《乞力馬扎羅的雪》的認(rèn)知詩(shī)學(xué)視閾

《乞力馬扎羅的雪》的認(rèn)知詩(shī)學(xué)視閾

奧倫斯特赫奇（1898-196）是現(xiàn)代浪漫小說(shuō)的先驅(qū)。他在小說(shuō)的創(chuàng)作中繼承和發(fā)展了安德烈等其他前人的敘事藝術(shù)，尤其是在小說(shuō)領(lǐng)域。其短篇小說(shuō)《乞力馬扎羅的雪》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)雪)是一篇世界短篇小說(shuō)中的經(jīng)典之作,被評(píng)論家馬爾科姆·考利稱(chēng)贊為“最嫻熟的作品”。小說(shuō)以非洲為場(chǎng)景,講述主人公哈利在腿部患?jí)木叶媾R死亡時(shí)對(duì)整個(gè)人生歷程的回顧,表現(xiàn)了他死亡來(lái)臨之際的心理掙扎和人生感悟以及最終對(duì)死亡的超脫。小說(shuō)因其高超的敘事技巧而產(chǎn)生了非凡的藝術(shù)效果,給讀者留下無(wú)限的想象空間。同時(shí),小說(shuō)采用了多重?cái)⑹虏呗?如電影手法、多種聚焦模式以及意識(shí)流等,為讀者提供了如畫(huà)的文字意象和如詩(shī)的哲學(xué)論斷,也明顯地激活了讀者的認(rèn)知詩(shī)學(xué)視閾。本文從敘述者的外視角、內(nèi)視角以及視角轉(zhuǎn)換等方面來(lái)探究作品為讀者提供的認(rèn)知詩(shī)學(xué)視閾,從而進(jìn)一步闡釋作品的藝術(shù)價(jià)值,為閱讀《雪》提供有效的解讀與方法。一、外視角—敘述者的外視角與詩(shī)性認(rèn)知從認(rèn)知詩(shī)學(xué)的角度來(lái)看,《雪》的敘事策略是一種能夠影響讀者情感反應(yīng)的故事,因此也是一篇能夠演示敘事策略與認(rèn)知之間關(guān)系的理想的文本。對(duì)一部作品的敘事藝術(shù)高超的探究不在于指出它是如何高超、采用了什么敘事策略,而是要進(jìn)一步探究這種策略之所以被采用其真正的意義何在,即這種策略產(chǎn)生了什么效果。具體說(shuō)來(lái),就是為讀者提供了何種在閱讀中幫助理解的各種蛛絲馬跡。重要的是作品是文學(xué)認(rèn)知過(guò)程中的媒介,即讀者認(rèn)知的對(duì)象,其藝術(shù)手法的高超之處應(yīng)該在于它與認(rèn)知活動(dòng)之間的內(nèi)在關(guān)系是什么。《雪》是一部精雕細(xì)琢的作品,其高超的敘事藝術(shù)與認(rèn)知詩(shī)學(xué)之間到底有什么聯(lián)系是我們必須探究的問(wèn)題。筆者認(rèn)為,《雪》的敘事策略與認(rèn)知詩(shī)學(xué)之間的關(guān)系在于海明威通過(guò)其精湛的敘事手法在作品中創(chuàng)造了一種詩(shī)意的畫(huà)面,能夠激活讀者的情感因素,也就是敘事與認(rèn)知之間的關(guān)系。那么,海明威在這一故事中具體是怎樣體現(xiàn)這種關(guān)系的呢?首先,海明威在《雪》中采用外聚集的方式進(jìn)行講述,敘述者在自己知道知識(shí)范圍內(nèi)在講述其能夠觀察到的事物,他所知道的只是用自己眼睛能觀察到的,而他所說(shuō)的比人物知道的要少。聚焦的對(duì)象只是敘述者自己能夠感知的東西,絕不會(huì)包括人物的內(nèi)心活動(dòng),也絕對(duì)不會(huì)在小說(shuō)中發(fā)表自己的評(píng)論。外聚焦是一種純限制性的客觀敘事視角,就像是一架位置固定的攝像機(jī)鏡頭,只能向讀者傳送它能拍到的畫(huà)面,而這畫(huà)面是客觀的,實(shí)際上是敘述者提供給讀者的可以激發(fā)各種想像力的認(rèn)知對(duì)象。