從《金陵十三釵》淺談原真性

在金陵十三釵的聲音設(shè)計(jì)上，最值得一提的便是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的聲音創(chuàng)作。相對(duì)于其他場(chǎng)景，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景往往有著更強(qiáng)烈的變化性和隨機(jī)性，同時(shí)也能產(chǎn)生更多聲音的動(dòng)態(tài)變化，這也意味著在創(chuàng)作上會(huì)擁有更廣闊的發(fā)揮空間。因此，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的聲音描述，將對(duì)這部故事本就發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的作品的情緒產(chǎn)生至關(guān)重要的烘托作用。作為一部建立在真實(shí)歷史背景下的電影，在一定程度上還原真實(shí)性是非常必要的，這樣才能讓觀眾能在作品中感受到最真實(shí)的人物心理和情緒發(fā)展以及最真實(shí)的場(chǎng)景氛圍，然而，所謂的“原真性”真的是真的嗎？如果電影確實(shí)需要展現(xiàn)的真實(shí)感的話，然后呢？電影的開(kāi)場(chǎng)是女主角的獨(dú)白自述，以回憶的方式來(lái)將故事娓娓鋪開(kāi)，煙霧彌漫的氛圍下，女主角在硝煙中和同伴們逃亡。作為一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的環(huán)境，聲音在此時(shí)顯得相對(duì)安靜，但這并不代表著毫無(wú)內(nèi)容。開(kāi)端的氛圍營(yíng)造上，主要突出的聲音元素有煙霧擴(kuò)散的顆粒感，子彈的飛嘯在環(huán)繞聲道里穿行，這些聲音在帶著厚重而真實(shí)地南京口音獨(dú)白里顯得特別地有質(zhì)感，雖然我們不能足夠準(zhǔn)確判斷這些聲音是真實(shí)錄下還是后期通過(guò)合成或者擬聲的方式來(lái)完成，但這也正是它成功的一面—我們不需要探討它的還原方式便可直觀感受到這些聲音帶來(lái)的真實(shí)感。但是這一切真的是完全真實(shí)地嗎？作為一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境，本應(yīng)該有著非常復(fù)雜的聲音構(gòu)成：背后的炸藥轟鳴聲，或者是日軍的叫喊聲，猛烈的槍聲，這些本都是戰(zhàn)場(chǎng)所應(yīng)呈現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)聲音。在電影作品當(dāng)中，聲音是為畫面服務(wù)的，不應(yīng)該搶奪過(guò)畫面的主要地位。劇情的開(kāi)端展現(xiàn)的是女主角的自述鏡頭，帶有非常強(qiáng)烈的回憶性和主觀性，從主觀視角上來(lái)展現(xiàn)回憶情緒的話，作為一個(gè)人類，和機(jī)器最大的不同在于，人類很難在自己的回憶里將所有客觀場(chǎng)景下產(chǎn)生的所有因素都呈現(xiàn)出來(lái)；反之，記憶是具有突出性地，它只會(huì)將部分當(dāng)時(shí)時(shí)空下所強(qiáng)烈感受到的元素繼續(xù)強(qiáng)化，而弱化并且遺忘掉其他所有元素。因此，作為一系列的主觀鏡頭，怎樣讓女主角的主觀回憶凸顯出來(lái)顯得尤為重要。沉重的喘息聲，子彈在耳邊的呼嘯聲，以及煙霧的爆裂聲，之所以能顯得在獨(dú)白的烘托下格外凝重，是因?yàn)檫@些能非常完好地展現(xiàn)出主角當(dāng)時(shí)真實(shí)地情緒，所以這怎么能說(shuō)它不是“真實(shí)”的呢？鏡頭從女主角奔跑切換到其他客觀場(chǎng)景的描述時(shí)，漸漸才有了遠(yuǎn)處沉悶的轟鳴聲，但是這里也同樣只是將足量的低頻呈現(xiàn)了出來(lái)，而削弱了轟鳴聲的中高頻范圍，也是為了突出其他真實(shí)質(zhì)感的聲音元素：急促的腳步和馬蹄聲等。值得一提的是，在此之后出現(xiàn)的載著十二釵的馬車呼嘯而過(guò)的部分，成為了一個(gè)非常有戲劇色彩的經(jīng)典橋段，在這之中的斷弦的慢鏡頭里聲音的設(shè)計(jì)將非常細(xì)致化的斷弦聲體現(xiàn)了出來(lái)，它們同樣是充滿質(zhì)感的：帶有纖維韌勁的弦，以及被鐵刺刮得飽滿有力度的音階。這也再次印證了聲音為畫面服務(wù)的特點(diǎn)，針對(duì)于這樣一個(gè)景別小的特寫鏡頭，畫面所蘊(yùn)含的含義便是明顯地突出畫面所強(qiáng)調(diào)的元素，同時(shí)，這個(gè)橋段在電影中也起著非常關(guān)鍵的與后面十二釵與女學(xué)生相遇在教堂，以及后續(xù)豆蔻跑回釣魚巷拿琴弦的劇情有著呼應(yīng)作用；因此，如此戲劇化地呈現(xiàn)出弦斷的聲音是非常值得并且出色的，同時(shí)在此之后的呼嘯音效以及遠(yuǎn)去的馬蹄聲也非常完美地將這一個(gè)有著濃厚色彩的展現(xiàn)做了一個(gè)漂亮的收尾。