也可以是質(zhì)量比擬好的動(dòng)圈有線(xiàn)、無(wú)線(xiàn)話(huà)筒。把這個(gè)話(huà)筒固定在話(huà)筒架上，放在一個(gè)聲場(chǎng)的最正確聽(tīng)音區(qū)，高度1.2米左右，話(huà)筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線(xiàn)平，根本上就是和主音箱成等腰三角型。B、調(diào)整時(shí)要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，再把均衡器所有調(diào)節(jié)點(diǎn)清零，調(diào)音臺(tái)上話(huà)筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整，功放翻開(kāi)并把音量開(kāi)到適宜的位置，然后翻開(kāi)調(diào)音臺(tái)的總音量，開(kāi)場(chǎng)慢慢往上推話(huà)筒音量推子，聽(tīng)到輕微的回輸聲時(shí)，再把話(huà)筒音量推子往下拉6—9個(gè)dB左右。C、然后用房間均衡器從50Hz—16kHz每個(gè)點(diǎn)逐步進(jìn)展提升，一般50Hz以下，16kHz以上的頻率是不會(huì)產(chǎn)生聲反應(yīng)的。具體調(diào)整步驟如下：1、找出回輸最厲害的頻率點(diǎn)：對(duì)聲場(chǎng)影響最大的回輸點(diǎn)一般有2個(gè)左右，假設(shè)在一個(gè)代號(hào)為：W的舞廳里，當(dāng)我們對(duì)400Hz和4kHz這兩點(diǎn)進(jìn)展大幅度提升時(shí)產(chǎn)生了回輸，而其它頻率點(diǎn)即使做了大幅度的提升〔一般提升12dB左右〕也沒(méi)有產(chǎn)生聲回輸，則我們就確定在這個(gè)聲場(chǎng)中回輸最厲害的有兩個(gè)點(diǎn)，就是：400Hz和4kHz，此時(shí)我們要先把這兩個(gè)點(diǎn)衰減6個(gè)dB左右，這樣可以方便下一步的操作。當(dāng)然不同的聲場(chǎng)回輸?shù)念l率也不可能一樣。2、找出回輸比擬厲害的頻率點(diǎn)：這樣的點(diǎn)一般有3個(gè)左右，此時(shí)我們?cè)侔颜{(diào)音臺(tái)上的話(huà)筒音量開(kāi)大些，再重新對(duì)均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點(diǎn)逐一進(jìn)展大幅度提升，假設(shè)又發(fā)現(xiàn)了200Hz、1KHz、5KHz產(chǎn)生了回輸，那第二步的調(diào)整也完成了。3、對(duì)找出的回輸頻率進(jìn)展處理：通過(guò)以上的調(diào)整，我們共找出了5個(gè)回輸點(diǎn)，我們可以把回輸最厲害的400Hz和4kHz這兩個(gè)點(diǎn)衰減6—9個(gè)dB左右；再把回輸比擬厲害的200Hz、1KHz、5KHz這3個(gè)頻率點(diǎn)衰減3-6個(gè)dB，此時(shí)這個(gè)聲場(chǎng)根本上就是調(diào)整好了。二、使用均衡器調(diào)整聲反應(yīng)：很多音響師都會(huì)有一個(gè)困惑：調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào)整聲反應(yīng)難道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區(qū)分開(kāi)來(lái)呢？實(shí)際上兩者當(dāng)然有區(qū)別，雖然調(diào)整步驟和方法是一樣的，但其到達(dá)的目的和效果是不一樣的。調(diào)好聲場(chǎng)只是找到了這個(gè)聲場(chǎng)的缺乏并予以?xún)?yōu)化，而沒(méi)有方法解決大局部的話(huà)筒聲反應(yīng)，我這里說(shuō)的聲反應(yīng)通俗來(lái)說(shuō)也叫：回輸。還是以那個(gè)代號(hào)為：W的舞廳為例，這個(gè)舞廳音響系統(tǒng)中使用了6只話(huà)筒，然后這個(gè)舞廳又有三個(gè)舞臺(tái)供演員演出，設(shè)想下假設(shè)這6只話(huà)筒又不是同一個(gè)品牌，且它們的參數(shù)又各不一樣，想想在這種情況下要完全防止回輸會(huì)有多么困難。但再困難也要想方法解決吧，我們可以通過(guò)以下的方法盡量減少和防止聲反應(yīng)：首先把所有的話(huà)筒分類(lèi)，選出經(jīng)常使用的幾只話(huà)筒，假設(shè)我們選了2只AKG的話(huà)筒，2個(gè)SHURE的話(huà)筒，然后用像調(diào)整聲場(chǎng)一樣的方法來(lái)調(diào)整聲反應(yīng)：1、比方我們可以先拿一只SHURE的話(huà)筒，把它固定在話(huà)筒架上，分別在三個(gè)舞臺(tái)圍尋找回輸點(diǎn)，假設(shè)我們?cè)赼舞臺(tái)區(qū)域找到了一個(gè)500Hz的主要回輸點(diǎn)；在b舞臺(tái)區(qū)域又找到了一個(gè)630Hz的主要回輸點(diǎn)；在c舞臺(tái)區(qū)域還找到了一個(gè)800Hz主要回輸點(diǎn)。2、然后再拿一只AKG的話(huà)筒，把它固定在話(huà)筒架上，再分別在三個(gè)舞臺(tái)圍尋找回輸點(diǎn)，假設(shè)我們?cè)赼舞臺(tái)區(qū)域找到了一個(gè)1.25KHz的主要回輸點(diǎn)；在b舞臺(tái)區(qū)域又找到了一個(gè)2.5KHz的主要回輸點(diǎn)；在c舞臺(tái)區(qū)域還找到了一個(gè)3.15KHz主要回輸點(diǎn)。這樣就是用兩種話(huà)筒在3個(gè)舞臺(tái)區(qū)域就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這6個(gè)回輸點(diǎn)，然后再在均衡器上把這些點(diǎn)按照回輸大小的程度，衰減3-9個(gè)dB。當(dāng)然這三個(gè)舞臺(tái)區(qū)域在同等話(huà)筒音量情況下，可能a舞臺(tái)回輸最厲害發(fā)現(xiàn)3個(gè)點(diǎn)，而b舞臺(tái)和c舞臺(tái)連一個(gè)回輸點(diǎn)都沒(méi)有，所以要根據(jù)情況靈活調(diào)整。