《雪》是一部由現(xiàn)時(shí)空間與回憶組成的作品,而現(xiàn)時(shí)主線的描述主要是采用敘述者外視角的角度實(shí)現(xiàn)的。與傳統(tǒng)的全知全能的敘述者不同的是,敘述者沒(méi)有在人物、背景和各種事件上進(jìn)行主觀的評(píng)價(jià),而是若隱若現(xiàn)地提供一些自己所見(jiàn)所聞的事實(shí),客觀地展現(xiàn)故事,非常外在地、簡(jiǎn)單地把看到的、聽(tīng)到的表面的信息講述出來(lái),也未對(duì)人物的言行或客觀事物做任何評(píng)論。就這樣,敘述者在海明威的操縱下給讀者繪制了一幅風(fēng)格獨(dú)特的圖景,旨在讓讀者能夠身臨其境,并在閱讀時(shí)作出自己的反應(yīng)。簡(jiǎn)而言之,作品提供了讀者足以進(jìn)行文學(xué)欣賞和認(rèn)知的客觀對(duì)象,而這一對(duì)象反過(guò)來(lái)又將激發(fā)讀者各種不同的主觀的想像。小說(shuō)主要講述了主人公哈里赴非洲狩獵時(shí)因腿部刺傷而染壞疽,在生命即將結(jié)束前一天的內(nèi)心掙扎,回首往事和感悟人生。作品在篇首語(yǔ)中采用故事外敘述者的眼光來(lái)敘事,用深沉含蓄的筆調(diào)勾勒出長(zhǎng)年積雪的冷峻的乞力馬扎羅高山:乞力馬扎羅是一座19,710英尺高的雪山,據(jù)說(shuō)是非洲最高的一座山。西高峰被馬薩依人叫做“恩加奇—恩加伊”,即上帝的殿堂。在西高峰的近旁,有一具已經(jīng)風(fēng)干凍僵的豹子尸體。豹子到這樣高的地方來(lái)尋找什么,沒(méi)有人作過(guò)解釋。243小說(shuō)一開(kāi)始就呈現(xiàn)了非常明顯的外視角特征:敘述者沒(méi)有按常規(guī)向讀者交代故事發(fā)生的時(shí)間和人物,甚至沒(méi)有直接介紹小說(shuō)中人物的姓名,如故事中人物的身世、職業(yè)、背景和關(guān)系等,而是從敘述者的外視角,客觀冷靜地讓讀者得知在非洲的大雪山上,在上帝的廟殿的西高峰的近旁,有一具已經(jīng)風(fēng)干凍僵的豹子尸體。在這段環(huán)境描寫(xiě)中,海明威只是客觀實(shí)錄下客觀存在的事物,沒(méi)有加上任何比喻,擬人和帶主觀色彩的修飾詞,山就是山,豹子就是豹子。這種脫離故事中人物的主觀視角而給予讀者直接介紹情況的外視角,還以事物以本色,增加了文本的可信度和真實(shí)感。作品以雪山之巔的死豹意象作為開(kāi)頭,但同時(shí)也給出了一個(gè)謎:豹子到這樣高寒的地方來(lái)尋找什么?豹子為什么要到這么高的雪山上來(lái)?為了追尋什么?為了追尋食物或是因?yàn)槟撤N神秘的沖動(dòng)?為什么又失去了生命?怎樣失去生命的?生命雖然終結(jié),但因凍僵尸體得以風(fēng)干保存,這意味著什么?敘述者沒(méi)有給出解釋和答案。因此,小說(shuō)一開(kāi)始就設(shè)置了懸念,深深地吸引了讀者。正如華萊士·馬丁在《當(dāng)代敘事學(xué)》中所說(shuō):“在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中,正是敘事視點(diǎn)創(chuàng)造了興趣、沖突、懸念、乃至情節(jié)本身?！倍潭虜?shù)語(yǔ),暗含寓意,敘事簡(jiǎn)約,促人聯(lián)想,敘述者在敘述中故意留下空白,制造懸念,讀者可以從景物描述中感悟到作品中隱含的各種詩(shī)情畫(huà)意,可見(jiàn)海明威在小說(shuō)一開(kāi)始時(shí)就能激發(fā)了讀者的新鮮感和興趣,并延緩了讀者的審美過(guò)程,帶動(dòng)了文本與讀者之間的對(duì)話?！捌婀值氖且稽c(diǎn)也不痛”,他說(shuō)?！澳阒?你這才知道它發(fā)作了?！薄罢媸沁@樣嗎?”“千真萬(wàn)確。