《江城子 乙卯正月二十日夜記夢》 統編版高中語文選擇性必修上冊

大江東去,浪淘盡,千古風流人物.一蓑煙雨任平生、歸去，也無風雨也無晴。老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼.錦帽貂裘，千騎卷平岡。但愿人長久,千里共嬋娟.躊躇滿志的蘇軾豪放不羈的蘇軾曠達自信的蘇軾豁達樂觀的蘇軾在你心中蘇軾是一種怎樣的形象？江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。此詞雙調七十字，上下片各五平韻。乙卯正月二十日夜記夢：乙卯（mǎo）：指的是宋神宗熙寧八年（1075），其時蘇東坡任密州（今山東諸城）知州，年近四十。記夢：夢見愛妻王氏，寫下悼亡詞。

解題常識積累悼亡詩

悼亡詩，古代詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘安的《悼亡詩》三首。現在廣義的悼亡詩也指對亡故親人或朋友表達追悼、哀思的詩歌。

代表詩人有潘安、元稹、李商隱、納蘭性德等；用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。公元1055年，一對新人結婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡，新娘是16歲的王弗。新郎羽扇綸巾，雄姿英發(fā)，新娘也是年輕美貌，天資聰穎，一對新人可謂才子佳人，琴瑟和諧。王弗賢淑端莊，曾對蘇軾的事業(yè)、為人處事進行過多次有識見的告誡、囑咐。可見王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學上的知音，事業(yè)上的賢內助?？上於柿季?，紅顏薄命，王弗二十六歲時就謝世了。這對詩人無疑是一個沉重的打擊。宋神宗熙寧八年（1075），蘇軾因與王安石政見不和，自請外調，任密州（今山東諸城）知州，年已四十。二十年仕途奔波，妻子亡故整十年。這一切的一切都令他感傷……這一年正月二十日夜，他夢見愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當徹天，有淚當徹泉”(陳師道語)的悼亡詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》（以詞悼亡是作者首創(chuàng)）。創(chuàng)作背景凄婉哀傷

江城子·乙卯正月二十日夜記夢十年/生死/兩茫茫，不/思量，自/難忘。千里/孤墳，無處/話凄涼。縱使/相逢/應不識，塵/滿面，鬢/如霜。夜來/幽夢/忽還鄉(xiāng)，小/軒窗，正/梳妝。相顧/無言，惟有/淚千行。料得/年年/腸斷處，明月/夜，短/松岡。凄婉哀傷本詞題為“記夢”——寫“夢”，圍繞“夢”怎樣概括這首詞的文思？以“夢”為線索，按照時間順序：夢前――夢中――夢醒

記夢夢前思量（懷念）——十年生死兩茫茫，……塵滿面，鬢如霜。

夢中相逢——夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，……惟有淚千行。夢醒悲涼——料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。整體感知①“茫?！倍譃槿姷於似嗤癜幕{?！皟擅Ｃ！?，既指詞人的心情和感受，也同時包含了九泉之下妻子的感受。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏忽，轉瞬十年。②這里將無知作有知寫，雖系虛空懸想，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛?！皟擅Ｃ！彼憩F出的感情，凄婉、沉痛，籠罩全篇。1、“十年生死兩茫?！敝械摹皟擅Ｃ！痹鯓永斫?？十年生死兩茫茫。不思量，自難忘具體賞析十年生死兩茫茫。不思量，自難忘為什么在“自難忘”之上加了“不思量”？這不顯得有點矛盾嗎？①不矛盾。②“不思量，自難忘”，寫生者對死者的思念。說不思量，即是思量。因為這種思念，不一定是一種有意識的每時每刻的思念，而是一種難以中斷的無意識的思念，這一敘述的跌宕，更顯出思妻之情的深沉。③“不思量”不是真的不去思量，而是因為相思實在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結果卻是“自難忘”。——相思太苦、舊情難忘。直接傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼你此句中的“凄涼”有哪些含義？（1）相思之情的凄涼。滿腔的哀怨和思念無處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。（2）政治失意之凄涼。蘇軾當時官運不佳，屢被貶放，此時被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒地方訴說，也沒人敢聽他訴說，更沒有可以訴說的人。千里孤墳，無處話凄涼。千里孤墳，無處話凄涼?！扒Ю铩?，對前句“十年生死兩茫茫”的補充：亡妻之墳在眉州，與詩人所在的密州遙隔千里。沒有自己相伴身邊，可以想見她一人獨臥泉下，該是何等的孤寂凄清。共同點出生者與死者在時間與空間上的隔離，表達了對亡妻沉痛的思念以及永遠不得相逢的遺恨。“無處話凄涼”一句，也可說是詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產生的滿懷悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內。其實即便墳墓近在身邊，隔著生死，就能話凄涼了嗎？“凄涼”，不只是思念亡妻，同時政治仕途不順，生活困苦，都是凄涼之因。表達了作者孤獨寂寞、凄涼無助而又急于向人訴說的情感。“縱使……”：是一個假想。問：即使生死可以溝通，夫妻可以重逢，又如何呢？——應不識。問：為什么不識？用幾個詞來概括這幾句話描繪的作者的形象。——歷盡滄桑，面容憔悴。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

