中國民族樂器概述

中國民族樂器林云燕中國民族樂器的歷史骨哨〔最早的樂器，距今8000年左右〕石磬〔距今4000年左右〕中國民族樂器的分類〔材料〕金石絲竹匏土革木八音中國民族樂器的分類〔演奏〕吹管樂組：笛、簫、笙、嗩吶、管等。彈撥樂組：柳琴、琵琶、中阮、大阮、揚琴、古箏、三弦等。拉弦樂組：高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等。打擊樂組：定音鼓、鑼、鼓、鈸、碰鈴、木魚、云鑼等。中國民族樂器——笛子笛子〔又稱竹笛〕：中國傳統(tǒng)的民族樂器，在民間音樂、戲曲、民族樂團、交響樂團和現(xiàn)代音樂中運用，一般分為南方的曲笛和北方的梆笛。笛子多為竹制，也有以木、玉等材料制笛。代表作：《家鄉(xiāng)的回憶》、《姑蘇行》、《揚鞭催馬運糧忙》等。《揚鞭催馬運糧忙》

魏顯忠曲以生動樸實的音樂語言，描寫豐收以后的農(nóng)民駕著滿載糧食的大車，喜氣洋洋地向國家交售公糧的情景。

引子的音樂形象特別鮮亮，伴奏樂隊奏出快速而猛烈的奔馳音型，笛子則用顫音奏出長音，緊接著又運用下歷音和頓音的奇妙結(jié)合奏出的音型，一下子就把運糧車隊來回奔忙，農(nóng)民叫賣著趕馬的吵鬧紅火場面呈現(xiàn)在聽眾面前。中段伸展而富于唱歌性的主題旋律布滿著喜悅的心情，抒發(fā)了鄉(xiāng)親們歡欣驕傲的心情。再現(xiàn)樂段的心情更加熱鬧奔放。笛子獨奏《揚鞭催馬運糧忙》笛子獨奏《牧民新歌》

簡廣易曲是以內(nèi)蒙民歌音調(diào)為素材，70年月由簡廣易創(chuàng)作的一首笛子獨奏曲。樂曲的引子，描繪了寬廣寬闊的大草原，藍天白云下，牛羊成群……短暫的離調(diào)，使動人的引子又增加了迷人的動力。《野蜂飄舞》中國民族樂器——二胡二胡：過去主要流行于長江中下游一帶，所以又稱為南胡。集中于中高音域的表現(xiàn)，音色接近人聲，情感表現(xiàn)力極高，廣為群眾承受。1920年，二胡開頭作為獨奏樂器消失在舞臺上。在這之前，二胡多用于民間絲竹音樂演奏或民歌、戲曲的伴奏。代表作：《江河水》《三門峽暢想曲》、《長城隨想》、《賽馬》、《戰(zhàn)馬奔騰》等。阿炳原名：華彥鈞1893年8月17日—1950年12月4日江蘇無錫人二胡曲《二泉映月》《聽松》《寒春風(fēng)曲》琵琶曲《大浪淘沙》《龍船》《昭君出塞》二胡獨奏《二泉映月》

華彥鈞〔阿炳〕曲《二泉映月》這個風(fēng)雅的名字，其實與他的音樂是沖突的。與其說音樂描寫了二泉映月的風(fēng)景，不如說是深刻地抒發(fā)了瞎子阿炳自己的苦痛身世。這首樂曲自始至終流露的是一位飽嘗人間辛酸和苦痛的盲藝人的思緒情感，作品展現(xiàn)了獨特的民間演奏技巧與風(fēng)格，以及無與倫比的深邃意境，顯示了中國二胡藝術(shù)的獨特魅力，它拓寬了二胡藝術(shù)的表現(xiàn)力。閔惠芬

