2023學(xué)年完整公開(kāi)課版李憑箜篌引

李憑箜篌引李賀

李賀年少時(shí)代就有才名，可惜仕途坎坷，懷才不遇，一生抑郁，于是形成了凄艷詭譎的詩(shī)風(fēng)，故被稱為“詩(shī)鬼”。其作品繼承前代積極浪漫主義傳統(tǒng)，馳騁想像，運(yùn)用傳說(shuō)，熔鑄詞彩，創(chuàng)造出—種新奇瑰麗的境界，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格?！独顟{箜篌引》是李賀的代表作，大約作于811－813年，當(dāng)時(shí)李賀在長(zhǎng)安任奉禮郎。作者解題

李憑：梨園弟子，因善彈箜篌，名噪一時(shí)?！疤熳右蝗找换匾?jiàn)，王侯將相立馬迎”，他的精湛技藝，受到詩(shī)人們的熱情贊賞。

引：一種古代詩(shī)歌體裁，篇幅較長(zhǎng)音節(jié)、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言。因聲求氣，吟詠詩(shī)韻吳絲/蜀桐/張/高秋，空山/凝云/頹/不流。江娥/啼竹/素女/愁，李憑/中國(guó)/彈/箜篌。昆山/玉碎/鳳凰/叫，芙蓉/泣露/香蘭/笑。十二門前/融/冷光，二十三絲/動(dòng)/紫皇。女媧/煉石/補(bǔ)天/處，石破/天驚/逗/秋雨。夢(mèng)入/神山/教/神嫗，老魚/跳波/瘦蛟/舞。吳質(zhì)/不眠/倚/桂樹(shù)，露腳/斜飛/濕/寒兔。時(shí)間：李憑演奏會(huì)高秋地點(diǎn)：中國(guó)（國(guó)都）演奏者：李憑

1.這場(chǎng)演奏會(huì)除了詩(shī)人外還有哪些“聽(tīng)眾”？他們聽(tīng)了箜篌曲之后有什么反應(yīng)？這樣寫有什作用？

(可以選取你喜歡的一兩個(gè)“聽(tīng)眾”討論)小組合作浮云江娥素女紫皇五色石神嫗老魚瘦蛟吳質(zhì)玉兔天空流云----停步聆聽(tīng)，湘妃素女----愁啼哀思，至上紫皇----扣動(dòng)心弦，補(bǔ)天女媧----忘乎所以，山中神嫗----折服求教，老魚瘦蛟----翻躍起舞，伐樹(shù)吳剛----通宵不眠，月宮玉兔----如醉如癡。側(cè)面烘托通過(guò)這些“聽(tīng)眾”的反應(yīng)烘托了箜篌曲調(diào)的不同凡響、感人肺腑和李憑彈奏技藝的高超。側(cè)面烘托，即通過(guò)對(duì)周圍人物或環(huán)境的描寫來(lái)表現(xiàn)主要對(duì)象。側(cè)面烘托手法：側(cè)面烘托，分析說(shuō)明：湘妃被音樂(lè)觸動(dòng)了愁懷而淚灑斑竹、善于鼓瑟的素女為之哀愁，通過(guò)這些聽(tīng)眾的反應(yīng)烘托了箜篌聲的凄美、哀愁，效果：具有“驚天地、泣鬼神”的魅力，進(jìn)而有力地表現(xiàn)了李憑彈奏箜篌的高超技藝。江娥啼竹素女愁

陌上桑（漢樂(lè)府）

行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧殻?/p>

少年見(jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。

耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。手法：采用了側(cè)面烘托的手法，分析說(shuō)明：作者意欲極寫羅敷之美，卻未對(duì)羅敷的美貌作任何正面描寫，而是通過(guò)描寫行者、少年、耕者、鋤者見(jiàn)到羅敷時(shí)的驚嘆、贊賞、癡迷等各種反應(yīng)，烘托出了羅敷的美貌，效果：給人以無(wú)盡的想象天地，從而收到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。靜物動(dòng)容：玉碎凰叫荷泣蘭笑空山凝云石破天驚動(dòng)物共鳴：老魚跳波瘦蛟起舞露濕寒兔感天動(dòng)地：國(guó)都冷光傾倒皇上江娥啼竹素女愁容吳質(zhì)不眠意象特點(diǎn)哀傷、凄冷的意境昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇?！坝袼?，狀其聲之清脆；鳳叫，狀其聲之和緩?！薄叭仄?，狀其聲之慘淡；蘭笑，狀其聲之清麗?！币孕晤惵?、以聲類聲——昆山玉碎：?jiǎn)酒鹕奖赖亓训男蜗蟾?，形容?lè)聲乍起的壯觀。鳳凰叫：?jiǎn)酒鸸陋?dú)哀鳴的形象感，形容樂(lè)聲的幽怨。芙蓉泣露：?jiǎn)酒鹇兜螝埡傻男蜗蟾?，形容?lè)聲的凄涼。香蘭笑：?jiǎn)酒鹛m花盛開(kāi)宛如笑靨的形象感，形容樂(lè)聲的歡快愉悅。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。直接描摹,通感的手法。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔。運(yùn)用浪漫主義的創(chuàng)作方法，通過(guò)自由的想象力和瑰麗的神話世界來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)世界。比較鑒賞讓我們回顧《琵琶行》中以聲喻聲的形象化描寫——大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)大珠小珠落玉盤，間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑幽咽泉流冰下難，銀瓶乍破水漿進(jìn)鐵騎突出刀槍鳴，四弦一聲如裂帛

回顧白居易的《琵琶行》和《李憑箜篌引》，比較它們?cè)谝魳?lè)描寫時(shí)所用的不同技法，說(shuō)說(shuō)它們各自的藝術(shù)風(fēng)格。思考：如此的比喻描寫凸現(xiàn)了音樂(lè)的什么特點(diǎn)？急切愉悅、幽愁暗恨、激昂雄壯【描摹音樂(lè)的異同】

相同點(diǎn)不同點(diǎn)李憑箜篌引都采用了正面描寫和的藝術(shù)手法主要是側(cè)面烘托主要是正面描寫段末也用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”來(lái)從而側(cè)面烘托出琵琶聲的妙絕入神，給讀者留下了廣闊的回味空間。但總體上說(shuō)側(cè)面烘托的成分較少。現(xiàn)實(shí)主義