影視專業(yè)-網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實真人秀節(jié)目的制作特點-以《奇遇人生》為例

目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀 21.1節(jié)目形式升級創(chuàng)新 21.2與綜藝真人秀對比 31.3節(jié)目模式的設(shè)定 52網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實真人秀節(jié)目的制作特點 62.1節(jié)目的嘉賓選擇 62.2節(jié)目的拍攝特點 92.3節(jié)目的主題表達(dá) 14結(jié)論 18參考文獻(xiàn) 19致謝 20摘要真人秀節(jié)目起源于20世紀(jì)90年代的歐美國家，以《老大哥》，《幸存者》等前輩級的作品作為代表，迅速崛起并在全球大范圍的蔓延。本文以網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實真人秀節(jié)目《奇遇人生》為例，來探究國內(nèi)節(jié)目的制作特點。我國紀(jì)實類真人秀節(jié)目的不同在于是以其綜藝的外表來吸引大眾，而紀(jì)實才是真面目，筆者希望通過本文能為我國的紀(jì)實類真人秀節(jié)目起到拋磚引玉的作用。網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實真人秀節(jié)目《奇遇人生》采用紀(jì)錄片的拍攝手法加真人秀的節(jié)目形態(tài)相結(jié)合的方式來進(jìn)行。節(jié)目談話方式摒棄了傳統(tǒng)單一訪談類節(jié)目一問一答的形式，運(yùn)用和創(chuàng)新訪談節(jié)目的思維，采用了同嘉賓在路途中談話的節(jié)目方式。通過節(jié)目嘉賓陣容，正能量的節(jié)目內(nèi)容和真人秀節(jié)目類型之間的對比。以三個方面來闡述我國紀(jì)實類真人秀節(jié)目的制作特點。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)；紀(jì)實；真人秀；制作特點

AbstractTherealityshoworiginatedfromtheEuropeanandAmericancountriesinthe1990s,with"BigBrother","Survivor"andotherolderworksastherepresentative,rapidriseandspreadintheworld.Thisarticletakestheonlinerealityshow"theadventurelife"asanexampletoexplorethedomesticprogramproductioncharacteristics.Thedifferenceofrealityshowinourcountryisthattheshowattractsthepublicwithitsvarietyappearance,andtherealityrecordisthetrueface.Thisprogramadoptsthedocumentaryshootingtechniqueandtherealpersonshowprogramformcombinationwaytocarryon.Theprogramtalkmodeabandonedthetraditionalsingleinterviewprogramonequestionandoneanswerform,usedandinnovatedthethinkingoftheinterviewprogram,adoptedtheprogrammodeoftalkingwiththeguestontheway.Onlinerealityshow"adventurelife"throughtheprogramguestlineup,positiveenergyprogramcontentandrealityshowtypeofcomparison.ThispaperexpoundstheproductioncharacteristicsofChina'sdocumentaryrealityshowinthreeaspects.Keywords:Internet;documentary;realityshow;productioncharacteristics引言網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實真人秀節(jié)目的種類繁多，如湖南衛(wèi)視的生活服務(wù)類紀(jì)實真人秀節(jié)目《向往的生活》，公益類紀(jì)實真人秀節(jié)目《我是誰》，戶外生活類紀(jì)實真人秀節(jié)目《野生廚房》，大型觀察類紀(jì)實真人秀節(jié)目《旅行》等。隨著紀(jì)實真人秀節(jié)目在中國的火熱蔓延，一檔以探求內(nèi)心為主題的節(jié)目《奇遇人生》誕生了。節(jié)目的定位是國內(nèi)首檔網(wǎng)絡(luò)明星類紀(jì)實真人秀，節(jié)目的形式是“披著綜藝外衣的紀(jì)錄片”。用紀(jì)錄片加真人秀深度結(jié)合的形式，打破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的壁壘，通過嘉賓的個人經(jīng)歷，為嘉賓定制屬于他們的奇遇人生?！镀嬗鋈松肥侵袊讋?chuàng)明星類紀(jì)實真人秀節(jié)目，趙琦作為節(jié)目總導(dǎo)演，參與嘉賓包括小s，春夏，范曉萱，樸樹，趙立新，陳學(xué)冬，李誕，毛不易，竇驍，宋佳等，這些明星不是所謂的流量明星，在大眾視線里呈現(xiàn)的作品以真實為主。他們給大眾的印象，是安靜的，豪爽的，個性的，低調(diào)的，有想法的。在節(jié)目中采用主持人阿雅和嘉賓一起出發(fā)旅行的方式開啟，例如去非洲尋找大象，追逐龍卷風(fēng)，爬險峰等。這些普通人都不太可能實現(xiàn)的事情，這檔節(jié)目實現(xiàn)了。奇遇人生能在豆瓣的第一季有高分的表現(xiàn)，在整個節(jié)目組意料之中。趙琦作為紀(jì)錄片的導(dǎo)演運(yùn)用了其本人熟悉的理念和手法來創(chuàng)作，采用紀(jì)實類紀(jì)錄片的拍攝手法來進(jìn)行十期明星類紀(jì)實真人秀節(jié)目的拍攝，運(yùn)用一個恰當(dāng)?shù)臋C(jī)遇，走到了觀眾心底最真實的地方。網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實類真人秀節(jié)目《奇遇人生》打破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的模式，以一個真人秀的定位橫空出現(xiàn)在了大眾的視野。紀(jì)錄片和真人秀的不同在于，真人秀一般都有臺本的設(shè)定，有矛盾點，嘉賓的沖突等，但這檔節(jié)目并沒有采用邀請流量明星來吸引觀眾眼球的方式和安排劇本設(shè)定，憑借自身團(tuán)隊的實力和正能量的節(jié)目導(dǎo)向贏得了觀眾的喜愛。1網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實真人秀的發(fā)展現(xiàn)狀1.1節(jié)目形式升級創(chuàng)新近年來，我國相繼推出的一系列的紀(jì)實類真人秀節(jié)目，以《奇遇人生》，《朱丹行》，《心路》，《魯豫有約一日行》等節(jié)目為代表，采用一種嶄新的節(jié)目形態(tài)，運(yùn)用旅行的節(jié)目方式延續(xù)談話的內(nèi)殼。節(jié)目的形式依舊是延續(xù)訪談節(jié)目的風(fēng)格來進(jìn)行的，對于早期訪談節(jié)目《魯豫有約》，節(jié)目采用嘉賓和主持人在一個空間內(nèi)，通過主持人與嘉賓問答的環(huán)節(jié)，提問的方式來對嘉賓進(jìn)行了解[1]。