西方美術(shù)史智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下齊魯師范學(xué)院

西方美術(shù)史智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下齊魯師范學(xué)院齊魯師范學(xué)院

第一章測試

()是西方美術(shù)最主要涉及的三大主要內(nèi)容。

A:雕刻

B:建筑

C:繪畫

D:綜合材料

答案:雕刻

;建筑

;繪畫

文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)，這個階段被視為西方美術(shù)史的（）。

A:高峰期

B:黃金時(shí)期

C:發(fā)展期

D:萌芽期成熟

答案:高峰期

（）美術(shù)被稱為西方美術(shù)史上第一個黃金時(shí)期。

A:古希臘美術(shù)

B:古羅馬美術(shù)

C:古埃及美術(shù)

D:文藝復(fù)興美術(shù)

答案:古羅馬美術(shù)

從原始社會時(shí)期到19世紀(jì)下半葉，西方人都在孜孜不倦的追求如何以造型的方式來栩栩如生的再造客觀現(xiàn)實(shí)，被稱為“寫實(shí)階段”（）

A:錯B:對

答案:錯

巴洛克藝術(shù)被認(rèn)為是整個17世紀(jì)歐洲藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。（）

A:對B:錯

答案:對

第二章測試

原始人具有以下的思維特點(diǎn)：（）

A:調(diào)和性B:整體性C:主觀性D:稚拙性

答案:調(diào)和性;整體性;主觀性

西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫被稱為（）

A:公牛大廳

B:史前盧浮宮

C:史前西斯廷

D:史家絕唱

答案:史前盧浮宮

古埃及雕刻程式在（）時(shí)期就已形成，伺候被當(dāng)做典范沿襲下來。

A:新王國

B:古王國

C:中王國

D:上埃及

答案:古王國

古埃及繪畫和雕刻的程式法則有（）

A:按照人物的尊卑地位來安排比例大小

B:構(gòu)圖采用二方連續(xù)的橫帶狀分布

C:在塑造人物形象時(shí)，多采用復(fù)合視角的方式

D:人物的膚色：男子多為深棕色或深褐色，女子的膚色多為淺棕色或淺黃色

答案:按照人物的尊卑地位來安排比例大小

;在塑造人物形象時(shí)，多采用復(fù)合視角的方式

;人物的膚色：男子多為深棕色或深褐色，女子的膚色多為淺棕色或淺黃色

古希臘神廟建筑的兩種基本柱式是（）。

A:圍柱式

B:愛奧尼亞式

C:多利亞式

D:站立的人物

答案:愛奧尼亞式

;多利亞式

歐洲史前時(shí)期畫于洞窟洞窟壁上的繪畫作品，表現(xiàn)內(nèi)容以動物為主，手法寫實(shí)生動，代表作者是（）

A:西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫

B:法國的拉斯科洞窟壁畫

C:法國洛塞爾地區(qū)

D:威倫道夫

答案:西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫

;法國的拉斯科洞窟壁畫

古希臘瓶畫的三種樣式是（）

A:黑繪式

B:東方式

C:紅繪式

D:彩繪式

答案:黑繪式

;東方式

;紅繪式

古希臘的建筑和雕塑都運(yùn)用了“黃金分割率”這一法則來進(jìn)行美的創(chuàng)造。()

A:錯B:對

答案:對

正面律是古埃及雕刻和繪畫遵循的典型的程式化法則之一。()

A:錯B:對

答案:對

古希臘神話中的英雄和體育運(yùn)動員是古希臘雕刻所表現(xiàn)的兩類主要題材。()

A:對B:錯

答案:對

古典時(shí)期是希臘藝術(shù)的全盛時(shí)期，創(chuàng)造身心完美的藝術(shù)形象，成為希臘繁盛時(shí)期藝術(shù)的首要任務(wù)。()

