上傳人：天***

認(rèn)證信息

認(rèn)證類(lèi)型：個(gè)人認(rèn)證

認(rèn)證主體：陸**（實(shí)名認(rèn)證）

IP屬地：江蘇

IP屬地：江蘇 上傳時(shí)間：2023-11-13 格式：PPT 頁(yè)數(shù)：18 大?。?.02MB 積分：28 舉報(bào) 版權(quán)申訴

先向同志們問(wèn)好?？傁胫袡C(jī)會(huì)能和老師、同志們見(jiàn)面，多交幾個(gè)朋友。從前哪兒有這樣的盛會(huì)??！這充分說(shuō)明對(duì)相聲的重視。太好了！各地電臺(tái)多少年來(lái)一直是支持、愛(ài)護(hù)、培植相聲，鼓勵(lì)我們創(chuàng)作、表演，為建設(shè)社會(huì)主義精神文明做出貢獻(xiàn)。作為一個(gè)相聲老演員，在此向各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、同志們表示由衷的感謝。我自幼學(xué)藝，說(shuō)相聲近六十年了，十五歲放下書(shū)包，正式從藝，今年七十二歲。我十八歲時(shí)和劉寶瑞到青島來(lái)過(guò)，就在“劈材院”場(chǎng)地，一分一段，累一天掙不上店錢(qián)、飯錢(qián)，盡吃“杠子鍋餅”，一頓兩個(gè)還沒(méi)飽，現(xiàn)在一看青島這變化太大了，不由得想起了往事。

我祖父馬誠(chéng)方說(shuō)評(píng)書(shū)《水滸》，在北京小有名氣。我父親馬德祿說(shuō)相聲，是老前輩大恩子，也就是恩緒先生的徒弟。恩先生是萬(wàn)人迷的師0c00f7aEBET

傅。我母親恩萃卿是恩先生的女兒，唱過(guò)木板大鼓，所生我們兄弟三人，大哥馬桂元是天津東馬路甲種商業(yè)學(xué)校的學(xué)生，后來(lái)也說(shuō)了相聲，會(huì)得多。我是天津匯文中學(xué)二十一期的學(xué)生，十五歲拜周德山（藝名周蛤?。┫壬鸀閹?，我從小就愛(ài)相聲，先隨父兄在場(chǎng)子里聽(tīng)相聲。在家跟父親、哥哥學(xué)，沒(méi)少挨打受氣，我大哥藝術(shù)好，可太厲害，怎么學(xué)也不對(duì)，要求的嚴(yán)。周老師沒(méi)怎么教，我常聽(tīng)他的活。雖然自己學(xué)徒時(shí)受過(guò)氣，我可沒(méi)打罵過(guò)徒弟，也不剝削徒弟。我沒(méi)有授業(yè)徒弟，侄兒馬敬伯跟是跟我學(xué)過(guò)幾年，現(xiàn)在吉林省曲藝團(tuán)教相聲。十七歲時(shí)，我跟侯寶林的老師朱闊泉上巷子，就是到妓院去說(shuō)?？烊畾q時(shí)才熬到上園子、上電臺(tái)，成為曲藝?yán)锏摹暗苟毕嗦?，那時(shí)是白云鵬或林紅玉的京韻大鼓攢底。我現(xiàn)在很少演出，組織上照顧，讓我在天津0c00f7aEBET

市曲藝團(tuán)當(dāng)顧問(wèn)，每周到團(tuán)里去一次，還用汽車(chē)接送。同行都稱(chēng)我為馬老，其實(shí)沒(méi)什么貢獻(xiàn)。藝術(shù)，這不論歲數(shù)，得有真才實(shí)學(xué)。我不是專(zhuān)家學(xué)者，也不夠藝術(shù)家，要都是藝術(shù)家，就沒(méi)有藝術(shù)家了。

我不擅唱，也不是不會(huì)唱，我會(huì)說(shuō)二百多段相聲，說(shuō)學(xué)逗唱各種類(lèi)型的都有，有些后來(lái)不使了。像《改行》、《賣(mài)布頭》、《鬧公堂》三十年代我常使，四一年侯寶林上天津，我到燕樂(lè)戲院去聽(tīng)過(guò)他，一聽(tīng)人家學(xué)嘛像嘛，每唱一番都有滿(mǎn)堂好，我回來(lái)就想：這是人才，往后這類(lèi)活我不使了，另外鉆研別的。這還不單是為揚(yáng)長(zhǎng)避短，也是為了別糟踐活。演員除了基本功要扎實(shí)，會(huì)得多，還得根據(jù)自己的條件找適當(dāng)?shù)墓?jié)目加工，這方面不少專(zhuān)業(yè)、業(yè)余演員做出了成績(jī)，有些活因人制宜地建立了個(gè)人風(fēng)格，為相聲藝術(shù)增添了財(cái)富。0c00f7aEBET

現(xiàn)在有了大學(xué)畢業(yè)生研究相聲、說(shuō)相聲，這太好了，文學(xué)和藝術(shù)水平都得到了提高。過(guò)去張壽臣名望大，被譽(yù)為幽默大師，也是由文人墨客幫助指點(diǎn)，像書(shū)法家華世奎、孟廣慧、嚴(yán)范孫、趙元禮都喜歡聽(tīng)他，常給他的活挑毛病。還認(rèn)識(shí)陳小山、張去譚，都是當(dāng)時(shí)的文人。張先生的代表節(jié)目，多半經(jīng)這些位修改，像《西江月》、《文章會(huì)》就得到過(guò)陳小山先生的修改。我演的時(shí)候又做了比較大的改動(dòng)。

表演上就是“一遍拆洗一遍新”，演完了以后找人幫助提意見(jiàn)，找出優(yōu)缺點(diǎn)，在使就知道優(yōu)點(diǎn)在哪兒，應(yīng)該發(fā)揚(yáng)？缺點(diǎn)在哪兒，應(yīng)該糾正。常有中青年演員找我，我總是詳細(xì)地給他們說(shuō)包袱的使法。姜昆、李文華讓我給講老活的包袱，我給他們說(shuō)了不少，臨完告訴他們：用到新活里得改，拿過(guò)去就用不行。還有很多同志給我寫(xiě)信，我不能一一回信，沒(méi)那么多時(shí)間，很抱歉。0c00f7aEBET

“侯寶林是相聲的功臣！”張壽臣這么說(shuō)，我也這么看。他是我們相聲界的藝術(shù)大師，為什么？過(guò)去相聲不能攢底，多好的角兒，也是上“倒二”，得京韻大鼓攢底，萬(wàn)人迷、張壽臣都是在劉寶全、白云鵬、林紅玉、小彩舞前面演，就由打侯寶林，相聲攢了底，包銀也提高了。這是值得肯定的。侯寶林脫離舞臺(tái)搞相聲研究，對(duì)相聲藝術(shù)的發(fā)展作了貢獻(xiàn)。青年人都得有雄心壯志，通過(guò)你的努力為相聲爭(zhēng)得新的榮譽(yù)，你就是八十年代的功臣。相聲演員們要互相學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，演員和作者也要加強(qiáng)團(tuán)結(jié)。共同創(chuàng)新，多出新活，別單純模仿某人，得看這活的需要和你本人的條件。我在二十多歲的時(shí)候，見(jiàn)過(guò)好的，鼓勵(lì)自己定了“四非”：非學(xué)不可，非會(huì)不可，非行不可，