王富仁教授論易安《聲聲慢》詞的情感單調(diào)

王富仁教授論易安《聲聲慢》詞的情感單調(diào)

幸運(yùn)的是，我很幸運(yùn)地讀到了王福仁先生的《古老的聲音》（四川人民出版社）。在閱讀中，王先生的作品給人以極大的興趣。對很多古代文學(xué)作品,作者以全新的視角進(jìn)行合理的解讀,引領(lǐng)讀者進(jìn)入一個充滿誘惑的文學(xué)的天堂,比如《魚——自由的象征》、《一個老年人的悲哀》、《秋思發(fā)微》等,這些作品無不散發(fā)著作者睿智的光芒,給讀者開啟了又一扇解讀古典文學(xué)作品的智慧之窗。但是,王先生對于李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》的解讀,筆者有不同的見解,特別是對于詩作情感的把握。李清照的詞多被中學(xué)語文課本選為教材,有的作為必讀課文,有的作為選讀課文。我們都知道,專家學(xué)者的解讀對大眾有著不可估量的導(dǎo)向作用。特別是對中學(xué)教師來說,這種導(dǎo)向作用還可能影響到中學(xué)生的思維取向。對于缺少理性辨別力的中學(xué)生來說,引導(dǎo)其對作品進(jìn)行科學(xué)合理的解讀是終身發(fā)展的需要。所以,筆者覺得有必要和王先生商榷。王先生原文見《古老的回聲》一書《李清照:內(nèi)感與外感,情緒與結(jié)構(gòu)》一文。原文說:需要注意的還有這些詞語的角度,不論是動作、感覺,都屬于中國色彩的?！皩ひ捯挕笔且环N動作,但這種動作卻不帶有任何的急遽性、緊迫性和鮮明性,似做非做、似動非動,在閑與非閑之間,這是一種似活非活的生命表現(xiàn),這是一種若思非思、既想非想的心靈狀態(tài)?！袄淅淝迩濉笔且环N感覺,但這種感覺也不具有任何的強(qiáng)烈性,似寒非寒,只是覺得不舒適,但又難以說多么不舒適?？釤崃钊嗽锛?嚴(yán)寒令人振奮,只有這似寒非寒的感覺使人的感覺難以舒展?！捌嗥鄳K慘戚戚”是一種心靈感受,這種心靈感受同“尋尋覓覓”、“冷冷清清”所表現(xiàn)的情狀狀態(tài)是相應(yīng)的。這種心靈感受不帶有任何的劇烈性,是痛苦又不是痛苦,似舒適又不是舒適,淡淡的,涼涼的,若有若無,似在非在,一點凄涼,半段愁緒,笑不出來,也哭不出來,它只是在你內(nèi)心深處若煙似霧的籠罩著?！@是一種沒有劇烈痛苦也無狂熱歡樂的情緒,一種沒有熱烈追求,也無深刻絕望的情緒,一種沒有旺盛的精神活力,也非精神枯槁、心如死灰的情緒……文中類似的表述不少,對于全詞情感的把握界定在這種既非痛苦又非快樂的“中性的狀態(tài)”(王先生語)里,筆者認(rèn)為,這種理解至少有幾點不確切之處:第一,王先生這種“淡淡”的情感基調(diào)的把握是不準(zhǔn)確的。詞人在這首詞中傳達(dá)的絕不是一種淡淡的哀愁,更不是“似舒適又不是舒適”的內(nèi)心感受,而是一種從四面八方不斷襲來的一種無邊的空蕩,一種作者永遠(yuǎn)無法排遣的傷感與落寞。這點,從疊字句中的動作及心理刻畫我們可以強(qiáng)烈地感受到;從后邊的景物描寫中同樣可以感受到;從對氣候變化、周圍景物的敏感中也可以感受到。而且這一重重的悲情還在不斷強(qiáng)化,到最后,作者幾乎是撕心裂肺悲愴:“這次第,怎一個愁字了得”。這難道僅僅是內(nèi)心深處若有似無、如煙似霧的一種悲愁嗎?第二,文中多次用到句式“似……非”來形容作者在疊字句中所表達(dá)的感情。還說,“這種心靈感受不帶有任何的劇烈性”,這種理解對詞人在句中所表述的情感也是不妥當(dāng)?shù)?。此時,女主人“尋尋覓覓”這一動作也許并不劇烈,但是當(dāng)所尋無果,感到“冷冷清清”時,這時內(nèi)心的感受便開始強(qiáng)烈了,再到“凄凄慘慘戚戚”內(nèi)心的凄苦已經(jīng)是常人無法忍受的了。所以,從這些并不劇烈的動作中我們強(qiáng)烈感受到了她內(nèi)心強(qiáng)烈的不安、落寞、空虛甚至無助。這種感受還不具有強(qiáng)烈性嗎?所以這絕不是王先生說的“是痛苦又不是痛苦”,當(dāng)然,“似舒適又不是舒適”就更是談不上了。第三,其實,人類最大的悲傷不是呼天搶地的行為表現(xiàn),而是那種哭不出來,流不出眼淚,但內(nèi)心卻是強(qiáng)烈刺痛的悲傷。按照王先生“似在非在”、“若有若無”的表述,我們可以理解李清照的悲傷就是屬于這種。但是,王先生又說“一點凄涼”、“半段愁緒”、“哭不出來”、“笑不出來”,這就無法自圓其說了。