A:對B:錯

答案:對

第三章測試

巴黎圣母院是中世紀(jì)（）建筑的代表作。

A:拜占庭

B:基督教

C:羅馬式

D:哥特式

答案:拜占庭

哥特式教堂的突出標(biāo)志是（）畫

A:圣經(jīng)故事

B:彩色玻璃

C:壁畫

D:鑲嵌畫

答案:彩色玻璃

羅馬式教堂建筑的特點(diǎn)（）

A:高大巍峨的塔樓

B:厚重堅(jiān)實(shí)的石墻

C:交叉拱穹隆的廣泛應(yīng)用

D:半圓形拱穹結(jié)構(gòu)的筒形穹隆

答案:高大巍峨的塔樓

;厚重堅(jiān)實(shí)的石墻

;交叉拱穹隆的廣泛應(yīng)用

;半圓形拱穹結(jié)構(gòu)的筒形穹隆

以下體現(xiàn)出拜占庭美術(shù)成就的是（）

A:圣馬可大教堂

B:圣索菲亞大教堂

C:拱券結(jié)構(gòu)

D:玻璃鑲嵌畫

答案:圣馬可大教堂

;圣索菲亞大教堂

;玻璃鑲嵌畫

以下哪些屬于羅馬式美術(shù)的特征：（）

A:雕刻和繪畫多取材圣經(jīng)故事

B:根據(jù)特定主體的需要可以任意將人物、動物和植物形象進(jìn)行變形處理

C:宗教藝術(shù)

D:多元文化

答案:雕刻和繪畫多取材圣經(jīng)故事

;根據(jù)特定主體的需要可以任意將人物、動物和植物形象進(jìn)行變形處理

;宗教藝術(shù)

;多元文化

哥特式建筑的特點(diǎn)有（）

A:繪有《圣經(jīng)》故事的花窗玻璃鑲嵌畫

B:尖形拱門

C:尖塔高聳

D:大窗戶

答案:繪有《圣經(jīng)》故事的花窗玻璃鑲嵌畫

;尖形拱門

;尖塔高聳

;大窗戶

哥特式繪畫主要包括（）

A:玻璃鑲嵌畫

B:彩印畫

C:插圖畫

D:壁畫

答案:玻璃鑲嵌畫

;插圖畫

;壁畫

基督教美術(shù)在內(nèi)容上以宣傳基督教的教義和講解《圣經(jīng)》的故事為宗旨。（）

A:對B:錯

答案:對

拜占庭美術(shù)最顯著的成就體現(xiàn)在教堂建筑方面。（）

A:錯B:對

答案:對

“羅馬式藝術(shù)”不是一種統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格，而是11—12世紀(jì)與古羅馬藝術(shù)有著各種聯(lián)系的藝術(shù)的總稱，融合了多種文化。（）

A:錯B:對

答案:對

《圣彼得大教堂》是典型的巴舍利卡式教堂建筑（）

A:錯B:對

答案:對

第四章測試

多納泰羅的作品（）是文藝復(fù)興的第一件全身裸體像。

A:《摩西》

B:《大衛(wèi)》

C:《加塔梅拉塔騎馬像》

D:《希律王的宴會》

答案:《大衛(wèi)》

馬薩喬的作品（）中，畫家巧妙地運(yùn)用高光、陰影和投影的變化，突出主要人物、減弱次要人物、演繹畫面的主題。

A:《出樂園》

B:《三位一體》

C:《逃亡埃及》

D:《納稅錢》

答案:《納稅錢》

達(dá)芬奇使用圓球體受光變化的原理首創(chuàng)（）

A:黑影強(qiáng)光法

B:黑暗法

C:透視法

D:明暗轉(zhuǎn)移法

答案:明暗轉(zhuǎn)移法

15世紀(jì)佛羅倫建筑家（）、雕塑家（）和畫家（）的出現(xiàn)，標(biāo)志著意大利早期文藝復(fù)興美術(shù)的開始。()

A:多納泰羅

B:喬托

C:馬薩喬

D:布魯內(nèi)萊斯基

答案:多納泰羅

;馬薩喬

;布魯內(nèi)萊斯基

以下屬于佛羅倫薩畫派藝術(shù)特點(diǎn)的是：()