嘉賓講述自己的經(jīng)歷和故事，讓觀眾更加了解明星生活中的真實模樣。在演播間里訪談形勢枯燥單一，隨著網(wǎng)絡(luò)時代的發(fā)展，與傳統(tǒng)主流媒體的訪談節(jié)目相比，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實真人秀“擺脫了”演播室的束縛，采用旅行的方式進(jìn)行主持人與嘉賓的問答環(huán)節(jié)?！遏斣ビ屑s》的節(jié)目形式對于現(xiàn)在的年輕人并不具有吸引力，現(xiàn)在訪談節(jié)目的趨勢面臨瓶頸。其受眾停留在一部分固定的年齡段人群但訪談節(jié)目依舊存在原始受眾人群，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實真人秀節(jié)目《奇遇人生》的誕生，是訪談節(jié)目的另一種形式，為其注入新的能量。（如圖1.1所示）圖1.1奇遇人生片頭宣傳圖主持人作為引導(dǎo)者采用客觀訪談方式進(jìn)行溝通，語言和情感是在此情此景狀態(tài)下的第一表現(xiàn)。通過主持人的提問呈現(xiàn)出的個人經(jīng)歷和情感表達(dá)，表達(dá)出受眾最期待的真實想法。相比單一的訪談類節(jié)目，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實真人秀通過嘉賓與環(huán)境的相融合，以此激發(fā)嘉賓在當(dāng)時情境下的真情實感。1.2與綜藝真人秀的對比一檔節(jié)目的呈現(xiàn)，有不同的形式，真人秀的類型層出不窮。早期的真人秀節(jié)目以浙江衛(wèi)視出品的《奔跑吧兄弟》為代表，其成員鄧超、陳赫、李晨等七人以奔跑為主題向觀眾傳遞歡樂為目的[2]。節(jié)目中游戲的設(shè)定貫穿始終，節(jié)目設(shè)定的新穎度備受觀眾的喜愛，節(jié)目播出曾一度占據(jù)熱搜榜首，通過這樣的方式提高收視率和熱度讓人樂此不疲。流量為王的時代，通過流量明星做游戲的形式以此博得受眾眼球也是節(jié)目的賣點所在，在熒幕上成員用“表演式”來傳遞快樂。其目的是運(yùn)用搞笑的語言和滑稽的表演來“賺取”觀眾的笑聲和注意力。但這樣的節(jié)目具有雙面性，一味地追求流量而不注重內(nèi)心不利于社會發(fā)展。首先拋開節(jié)目本身帶給我們的意義（我們不帶有任何批判性的眼光看待節(jié)目本身帶給我們的意義，）這樣以搞笑為主無任何養(yǎng)分的娛樂節(jié)目“扎堆”出現(xiàn)的時，我國的真人秀方向是否需要轉(zhuǎn)型。明星效應(yīng)固然可以吸引很多觀眾，但這樣的娛樂節(jié)目自身的浮躁氣息已經(jīng)到了一個瓶頸。（如圖1.2所示）圖1.2真人秀節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀2018年在騰訊播出的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實真人秀節(jié)目《奇遇人生》，阿雅作為制作人的身份回歸，該節(jié)目突破了以往明星在媒介前為維護(hù)公眾形象，而呈現(xiàn)一系列的具有表演化的展示[4]。節(jié)目主題是用探索世界的方式探索自己。其整個制作團(tuán)隊是融為一體的，目的是做一檔注重真實情感并能與受眾產(chǎn)生共鳴的節(jié)目。第一季采用嘉賓體驗?zāi)康牡氐纳?，從而迸撞出的關(guān)于人生觀的思考。第二季的方式是素人和明星的雙線故事闡述，要表達(dá)的是人文情感中的共鳴。節(jié)目的目的就是通過不一樣的鏡頭方式去展現(xiàn)明星與大眾相同的一面，展現(xiàn)藝人最真實放松的狀態(tài)來給觀眾一些真實的啟發(fā)。透過這樣真實的情感去表達(dá)節(jié)目本身所要傳達(dá)的內(nèi)容。