可我感到非常抱歉,這股氣味準(zhǔn)叫你受不了啦?！薄皠e這么說(shuō)!請(qǐng)你別這么說(shuō)?！薄澳闱扑鼈儭?他說(shuō)?！暗降资俏疫@副樣子,還是我這股氣味吸引了它們?”243敘述者簡(jiǎn)約地描繪了雪山之后,接著聚焦于人物之間一段很有特色的對(duì)話上。對(duì)話中沒(méi)有交代說(shuō)話人的身份,直到兩頁(yè)后,在對(duì)話中女的才喊出男主人公哈里的名字。只用了第三人稱(chēng)指代“它”、“他”、“它們”,甚至沒(méi)有交代“他”在對(duì)誰(shuí)說(shuō)。這種白描式的,最具海明威藝術(shù)風(fēng)格的對(duì)話,采用外視角的方式客觀實(shí)錄下聽(tīng)到的所有一切,并沒(méi)有做任何的更加詳細(xì)的解釋和細(xì)致的描繪。海明威是用維恩·布斯所定義的那種“展示”而不是講述在給讀者提供能夠讓讀者從中獲取關(guān)于故事的各種知識(shí)和信息的細(xì)節(jié)、人物的行動(dòng)。在閱讀之時(shí),讀者很快就能夠捕捉到各種信息并在大腦中構(gòu)筑出一幅幅連貫的畫(huà)面,就好像是在觀賞一部電影或者一個(gè)個(gè)戲劇場(chǎng)景那樣在閱讀關(guān)于亨利傳奇式的故事。海明威創(chuàng)作中的展示并不是簡(jiǎn)單的文字的堆砌,而是一種詩(shī)性的小說(shuō)創(chuàng)作,其最終目的還是要獲得讀者的共鳴。要達(dá)到這樣一種效果,展示就必須是富有特殊的技巧,文字也必須具有詩(shī)歌的意蘊(yùn),還必須達(dá)到能夠在讀者腦海中瞬間就能夠產(chǎn)生出如詩(shī)如畫(huà)的景色。這歸因于海明威寫(xiě)句子時(shí)的考究與他詩(shī)歌創(chuàng)作的經(jīng)歷。海明威在作品中采用的是“展示”的方式,這種敘事方式,經(jīng)過(guò)文本意象的構(gòu)建,使讀者能看到作品中具有質(zhì)感的場(chǎng)景,就如同自己也是作品中的人物,身臨其境,在閱讀中忘卻了自我,從而進(jìn)一步感悟小說(shuō)要繼續(xù)發(fā)展的內(nèi)容。其次,小說(shuō)的現(xiàn)時(shí)空間的描述主要是由“客觀敘述者”外視角構(gòu)建的,包括場(chǎng)景和人物的行動(dòng)。貫穿全文現(xiàn)時(shí)線索的焦點(diǎn)就是哈利和海倫之間的對(duì)話。從敘述學(xué)的角度講,人物話語(yǔ)的作用是小說(shuō)家用以控制敘述角度和敘述距離,變換感情色彩及語(yǔ)氣的有效工具。由于海明威在作品故事中采用大量的對(duì)話,文本與讀者的審美距離就更近,故事就顯得更為客觀真實(shí),不存在任何主觀的因素和作者介入的痕跡。貝茨說(shuō)“海明威所孜孜追求的是對(duì)象和讀者之間直接相通”,充分顯示出海明威的審美原則。故事中的對(duì)話是一種外部聚焦,其聚焦者通常就是敘述者,而不是故事中的某個(gè)人物,敘述者只描寫(xiě)人物的對(duì)話,人物的思想感情須靠讀者自己去推測(cè)想象。在《雪》中,哈里和海倫的對(duì)話構(gòu)成推動(dòng)故事發(fā)展的現(xiàn)實(shí)線索。哈里知道自己染了壞疽,不久于人世,內(nèi)心頹廢,表現(xiàn)出憤怒、暴躁不安;海倫的內(nèi)心充滿焦急,不忍心看著心愛(ài)的人坐以待斃,作踐自己,她對(duì)哈里表現(xiàn)出理性、耐心的撫慰。在敘述完哈里躺在吊床上看到三只碩大的鳥(niǎo)在附近盤(pán)旋,接下來(lái)就是他和海倫的一大段的對(duì)話:“你可以把我這條腿截掉,這樣也許可以不讓它蔓延開(kāi)去,不過(guò)我想這樣恐怕也不成。要不,可以一槍把我打死。你現(xiàn)在是個(gè)好射手啦。我教會(huì)你打槍的,不是嗎?“請(qǐng)你別這么說(shuō)。