值得一提的還有在此之后陸續(xù)才出現(xiàn)的密集的槍聲以及子彈的撞擊聲。槍作為一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上非常重要的元素，它成為了緊張氣氛營(yíng)造的重要因素。所以讓槍聲，子彈聲顯得真實(shí)非常關(guān)鍵。據(jù)了解，開(kāi)拍前陶經(jīng)就明確了槍聲的制作方案：即在同期大量采錄最真實(shí)的槍聲和子彈聲，并在后期混合使用。影片中，日軍的槍是“三八式”，日十一式輕機(jī)槍，日軍坦克上的重機(jī)槍為“九二式”。李教官使用的槍為德產(chǎn)毛瑟98K步槍，而其他國(guó)軍的槍則是加拿大Bren輕機(jī)槍和七九槍等等。面對(duì)這么多種槍械，陶經(jīng)在現(xiàn)場(chǎng)錄制了各種各樣的槍聲，并做了充分記錄。收工后，陶經(jīng)帶領(lǐng)錄音組去槍械師那里繼續(xù)錄制動(dòng)作效果，包括拿槍、握槍、槍擊、挑子彈、亮槍、架槍……以及各式各樣與槍有關(guān)動(dòng)作的聲音素材。前期充分的準(zhǔn)備為后期的聲音制作帶來(lái)了極大的便利?！丁睹利悜n傷的破碎之花——與陶經(jīng)談《金陵十三釵》的聲音設(shè)計(jì)》姚?！兑暸c聽(tīng)》2012年第1期但是，有的時(shí)候，聲音又不是完全靠“真實(shí)”來(lái)還原的，比如同樣令人印象深刻的還有電影五十分零三秒處玻璃破碎的聲音，在一般情況下，如果單純地錄制破碎聲，可能會(huì)是非常沉悶，而且短暫的炸裂聲，但是在這里，你可以聽(tīng)到碎片在落下時(shí)非常清脆鮮亮的音色；在這個(gè)橋段的畫面里，出現(xiàn)的是一面彩色琉璃的窗戶，五彩斑斕的顏色下透露著外界的光亮，如果在這里用上過(guò)于真實(shí)地破碎聲，很有可能不能讓聲音很好地把橋段的情緒足夠展現(xiàn)出來(lái)，對(duì)一個(gè)優(yōu)秀的聲音創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，將畫面聯(lián)想成抽象的聲音是非常有必要的，像這樣一個(gè)充滿美感的視覺(jué)物體存在于鏡頭里，聲音的呈現(xiàn)也應(yīng)該與之產(chǎn)生相應(yīng)地匹配，因此為了體現(xiàn)出作品所承載的美感，往往過(guò)于真實(shí)還原的聲音是不一定可取的。在氛圍營(yíng)造上，女學(xué)生躲在鋼管里和約翰的相遇橋段也很值得一提，在緊張節(jié)奏的逃亡之后，鋼管內(nèi)的部分將外界的槍聲子彈聲再次弱化，轉(zhuǎn)變?yōu)殇摴艿统恋墓缠Q和撞擊聲，可以看出在這部作品的聲音里，設(shè)計(jì)理念是十分謹(jǐn)慎的，只將該突出的元素鮮明地凸顯出來(lái)，其余的元素大膽地舍去，畢竟，在很多時(shí)候，過(guò)于復(fù)雜的聲音元素構(gòu)成不一定是一件好事，有的時(shí)候可能適得其反而顯得更加臟亂。即便弱化了很多真實(shí)情況下本該有的其他聲音元素，被鮮明突出的鋼管的聲音同樣是讓人有臨場(chǎng)感的，所有外界的聲音經(jīng)過(guò)鋼管都被共鳴成令人感到暫時(shí)安全感但是又四處充滿危機(jī)的低頻音色鋪開(kāi)并回蕩在聲場(chǎng)之間。由此可見(jiàn)，聲音在創(chuàng)作上雖然做了很多“虛假”的處理，但是在美感的營(yíng)造上，卻又是有辦讓氛圍法產(chǎn)生“真實(shí)”的。所以，在一個(gè)藝術(shù)作品中，真的存在真實(shí)的“真實(shí)”嗎？答案一定是否定的。“原真性”可能從來(lái)都是一個(gè)偽命題。拋開(kāi)這部作品來(lái)講，原真性這個(gè)詞出現(xiàn)在很多包括但不限于電影形式的藝術(shù)作品上。舉一些例子的話，比如我們所聽(tīng)到的很多民族音樂(lè)作品是“真實(shí)”還原的嗎？大部分民族音樂(lè)來(lái)自音樂(lè)家下鄉(xiāng)采風(fēng)之后經(jīng)過(guò)重新寫譜以及編曲的潤(rùn)色，才有了許多部我們現(xiàn)在所聽(tīng)到的悅耳的民間音樂(lè)作品。曾梵志的樹(shù)枝系列雕塑是真實(shí)的樹(shù)枝嗎？它的“原真”來(lái)源于用“不真實(shí)”的材料來(lái)找到讓觀眾所能感受到的真實(shí)?；氐竭@部電影作品里，槍聲可以是真實(shí)地錄制的，但它們真的來(lái)自于真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)同期抑或是真是的戰(zhàn)場(chǎng)嗎？當(dāng)然不是。我們所聽(tīng)到的女主角回憶時(shí)所閃回的真實(shí)聲音是真實(shí)還原了所有聲音嗎？當(dāng)然不是，放在這部電影作品里，我們可以看到，聲音永遠(yuǎn)在為畫面，以及這部作品所需要帶來(lái)的情緒發(fā)展，起承轉(zhuǎn)合而服務(wù)著，而接下來(lái)，聲音和畫面又是為了什么而存在的呢？丹納的《藝術(shù)哲學(xué)》里