綜藝真人秀正在面臨著同質(zhì)化的局面，內(nèi)容類型不夠多元化，包括明星出場費(fèi)的暴增，廣告市場的瘋狂投入這些問題都不利于我國真人秀的發(fā)展，但在2018年出現(xiàn)的明星紀(jì)實類真人秀節(jié)目《奇遇人生》所謂是真人秀界的一股的清流。在《奇遇人生》中，其突破以往明星在媒介前臺為維護(hù)公眾形象，而呈現(xiàn)一系列的具有表演化的展示。[6]（如圖1.3所示）圖1.3真人秀欄目播出趨勢分析圖1.3節(jié)目模式的設(shè)定趙琦導(dǎo)演作為一個紀(jì)錄片導(dǎo)演，有自己的獨(dú)特理念和想法，在旅途中發(fā)生的未知的事件是亮點，嘉賓的真實是最難能可貴的。在節(jié)目中激發(fā)嘉賓內(nèi)心最真實的自我，放下設(shè)定的壓力和人設(shè)是《奇遇人生》這檔節(jié)目的主旨和關(guān)鍵點[7]。節(jié)目是一檔治愈系旅行節(jié)目，旅行類節(jié)目其目的就是讓觀眾體驗到另一種人生，奇遇人生也不例外，雖然節(jié)目中體驗的生活是我們無法實現(xiàn)，但節(jié)目中的畫面、聲音都為其觀眾營造了一種身臨其境的氛圍，從而拉近了觀眾和嘉賓之間的距離。現(xiàn)象級的真人秀，贏在紀(jì)實感，它是對人物命運(yùn)的發(fā)酵。通過現(xiàn)象級的綜藝，讓觀眾了解當(dāng)今的中國每個個體都擁有被激發(fā)和創(chuàng)造的可能，每一檔節(jié)目都會成為時代的標(biāo)桿。因為人在鏡頭面前會表現(xiàn)得不真實，每當(dāng)有鏡頭存在，人們就會拿出特定的模式來進(jìn)行表演。所以觀看真人秀節(jié)目，看的是劇本背后的突發(fā)事件和偶然忘記有鏡頭存在那一瞬間的真實表現(xiàn)。而大部分節(jié)目更多是展現(xiàn)明星以往的形象，表現(xiàn)觀眾最?？匆姷囊幻?，而奇遇人生則是毫無保留的真實展現(xiàn)出明星對生活思考的另一面，這是導(dǎo)演趙琦不同的地方。（如圖1.4所示）因此，節(jié)目以其真實性來傳達(dá)給觀眾明星生活中的另一面，旅行中充滿未知，如未知的故事情節(jié)和未知的人文特點，是導(dǎo)演趙琦一種獨(dú)特的節(jié)目設(shè)定。圖1.4春夏在鏡頭下攝影圖2網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實真人秀節(jié)目的制作特點2.1節(jié)目嘉賓選擇《奇遇人生》的嘉賓陣容，由臺灣知名主持人小s，金馬影后春夏，創(chuàng)作型歌手毛不易，再到擁有個人色彩的演員宋佳，竇驍?shù)仁私M成。在嘉賓的選擇上，涵蓋了歌手界，演員界，主持人界[9]。每期節(jié)目是由不同行業(yè)，不同背景，不同經(jīng)歷的嘉賓組成。按常理，節(jié)目的嘉賓選擇是節(jié)目收視率高低的重要因素。節(jié)目并沒有邀請頂級的流量明星參加，而是選擇了小眾的明星。這些嘉賓有其固定的受眾群體，嘉賓本身的性格色彩和價值呈現(xiàn)是節(jié)目成功的關(guān)鍵一步。在網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實真人秀節(jié)目《奇遇人生》的第一期節(jié)目中，第一期邀請的嘉賓是小s，她在熒屏上是瘋瘋癲癲，大大咧咧的形象。她給觀眾留下深刻印象的原因是其大膽浮夸的表演方式和一針見血的對話形式。這樣一位娛樂節(jié)目主持人來上一檔探索人生的真人秀，讓受眾看見的是她的哪一面，這正是節(jié)目的特點也是觀眾所好奇之處[10]。（如圖2.1所示）圖2.1主持人小s主持《康熙來了》劇照嘉賓同以往的熒幕形象產(chǎn)生不同的反差，是節(jié)目邀請嘉賓陣容的一大亮點。因此，《奇遇人生》的嘉賓陣容是其特色的地方。小s與節(jié)目組一同去非洲贊比亞拜訪大象，在路途中得知兩只大象中途失蹤，節(jié)目組取消了原本計劃的行程，開始尋找和等待小象回家。作為母親的小s講述不敢相信自己的孩子走丟時的心情，頓時潸然淚下。在尋找的過程中看見了被砍掉的象頭，這種畫面觀眾不敢想象，這是對人心最真切的觸動。節(jié)目中最重要的因素是共情，在此體現(xiàn)與觀眾達(dá)成情感共鳴。