3、用主要話(huà)筒在主要表演區(qū)逐一搜索完回輸點(diǎn)后，然后再到演員不經(jīng)常去，但有可能去的區(qū)域搜索一下，看看還有沒(méi)有回輸點(diǎn)；然后再用不經(jīng)常使用的話(huà)筒按照以上順序重頭搜索一遍回輸點(diǎn)，這樣這個(gè)舞廳的聲反應(yīng)就會(huì)得到很好的控制，當(dāng)然不可能無(wú)節(jié)制的衰減均衡器，如果把均衡器衰減的面目全非，千瘡百孔，那樣就會(huì)連聲音的連續(xù)性和根本音色都得不到保證。三、使用均衡器調(diào)整音色：當(dāng)聲場(chǎng)和回輸點(diǎn)一旦調(diào)整好后，專(zhuān)業(yè)圖示房間均衡器最經(jīng)常用的功能就是調(diào)整音色了，當(dāng)然在調(diào)整音色時(shí)候要兼顧回輸點(diǎn)所在的頻率，有條件的話(huà)可以再增加一臺(tái)均衡器專(zhuān)門(mén)作為調(diào)整音色用。實(shí)際上不同的音響設(shè)備和不同的聲場(chǎng)對(duì)均衡器的調(diào)整當(dāng)然也會(huì)不同，因此根本不可能有一個(gè)相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)和固定的調(diào)整方法，但在我十幾年的工作當(dāng)中，我總結(jié)了一套相對(duì)來(lái)說(shuō)適用于大多數(shù)場(chǎng)所的調(diào)整方法，大家可以試一下：A、低頻段的調(diào)整——調(diào)好各種音源的基音局部及飽滿(mǎn)度、結(jié)實(shí)度：我習(xí)慣把20Hz到315Hz的頻率圍劃分成低頻段，這一段調(diào)整的重點(diǎn)是注意各種音源的主要基音局部，就像一座金字塔，沒(méi)有根底局部也就不會(huì)有塔尖局部，所以低音頻率的調(diào)整是很重要的。在具體操作上：1、20Hz、32Hz這兩個(gè)頻率根本上都是完全衰減的，因?yàn)楝F(xiàn)在很多音箱的低音頻率還沒(méi)有下潛至這個(gè)頻段。2、40Hz、50Hz這兩個(gè)頻率恰好是目前我國(guó)220V交流電的頻率，為了減少電源局部的干擾我們一般也把這兩個(gè)頻率衰減5個(gè)dB左右。3、63Hz、80Hz、100Hz這三個(gè)頻率決定了音源的飽滿(mǎn)度，一般不要做大的提升和衰減。4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz這四個(gè)點(diǎn)決定了音源的力度和結(jié)實(shí)度，提升太多聲音生硬，衰減太多則聲音模糊、發(fā)虛，因此這幾個(gè)點(diǎn)在低頻段最為關(guān)鍵。5、整個(gè)低頻段需要著重注意一點(diǎn)的就是低音局部增加3個(gè)dB，功放的負(fù)載就增加了一倍，所以調(diào)節(jié)時(shí)候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顧聲場(chǎng)，還要兼顧功放的承受力。B、中頻段的調(diào)整——調(diào)好各種音源的二、三次泛音及圓潤(rùn)度、明亮度：我習(xí)慣把400Hz到2.5KHz的頻率圍劃分成中頻段，大家知道大局部音源的主要基音局部都會(huì)在低音局部，則它們的2次泛音、3次泛音、4次泛音……就會(huì)在中音頻段；當(dāng)然也有一些音源由于頻率較高，其主要基音局部也會(huì)在中頻段。總之這一段調(diào)整的重點(diǎn)是調(diào)好大局部音源的二、三次泛音及音色的圓潤(rùn)度、明亮度。在具體操作上：1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、這五個(gè)頻率影響著音源的力度和圓潤(rùn)度，這一段頻率一般很少提升，因?yàn)樘嵘髸?huì)影響音質(zhì)，比方315Hz—500Hz段提升太多時(shí)，聲音就會(huì)變得像從井底發(fā)出來(lái)一樣；對(duì)630Hz和800Hz段提升太多時(shí)，音質(zhì)就會(huì)變得像里的聲音一樣。2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz這五個(gè)頻點(diǎn)影響著音源的明亮度，這幾個(gè)頻率是人耳聽(tīng)覺(jué)最靈敏的，因此對(duì)整體的音色影響也最大，有時(shí)在這一段頻率稍微提升或衰減1、2個(gè)dB，都會(huì)改變整體的聽(tīng)音感覺(jué)。整個(gè)中頻段也是聲反應(yīng)最容易產(chǎn)生的頻率圍，因此對(duì)中頻段頻率點(diǎn)的調(diào)整時(shí)要非常靈活、仔細(xì)。C、高頻段的調(diào)整——調(diào)好各種音源的屢次泛音及色彩感和穿透力：我習(xí)慣把3.15kHz到20kHz的頻率圍劃分成高頻段，這一段調(diào)整的重點(diǎn)是注意各種音源的泛音局部及色彩感和穿透力。在具體操作上：1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要局部，這些頻點(diǎn)如果提升過(guò)度，聲音容易產(chǎn)生毛刺感或產(chǎn)生高音聲反應(yīng)，衰減過(guò)度聲音會(huì)顯得呆板，沒(méi)有磁性，沒(méi)有活力。因此要小心、仔細(xì)操作。2、8kHz、10kHz、12.5kHz這三個(gè)點(diǎn)影響聲音的層次感和色彩。3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高頻還達(dá)不到20kHz，再加上人耳很少能聽(tīng)見(jiàn)這么高的頻率，所以我們一般把20kHz這個(gè)點(diǎn)進(jìn)展大幅度的衰減，而16kHz這個(gè)頻率點(diǎn)實(shí)際上很重要，如果把它衰減了，則高音里的那種金光四射感覺(jué)就會(huì)沒(méi)有了。整個(gè)高頻段需要注意的是在這個(gè)頻段產(chǎn)生回輸時(shí)，由于其頻率很高，雖然人耳聽(tīng)覺(jué)上不會(huì)覺(jué)得太明顯，但持續(xù)的回輸會(huì)對(duì)高音造成嚴(yán)重的損害，所以不要掉以輕心，要認(rèn)真處理。