我能給你讀點(diǎn)什么嗎?”“讀什么呢?”“書(shū)包里不論哪本我們沒(méi)有讀過(guò)的書(shū)都行?！?44對(duì)話讓讀者直接感受到哈里的緊張情緒和對(duì)死亡的恐懼以及海倫對(duì)他的真情實(shí)意地關(guān)心。接著,敘述完哈里透過(guò)平原上的熱浪所看到的非洲草原的場(chǎng)景,接下來(lái)又是一段對(duì)話,他與妻子就喝酒的事情起了爭(zhēng)執(zhí),讀者從中可以很直接地感受到妻子對(duì)他的愛(ài),他想通過(guò)酒精來(lái)麻痹自己以克服對(duì)死亡的恐懼,同時(shí)也可以進(jìn)一步地感受到他內(nèi)心的絕望。敘述者采取純客觀的態(tài)度,以外聚焦特有的白描手法聚焦于人物的語(yǔ)言,原封不動(dòng)地呈現(xiàn)了兩人的對(duì)話,對(duì)話中沒(méi)有任何對(duì)聲音、表情和體態(tài)語(yǔ)言的人工修飾的痕跡,讀者看到的(更加確切的說(shuō)是“聽(tīng)到的”)只有聲音,而他們兩人聲音的質(zhì)量、速度、音高、強(qiáng)度等則要靠讀者自己去體會(huì)。沒(méi)有任何關(guān)于人物內(nèi)心活動(dòng)以及動(dòng)作神態(tài)的描述,未做任何的說(shuō)明和評(píng)論,客觀含蓄地展現(xiàn)了哈利和海倫的性格與心理沖突。徐岱在論述外視角這一問(wèn)題時(shí)指出了這一點(diǎn):“整個(gè)敘事文本便是接受美學(xué)中的所謂‘召喚結(jié)構(gòu)’,充滿了空白,有待于讀者自己去積極地投入,用自己的生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)接受能力去填空。”外視角通過(guò)記錄場(chǎng)景、人物的語(yǔ)言和行為來(lái)展示故事,事情的前因后果、人物的性格特征、故事的主題思想都需要讀者在外視角客觀的描述中積極參與,自己去體驗(yàn)、分析和總結(jié)?！堆分泻Ｃ魍浞掷昧送庖暯堑膬?yōu)越性,沒(méi)有在寫(xiě)對(duì)話時(shí)頻繁地用導(dǎo)入性詞語(yǔ)和闡釋性詞語(yǔ),交代說(shuō)話人、說(shuō)話的神態(tài),并在對(duì)話前往往加上一串長(zhǎng)長(zhǎng)的狀語(yǔ)修飾成分,一切經(jīng)過(guò)敘述者人為加工和粉飾的敘事信息在小說(shuō)文本中都被盡力刪除了,以外聚焦為視角模式,將一切涉及創(chuàng)作主體個(gè)人情感傾向和道德評(píng)價(jià)的主觀因素都限制在讀者的視線之外,最大限度地縮短作品敘事內(nèi)容與讀者之間的外在距離,讓讀者有身臨其境的感覺(jué),因而增加了小說(shuō)的可信性度,獲得了一種客觀的真實(shí)效果。電文式的對(duì)話具有客觀正確、樸素自然的特性,具有詩(shī)歌中濃縮的用詞風(fēng)格,將整個(gè)作品化為具有詩(shī)性的文字和意象,這些意象能夠幫助讀者閱讀的過(guò)程中感悟到隱含在客觀表象中的深刻含義。以上分析可以看出,海明威使用的敘述者外視角對(duì)方式為構(gòu)筑《雪》這一文本世界提供了關(guān)鍵而且是重要的語(yǔ)言材料,首先是因?yàn)閿⑹稣咄庖暯堑臄⑹霾呗詫⑽谋巨D(zhuǎn)換成具有詩(shī)性的文本世界,為讀者提供了閱讀的前提。海明威的文本世界能夠激發(fā)讀者不斷的去探尋其中隱含的可能世界,讓人回味無(wú)窮。因此,我們便可以得出這樣的結(jié)論,閱讀海明威的《雪》是一種對(duì)小說(shuō)的詩(shī)性閱讀。所以,敘述者外視角的敘事策略是能夠激活讀者認(rèn)知的一種有效策略。