肖申克鏡頭分析

《肖申克的救贖》之視景分析=1\*CHINESENUM3一、創(chuàng)作背景：根據(jù)美國恐怖小說之王史蒂芬.金的小說改編而成，畫面中可以看到比較突出的美國文化就是主人公個人英雄主義和人們追求高度的自由?！缎ど昕说木融H》記敘了銀行家安迪被指控槍殺妻子和他的情人而入獄，瑞德因謀殺軟盤無期徒刑。安迪通過瑞德搞到的錘子和海報，運用石頭的結(jié)構(gòu)與自己的在監(jiān)獄的特權(quán)最后逃出監(jiān)獄。=2\*CHINESENUM3二、故事概括：主要以肖申克監(jiān)獄中不同身份的人的不同生活情景為主線，記敘了安迪（希望、友誼、自由），杜蘭德和黑人瑞德在肖申克被監(jiān)禁了幾十年了以后，通過不同的方式順利離開肖申克的故事。=3\*CHINESENUM3三、鏡頭語言分析：=1\*GB3①=2\*GB3②=3\*GB3③=4\*GB3④這四幅畫面主要貫穿一條線索，那就是安迪被判依次終生監(jiān)禁兩次。并且這四幅畫面運用特寫近景的鏡頭。圖一主體物接近黃金分割線，并以近景的方式表現(xiàn)監(jiān)察官激切并肯定的認為偷情的兩人是被安迪殺死的。突出的刻畫一個監(jiān)察官的動作幅度，并推動故事情節(jié)的進一步發(fā)展。監(jiān)察官以自己想象就判決刑法，決定一個人的后生。在這里監(jiān)察官拿著槍給安迪看并用一雙很肯定及很確定的眼神告訴我們是安迪殺死偷情的兩人，并且有一些憤怒。圖二主要寫出偷情的兩人的自娛，運用特寫表現(xiàn)偷情者的娛樂心情，并細致的刻畫兩人的動作及精神上的享受。運用一系列的拉伸鏡頭來拍攝這兩個偷情人的動作，并且運用一個過肩鏡頭拍攝怒主人公，女主人公的表情讓我們感到他在享受，在一個和自己男人都沒這樣的女人真是有些低劣，突出的寫出他倆得感情超越了女主人公與安迪得情感，并從反面表現(xiàn)出男人必須要把事業(yè)和老婆兼顧，不能只顧一方面。也很細膩的告訴人們他們做的事情導(dǎo)致別人的痛苦，并讓人感到他們的狂妄。這樣的情形導(dǎo)致安迪冤枉判處終身監(jiān)禁。圖三這個特寫鏡頭運用得別致而細膩，拍攝的微小的局部來表現(xiàn)安迪的心理活動，似乎很傳神的給看者一種遐想，給人一種懸疑。這特寫運用安迪左手上的槍支和大腿上的子彈加上右手上一瓶小酒來表現(xiàn)安迪矛盾的心理，左手上的槍支放得很松懈，體現(xiàn)安迪的不知所措，不是出于本意的想法，微微瘀血顫動；右手上的酒瓶似乎挪動著用了很大的力氣放到嘴邊。并從反面寫出安迪對女主人公還是很有愛意的。圖四恰到好處的運用一個左右的黃金比例，寫出主體沒有居中，突出的色調(diào)集中在安迪的身上，主體實，背景虛，有一種特寫的感覺，但卻是近景描寫。這幅近景集中表現(xiàn)在安迪的臉上，從鏡頭的遠處逐漸移向安迪的臉上，給看者的重心從觀眾到安迪，并使安迪的頭逐漸向上移動，帶著有種不安，他的眼神更加犀利了些，眼里帶著無盡的絕望，被冤枉的心理更加悲憤，沉重，感覺到自己人生的黑暗。這四幅畫面被攝影師拍得別致，鏡頭的穿插運用蒙太奇。在我的理解里這四幅畫面運用了平行式，以女主人公和男的偷情的鏡頭轉(zhuǎn)換到安迪在車上拿槍支、喝酒，然后下車瓶子被摔碎在到安迪在法庭上被法官刑事問罪，這幾畫面中相互補充、彼此烘托，省略了大量過程，節(jié)省時間，以偷情兩人導(dǎo)致安迪的行動，安迪的行為導(dǎo)致在法庭的審判。在這里安迪的環(huán)境主要以黑色為主，這樣給看者一種懸疑，并且使氣氛更加緊張，加深安迪內(nèi)心的矛盾和安迪與刑事責(zé)任的矛盾，這些圖片中大多以黑色為主和少數(shù)灰色，襯托出安迪人生的黑暗即將來臨，他的后半生將在黑暗中度過。=1\*GB3①=2\*GB3②這兩幅畫面以全景到近景的描寫，以肖申克監(jiān)獄里的舊人嘲諷新來的人的高興，并表現(xiàn)出監(jiān)獄的牢固和大，戒備森嚴，舊人的嘲笑，為下文新人被舊人所欺負作鋪墊。