（如圖2.2所示）圖2.2非洲大象圖通過展現(xiàn)朋友之間的依賴、默契和愛，讓受眾可以更快的走進(jìn)節(jié)目，融入其中。小s作為阿雅的摯友在第一期出現(xiàn)，帶給觀眾的是熟悉和親切，曾經(jīng)走過二十年時光的姐妹淘經(jīng)過十年歲月的變化以帶給觀眾的熒幕呈現(xiàn)。正如這期節(jié)目的主題，大象代表的是家庭，使其受眾更能理解保護(hù)動物的重要性，在節(jié)目錄制期間，嘉賓與動物的密切相處培養(yǎng)了深厚的感情。也使觀眾感同身受的理解保護(hù)環(huán)境的意義。褪去明星光環(huán)，形成個體對明星身份新的認(rèn)知[11]。當(dāng)觀眾和熒屏的形象產(chǎn)生認(rèn)同時，一種正確的價值觀和節(jié)目導(dǎo)向正在被確認(rèn)，嘉賓作為載體來傳遞給觀眾節(jié)目的主題。（如圖2.3所示）圖2.3主持人與嘉賓小s節(jié)目根據(jù)每個嘉賓的特點與個人喜好去選擇“奇遇”的內(nèi)容。在第六期節(jié)目中，嘉賓樸樹與主持人阿雅一同前往號稱“享樂之地”的古巴，一個充滿了神秘色彩的國家。當(dāng)節(jié)目組到達(dá)古巴，哈瓦那的東道主在和大家聊莊園的事情時，樸樹表現(xiàn)出絲毫不感興趣。這是一個紀(jì)錄片導(dǎo)演能捕捉到的細(xì)微鏡頭和在鏡頭前毫無保留的紀(jì)實感使其作品變得更加生動和形象。嘉賓樸樹和阿雅說自己后悔參加這檔節(jié)目，他的真實想法和個體個性在節(jié)目中顯露無疑，這正是作為嘉賓一種獨(dú)特的屬性的存在方式[12]。然而這場嘉賓“不期待”的旅行他們會有怎樣地體驗，節(jié)目組能讓一個內(nèi)向的音樂人放下對綜藝的恐懼和鏡頭的包圍是一件很難的事情，但《奇遇人生》節(jié)目組做到了。因此，嘉賓小s以一個母親的身份要傳遞給孩子們的第一件事情就是生命的意義，每個生命人類一定要善待。樸樹坦言道“我好像到了可以出來走走的時候了”這是節(jié)目對嘉賓的治愈力，可以治愈觀眾的同時也治愈了自己，遇見世界的同時遇見自己。在非沖突的情節(jié)設(shè)定中找尋正自我的人文價值導(dǎo)向是節(jié)目的一大特點。（如圖2.4所示）圖2.4嘉賓樸樹豎起大拇指表示路途愉快2.2節(jié)目拍攝特點任何一部作品，最直接可見的就是畫面的豐滿度，一個優(yōu)秀的拍攝團(tuán)隊對于作品的完成度更是起到了至關(guān)重要的一環(huán)。《奇遇人生》是由導(dǎo)演趙琦和攝像指導(dǎo)孫少光兩位頂級人物合作完成的，兩個人作為合作的老搭檔，對節(jié)目有著較高的要求，默契的配合使得節(jié)目有其更好的呈現(xiàn)?？倢?dǎo)演趙琦，是我國第一位同時斬獲了多項大獎的紀(jì)錄片導(dǎo)演。其攝像指導(dǎo)孫少光也是獲得了多個電影節(jié)最佳攝影獎的榮譽(yù)稱號。（如圖2.5所示）圖2.5《奇遇人生》創(chuàng)作團(tuán)隊人員表攝像指導(dǎo)孫少光講述，紀(jì)錄片式拍攝不是在拍素材，而是在記錄一個連續(xù)的故事，運(yùn)用鏡頭講故事[13]。（如圖2.7所示）圖2.6攝像團(tuán)隊險峰拍攝1圖2.7攝像團(tuán)隊險峰拍攝2導(dǎo)演以公路和旅行作為載體，給觀眾一種全新的視覺體驗。公路電影更多展現(xiàn)的是主人公在到達(dá)目的地途中的所見所聞，大多都有一種在自由之路上的那種叛逆的精神，承載著勇氣、堅定和探索、自然和人文的融合[14]。運(yùn)用公路電影的拍攝手法，整期節(jié)目的嘉賓都在旅途中，比如春夏在美國追龍卷的公路上，小s在非洲看望小象的公路上，竇驍在前往查亞峰的路上，樸樹在前往古巴的路上。（如圖2.8所示）因此，奇遇人生正是借鑒這一點透過旅行反映嘉賓與主持人內(nèi)心情感，達(dá)到了中心的一致。圖2.8嘉賓樸樹公路電影式拍攝圖2.9竇驍前往查亞峰公路每一期節(jié)目的主題和背景設(shè)定都是在旅途中，攝像團(tuán)隊跟車進(jìn)行拍攝，沿途的風(fēng)景盡收眼底，仿佛觀眾在觀看的過程中也一同與嘉賓進(jìn)行旅行。