二、人物內(nèi)視角的運(yùn)用當(dāng)然,敘述者外視角只是《雪》的敘述策略的一個(gè)方面,這一敘述視角在讀者認(rèn)知的過(guò)程中所起到的作用主要是對(duì)文本世界構(gòu)建的表層構(gòu)建,也就是從文字上賦予了作品一種詩(shī)性的特質(zhì)。讀者對(duì)這一文本世界的認(rèn)知必須在激發(fā)人物心智的狀況下來(lái)能達(dá)到理想的效果,這也是海明威在作品中刻意要追求的效果,這只能在有效地挖掘人物意識(shí)的敘述策略的輔助下來(lái)能完成。因?yàn)椤熬劢沟谋举|(zhì)是限制”外聚集雖然能夠有效地突出人物的言行及小說(shuō)中環(huán)境,但它是一種客觀性的視角,不能充分地展示人物的心智。不過(guò),海明威并不僅僅拘泥單一的視角模式,而是追求多樣性變化的敘事視角來(lái)補(bǔ)充各種敘事效果方面的不足。在《雪》中,他有意識(shí)采用內(nèi)聚焦這一視角模式,來(lái)揭露人物的心理、意識(shí)和思維等與心智息息相關(guān)的方面。熱奈特認(rèn)為,內(nèi)聚焦模式下敘述者與人物相等,即敘述者只說(shuō)某個(gè)人物知道的情況。內(nèi)聚焦的重點(diǎn)是人物的心理體驗(yàn),旨在通過(guò)人物的眼睛去觀察世界,利用人物的頭腦進(jìn)行思考,反映特定情境中人物的所見(jiàn)、所思、所感。人物在世界觀以及價(jià)值判斷等方面的特殊性,使其在觀察世界的同時(shí),也讓世界反襯出其感情傾向。人物是具有自己的獨(dú)立思想和感情的,因而內(nèi)聚焦下敘述總是關(guān)于人物自身思想的表達(dá),因而也是對(duì)人物心智的客觀揭露。在《雪》中隨著對(duì)話和故事情節(jié)的進(jìn)一步展開(kāi),作品逐漸用哈里的視角來(lái)觀察事物和其他人物,采用故事中主要人物的眼光來(lái)揭露事實(shí)和觀點(diǎn)。小說(shuō)中,除了主人公哈里清醒時(shí)與海倫的對(duì)話以及簡(jiǎn)練的草原景致描寫(xiě)以外,故事多處是以他的經(jīng)驗(yàn)視角或正在經(jīng)歷事件的眼光來(lái)完成的,刻畫(huà)出主人公哈里在彌留之際的各種復(fù)雜的心理狀態(tài)以及由此引發(fā)的對(duì)過(guò)去生活的反思,對(duì)死亡的強(qiáng)烈憤恨,表現(xiàn)出他不甘心讓精神隨著肉體死亡而消失。戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙、紛繁復(fù)雜的情感生活、天真浪漫的少年生涯、旅居歐洲的經(jīng)歷、對(duì)日益深化的社會(huì)危機(jī)、思想危機(jī)的切身感受都成為他記憶和意識(shí)中零星點(diǎn)綴的部分。在死亡的陰影下,哈里的意識(shí)在清醒和昏迷中涌動(dòng),時(shí)而現(xiàn)實(shí)化入夢(mèng)幻,而夢(mèng)幻切入現(xiàn)實(shí),如煙的往事縈繞于心。當(dāng)敘述的眼光轉(zhuǎn)移到小說(shuō)人物身上,讀者漸漸走進(jìn)人物復(fù)雜的內(nèi)心深處,窺視人物的心理活動(dòng),傾聽(tīng)人物的心聲?？梢钥闯?內(nèi)聚焦的敘述可避免全知敘述者只停留于人物外部行為進(jìn)行觀察的不足,使讀者身臨其境,深切地體會(huì)到人物的心路歷程和心理活動(dòng)。哈里內(nèi)心意識(shí)成為小說(shuō)內(nèi)聚集的目標(biāo)。人物內(nèi)聚焦的敘事方式充分發(fā)揮了它在有效透視人物內(nèi)心世界方面的特殊作用。從人物內(nèi)視角透視人物內(nèi)心,逼真展現(xiàn)人物的思想,穿梭于不同的時(shí)空,構(gòu)成了小說(shuō)的另外一條線索?！霸谒哪X海里,他看見(jiàn)卡拉加奇的一座火車(chē)站”,他正準(zhǔn)備離開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)。