圖一以安迪進來時的膽怯，害怕，使安迪感覺很無助，有想逃避卻又無能的感覺。圖二接著寫到安迪面對即將進入自己的那一扇牢門時，對于肖申克本座監(jiān)獄的牢不可破，影片早在開頭時份，就接連不斷的幾個技巧高超的正打反打拍攝，又是高的俯角，又是低的仰角。以安迪仰望的看著大門的上方，好像突然有種精神支持著自己，但心里卻在想這監(jiān)獄的牢而大，該怎么做一樣，這里以安迪的眼神告訴我們他有想法，不愿在牢里頹廢，還是向往自由，只要有意念，自己有“希望”，就有自由。這幅畫面主次有別，主體沒有居中，不過分孤單的主體，主體實景，陪體虛化，主要刻畫兩人的心理。這是一幅近景主要刻畫安迪和瑞德的不同心理，在安迪進牢的前些日子都很少接觸人，突然接觸瑞德，這是讓瑞德感到驚奇，但也沒法，畢竟是唯一可以弄到東西的賣家。讓瑞德更驚奇的是安迪要一把錘子，他以為安迪想對付鮑格斯。在這里安迪以一個搜集石頭的謊言讓瑞德弄一把錘子，安迪言語肯定，沒一絲察覺的瑞德溫柔的嘲笑了一下他，但安迪是沒一絲的絕望，從來就沒有放棄一樣，好像信心充裕。=1\*GB3①=2\*GB3②=3\*GB3③圖一以俯視的全景描寫安迪冒著生命危險去幫助自己，并且由俯視到平視的鏡頭描寫，從危險到安全。寫出獄官的兇狠，殘暴，無情可言。圖二和圖三以安迪的成功說服獄官，幫助獄警逃稅為獄友贏得啤酒，并寫出大家的開心，好像“在自己樓評上修自己房子”，體現(xiàn)了自己存在的重要感。在圖三中寫出安迪的第一次笑，體現(xiàn)安迪內(nèi)心的開心，這也是安迪的第一次救贖。這幅畫面運用過肩鏡頭，表現(xiàn)出老布的虛實的矛盾心理，表面看上去老不很高興有新人來接任這個職務(wù)，但對于擔(dān)當(dāng)多年這個職責(zé)的老布來說，這也是件很痛苦的事情，老布已經(jīng)習(xí)慣的生活，突然被打破，其實面部看上去很高興，心里極其的難受，難過自己間將被辭職，這也是運用拍攝近景，逐漸移動重心，把鏡頭放在老布身上，增強老布臉部的笑容，著重打造老布的神態(tài)，在這里老布的心理與臉上的笑容作為矛盾的雙方，使其更有對比，搭配過肩鏡頭，為下文老布想殺死布魯克斯作鋪墊。=1\*GB3①=2\*GB3②這兩幅畫面表達的主題是自由的象征。圖一以近景寫出老布心里的矛盾，不情愿的感覺，圖二以特寫窗口的亮，以老布的手撫著墻壁，寫出老布的無助，出去后的無能為力，不知所措。以老布被判了50年，而將要被假釋出獄。在獄中管理了幾十年圖書館，是個值得尊敬的老者。但自己出獄后如同一只沒有了飛行能力的鳥兒，在隔世50年之久后，回來社會，自己是那樣的無助，而且自己被“制度化”了。離開肖申克，他一無是處，最終他看破世間一切，而選擇死亡。對于他或許這就是最好的歸宿，留下的只有“老布到此一游”簡短的幾個單詞深深的烙在墻上，唯一證明了他曾經(jīng)來過。在這里主要寫老布起到烘托瑞德的出獄，以相對應(yīng)的結(jié)局來推動情節(jié)發(fā)展，也是為安迪的最后越獄加上一條更加充分的理由，不想被制度化，不想死在監(jiān)獄里面，而且還是無辜的，那就得越獄=1\*GB3①=2\*GB3②圖一運用全景表現(xiàn)監(jiān)獄里的全貌，更加顯著的表現(xiàn)人們對美的向往，對自由的向往，并且體現(xiàn)獄里的犯人與美的隔絕，突然美妙的聲音吸引了全體犯人，但這時是自己在享受美。圖二以近景寫出安迪利用獄警對自己的信任，為獄友爭取“自由時刻”。在監(jiān)獄里束縛的僅是人的肉體，而體制束縛的是人的靈魂。在獄中，安迪的靈魂仿佛對著自己殘虐的肉體微笑。因為他的希望，是肅殺的灰墻無法阻擋的，是啞寂的囚房無法泯滅的。這也是安迪的第二次微笑即第二次救贖。=1\*GB3①=2\*GB3②圖一以特寫方式細膩的刻畫安迪寫得信之詳細，之多，并憑著自己堅持之不懈，最終終于有一個好的結(jié)果。