講到這里大家應(yīng)該清楚均衡器很難有一個(gè)較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式了，雖然這樣，我還是覺(jué)得有一定規(guī)律可尋，這里我就說(shuō)一個(gè)我自己總結(jié)的一個(gè)通用模式，大家可以試下〔以下頻率中+代表提升，如+3表示提升了3個(gè)dB；-代表衰減，如-12代表衰減了12個(gè)dB；0就表示沒(méi)有提升或衰減〕：A、大多數(shù)綜合性演出音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整：20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-10]、40Hz[-8]、50Hz[-4]、63Hz[-2]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[0]、160Hz[-2]、200Hz[-3]、250Hz[-3]、315Hz[-3]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-3]、2.5kHz[-3]、3.15kHz[-2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[0]、10kHz[+2]、12.5kHz[+3]、16kHz[0]、20kHz[-9]。B、大多數(shù)的士高和慢搖吧音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整：20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-8]、40Hz[-5]、50Hz[-2]、63Hz[0]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[+2]、160Hz[+2]、200Hz[+3]、250Hz[+1]、315Hz[-1]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-4]、2.5kHz[-2]、3.15kHz[+2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[-2]、10kHz[0]、12.5kHz[0]、16kHz[-3]、20kHz[-9]。專(zhuān)業(yè)均衡器使用時(shí)注意的問(wèn)題1、通常聲反應(yīng)都集中在100Hz—10kHz的圍，調(diào)整時(shí)要有針對(duì)性。2、在調(diào)整聲場(chǎng)時(shí)，要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，調(diào)音臺(tái)上話(huà)筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整。3、使用均衡器調(diào)整聲反應(yīng)時(shí)，只是將壓限器直通，其它周邊設(shè)備如鼓勵(lì)器等都要調(diào)整到最正確演出狀態(tài)，調(diào)音臺(tái)上話(huà)筒所在通道的均衡器也要調(diào)整到最正確演出狀態(tài)，這一點(diǎn)是和調(diào)整聲場(chǎng)的方法有明顯區(qū)別的。4、不管是用均衡器調(diào)整聲場(chǎng)還是調(diào)整聲反應(yīng)，如果系統(tǒng)中有壓限器，都要把它直通，否則話(huà)筒在一開(kāi)場(chǎng)回輸時(shí)，會(huì)受到壓限器的壓限處理；等到回輸信號(hào)很大，壓限器壓不住時(shí)，回輸就會(huì)沖破壓限器的限制一下子變得很厲害，這樣容易損壞設(shè)備。5、經(jīng)過(guò)我多年的實(shí)踐，在調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào)整聲反應(yīng)時(shí)，可以在調(diào)整同時(shí)播放一點(diǎn)背景音樂(lè)，這樣可以使聲場(chǎng)活潑，更方便調(diào)整。說(shuō)了這么多不知對(duì)大家有沒(méi)有幫助，最后我想說(shuō)的是，在現(xiàn)場(chǎng)演出中，如果聲場(chǎng)沒(méi)有調(diào)整好，則整體的音色、平衡就得不到保證；如果聲反應(yīng)沒(méi)有調(diào)整好，出現(xiàn)了哪怕是一聲回輸，那也是很?chē)?yán)重的問(wèn)題，我的一貫原則就是：整場(chǎng)演出只要有一次聲反應(yīng)就是失??！所以我經(jīng)常形容我們演出時(shí)推調(diào)音臺(tái)推子就像推一個(gè)定時(shí)炸彈一樣，不知道什么時(shí)候它就會(huì)爆炸〔回輸〕，因此在現(xiàn)場(chǎng)操作時(shí)真的需要非常小心，要有如履薄冰的感覺(jué)！所以現(xiàn)場(chǎng)音響師的壓力是很大的，如果錄音時(shí)候錄不好了我們可以重新錄或者經(jīng)過(guò)編輯修改，但在現(xiàn)場(chǎng)演出中如果產(chǎn)生了哪怕是一聲聲反應(yīng)，就像潑出去的水一樣，是沒(méi)方法收回來(lái)的，所以好多高水平的錄音師都不想做現(xiàn)場(chǎng)的音響師。調(diào)音臺(tái)反面板輸入輸出接口和連接接頭介一、調(diào)音臺(tái)反面板和輸入輸出接口最后我們看看調(diào)音臺(tái)的背板。我們結(jié)合了解的知識(shí)，把這些接口和輸入輸出通道的旋鈕、推子、開(kāi)關(guān)一并理解。1〕話(huà)筒輸入接口2〕線(xiàn)路輸入接口3〕輸入通道的Insert接口4〕幻像電源開(kāi)關(guān)5〕立體聲輸入接口6〕混音局部輸出接口7〕M1-M4的Insert接口8〕輔助返回接口9〕立體聲輸出端口110〕立體聲輸出端口211〕矩陣輸出接口12〕立體聲輸出Insert接口13〕控制室監(jiān)聽(tīng)輸出14〕磁帶返回15〕磁帶輸出二、接口的連接調(diào)音臺(tái)上的輸入輸出，主要分為平衡的連接和不平衡連接平衡連接有*LR卡儂接口和TRS大三芯接口這些卡儂接口上都有標(biāo)記1、2、3，按照上圖1、信號(hào)地，2、信號(hào)熱端，3、信號(hào)冷端Tip頭：信號(hào)熱端，Ring環(huán)：信號(hào)冷端，Sleeve套管：信號(hào)地有些人總喜歡把TRS接口說(shuō)成所謂立體聲插頭，這恐怕是因?yàn)槲覀兂Ｒ?jiàn)的耳機(jī)使用它。但是在這里它是用于聲音信號(hào)的平衡連接。