江蘇宜興人《戰(zhàn)馬奔騰》

陳耀星曲陳耀星1941年5月江蘇常熟人二胡演奏家，國家一級演員中國人民其次炮兵政治部文工團藝術(shù)指導(dǎo)代表作：《戰(zhàn)馬奔騰》《陜北抒懷》二胡獨奏《戰(zhàn)馬奔騰》《戰(zhàn)馬奔騰》是著名二胡演奏家陳耀星先生在上個世紀(jì)70年月創(chuàng)作的一首二胡獨奏曲。他運用獨特的高難演奏技巧，成功地表現(xiàn)騎兵戰(zhàn)士保衛(wèi)邊疆的動人場面，開創(chuàng)了用二胡表現(xiàn)軍事題材的先河。樂曲的引子是一段進展曲，一開頭就把邊防戰(zhàn)士騎著戰(zhàn)馬奔馳的威猛形象表現(xiàn)出來。它的主題是富有蒙古民歌音調(diào)特色的旋律，第一主題的音調(diào)激奮昂揚、節(jié)奏鏗鏘，塑造了邊防戰(zhàn)士跨馬橫槍的英武形象；抒情如歌的其次主題抒發(fā)了邊防戰(zhàn)士寵愛祖國、寵愛和平的深厚感情。中國民族樂器——琵琶琵琶：稱為“民樂之王”、“彈撥樂器之王”琵琶枇把=琵和琶是兩種彈奏手法的名稱，琵是右手向前彈，琶是右手向后彈。批把：撥奏弦鳴樂器。直項琵琶的早期稱呼，源自演奏撥法，所謂“正撥”和“反撥”〔也稱“返撥”〕。往下彈稱“批”；往上挑稱“把”，即“彈”和“挑”的擬聲詞。批把：一種植物，又名枇杷，薔薇科枇杷屬的植物，又稱盧桔，常綠小喬木?！妒鏉摲?、《陽春白雪》、《昭君出塞》，《大浪淘沙》，《狼牙山五壯士》中國民族樂器——琵琶秦末時期，陳勝、吳廣發(fā)動的農(nóng)民戰(zhàn)斗失敗以后，劉邦項羽的兩支農(nóng)民起義隊伍漸漸壯大起來。劉邦攻入秦之府咸陽城，推翻了秦王朝，項羽獨立我“西楚霸王”，封劉邦為“漢臣。為爭做皇帝，劉項反目，開頭了持續(xù)4年之久〔公元前206－202〕的楚漢戰(zhàn)斗，進展了殊死搏斗，并于公元前202年在垓下〔今安徽省境內(nèi)〕進展了一場決戰(zhàn)。漢軍劉邦運用“十面”之陣法圍攻以項羽為代表的楚軍，項羽實力孤弱，迎戰(zhàn)，寡不敵眾拔劍字剔，劉邦取得了最終的成功，并建立繼秦王朝之后的又一封建社會――西漢王朝?！妒鏉摲贰栋酝跣都住?？《十面潛伏》和《霸王卸甲》都是反映楚漢相爭的同一歷史題材，樂曲的構(gòu)思一樣，分作戰(zhàn)前的預(yù)備階段、作戰(zhàn)情景、戰(zhàn)斗的結(jié)局三大局部。所表現(xiàn)的具體內(nèi)容各有自己的側(cè)面，“十面為得勝之師，卸甲為敗軍之眾”?！妒鏉摲穫?cè)重于漢劉邦的立場，描述了漢軍用十面潛伏陣法擊敗楚軍?！栋酝跣都住穭t描述了楚霸王項羽在這一歷史性的決戰(zhàn)中的悲壯結(jié)局?！妒鏉摲返闹攸c段落是：“潛伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)，描述了劉邦用十面潛伏這之計擊敗項羽之劇烈戰(zhàn)斗場景，音樂風(fēng)格昂揚。《霸王卸甲》的重點段落是：“楚歌”、“別姬”描繪項羽悲歌壯別的場面，音樂風(fēng)格悲壯。琵琶獨奏曲《十面潛伏》《十面潛伏》武曲代表作之一序部“列營”，在藝術(shù)上以高度概括，洗煉的手法，抓住了戰(zhàn)場上特有的戰(zhàn)鼓聲與號角聲，并使這種音調(diào)典型化，造成特別緊急森嚴的戰(zhàn)斗氣氛。樂曲開頭仿照戰(zhàn)鼓節(jié)奏由慢到快，連續(xù)不斷，馬上把人帶到了空曠的原野和安營扎寨的戰(zhàn)斗前奏中。把一幅戰(zhàn)鼓雷鳴，旌旗林立，刀光劍影的壯烈古戰(zhàn)場畫面，呈現(xiàn)在聽眾面前。琵琶獨奏曲《十面潛伏》其次大段是全曲中心局部，它包括“潛伏”、“小戰(zhàn)”、“大戰(zhàn)”三個小段。在藝術(shù)安排上突出的特點是：音樂進展很有層次?！皾摲痹谛那樯蠟椤按髴?zhàn)”作了預(yù)備，“潛伏”的緊急、安靜氣氛，更襯托出“大戰(zhàn)”場面的喧囂劇烈。“小戰(zhàn)”是“大戰(zhàn)”的前奏，這樣使全曲高潮“大戰(zhàn)”消失有層次、有步驟，通過“潛伏”“小戰(zhàn)”沖突逐步激化。樂曲中“吶喊”的消失更為鏗鏘有力，更具有劇烈的戰(zhàn)斗氣息。猶如身臨雄師百萬，鐵騎縱橫的沖殺場面，到達了極為生動逼真的藝術(shù)效果。琵琶獨奏曲《霸王卸甲》《霸王卸甲》武曲代表作之一《霸王卸甲》的序部“雷鼓”，一開頭就是深情消沉而壯烈，以琵琶技巧“下出輪”開頭，運用了慢速的滿輪及輪雙弦，制造和渲染出一種悲壯的氣氛。在琵琶的低音區(qū)，緩慢、模糊的鼓聲和斷斷續(xù)續(xù)的號角聲，預(yù)示著這場戰(zhàn)斗對于項羽來講是悲劇性的結(jié)局。與《十面潛伏》“列營”中的高亢、鋒利、光明的鼓聲，號角聲，形成鮮亮的比照。陶笛陶笛〔也譯作洋塤、瓦塤、土笛、奧卡利那笛等〕，是一種源自意大利、狀似潛艇、有哨口、十按孔的、通常用陶土燒制的吹管樂器?，F(xiàn)代狀似潛艇的陶笛跟中國的塤有沒有共同源頭，已無從稽考，而兩者除了外形上的分別外，主要的分別還在于前者有哨口，后者沒有；共通點則是兩者都是主要以陶泥燒制的閉管式樂器，因此，“陶笛”一詞的使用者間或會把這詞跟中國的“塤”混淆。塤新民樂新民樂是NewAge〔新世紀(jì)音樂〕里的分支，是當(dāng)代器樂演奏的一個重要趨勢。