然后是幾個(gè)進(jìn)山的姑娘“那年冬天她們腳下一步步踩著前進(jìn)的正是積雪,直到她們死去?！边€有“那年圣誕節(jié)……,雪也下了整整一個(gè)星期……逃兵跑進(jìn)屋來(lái),兩只腳在雪地里凍得鮮血直流……憲兵就在他后面緊緊追趕……”。他們還曾經(jīng)“被大雪封了一個(gè)星期……玩牌……最后他輸?shù)镁狻?。還有那個(gè)圣誕節(jié),他們“去轟炸那列運(yùn)送奧地利軍官去休假的火車(chē)……他們殺死的那些奧地利人,就是不久前跟他一起滑雪的奧地利人”248-249。這樣的片段由主人公的回憶串聯(lián)而成,人物內(nèi)視角讓讀者接觸到人物的內(nèi)心世界,通過(guò)內(nèi)心的意識(shí)構(gòu)成了傘狀流程中由傘桿延伸到傘面的第一道支撐,反映了哈里的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷和逃離戰(zhàn)爭(zhēng)后作為受害者和旁觀者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的感受。他心目中的美好事物——白雪竟然成為死亡的象征:可愛(ài)的姑娘與無(wú)辜的奧地利人均命喪白雪。而哈里本人也被戰(zhàn)爭(zhēng)震懾得驚魂難定,只好以滑雪、賭博、酗酒和追逐女人來(lái)獲取短暫的寧?kù)o。在這段回憶中,哈里的意識(shí)在戰(zhàn)時(shí)冬季這樣特定的環(huán)境中自由穿梭,他在不同時(shí)空里的經(jīng)歷交錯(cuò)并置,構(gòu)成了一幅立體畫(huà)面,給讀者提供豐富的想像空間。敘述者巧妙地變換時(shí)空視點(diǎn)并在敘述中穿插了一系列線索,以突出時(shí)間的流逝和空間的跨越。非常自然地將現(xiàn)時(shí)的思索、幻覺(jué)與過(guò)去的經(jīng)歷、回憶糅合起來(lái),如:現(xiàn)在,在他的腦海里,他看見(jiàn)的卡拉加奇的一座火車(chē)站,……那年圣誕節(jié)在高厄塔耳山,雪也下了整整一個(gè)星期……在福拉爾貝格和阿爾貝格他住過(guò)幾個(gè)冬天?……“在巴黎咱們住在哪兒?”他問(wèn)女人……248處于死神威脅之下的哈里在他斷斷續(xù)續(xù)回首往事時(shí),腦海里浮現(xiàn)的是一生中印象最為深刻的各種經(jīng)歷,他的意識(shí)流動(dòng)從對(duì)死亡的厭倦和憤怒流向卡拉加奇火車(chē)站——在列車(chē)上——在色雷斯——在高厄塔耳山——在希倫茲——在福拉爾貝格和阿爾貝格——在布盧登茨——在巴黎以及各種各樣的生活經(jīng)歷,最后流向乞力馬扎羅山方形的山顛。從人物內(nèi)視角透視人物內(nèi)心,展現(xiàn)人物的思想,穿梭于不同的時(shí)空,構(gòu)成了小說(shuō)的意識(shí)線索。內(nèi)聚焦敘事手法使敘事更加意蘊(yùn)深刻,耐人尋味,并容易引起內(nèi)心的共鳴。以《雪》中哈里瀕臨死亡時(shí)的感覺(jué)為例,請(qǐng)看哈里的意識(shí):他想,我會(huì)得到我所要求的一切。不是我所要求的一切而只是我所有的一切。噯,他累啦。太累啦。他要睡一會(huì)兒。他靜靜地躺著,死神不在眼前。它準(zhǔn)是上另一條街溜達(dá)去了。它成雙結(jié)對(duì)地騎著自行車(chē),靜悄悄地在人行道上行駛。266這段描寫(xiě)中哈里的意識(shí)直接袒露在讀者面前,沒(méi)有經(jīng)過(guò)敘述者的中介,寫(xiě)出了哈里對(duì)死神的無(wú)奈,并開(kāi)始平靜無(wú)畏地對(duì)待死亡。這里沒(méi)有敘述者的聲音,只有人物無(wú)聲的心理語(yǔ)言,它直接面對(duì)讀者,縮短了敘述距離。