公路電影更多是反應(yīng)主人公內(nèi)心情感，《奇遇人生》運(yùn)用大量的長鏡頭，空鏡頭，航拍鏡頭，跟拍鏡頭等。就拍攝方式而言，拍攝方式分為兩種，一取用景別優(yōu)先的方法，二是采用不同的攝像分別盯不同的景別。這兩種拍攝方式在奇遇人生登山一期中，是對攝像團(tuán)隊的耐心和體力極大地挑戰(zhàn)。用鏡頭說話從而記錄和表達(dá)真實想法。從拍攝的主題和畫面等角度來分析本片的意圖，感受創(chuàng)作者通過鏡頭想要傳遞的想法，在第四期節(jié)目中歌手毛不易去老人院探望老人時，運(yùn)用了大量的長鏡頭，不斷的拉伸與延長，更能增加節(jié)目的真實性和拉近距離感。在第九期的冰島之旅，節(jié)目團(tuán)隊運(yùn)用大量的空鏡頭來拉伸冰島的場景，一望無際白雪皚皚，不免讓人萌生對大自然的敬畏之心。在第一期的非洲之旅，航拍鏡頭由遠(yuǎn)及近的由天空，田野，再近到人物的面部表情時，更能有力的表現(xiàn)人物的情緒和感染力。（如圖2.10所示）圖2.10冰島空鏡頭拍攝圖在第二期的查亞峰之旅，24小時的跟蹤拍攝，能在第一時間內(nèi)捕捉到嘉賓的真實狀態(tài)。（如圖2.11所示）在第四期毛不易前往老人院探望老人，鏡頭由遠(yuǎn)及近的通過不斷的拉伸和延長，增加了節(jié)目的真實性，拉近與觀眾的距離感。（如圖2.13所示）圖2.11跟拍攝影圖圖2.12空鏡攝影圖圖2.13長鏡頭攝影圖圖2.14航拍攝影圖2.3節(jié)目的主題表達(dá)《奇遇人生》備注關(guān)注的原因是因為它有走入內(nèi)心的主題，鏡頭和畫面所賦予的高級感，并且運(yùn)用著大量的紀(jì)實手法呈現(xiàn)一部全新匠人精神的真人秀節(jié)目[16]。（如圖2.15所示）主題的表達(dá)，使觀眾在每一個故事中看見了平凡的遇見和感動。導(dǎo)演希望借助慢綜藝使得觀眾在其中找到共鳴進(jìn)而引發(fā)思考，從公益角度呈現(xiàn)出更具正能量價值導(dǎo)向的作品[18]。如第二季中譚維維去水鄉(xiāng)找回兒時童謠時的溫暖回憶的感動；大鵬看望留守兒童時的帶給小朋友的溫暖；周迅探訪日本的失憶癥老人時流露的堅強(qiáng)；蘇有朋在海島呼吁的保護(hù)環(huán)境等。節(jié)目的主題大到民族力量和動物保護(hù)，小到對留守兒童和弱勢群體的關(guān)懷。（如圖2.16所示）圖2.15節(jié)目主題關(guān)鍵詞圖2.16嘉賓蘇有朋在澳洲海島呼吁保護(hù)環(huán)境但部分節(jié)目的主題在網(wǎng)絡(luò)上也曾飽受爭議，例如在《奇遇人生》第二季邀請的是第一位流量明星楊穎。她與阿雅還有72歲的徐玉坤老人完成穿越美國和加拿大的單車環(huán)球騎行計劃。楊穎在路途中長時間的耐力運(yùn)動讓她找了很多“理所當(dāng)然”的理由放棄，嘉賓一直在強(qiáng)調(diào)自己盡力了，可能是相比往屆的嘉賓，觀眾對楊穎過于苛刻，可能在她眼里只不過是一個綜藝而已，用不到自己用全力去參與，只是節(jié)目的強(qiáng)度和真實是作為嘉賓沒有想象到的。為了增強(qiáng)節(jié)目效果只能強(qiáng)行加入一貫的心靈雞湯，這樣的對比下騎行的素人徐玉坤老人有了更高的關(guān)注度，他的毅力和堅持是我們無法想象，徐玉坤老師說人生總是從一座山爬到另一座山，你會看見路上的彩虹那是給你的驚喜。素人嘉賓徐玉坤老人年過半百開始了騎行計劃，是什么樣的勇氣讓一個年過半百的老人重新出發(fā)。反觀楊穎，一個流量明星，15歲出道靠炒作走到了今天，在娛樂圈的摸爬滾打和努力是不可否認(rèn)的，但她還能被大眾記住多久，這是未知的。這對于嘉賓楊穎來說是一段有沖突和碰撞一個全新開始的路程。有了這樣的反差，觀眾看到了明星真實的狀態(tài)，節(jié)目組并沒有故意的放大節(jié)目效果，只是用紀(jì)實的手法告訴觀眾，結(jié)果究竟會如何，留給觀眾和時間獨(dú)自思考[19]。