A:將解剖學(xué)、透視學(xué)和光學(xué)原理運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作中

B:構(gòu)圖追求對稱、均衡和諧

C:藝術(shù)語言重明暗素描造型

D:藝術(shù)的內(nèi)容以傳統(tǒng)的基督教的《圣經(jīng)》故事為題材

答案:將解剖學(xué)、透視學(xué)和光學(xué)原理運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作中

;構(gòu)圖追求對稱、均衡和諧

;藝術(shù)語言重明暗素描造型

;藝術(shù)的內(nèi)容以傳統(tǒng)的基督教的《圣經(jīng)》故事為題材

以下哪些是雕塑大師米開朗基羅的代表作品()

A:《哀悼基督》

B:《被束縛的奴隸》

C:《摩西》

D:《大衛(wèi)》

答案:《哀悼基督》

;《被束縛的奴隸》

;《摩西》

;《大衛(wèi)》

拉斐爾的藝術(shù)以（）為標(biāo)志。

A:秀逸

B:優(yōu)美

C:和諧

D:高度的完美

答案:秀逸

;優(yōu)美

;和諧

;高度的完美

以下哪些屬于威尼斯畫派特點(diǎn)的是（）

A:作品呈現(xiàn)出歡樂的情調(diào)

B:重視對大氣和外光的表現(xiàn)

C:作品色彩豐富、色調(diào)飽和、鮮艷明快

D:畫家們喜歡畫裸女

答案:作品呈現(xiàn)出歡樂的情調(diào)

;重視對大氣和外光的表現(xiàn)

;作品色彩豐富、色調(diào)飽和、鮮艷明快

;畫家們喜歡畫裸女

威尼斯畫派的代表畫家有（）

A:提香

B:喬爾喬內(nèi)

C:貝利尼

D:霍爾拜因

答案:提香

;喬爾喬內(nèi)

;貝利尼

《創(chuàng)世紀(jì)》取材于《舊約全書·創(chuàng)世紀(jì)》，整幅畫面通過人與人及人與自然間的關(guān)系，歌頌人的創(chuàng)造力及人體美和精神美。()

A:錯B:對

答案:對

作品《蒙娜麗莎》是達(dá)芬奇首創(chuàng)明暗轉(zhuǎn)移法應(yīng)用的典范之作。()

A:錯B:對

答案:對

喬托被譽(yù)為歐洲近代繪畫之父。()

A:對B:錯

答案:對

第五章測試

巴洛克來源于葡萄牙語，意思是畸形的珍珠。它的原義含有（）

A:鞭笞

B:不整齊、扭曲、怪誕的意思

B稀奇古怪

C:畸形

答案:不整齊、扭曲、怪誕的意思

B稀奇古怪

倫勃朗1642年創(chuàng)作的（），是倫勃朗一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，作品因打破傳統(tǒng)畫法而被訂畫者拒絕，甚至訴諸法律。

A:《買滅鼠藥的人》

B:《杜普教授的解剖學(xué)課》

C:《有石橋的風(fēng)景》

D:《夜巡》

答案:《夜巡》

17世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗畫家中以小資產(chǎn)者家庭和市井生活為題材的風(fēng)俗畫家中，最杰出的代表畫家（）

A:倫勃朗

B:特鮑赫

C:維米爾

D:哈爾斯

答案:維米爾

意大利學(xué)院派藝術(shù)創(chuàng)立的原因有（）

A:企圖把年輕的美術(shù)家引向所謂正路

B:培養(yǎng)優(yōu)秀學(xué)生

C:繼承先輩大師的藝術(shù)傳統(tǒng)

D:制定藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

答案:企圖把年輕的美術(shù)家引向所謂正路

;繼承先輩大師的藝術(shù)傳統(tǒng)

古典主義認(rèn)為藝術(shù)是（）

A:和諧的

B:典雅的

C:美麗的

D:均衡的

答案:和諧的

;典雅的

;美麗的

;均衡的

巴洛克藝術(shù)追求（）

A:追求寫實(shí)