不平衡連接TS大兩芯接口和RCA蓮花接口RCA蓮花接口我們最常見(jiàn)，因?yàn)樗挥糜凇懊裼迷O(shè)備〞，一般的卡式錄音機(jī)都使用RCA接口。專(zhuān)業(yè)設(shè)備上至少也是不平衡連接TS大兩芯接口。最好的聯(lián)結(jié)方式肯定是平衡卡儂接口，十分結(jié)實(shí)！可惜體積大本錢(qián)高。耳機(jī)插孔：Tip頭：左聲道，Ring環(huán)：右聲道，Sleeve套管：公共的信號(hào)地這個(gè)我們最常見(jiàn)了，用一個(gè)TRS接頭傳輸一對(duì)立體聲信號(hào)INSERT插口INSERT插口是對(duì)TRS接頭的另外一種應(yīng)用。INSERT插口使我們對(duì)于插入式效果器應(yīng)用得心應(yīng)手！INSERT插口是調(diào)音臺(tái)使用插入效果器的最好方式。經(jīng)過(guò)調(diào)音臺(tái)話(huà)放放大的信號(hào)進(jìn)入到TRS接口的TIP,這個(gè)TIP連接到效果器的輸入端，而效果器的輸出端連接到TRS接口的RING上，再返回到調(diào)音臺(tái)中。這樣做的好處是系統(tǒng)連接非常間接，可以快速地設(shè)置需要處理的通道！輔助返回和監(jiān)聽(tīng)控制局部介紹一、輔助返回〔主控B局部〕說(shuō)到輔助返回一定先要說(shuō)發(fā)送返回效果。所謂發(fā)送返回效果就是我們通過(guò)輔助母線(xiàn)把音頻信號(hào)發(fā)送給一個(gè)效果器，比方混響器，得到一個(gè)效果聲，最后返回到立體聲母線(xiàn)，與輸入通道的聲音進(jìn)展混合。這樣做的好處是節(jié)省效果器的數(shù)量，而且用于混響效果時(shí)，有助于產(chǎn)生整體的空間感。輔助返回是專(zhuān)用于效果信號(hào)返回的輸入通道。它實(shí)際是減化的輸入通道，沒(méi)有均衡等設(shè)置。越是高級(jí)的調(diào)音臺(tái)，效果返回通道就越像是一個(gè)立體聲輸入通道。有的音響師還是喜歡直接把效果返回接到輸入通道上?？梢垣@得最大的控制能力。在錄音的時(shí)候我們常需要給演員返送的聲音加效果我們就通過(guò)以下圖1〕和2〕旋鈕把效果信號(hào)發(fā)送到相應(yīng)的輔助輸出。注意，嚴(yán)重注意。不可產(chǎn)生信號(hào)回路！舉例說(shuō)如果你是輔助總線(xiàn)10發(fā)送給效果器，則返回的信號(hào)決不能再發(fā)送給輔助總線(xiàn)10！否則將產(chǎn)生的信號(hào)回路。出現(xiàn)回授。損壞設(shè)備！輔助返回框圖二、控制室監(jiān)聽(tīng)〔主控I局部〕和TALKBACK演員對(duì)講功能〔主控F局部〕以及磁帶返回〔主控局部C〕獨(dú)立的監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)使調(diào)音工作變輕松許多！監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)的信號(hào)來(lái)自PFL和AFL。通常我們會(huì)按下*輸出通道的AFL，比方立體聲母線(xiàn)的AFL，就能監(jiān)聽(tīng)立體聲母線(xiàn)。但是當(dāng)我們檢查輸入通道信號(hào)的時(shí)候按下相應(yīng)的PFL開(kāi)關(guān)。則監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)將自動(dòng)切換到這個(gè)輸入通道的PFL?？刂剖冶O(jiān)聽(tīng)音箱一定要接在控制室監(jiān)聽(tīng)輸出接口！我去到我朋友學(xué)校的時(shí)候，他們調(diào)音臺(tái)的監(jiān)聽(tīng)音箱是接在矩陣輸出上的。可想而知，操作起來(lái)當(dāng)然很不方便！使用控制室監(jiān)聽(tīng)輸出連接監(jiān)聽(tīng)音箱可以得到最好的監(jiān)聽(tīng)靈活性！1)監(jiān)聽(tīng)來(lái)自PFL/AFL的聲音，或者是磁帶返回的聲音信號(hào)。2)PFL指示燈。當(dāng)有輸入通道的PFL開(kāi)關(guān)翻開(kāi)的時(shí)候?qū)Ⅻc(diǎn)亮。這個(gè)時(shí)候只監(jiān)聽(tīng)PFL監(jiān)聽(tīng)總線(xiàn)的聲音。3)控制室監(jiān)聽(tīng)音量旋鈕，可以方便地控制監(jiān)聽(tīng)音箱音量！4)控制室監(jiān)聽(tīng)開(kāi)關(guān)，關(guān)閉此鍵就能關(guān)閉監(jiān)聽(tīng)音箱，直接用耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)！5)耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)音量6)耳機(jī)插孔。TALKBACK,演員對(duì)講用于與演員對(duì)話(huà)，這個(gè)比擬簡(jiǎn)單了！我們只需翻開(kāi)相應(yīng)的開(kāi)關(guān)就可以把對(duì)講話(huà)筒的信號(hào)發(fā)送到立體聲、輔助或者編組母線(xiàn)上去。1)TALKBACK對(duì)講話(huà)筒接口2)發(fā)送到M1-M4編組母線(xiàn)3)發(fā)送到M5-M10輔助母線(xiàn)4)發(fā)送到ST立體聲母線(xiàn)5)發(fā)送音量控制旋鈕6)發(fā)送開(kāi)關(guān)，翻開(kāi)或者關(guān)閉對(duì)講功能磁帶返回〔主控局部C〕磁帶返回只將信號(hào)發(fā)送給立體聲主輸出。它是功能很弱的一個(gè)輸入通道。你只能控制它發(fā)送到立體聲母線(xiàn)的音量和開(kāi)關(guān)。通常只用于對(duì)縮混結(jié)果的帶后監(jiān)聽(tīng)。高級(jí)的3磁頭磁帶機(jī)上都有帶后監(jiān)聽(tīng)功能。所謂帶后監(jiān)聽(tīng)，就是磁帶通過(guò)消磁磁頭消磁、錄音磁頭錄音后，由放音磁頭直接播放！帶后監(jiān)聽(tīng)可以隨時(shí)檢查錄音成果是否滿(mǎn)意。注意在帶后監(jiān)聽(tīng)時(shí)要注意把磁帶返回到立體聲母線(xiàn)的開(kāi)關(guān)關(guān)掉，否則就成為“磁帶延遲效果〞！