（如圖2.17所示）圖2.17嘉賓楊穎圖2.18嘉賓楊穎生活照節(jié)目導(dǎo)演坦言爭議是意料之中的，坦言道不希望這個節(jié)目的定位是文青的旅行節(jié)目，則更希望它更貼近生活，更具有包容度的，而不是針對一小部分的特殊藝人可以來參加。不論是第一季的明星和當(dāng)?shù)貛ьI(lǐng)人的探索，還是第二季的明星和素人之間的相處，在這些人的帶領(lǐng)下都是在向觀眾講述著生活中的真實。因為那些有想法和人生深度的嘉賓在節(jié)目里會有提供金句的能力，這是受眾比較喜歡的也是他們最想呈現(xiàn)給大眾的樣子[20]。第二季的嘉賓選擇不是特定屬性的人才能來參加，而是任何一個明星，任何一個素人都可以擁有奇遇的人生。彼此建立敘事，找到一個能發(fā)生碰撞的“素人”，把明星的光環(huán)壓縮到最小，放大普通人的奇遇人生。正是因為節(jié)目的包容度，讓粉絲看見明星作為普通人的真實一面。因此，《奇遇人生》在節(jié)目內(nèi)容上，是關(guān)于人文情懷的主題，正能量的內(nèi)容導(dǎo)向和真實生活的呈現(xiàn)。作為網(wǎng)絡(luò)綜藝，一播出便搶占了市場的主導(dǎo)地位，無論是從節(jié)目的內(nèi)容形式，運(yùn)營模式再到與觀眾的交流，都一定程度上的達(dá)成了共識，作為紀(jì)實主題風(fēng)格的真人秀做到了完美呈現(xiàn)，它是成功的。這檔節(jié)目讓我們放下喧囂和浮躁，在新的旅行中遇見新的人和全新的生活。結(jié)論通過以上分析，在此節(jié)目中要做到的是觀察和記錄嘉賓的真實狀態(tài)，在一切設(shè)定的包袱都消失時，在攝影師的鏡頭下感受自然的溫暖和愛。“奇遇”這個概念發(fā)生在一切的偶然之中，思想的相遇，人的相遇，相遇就會有故事發(fā)生。紀(jì)錄片的表達(dá)形式通過綜藝的話題呈現(xiàn)給觀眾，紀(jì)實與綜藝的結(jié)合體，這本是一場奇遇。阿雅帶著對人生的思考：趙琦帶著對紀(jì)錄片的熱愛；他們在某個階段都開始了自己的奇遇之旅。比如在第一季中導(dǎo)演的設(shè)計，非洲的大象之旅代表的是新生；春夏的勇敢追逐龍卷風(fēng)代表的是年輕的勇氣；竇驍攀登查亞峰代表的是正在努力拼搏的青年；阿雅則是在一定年紀(jì)開始重新思考人生的中年；毛不易去老人院探望則代表了暮年。一個連在一起的時間軸讓我們看見了不同年齡段的力量和勇氣。隨著網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的層出不窮，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的形式也各種各樣，比如在評論區(qū)討論，在彈幕區(qū)評論，同樣可以觀看節(jié)目為自己喜歡的嘉賓打卡。節(jié)目創(chuàng)新訪談節(jié)目的方式采用旅行式對話的方式，使觀眾進(jìn)一步體悟到了時代的進(jìn)步和發(fā)展，與綜藝真人秀節(jié)目相比，紀(jì)實真人秀更加走入觀眾內(nèi)心，讓觀眾體會到我國慢綜藝的發(fā)展和進(jìn)步。網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實真人秀節(jié)目《奇遇人生》涵蓋了紀(jì)錄片的拍攝手法，訪談的內(nèi)核，真人秀的形式，公路電影的質(zhì)感。感謝觀眾能遇見奇遇人生，感謝制作人阿雅和趙琦導(dǎo)演給觀眾帶來的十場不同的奇遇人生，堪稱洗滌心靈的視覺盛宴。期待各類網(wǎng)絡(luò)平臺能創(chuàng)作出更多更好的真人秀作品，為我國的觀眾提供更好的視覺體驗。參考文獻(xiàn)[1]歐陽宏生.紀(jì)錄片概論[M].四川大學(xué)出版社，2010[2]朱景和.紀(jì)錄片創(chuàng)作[M].北京:中國人民大學(xué)出版社，2015[3]王輝.紀(jì)錄片：想法與做法[M].中國廣播電視出版社，2007[4]李宇寧.微電影拉片實錄與教程[M].清華大學(xué)出版社，2016[5]何蘇六.紀(jì)錄片的責(zé)任與影響力[J].現(xiàn)代傳播，2005（01）