文本的敘述距離比敘述者的轉(zhuǎn)述來(lái)得近,給讀者真切不隔,恍若發(fā)生在眼前的感覺(jué)。海明威在《雪》中大量采用人物內(nèi)視角的敘事方式,在敘事內(nèi)容與讀者之聞設(shè)置了一個(gè)可以調(diào)節(jié)的焦距,人物的視角間接呈現(xiàn)出事物的本質(zhì)。人物的情緒體驗(yàn)與情感反應(yīng)同樣能夠喚起讀者審美經(jīng)驗(yàn)的共鳴,增強(qiáng)其對(duì)小說(shuō)的認(rèn)同感。這樣,小說(shuō)也就獲得了一種建立在主觀體驗(yàn)基礎(chǔ)上的真實(shí)效果。在聚焦人物的自然轉(zhuǎn)換過(guò)程中,讀者如身臨其境地從人物含混、跳躍、客觀真實(shí)的意識(shí)流動(dòng)中品味人物對(duì)生活、愛(ài)情、人生的感悟。這充分說(shuō)明敘事策略與人物心智的揭露有著不容忽略的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。三、不同的話語(yǔ)模式海明威善于在作品中不斷地轉(zhuǎn)換視角,他在《雪》中用外聚焦來(lái)展示人物與事件,同時(shí)又多處巧妙地切換成內(nèi)外聚焦。這種多視角的敘述方式有利于控制敘事對(duì)范圍突出重點(diǎn),并把多種情節(jié)以及人物有機(jī)地組合起來(lái),多層次、多角度地展示故事情節(jié)的發(fā)展和人物的心智狀態(tài)。這樣使小說(shuō)中表現(xiàn)現(xiàn)時(shí)敘述與表現(xiàn)意識(shí)這兩條線索交織在一起,從而為讀者提供了更加寬廣的閱讀視閾。在閱讀小說(shuō)的過(guò)程中,我們可以看出,從敘述人視角向人物內(nèi)視角的轉(zhuǎn)換或人物內(nèi)視角之間的轉(zhuǎn)換通常是借助“想”、“看”、“道”、“認(rèn)為”、“見(jiàn)”、“發(fā)現(xiàn)”等動(dòng)詞來(lái)實(shí)現(xiàn)。海明威在《雪》多次在內(nèi)外視角之間切換,在聚焦的過(guò)程中重點(diǎn)突出了要敘事的內(nèi)容,從而使文字所產(chǎn)生的意象和意境在讀者的腦海中留下特別深刻的印象,并為讀者提供更為直觀的圖形或者背景,成為讀者的審美對(duì)象,讀者的審美效果便可想而知。作品中“他想”,“他感到”,“在他的腦海里,他看見(jiàn)”,“他自言自語(yǔ)地說(shuō)”,“認(rèn)為”等詞語(yǔ)的暗示出人物內(nèi)視角,而隨后又是人物內(nèi)視角的內(nèi)容,提及人物動(dòng)作的語(yǔ)言則明確地表示著敘述人的存在。例如作品中這樣的描寫(xiě):男人躺在一張帆布床上,在一棵含羞草樹(shù)的濃蔭里,他越過(guò)樹(shù)蔭向那片陽(yáng)光眩目的平原上望去,那兒有三只碩大的鳥(niǎo)可憎地蹲伏著,天空中還有十兒只在展翅翱翔。它們掠過(guò)時(shí),投下迅疾移動(dòng)的影子。243敘述者從外部對(duì)人物進(jìn)行觀察,突出人物哈里,敘述者的眼光轉(zhuǎn)換為聚焦人物的眼光,自然流暢地實(shí)現(xiàn)視角由外向內(nèi)轉(zhuǎn)換的轉(zhuǎn)換。除了用詞語(yǔ)的選擇來(lái)實(shí)現(xiàn)敘述視角的自然轉(zhuǎn)換,海明威還用不同的話語(yǔ)模式來(lái)達(dá)到這一目的。所謂話語(yǔ)模式就是指敘事作品中人物語(yǔ)言的不同風(fēng)格,如直接引語(yǔ)的運(yùn)用是敘述人視角向人物視角轉(zhuǎn)換的途經(jīng),但使用這種方法進(jìn)行視角轉(zhuǎn)換時(shí)有明顯的轉(zhuǎn)換的痕跡。