1)發(fā)送到立體聲母線(xiàn)的音量控制2)發(fā)送開(kāi)關(guān)三、表頭和表頭控制〔主控E和J局部〕表頭使調(diào)音師不僅可以聽(tīng)到聲音，還能“看到〞聲音！GA32/12使用PPM表，顯示聲音的峰值信號(hào)電平。更高級(jí)的調(diào)音臺(tái)有VU表，可以顯示信號(hào)電平均方根數(shù)值，更符合聲音響度的實(shí)際情況。還有一些調(diào)音臺(tái)的表頭能顯示每一路的輸入電平！.注意表頭3〕，我們可以用PFL,結(jié)合表頭查看輸入通道的電平設(shè)置。我們只要按下需要調(diào)整通道的PFL，就可以查看輸入通道推子前的信號(hào)電平。表頭控制開(kāi)關(guān)當(dāng)這個(gè)開(kāi)關(guān)抬起時(shí)右圖3〕將顯示PFL/AFL或者TAPE磁帶的信號(hào)電平。被按下時(shí)顯示矩陣輸出的電平。立體聲輸出、編組輔助輸出和矩陣輸出局部介紹立體聲母線(xiàn)〔主控H局部〕和磁帶輸出輸入通道看完了。我們看看立體聲母線(xiàn)，它連接主輸出接口。當(dāng)我們正確的設(shè)置了輸入通道的電平，翻開(kāi)輸入通道第13〕號(hào)ST開(kāi)關(guān),推起通道推子。最后我們把以下圖的立體聲母線(xiàn)的推子推起來(lái)，就能聽(tīng)到主音箱的聲音了！立體聲母線(xiàn)所有調(diào)音臺(tái)上都有，否則他就不能成為MI*ER了。它的信號(hào)往往發(fā)送給主擴(kuò)音音響系統(tǒng)?；蛘呤亲罱K混音的結(jié)果給DAT或者磁帶錄音機(jī)。1〕調(diào)音臺(tái)只有一條立體聲母線(xiàn)，但是它有兩對(duì)立體聲輸出端口。分別由3〕和5〕兩個(gè)衰減器控制。當(dāng)這個(gè)開(kāi)關(guān)彈起時(shí)ST1與ST2都是獨(dú)立控制音量。這個(gè)開(kāi)關(guān)按下時(shí)，ST2的信號(hào)取自ST1的衰減器之后，受ST1推子控制，但仍受旋鈕3〕控制。2〕MONO開(kāi)關(guān)，把立體聲混合成單聲道從輸出端口ST2輸出。3〕立體聲輸出端口2的衰減控制旋鈕。它與下面的5〕只有形式不同。4〕AFL(After-FaderListen)衰減后監(jiān)聽(tīng)。和輸入通道的PFL一樣，都是把信號(hào)發(fā)送給監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)，但它是監(jiān)聽(tīng)經(jīng)過(guò)立體聲母線(xiàn)主衰減器5)后的聲音。PFL和AFL開(kāi)關(guān)是調(diào)音臺(tái)操作者最重要的工具之一。5〕立體聲母線(xiàn)主推子！直接作用于立體聲輸出端口ST1從以下圖我們可以看到立體聲母線(xiàn)輸出的情況，注意RECOUT磁帶輸出。磁帶輸出可以方便地把立體聲母線(xiàn)的信號(hào)發(fā)送給磁帶錄音機(jī)，把我們縮混得最終成果記錄下來(lái)。一、輔助和編組母線(xiàn)輸出控制〔主控G局部〕上面已經(jīng)提過(guò)，立體聲母線(xiàn)連接調(diào)音臺(tái)的主輸出。主輸出的信號(hào)是給觀眾聽(tīng)的，也是錄音縮混的最終結(jié)果。編組母線(xiàn)的信號(hào)取自輸入通道推子后的信號(hào)，也就是說(shuō)它和輸入通道給立體聲母線(xiàn)的信號(hào)電平是一樣的。編組，顧名思義，我們可以把多個(gè)效勞于一樣音源的輸入通道編為一個(gè)小組，通常用于鼓組或者合唱聲部的拾音。調(diào)音臺(tái)用于多軌錄音時(shí)，編組輸出可以非常方便地把相應(yīng)通道的信號(hào)發(fā)送給多軌錄音機(jī)。輔助母線(xiàn)的信號(hào)可以取自輸入通道推子前或者推子后，但是它還可以設(shè)置發(fā)送電平。推子前輔助通常用作舞臺(tái)返送，推子后輔助通常用作發(fā)送效果。當(dāng)然推子前輔助也可用于多軌錄音，但是應(yīng)用起來(lái)沒(méi)有編組方便。我們現(xiàn)在看看編組和輔助的輸出控制以下圖是主控G局部，其中M1-M4是編組輸出控制，M5-M10是輔助輸出控制。1)和2)是輔助或者編組母線(xiàn)的均衡旋鈕和開(kāi)關(guān)，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音的時(shí)候可以幫助減少反應(yīng)。3)編組聲像，當(dāng)4〕按下的時(shí)候控制編組發(fā)送到立體聲母線(xiàn)的聲像4〕編組母線(xiàn)的聲音可以發(fā)送給立體聲母線(xiàn)。TOST。這個(gè)就是編組發(fā)送給立體聲母線(xiàn)的開(kāi)關(guān)！有的時(shí)候我們需要先將通道信號(hào)發(fā)送到編組母線(xiàn)，然后由編組母線(xiàn)再發(fā)送給立體聲母線(xiàn)，實(shí)現(xiàn)編組控制。常用于鼓組的擴(kuò)音。5〕AFL(After-FaderListen)衰減后監(jiān)聽(tīng)。和輸入通道的PFL一樣，都是把信號(hào)發(fā)送給監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)，但是在衰減后。對(duì)于編組和輔助母線(xiàn)，能夠直接監(jiān)聽(tīng)他們太有用了！比方直接監(jiān)聽(tīng)作為演員返送的輔助母線(xiàn)，我們不必站在舞臺(tái)上就可以知道返送的各樂(lè)器聲部的比例！6〕編組或者輔助總線(xiàn)的主推子。小型調(diào)音臺(tái)上，這些都變成了旋鈕！下面是輔助和編組母線(xiàn)輸出控制局部框圖二、矩陣輸出〔主控D局部〕矩陣輸出是一種非常靈活的輸出母線(xiàn)，它可以混合編組、輔助甚至立體聲母線(xiàn)的信號(hào)。通常用來(lái)做為舞臺(tái)返送?；蛘呔植繀^(qū)域的補(bǔ)聲音響。GA32/12調(diào)音臺(tái)的有兩路矩陣輸出1〕混合來(lái)自M1-M4母線(xiàn)的信號(hào)2〕混合來(lái)自立體聲母線(xiàn)的信號(hào)3〕矩陣輸出的發(fā)送旋鈕4〕矩陣輸出的發(fā)送開(kāi)關(guān)5〕矩陣輸出的AFL監(jiān)聽(tīng)開(kāi)關(guān)上圖：矩陣輸出框圖以上調(diào)音臺(tái)最主要的幾個(gè)局部已經(jīng)看完了：通道輸入，立體聲輸出、編組和輔助輸出。