作者說自己“塵”，而其時不過40歲，如何理解？（僅僅是胡子多了些，不洗臉？又是什么讓他早生華發(fā)呢？）這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈的時候。蘇軾被卷進了這場漩渦之中，身不由己，宦海沉浮，不斷地放外任，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了?！盀橐料萌算俱病辈粌H是大地上的灰塵，也是歲月的風塵、情感的風塵，“鬢如霜”是艱難苦恨煩霜鬢，是多情應笑我，早生華發(fā)。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

上片抒寫對亡妻永遠難忘的思念之情和愛妻去世后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛。上片小結問：這幾句是如何來表達情感的？虛寫，夢境中見到妻子還同往常一樣在窗前梳妝打扮。十年了，這個以前幸福生活中的場景詞人始終不能忘掉。表達了詞人對亡妻執(zhí)著不舍的深情。十年時間，積攢了多少的思念想要傾訴，然而思緒如麻，又當從何處說起？于是，竟無語凝噎。滿腹的相思都化作了熱淚千行。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。“忽”寫出了夢中還鄉(xiāng)的快捷，亦寫出了與亡妻相見之容易。平時多少個日日夜夜的盼望不可得，現在倏忽之間就變成了事實，太快，便依稀透露出不過是一種虛幻不實的夢境。與上闕“十年”“千里”漫長的時間及闊遠的空間相照應，入夢是輕快的，所表現的感情卻極為沉重——似喜實悲。賞析“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”一句中“忽”字的妙處。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。詞人從夢中醒來，想象在千里之外的荒郊月夜，那長著小松樹的山岡上，妻子一定會年復一年地為思念丈夫而悲傷。寫自己懷念亡妻，卻料想對方為懷念自己而柔腸寸斷，這是什么手法？對寫。語言平易質樸，將對亡妻的思念表達得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。

賞析本句還運用了哪種手法表達情感？

以景結情。在明月的夜晚，長著矮松樹的山岡上，有作者思念的妻子。用明月、短松岡來傳達、暗示出作者對亡妻的思念,言有盡而意無窮，給讀者留下想象的空間。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。下片寫夢會亡妻，妻臨窗而坐，對鏡梳妝，再現當年閨房生活情景。直到從夢中醒來，詞人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，長滿小松林的墳岡，都是自己思念妻子而柔腸寸斷的地方，表達出對亡妻永不能忘懷的濃郁情思。下片小結詞情總結請用一句詩小結夢前、夢境、夢后的情感？

記夢夢前思量（懷念）——夢中相逢——夢醒悲涼——此情無計可消除此時無聲勝有聲此恨綿綿無絕期現實夢境現實

題雖為記夢，實際是以記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調子。本首詞使用了哪些藝術手法？1.虛實相生（夢境與現實的交織）、對寫法2.直抒胸臆，訴悲情，寫的真摯樸素,沉痛感人。（自難忘、無處話凄涼、腸斷處）3.以景結情（明月夜，短松岡）。4.對比（妻子生前的幸福和死后的凄涼）5.白描（小軒窗，正梳妝）知識點補充白描手法

白描是詩歌的表現手法之一，即用最樸素最簡練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫對象的特征，如實地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。

1、一去二三里，煙村四五家。

亭臺六七座，八九十枝花。2、方宅十余畝，草屋八九間

狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。3、大漠孤煙直，長河落日圓。4、人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。5、明月松間照，清泉石上流。知識點補充白描手法

從寫人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個主要特點：1、描寫人物，不寫背景，只突出主體。

“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”（《賣炭翁》白居易）十四個字的肖像描寫，不僅準確地表現了賣炭翁的職業(yè)和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。用白描手法刻畫人物，三言兩語就能揭示人物的外貌、情態(tài)等，使讀者如見其人。

2、敘寫事件，不求細致，只求傳神。

“父耕原上田，子屬山下荒；六月禾未秀，官家已修倉?！保ā短锛摇仿櫼闹校┤娍陀^敘事，沒有半句議論與抒情，卻深刻地提示了農民深受苦難的根源。

知識點補充白描手法

從寫人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個主要特點：

3、狀寫景物，不尚華麗，務求樸實。

“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。”（《逢雪宿芙蓉山主人》劉長卿）蒼山，風雪，白屋，柴門，犬吠，歸人，層次分明，有遠有近，有聲有色，形成了“風雪夜歸人”的畫境；

“有真意，去粉飾，少做作