圖二以全景的方式給我們展現(xiàn)的是安迪最終建成的圖書館，并讓所有獄友都有一個比較溫馨的環(huán)境，使其與其它地方的不同。安迪憑著一個星期寫一封信到最后一個星期寫兩封信，他始終堅持是有希望的。在與瑞德的對話中，他堅決的表明了自己的態(tài)度：他永遠不會放棄希望。而在影片的最后，他還在拯救瑞德的信件中，又一次提到了希望，并且明確的表明了自己的觀點：希望是好的。事實證明，他的希望不僅僅救贖了他自己，還點燃了瑞德的希望，讓一個幾乎失去活下去信心的人，最終選擇了繼續(xù)活下去。這是安迪的第三次笑也即是第三次救贖。這里以近景的方式寫出安迪和瑞德的友誼，刻畫出兩人的不同表情，寫到瑞德愛好口琴，安迪在瑞德的朋友那里買來送給瑞德，可輕易的看出瑞德笑得是多么自然，這是發(fā)自內(nèi)心的笑容，安迪卻想著自己放的《賀扎羅的婚禮》，并低頭詢問瑞德為啥不吹。=1\*GB3①=2\*GB3②這兩幅畫面主要表達安迪的自由，圖一以特寫安迪爬出地道這個細節(jié)的過程的一瞬間，開始向自由奔去,也細膩的刻畫出安迪挖地道的艱辛。圖二以平視鏡頭到俯視的鏡頭描寫安迪真正的自由，毫不拘束的脫掉衣服，那一下不僅是身體的解放，也是自己心理的解放，當(dāng)伸開雙手時去擁抱風(fēng)雨，擁抱大自然的美景，感到天空的大而美，自己的小而實。兩幅圖以安迪打著小電筒照亮黑暗的地道到安迪走出黑暗的地道，在大自然的懷抱,光線也從黑暗到光亮，象征性的寫出體制化的結(jié)束，自由的到來。=1\*GB3①=2\*GB3②圖一用全景的方式概述了老布出獄的茫然心境，交代老布即將面臨新的環(huán)境，并且人物距離有差別，水平線沒居中。圖二寫到瑞德被假釋出獄的情景，運用中景的拍攝鏡頭，描述出獄警與瑞德的關(guān)系，瑞德的笑容既有不安也有開心，突出的矛盾心理，也有一絲的不知所措，但他還是笑著離開,因為有光明、未來······這兩幅運用了重復(fù)蒙太奇，來暗示人物命運，顯示人物心理的變化。較典型的是圖一老布的出獄和圖二瑞德的出獄是運用的重復(fù)蒙太奇。鏡頭處理上，老布出獄時，有一個景深鏡頭，后景是肖申克監(jiān)獄，這個鏡頭象征著老頭子的心還在里面，他屬于那里，暗示老布前景暗淡。當(dāng)瑞德出獄時，導(dǎo)演沒有再給出肖申克監(jiān)獄一個鏡頭，相反，給出了監(jiān)獄對面的景物。這反映出瑞德心態(tài)比老布積極，暗示瑞德的未來的光明的。

瑞德的三次假釋也是運用重復(fù)蒙太奇。=1\*GB3①=2\*GB3②這組圖片主要以近景和特寫的鏡頭，圖一表現(xiàn)以近景刻畫了獄長那兇狠的神態(tài)，并暗示對安迪說“救贖就在里面”。圖二細致的刻畫出安迪巧妙的運用圣經(jīng)，把鐵錘放在里面，不被查到，也寫出獄長拿到圣經(jīng)看時恍然大悟，更是痛恨安迪。在這里也運用到隱喻蒙太奇。圖一是監(jiān)獄長查房，查到安迪的時候，監(jiān)獄長拿起安迪手中的圣經(jīng)看了一看，走的時候說了一句“救贖就在里面”，其實獄長是想說安迪殺了人必須從自己學(xué)習(xí)救世之道。在典獄長眼里，閱讀《圣經(jīng)》犯人可以獲得靈魂救贖的渠道之一，信仰的確可以改變一個人的思想。但在整部電影中表達的救贖不是圣經(jīng)傳達的，而是表現(xiàn)的一種抽象的對自由的希望，對常人社會的追求。圣經(jīng)淪落為一種官方鉗制大眾思想的工具，典獄長所說的“把精神交給基督，把身體交給我”，在這句話中，基督的地位是與獄長平行的，這也是泯滅人性的一些體現(xiàn)。而安迪出逃時，留給獄長的那本圣經(jīng)圖二，在扉頁上寫道：“你說的沒錯，救贖就在其中”，而獄長也發(fā)現(xiàn)了圣經(jīng)中藏錘子的那一頁，得知小錘子就放在書中，聯(lián)系到這兩個畫面，