下面我們將繼續(xù)了解輔助返回、控制室監(jiān)聽(tīng)、演員對(duì)講功能以及表頭，磁帶返回調(diào)音臺(tái)主控局部和輸入通道的介紹這是主控局部，可分解成A到J10個(gè)小的局部A.GADiversity這款調(diào)音臺(tái)最特殊的局部B.輔助返回C.磁帶返回D.矩陣輸出E.表頭控制F.TALKBACK對(duì)講控制G.編組和輔助輸出控制H.立體聲輸出〔主輸出〕I.控制室監(jiān)聽(tīng)J.表頭這些都與輸入通道密切聯(lián)系。我們需要從輸入通道開(kāi)場(chǎng)，詳細(xì)了解他們的用途。一、輸入通道〔單聲道和立體聲〕輸入通道局部有32路之多！但他們每個(gè)輸入通道都是一樣的！掌握一個(gè)就可以了！單聲道和立體聲輸入通道幾乎是一樣的，我們只看單聲道了。1)PAD衰減開(kāi)關(guān)，提供26dB的音頻信號(hào)衰減。2)輸入增益控制旋鈕，俗稱(chēng)“口子〞。我們必須正確設(shè)置輸入增益，才能獲得飽滿(mǎn)而不失真的音頻信號(hào)。按下PFL開(kāi)關(guān)，就可以在表橋上顯示衰減前電平。小調(diào)音臺(tái)沒(méi)有PFL，我們只好把這個(gè)通道的衰減器推到0dB,然后逐漸增加“口子〞，直到適宜的電平。3)倒相開(kāi)關(guān)。當(dāng)兩只話(huà)筒拾取同一個(gè)音源，如果他們相位相反，則聲音不增反弱。我們就用這個(gè)開(kāi)關(guān)糾正。4)高通濾波器。就是低頻切除，這個(gè)開(kāi)關(guān)可以對(duì)80Hz以下的信號(hào)衰減15dB。5)峰值指示燈。當(dāng)輸入信號(hào)過(guò)強(qiáng)時(shí)將警告我們，如果它像眼睛一樣瞪著你發(fā)光，則輸入信號(hào)可能已經(jīng)嚴(yán)重失真！偶爾閃亮幾下則問(wèn)題不大。6)參量均衡控制，分為高頻、中高頻、中低頻、低頻四局部。中高頻段和中低頻段可以選擇頻率。更高級(jí)的調(diào)音臺(tái)上還可以選擇Q值！7)均衡開(kāi)關(guān)。翻開(kāi)或關(guān)閉參量均衡，幫助我們比照調(diào)整前后的差異。8)輸入通道發(fā)送到M1-M4輔助母線(xiàn)的旋鈕。剛剛說(shuō)過(guò)，YAMAHA的GADiversity技術(shù)。這四個(gè)旋鈕在GADiversityfunction處于VARIABLE時(shí)起作用！由于我已經(jīng)把GADiversityfunction設(shè)定為FI*模式，M1-M4變成了編組母線(xiàn)，所以它們現(xiàn)在不起作用了。9)M1到M4每條母線(xiàn)的開(kāi)關(guān)。由于我已經(jīng)把M1-M4變成了編組母線(xiàn)，現(xiàn)在他們已經(jīng)是輸入通道信號(hào)到編組母線(xiàn)的開(kāi)關(guān)。只要按下它就可以把該輸入通道的信號(hào)發(fā)送給相應(yīng)的編組母線(xiàn)。當(dāng)GADiversityfunction處于VARIABLE狀態(tài)時(shí)，它是作為輔助母線(xiàn)的發(fā)送開(kāi)關(guān)。10)輸入通道發(fā)送到M5-M10輔助母線(xiàn)的發(fā)送旋鈕。11)PRE——M5-M10輔助母線(xiàn)的衰減前開(kāi)關(guān)，可以控制輸入通道的信號(hào)是在推子前或者推子后發(fā)送到輔助母線(xiàn)。一般我們?nèi)绻墙o舞臺(tái)或者錄音室里的歌星們返送，我們要用衰減前的信號(hào)，這樣當(dāng)我們根據(jù)音樂(lè)需要調(diào)整推子時(shí)，不會(huì)影響到樂(lè)手返送音量。推子后發(fā)送到輔助母線(xiàn)常用于發(fā)送-返回效果器的連接和使用，這樣的好處是，效果聲和直接聲的混合比例是不變的。推子前還是推子后不絕對(duì)，要看應(yīng)用，靈活使用。比方我想制作一個(gè)人的腳步聲在大廳里越來(lái)越遠(yuǎn)的效果。我就是用推子前輔助信號(hào)到混響器。我在衰減腳步聲的時(shí)候不會(huì)影響到效果音量。12)聲像旋鈕。13)通道信號(hào)發(fā)送給立體聲母線(xiàn)的開(kāi)關(guān)。這個(gè)開(kāi)關(guān)很有用，我們并非需要把所有信號(hào)都發(fā)送給立體聲主輸出。但它通常在小的調(diào)音臺(tái)上看不到。14)通道開(kāi)關(guān)，其實(shí)就是MUTE，把它關(guān)閉，這個(gè)通道不再向任何母線(xiàn)發(fā)送信號(hào)。但我們把PFL衰減前監(jiān)聽(tīng)開(kāi)關(guān)翻開(kāi)的時(shí)候，我們還是可以監(jiān)聽(tīng)到！15)PFL(Pre-Fader-Listen)。衰減前監(jiān)聽(tīng)?？梢詫⑿盘?hào)直接發(fā)送到監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)監(jiān)聽(tīng)，而不影響其他所有母線(xiàn)，這太重要了！但是普通的小調(diào)音臺(tái)上往往沒(méi)有：{16)衰減器，俗稱(chēng)“推子〞！這個(gè)直條型的衰減器代替旋鈕最終將通道信號(hào)發(fā)送給立體聲母線(xiàn)，如果你正確設(shè)置了所有通道的輸入電平，則這些推子將能夠反映各個(gè)通道的信號(hào)比例！輸入通道說(shuō)完了。我強(qiáng)烈建議朋友們看下面的擴(kuò)圖。他將幫助我們把上面的文字形象化！其實(shí)看調(diào)音臺(tái)的框圖是學(xué)習(xí)調(diào)音臺(tái)的最好方式！調(diào)音臺(tái)的整體擴(kuò)圖在這里上圖：?jiǎn)温暤垒斎胪ǖ佬盘?hào)路由的框圖。調(diào)音臺(tái)的整體介紹很多朋友總是問(wèn)關(guān)于調(diào)音臺(tái)的問(wèn)題。他們想了解如何用調(diào)音臺(tái)連接音頻卡，并且如何實(shí)現(xiàn)樂(lè)手返送，如何連接監(jiān)聽(tīng)等等?；蛘吒悴欢瓹UBASE,NUANDO,SAMPLITUDE,SONAR里面的調(diào)音臺(tái)。