B:追求強(qiáng)烈的動勢

C:追求飽和的色彩

D:追求豐滿

答案:追求寫實(shí)

;追求強(qiáng)烈的動勢

;追求飽和的色彩

;追求豐滿

卡拉瓦喬對繪畫藝術(shù)的革新主要體現(xiàn)在（）方面。

A:寫實(shí)主義

B:創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈光效的暗影效果，來增強(qiáng)畫面的戲劇性

C:漸隱法的創(chuàng)立

D:他把宗教題材世俗化

答案:創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈光效的暗影效果，來增強(qiáng)畫面的戲劇性

;他把宗教題材世俗化

倫勃朗繪畫藝術(shù)特點(diǎn)有（）

A:在油畫技法上的蛀牙貢獻(xiàn)是對光的概括強(qiáng)調(diào)和多次完成的厚堆法

B:重視對大氣和外光的表現(xiàn)

C:尤其擅長刻畫人物的性格和心理特征

D:作品題材多取自現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)實(shí)在在的普通形象

答案:在油畫技法上的蛀牙貢獻(xiàn)是對光的概括強(qiáng)調(diào)和多次完成的厚堆法

;尤其擅長刻畫人物的性格和心理特征

;作品題材多取自現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)實(shí)在在的普通形象

洛可可藝術(shù)是盛行于18世紀(jì)法國路易十五時(shí)代的一種藝術(shù)風(fēng)格，其特點(diǎn)是（）

A:具有纖細(xì)、輕巧、華麗和繁縟的裝飾性

B:呈現(xiàn)出一種華麗輕快、優(yōu)美雅致、閃耀虛幻的效果

C:清淡柔和的色彩

D:多采用C形、S形和漩渦形的曲線

答案:具有纖細(xì)、輕巧、華麗和繁縟的裝飾性

;呈現(xiàn)出一種華麗輕快、優(yōu)美雅致、閃耀虛幻的效果

;清淡柔和的色彩

;多采用C形、S形和漩渦形的曲線

歐洲最早的美術(shù)學(xué)院是波倫亞學(xué)院，它創(chuàng)立于1590年()

A:錯B:對

答案:對

作品《圣母升天》可以說是卡拉瓦喬一生中最杰出的作品，標(biāo)志了他創(chuàng)作的頂峰。()

A:對B:錯

答案:對

17世紀(jì)的弗蘭德斯繪畫可以稱得上是“魯本斯的時(shí)代”。()

A:對B:錯

答案:對

哈爾斯早期的人物肖像畫尤其擅長捕捉人物面部的笑容，又被稱為“笑”的畫家。()

A:錯B:對

答案:對

第六章測試

新古典主義美術(shù)流行于十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)初以（）為中心的歐美諸國。

A:意大利

B:法國

C:英國

D:德國

答案:法國

（）以柔軟、灰綠色調(diào)處理景物樹木。景物仿佛被一層銀灰紗幕籠罩著，給人一種如夢如幻的詩意感受。

A:科羅

B:盧梭

C:米勒

D:庫爾貝

答案:科羅

《大碗島星期天的下午》被看做是（）的代表作品。

A:西涅克

B:雷諾阿

C:西斯萊

D:修拉

答案:修拉

法國新古典主義美術(shù)的代表畫家主要有（）

A:大衛(wèi)

B:熱拉爾

C:安格爾

D:勒布倫夫人

答案:大衛(wèi)

;熱拉爾

;安格爾

;勒布倫夫人

德拉克洛瓦被稱為“帶著滿身血污，沖進(jìn)美術(shù)廳堂的一頭獅子”，其代表作品主要有（）

A:《西阿島的屠殺》

B:《自由引導(dǎo)人民》

C:《薩爾丹那帕斯之死》

D:《梅杜薩之筏》

答案:《西阿島的屠殺》

;《自由引導(dǎo)人民》

;《薩爾丹那帕斯之死》

以下關(guān)于十九世紀(jì)法國批判現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)描述正確的有（）