隨著小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展,小說(shuō)家往往可以選擇相對(duì)隱蔽的自由直接引語(yǔ)來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)換。自由直接引語(yǔ)指的是原本記錄人物話語(yǔ),但不帶引號(hào)也不帶引導(dǎo)句的表達(dá)形式。它是敘述干預(yù)最輕、敘事距離最近的一種形式。由于沒(méi)有敘述語(yǔ)境的壓力,使得作者能自由地表現(xiàn)人物話語(yǔ)的內(nèi)涵、風(fēng)格和語(yǔ)氣。自由直接引語(yǔ)能使讀者在毫無(wú)思想準(zhǔn)備的情況下,直接接觸人物的原話。與直接引語(yǔ)相比,它的自我意識(shí)感減弱了,更適于表達(dá)潛意識(shí)的心理活動(dòng)。在《雪》中多采用這樣的話語(yǔ),使各種敘述話語(yǔ)自然交織、流暢生動(dòng),使視角轉(zhuǎn)換更隱蔽和含蓄。海明威在描寫(xiě)哈里彌留之際,頻繁轉(zhuǎn)換視角。例如:待會(huì)兒他們可以把我的蚊帳拿出來(lái)掛在樹(shù)上,生一堆篝火。今天晚上我不想搬到帳篷里去睡了。不值得搬動(dòng)了。今天是一個(gè)晴朗的夜晚。不會(huì)下雨。那么,你就這樣死了,在你聽(tīng)不見(jiàn)的悄聲低語(yǔ)中死去了。好吧,這樣就再也不會(huì)吵嘴了。262海倫對(duì)哈里說(shuō)的話采用的是敘述人的外視角,反映的是現(xiàn)實(shí)狀況,海倫對(duì)哈里即將離去還一無(wú)所知。其后采用自由直接引語(yǔ)的話語(yǔ)模式,不露痕跡地轉(zhuǎn)換成人物內(nèi)視角,“你就這樣死了”,“這樣再也不會(huì)吵嘴了”都是人物意識(shí)的流動(dòng),讀者又被帶到了死亡這個(gè)主題上。海明威沒(méi)有加上“哈里想”這樣的導(dǎo)入詞,而是讓讀者直接接觸到哈里的內(nèi)心活動(dòng),因而更自由地表現(xiàn)人物話語(yǔ)的內(nèi)涵、風(fēng)格和語(yǔ)氣,能使人物的話語(yǔ)更自然地與敘述話語(yǔ)交織在一起,更自然地通過(guò)人稱(chēng)和時(shí)態(tài)的變化展現(xiàn)人物話語(yǔ)的內(nèi)涵和語(yǔ)氣,使讀者更能感受哈里在死亡面前的無(wú)可奈何。值得注意到是,視角轉(zhuǎn)換是拓寬讀者視閾的重要敘事策略,轉(zhuǎn)換將讀者的注意力吸引在人物內(nèi)心的圖解和剖析方面,更加有效地表達(dá)人物意識(shí)形態(tài)方面。內(nèi)視角一般能讓讀者直接接觸人物的內(nèi)心,但讀者的視野受到其眼光的限制,只能看到或了解到人物視野之內(nèi)的事物;外視角具有較強(qiáng)的逼真感與客觀性,但難以揭示人物的心理活動(dòng),走進(jìn)人物的心靈?？梢?jiàn),內(nèi)外兩種視角對(duì)轉(zhuǎn)換克服了單一視角所產(chǎn)生的不足。視角的自然轉(zhuǎn)換為讀者完整地閱讀人物心智提供充分的信息。正如格拉布斯坦認(rèn)為,評(píng)價(jià)海明威常用的敘事模式之一就是人物活動(dòng)內(nèi)外部的轉(zhuǎn)換,包括從主人公現(xiàn)實(shí)中的行為向思想的轉(zhuǎn)換,或從對(duì)話向內(nèi)心獨(dú)白的轉(zhuǎn)換。格拉布斯坦所強(qiáng)調(diào)的是人物內(nèi)心狀況的表現(xiàn),而這種表現(xiàn)必然會(huì)導(dǎo)致讀者的強(qiáng)烈反應(yīng)。海明威在《雪》中采用視角轉(zhuǎn)換的模式,自然地展現(xiàn)人物內(nèi)部活動(dòng)和內(nèi)部思想,深刻而細(xì)膩地表現(xiàn)人物的心靈所及,通過(guò)這種交織的情節(jié)結(jié)構(gòu),使讀者在閱讀過(guò)程