知識(shí)是相通的，無(wú)論是軟件里的調(diào)音臺(tái)還是數(shù)字式調(diào)音臺(tái)，他們?cè)O(shè)計(jì)原型都來(lái)自模擬調(diào)音臺(tái)。我想如果大家能花時(shí)間了解調(diào)音臺(tái)輸入輸出的根本知識(shí)，這一切都可以自己搞定！我總想寫(xiě)些關(guān)于調(diào)音臺(tái)的文章，但一直懶的動(dòng)筆。正好我一個(gè)朋友，他學(xué)校里有一臺(tái)YAMAHAGA32/12和一臺(tái)AKAI16軌機(jī)架硬盤(pán)錄音機(jī)。他不太會(huì)用，讓我?guī)退恍┵Y料，并且把他們連接起來(lái)。這個(gè)調(diào)音臺(tái)有編組、輔助、獨(dú)立的監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)、甚至還有2路矩陣輸出，除了沒(méi)有DRIECTOUT直接輸出，也算是功能比擬全了！當(dāng)然它并不是一個(gè)錄音用的調(diào)音臺(tái)，他的主要工作是用于現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲。我就以這個(gè)YAMAHAGA32/12調(diào)音臺(tái)為例，和大家一起學(xué)習(xí)關(guān)于調(diào)音臺(tái)的問(wèn)題，了解調(diào)音臺(tái)輸入輸出的根本知識(shí)。最后我們把調(diào)音臺(tái)和AKAI錄音機(jī)連接起來(lái)，實(shí)現(xiàn)分軌、并軌和縮混錄音。一、先認(rèn)識(shí)一下。上面是調(diào)音臺(tái)的面板?？瓷先ズ軓?fù)雜？不用害怕，其實(shí)它可以主要分成兩個(gè)局部：輸入通道局部和主控局部。細(xì)分的話(huà)包括輸入局部：?jiǎn)温暤垒斎?、立體聲輸入、效果返回輸入、磁帶返回和TALKBACK〔對(duì)講〕。輸出局部：立體聲主輸出〔通常的MI*〕、編組輸出、輔助輸出、矩陣輸出、控制室監(jiān)聽(tīng)、磁帶輸出。從它的型號(hào)GA32/12,我們可以知道它有32路輸入通道〔28路單聲道輸入和2對(duì)立體聲輸入〕，12條母線(xiàn)輸出通道〔或叫總線(xiàn)〕。輸入通道大家都知道，但什么叫母線(xiàn)呢？母線(xiàn)的英文是BUS,對(duì)于調(diào)音臺(tái)，是指音頻信號(hào)混音的線(xiàn)路。母線(xiàn)分為立體聲母線(xiàn)〔也稱(chēng)為MI*或者ST〕、輔助母線(xiàn)〔AU*〕和編組母線(xiàn)〔GROUP〕。當(dāng)然還有監(jiān)聽(tīng)母線(xiàn)，后面會(huì)詳細(xì)介紹。GA32/12有1對(duì)立體聲母線(xiàn)，10條編組和輔助母線(xiàn)。這個(gè)YAMAHA的GA32/12，其實(shí)比一般的調(diào)音臺(tái)還要復(fù)雜一些。一般調(diào)音臺(tái)，我們會(huì)說(shuō)它有幾個(gè)輸入通道，有幾個(gè)編組，有幾個(gè)輔助。但是這款調(diào)音臺(tái)，它有一個(gè)很特殊的技術(shù)，YAMAHA自稱(chēng)為GA(Group/Au*)Diversityfunction——編組/輔助變化功能〔請(qǐng)看以下圖主控A局部〕。它有4個(gè)開(kāi)關(guān)，當(dāng)他們抬起時(shí)處于VARIABLE變化狀態(tài)，調(diào)音臺(tái)M1到M4母線(xiàn)就是輔助母線(xiàn)。當(dāng)它們被按下去的時(shí)候，處于FI*固定狀態(tài)，調(diào)音臺(tái)M1到M4就變成編組母線(xiàn)。為什么這樣設(shè)計(jì)？設(shè)計(jì)者想讓這款調(diào)音臺(tái)能同時(shí)勝任多種用途。當(dāng)這個(gè)調(diào)音臺(tái)被用作擴(kuò)聲的主控調(diào)音臺(tái)時(shí)，需要有編組母線(xiàn)。而作為舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)調(diào)音臺(tái)時(shí)則需要更多的輔助母線(xiàn)。這是后話(huà)，我們課下討論。為了說(shuō)明編組的作用，我們現(xiàn)在把這些按鈕按下去，這樣就得到了4條編組母線(xiàn)。上圖：GADiversity功能是這款調(diào)音臺(tái)最特殊的局部。調(diào)音臺(tái)的使用方法一臺(tái)調(diào)音臺(tái)，不管簡(jiǎn)單復(fù)雜、高檔低檔，要充分發(fā)揮性能，必須掌握調(diào)音臺(tái)的使用技巧和調(diào)音經(jīng)歷。下面是必須注意的方面。一忌亂按按鈕和亂調(diào)各種旋鈕調(diào)音臺(tái)雖然有簡(jiǎn)有繁，路數(shù)〔通道數(shù)〕有多有少。在我們不熟悉該音臺(tái)或?qū)ΜF(xiàn)場(chǎng)系統(tǒng)接法以及使用要求不了解的情況下，切忌亂按按鈕和亂調(diào)各種旋鈕。調(diào)音臺(tái)作為音響系統(tǒng)的核心設(shè)備，不同的系統(tǒng)有不同的接法，在系統(tǒng)調(diào)試完畢時(shí)，相關(guān)旋鈕已經(jīng)處于工作狀態(tài)，如果我們冒然亂按、亂調(diào)，勢(shì)必破壞了其工作狀態(tài)，輕者使效果遭到破壞，重者可能造成無(wú)聲、系統(tǒng)設(shè)備損壞。二忌亂調(diào)通道增益旋鈕一般調(diào)音臺(tái)的每一輸入通道，均有增益選擇按鈕〔有不衰減和衰減二十分貝〕和增益調(diào)整旋鈕。這兩個(gè)鈕的作用就是控制進(jìn)入該通道音頻信號(hào)的大小。如果信號(hào)過(guò)大，勢(shì)必造成輸入放大器進(jìn)入飽和狀態(tài)，音頻信號(hào)嚴(yán)重失真；如果信號(hào)過(guò)小，要么使聲音很輕，要么降低信噪比，影響擴(kuò)聲效果。切忌不能亂調(diào)通道增益旋鈕。正確的方法應(yīng)該是：根據(jù)輸入信號(hào)的類(lèi)型大小，選擇增益選擇按鈕。該按鈕有兩種選擇，如按下，則衰減20-30dB〔視調(diào)音臺(tái)不同而不同〕；不按下，則不衰減。當(dāng)我們輸入的是話(huà)筒類(lèi)信號(hào)時(shí)〔這類(lèi)信號(hào)大小一般為幾毫伏〕，就不必按下衰減鈕；當(dāng)我們輸入的是線(xiàn)路級(jí)信號(hào)時(shí)〔如DVD、卡座等，這類(lèi)信號(hào)大小一般為100-200毫伏〕，就必須按下衰減鈕。