A:提出了直接描寫當(dāng)代生活和自然風(fēng)貌的主張

B:以描繪社會真實(shí)為創(chuàng)作的最高原則

C:強(qiáng)調(diào)濃郁的生活氣息

D:肯定了普通人在藝術(shù)中的意義

答案:提出了直接描寫當(dāng)代生活和自然風(fēng)貌的主張

;以描繪社會真實(shí)為創(chuàng)作的最高原則

;強(qiáng)調(diào)濃郁的生活氣息

;肯定了普通人在藝術(shù)中的意義

巴比松畫派產(chǎn)生的原因主要有（）

A:17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫和英國風(fēng)景畫的影響

B:畫家們不滿于僵化了的學(xué)院派新古典主義和蛻變了的浪漫主義

C:法蘭西自然的美景

D:畫家們不滿于法國7月王朝的統(tǒng)治

答案:17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫和英國風(fēng)景畫的影響

;畫家們不滿于僵化了的學(xué)院派新古典主義和蛻變了的浪漫主義

;法蘭西自然的美景

;畫家們不滿于法國7月王朝的統(tǒng)治

印象主義是一個極富挑戰(zhàn)意義的畫派（）

A:挑戰(zhàn)評論家的眼光

B:它挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的繪畫方式

C:挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的造型理念

D:挑戰(zhàn)觀眾的審美惰性

答案:挑戰(zhàn)評論家的眼光

;它挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的繪畫方式

;挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的造型理念

;挑戰(zhàn)觀眾的審美惰性

以下對梵高繪畫作品描述正確的有（）

A:作品中很少看到細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，而是對形象特征的總體性把握

B:畫面大多用較為單純的色彩

C:用具有運(yùn)動感的造型與筆觸使畫面變得不安定

D:繪畫筆觸，呈現(xiàn)出一種斷斷續(xù)續(xù)的彎曲的線條效果

答案:作品中很少看到細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，而是對形象特征的總體性把握

;畫面大多用較為單純的色彩

;用具有運(yùn)動感的造型與筆觸使畫面變得不安定

;繪畫筆觸，呈現(xiàn)出一種斷斷續(xù)續(xù)的彎曲的線條效果

在美術(shù)史上，人們常常把西班牙的戈雅看成是浪漫主義藝術(shù)的先驅(qū)。()

A:錯B:對

答案:對

印象派認(rèn)為：畫家的任務(wù)在于如何去表現(xiàn)光和色彩，而忽略了表現(xiàn)主觀思想。()

A:對B:錯

答案:對

在西班牙油畫史上，唯一的兩幅裸體肖像畫是：一是委拉斯貴支《鏡前的維納斯》，二是戈雅的《裸體的瑪哈像》。

A:錯B:對

答案:錯

“后印象主義”一詞，是由英國批評家羅杰弗萊創(chuàng)造的。()

A:對B:錯

答案:對

第七章測試

馬蒂斯被認(rèn)為是（）的杰出代表。

A:立體主義

B:野獸主義

C:未來主義

D:印象主義

答案:野獸主義

《人生》是畢加索（）時(shí)期的代表作品。

A:立體主義

B:黑人

C:藍(lán)色

D:粉紅色

答案:藍(lán)色

蒙克的代表作品（），畫家運(yùn)用了奇特的造型和動蕩不安的線條，表現(xiàn)了畫家內(nèi)心恐懼的情感。

A:《在靈床旁》

B:《吸血鬼》

C:《吶喊》

D:《青春期》

答案:《吶喊》

西方自文藝復(fù)興開始，逐步建立起一個以（）為依據(jù)的科學(xué)寫實(shí)的體系。

A:構(gòu)圖

B:解剖

C:比例

D:透視

答案:解剖

;比例

;透視

西方藝術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的原因主要有（）

A:攝影的發(fā)明

B:宗教的衰落

C:哲學(xué)的影響

D:現(xiàn)代大工業(yè)的發(fā)展

答案:攝影的發(fā)明

;宗教的衰落

;哲學(xué)的影響

;現(xiàn)代大工業(yè)的發(fā)展

馬蒂斯稱他的作品（）

A