筆者認(rèn)為,女主人在作品中著力要表現(xiàn)的是自己那剪不斷理還亂的強(qiáng)烈悲情。從詞中作者那下意識的行為表現(xiàn)、情不自禁的心理活動,我們可以強(qiáng)烈地感受到這份情感。同時那讓人觸景傷懷的外界景物的敲打和刺激,對于作者來說也無疑是雪上加霜的痛楚,透過這些,我們似乎可以觸摸到作者靈魂,更加真切地感受到悲情之無法排遣。詞一開始就用三組疊詞將自我形象推出,“尋尋覓覓”是當(dāng)一系列不幸突然降臨時,作者下意識的行為。她尋什么?又覓什么?顯然,她要尋覓自己所愛的人,尋找失去的溫暖。然而,在這物是人非的環(huán)境里,所尋無果時,作者的內(nèi)心開始強(qiáng)烈的翻騰了。“冷冷清清”是所尋的結(jié)果。這不僅是天氣帶來的感覺上的冷清,也是作者內(nèi)心的凄涼。這種“冷清”因為天氣的寒冷而無法改善,更因為內(nèi)心的凄涼而使其無法自拔。這時,作者內(nèi)心的感受便變得更加強(qiáng)烈,“凄凄慘慘戚戚”是內(nèi)心多重凄涼感受集中而強(qiáng)烈的體現(xiàn),“凄凄——慘慘——戚戚”它是一個情緒不斷強(qiáng)化的過程,由“凄涼”到“悲慘”,悲傷的程度加深了,特別是“戚戚”,它所表現(xiàn)的,那是一種無聲的悲傷,是一種萬物為之沉寂的悲傷,是悲情的極致。所以作者一開始就在這組疊詞里渲染了自己的情感,這種氣氛籠罩全詞,為全詞定下了感情基調(diào),在下文里,作者不斷地表現(xiàn)和強(qiáng)化了這種情感。在這種情緒的籠罩之下,自然界的一草一木,都只能讓作者觸景傷情,外界一絲一毫的變化,對于飽經(jīng)滄桑的女主人來說都是觸目驚心的?！罢€寒時候,最難將息”,這里不僅是自然界的變化無常帶來了身體的無助,更是人生境況的變化無常帶來的心靈的傷痛。這種傷痛是自身無法抵御的,即使借助可以令人忘憂的酒也無法抵御帶給她傷痛的“晚來風(fēng)急”。更何況,還有舊時相識的大雁飛過勾起對往昔的回憶。今天,這多情的信使又在為誰傳遞鴻書呢?自己是再也無法享受到鴻雁傳書帶來的快樂了,此時的大雁無疑只能給她帶來更多的傷痛。從以上我們可以看到一個完全被痛苦包裹著的女主人,一個不斷被外界刺激而在痛苦中無法自拔的女主人。經(jīng)過這一系列的折磨,詞人如凋落的黃花,瘦弱而憔悴,身心疲憊,無人可憐,無人問候。這度日如年的痛苦,比“乍暖還寒”更加難耐。其實,作者的痛苦又何止這些。那些讓人傷心欲絕的觸發(fā)物,偏偏在其不堪一擊的時候向作者紛紛襲來,“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點點滴滴”,這一切讓作者是怎樣地傷心欲絕?“細(xì)雨”打在“梧桐”上,低沉的聲音,常人聽來也會產(chǎn)生多愁善感的聯(lián)想,更何況身心俱痛的詞人呢?又偏偏在“黃昏”時候,在這個生命將息的美麗而傷感的時候,在這個萬家即將團(tuán)圓、享受天倫之樂的時候,這個莊嚴(yán)而又多情的時候,萬物俱寂,只有“細(xì)雨”打在“梧桐”上,發(fā)出的聲音格外地清晰,格外地強(qiáng)烈,“點點滴滴”,一聲聲像重錘猛烈擊打著作者的心靈。瘦弱、憔悴的作者,哪里經(jīng)得起如此沉重的心靈敲擊。此時我們似乎無法分清,這“點點滴滴”到底是雨聲還是哭泣與嘆息?此時,作者的悲情達(dá)到極限,作者的情緒感染了周圍的一切,萬物也為之哭泣,為之沉寂。在這種鋪天蓋地的悲傷中,作者情不自禁、幾乎是一種呼天搶地的訴說:“這次第,怎一個愁字了得!”這最后的訴說,再一次有力證明作者悲情的無法排遣,也有力地總結(jié)了上述的多重悲愁:“尋尋覓覓”帶來的冷清凄慘;“乍暖還寒”帶來的身心蒼涼;“雁過”帶來的今非昔比的強(qiáng)烈感傷;“守著窗兒”度日如年的苦痛;特別是“雨打梧桐”的感天泣地之悲愴。是啊,這是一種怎樣的痛苦!一方面,作者在情不自禁地要訴說,因為,內(nèi)心積郁得實在太多太多,這些痛苦實在是超過了身體的承受力,時時刻刻都要在身體里溢出來。另一方面,作者又無法訴說,因為,這些痛苦之多之深又怎么能用言語表達(dá)?又怎能是一個“愁”字就可以概括得了?作者此時悲情之深重之強(qiáng)烈,真是到了無以復(fù)加的地步了。所以,自始至終,作者在作品中所抒發(fā)和強(qiáng)化的就是這樣一種悲情,這點應(yīng)該是毫無疑義的。如果按照王先生文中所說的,我們體驗到的僅僅是一種淡淡的情愫,這顯然和作者所表達(dá)相去甚遠(yuǎn)。當(dāng)然,王先生有自己的用意。王先生在《古老的回聲》一書的自序中說到,為了給這些文章找一個“正大光