第二步再調(diào)整增益調(diào)整鈕，是否處于正確位置，當(dāng)PEAK指示燈很亮或常亮?xí)r，該旋鈕向逆時(shí)針?lè)较蛐?-10°〔一個(gè)刻度線(xiàn)〕。三忌不使用或亂使用參數(shù)式音調(diào)控制器一般調(diào)音臺(tái)均設(shè)有3段或4段參數(shù)式音調(diào)控制器，有6個(gè)或8個(gè)旋鈕組成。這些旋鈕分為兩類(lèi)：一類(lèi)是增益控制，標(biāo)示有-10～+10，另一類(lèi)是頻率旋鈕，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)需要，選擇提升或衰減的頻點(diǎn)。這些旋鈕的調(diào)整要求有一定的調(diào)音經(jīng)歷，在不熟悉或缺乏調(diào)音經(jīng)歷的情況下，切記不要亂調(diào)這些旋鈕，尤其是增益鈕，一般處于“0〞。但也要反對(duì)，不管什么情況下，不使用參數(shù)式音調(diào)控制器，這不成了擺設(shè)了？四忌不注意聲像調(diào)整鈕調(diào)音臺(tái)的每一個(gè)輸入通道中，設(shè)置了聲像調(diào)整鈕PAN，并標(biāo)注了L或R，這個(gè)旋鈕的作用是旋到L位置時(shí)，表示此通道的信號(hào)全部傳輸給了L路輸出，同理，旋到R時(shí)，表示此通道的信號(hào)全部傳輸給了R路輸出，當(dāng)處于中間位置時(shí)，表示此通道信號(hào)L、R路均有輸出。按一般擴(kuò)聲要求，話(huà)筒等不強(qiáng)調(diào)聲像位置時(shí)，PAN處于中間位置，作為立體聲信號(hào)輸入〔如DVD、卡座等〕且系統(tǒng)是兩路擴(kuò)聲輸出形式時(shí)，如果是使用了兩個(gè)輸入通道，則一個(gè)通道的PAN處于L，另一個(gè)通道的PAN處于R，切忌盲目亂調(diào)。立體聲輸入通道則要把平衡旋鈕處于中間。調(diào)音員操作要點(diǎn)目前國(guó)歌舞廳所使用的專(zhuān)業(yè)音響，多數(shù)為進(jìn)口設(shè)備，應(yīng)該說(shuō)可靠性較高。主要問(wèn)題是操作者專(zhuān)業(yè)素質(zhì)不齊，真正配備合風(fēng)格音師的單位很少。所以，經(jīng)常出現(xiàn)因操作不當(dāng)造成音響效果不佳，甚至導(dǎo)致設(shè)備損壞。本文針對(duì)中、小型歌舞廳音響設(shè)備操作要點(diǎn)進(jìn)展講解，可做為制訂操作規(guī)程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話(huà)筒聲反應(yīng)造成的自激嘯叫現(xiàn)象，是常見(jiàn)的令使用者頭疼的問(wèn)題，因?yàn)榻?jīng)常出現(xiàn)嘯叫會(huì)令賓客掃興，音響效果無(wú)從談起，嚴(yán)重者會(huì)造成設(shè)備損壞。所以，自激嘯叫現(xiàn)象是歌舞廳音響使用中的一個(gè)重要問(wèn)題，下面分別表達(dá)。一、音響設(shè)備開(kāi)、關(guān)機(jī)順序應(yīng)按由前到后順序開(kāi)機(jī)，即由音源設(shè)備(CD機(jī)、LD機(jī)、DVD機(jī)、錄音機(jī)、錄像機(jī))、音頻處理設(shè)備(壓限器、鼓勵(lì)器、效果器、分頻器、均衡器等)到音頻功率放大器到電視機(jī)、投影機(jī)、監(jiān)視器。關(guān)機(jī)時(shí)順序相反，應(yīng)先關(guān)功放。這樣操作可以防止開(kāi)、關(guān)機(jī)對(duì)設(shè)備的沖擊，防止燒毀功放和揚(yáng)聲器。二、演唱前的準(zhǔn)備——調(diào)試1．功放的音量控制電位器一律調(diào)到最大位置；調(diào)音臺(tái)上伴奏音樂(lè)和話(huà)筒分路推子應(yīng)置于0dB；調(diào)音臺(tái)上各分路GAIN輸入增益均放在已調(diào)好的位置；調(diào)音臺(tái)總音量推子先置于最小位置(下端)；調(diào)音臺(tái)音質(zhì)補(bǔ)償旋鈕均放在中間位置。2．試驗(yàn)伴奏通道，也就是說(shuō)，用CD盤(pán)或LD盤(pán)放歌曲音樂(lè)、將調(diào)音臺(tái)急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時(shí)歌聲和伴奏音樂(lè)大致是正常工作時(shí)的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過(guò)大易使人疲勞和難以忍受。調(diào)音員應(yīng)到廳不同位置聆聽(tīng)效果。如立體聲音像、樂(lè)曲音質(zhì)等。所放的曲目應(yīng)是自已熟悉的曲子，可反復(fù)調(diào)整音量(調(diào)分路GAIN增益)和分路音質(zhì)補(bǔ)償，直到音效滿(mǎn)意為止。對(duì)音樂(lè)效果的要求應(yīng)是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞．但不可過(guò)重。分路推子置于0dB，總音量推子置于0dB，調(diào)節(jié)分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右，此時(shí)系統(tǒng)到達(dá)額定輸出功率。但正常工作時(shí)，總音量推子—般調(diào)在—6dB或—10dB以下，小于額定輸出功率。3．試驗(yàn)話(huà)筒通道。一般來(lái)說(shuō)，至少要準(zhǔn)備兩個(gè)話(huà)筒通道。先試話(huà)筒靈敏度和動(dòng)態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂(lè)唱歌，歌聲經(jīng)過(guò)混響處理，應(yīng)該比原歌聲音色更加圓潤(rùn)、飽滿(mǎn)和有層次，富有現(xiàn)場(chǎng)感。話(huà)筒音量的調(diào)節(jié)：分路推子置于0dB，話(huà)筒音量調(diào)整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