淺談水彩畫技法在插畫中的運(yùn)用

淺談水彩畫技法在插畫中的運(yùn)用

作為現(xiàn)代視覺傳達(dá)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，《插圖》作為一種重要的現(xiàn)代視覺傳達(dá)藝術(shù)，有著明確的視覺沖擊力。隨著傳播媒介的多渠道發(fā)展,插畫的概念及應(yīng)用范圍也日趨寬泛,從種類、題材、形式、內(nèi)容乃至于表現(xiàn)風(fēng)格都發(fā)生了很大變化,并以其形象的藝術(shù)表現(xiàn)廣泛應(yīng)用在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的多個(gè)領(lǐng)域,其活動(dòng)范圍涉及到商業(yè)活動(dòng)、文化活動(dòng)、社會(huì)公共事業(yè)及影視文化等眾多方面。插畫從其出現(xiàn)伊始,就與傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展緊密相連。不同的繪畫技法在插畫創(chuàng)作的運(yùn)用中融合了具有時(shí)代特征的文化理念,對(duì)插畫的發(fā)展產(chǎn)生極其重要的影響。伴隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步,水彩以其豐富而又獨(dú)特的魅力和表現(xiàn)性的材質(zhì)為現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)提供廣闊的形式。一、金融特性的特性,體現(xiàn)了x-射線總畫三大技法,背景構(gòu)思是指插畫在創(chuàng)作過程中圍繞最終繪畫效果所進(jìn)行的一系列的設(shè)計(jì)構(gòu)想。這種構(gòu)想無論是插畫師瞬間靈感的涌現(xiàn),還設(shè)計(jì)師對(duì)素材的不斷修改與完善,無一例外都需要運(yùn)用一種恰當(dāng)?shù)姆绞娇焖贉?zhǔn)確地體現(xiàn)在紙面上。水彩材料簡(jiǎn)潔方便、易于攜帶,非常適合進(jìn)行插圖素材的收集和記錄工作。水彩的表現(xiàn)技法豐富多樣,例如干畫法、濕畫法、暈染法、淡彩法、重彩法等。插畫師可以通過不同技法,直觀、生動(dòng)、準(zhǔn)確、快速地表現(xiàn)插畫的主體形象、色調(diào)氛圍、材質(zhì)肌理等視覺要素。首先,在建筑插畫的設(shè)計(jì)中,通過水彩的渲染、色與色之間滲化、潤(rùn)合、沉漬,圖像在紙面上層層疊加顯現(xiàn),將建筑的光影、質(zhì)感、體量、結(jié)構(gòu)關(guān)系以隨機(jī)的、靈動(dòng)的、鮮活的藝術(shù)方式重新加以詮釋,將實(shí)用的建筑插畫提升為藝術(shù)審美層面。其次,在影視動(dòng)畫與游戲場(chǎng)景的插畫設(shè)計(jì)中,水彩畫技法同樣有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。插畫師可以利用水彩顏色之間能夠均勻過度的特點(diǎn),快速勾勒出畫面場(chǎng)景的設(shè)計(jì)效果,水彩的透明效果更能夠拉開主體形象與背景的空間關(guān)系,充分體現(xiàn)插畫師的設(shè)計(jì)構(gòu)思。二、采用麻黃的：情感上的表達(dá)意象作為中國(guó)古典美學(xué)中的重要范疇,應(yīng)用于插畫創(chuàng)作中,強(qiáng)調(diào)的是以感物為基礎(chǔ),借物抒情、以意造像等。作為一種信息表述的載體,無論是出版物插畫還是商業(yè)插畫,都是插畫師在充分理解、領(lǐng)悟原文字信息的基礎(chǔ)上,結(jié)合受眾特點(diǎn)、傳播媒介等因素進(jìn)行的二次創(chuàng)作。經(jīng)過插畫師的二次創(chuàng)作,插畫已經(jīng)不單純是對(duì)文字內(nèi)容的說明與圖解,更蘊(yùn)含了插畫師個(gè)人的主觀意識(shí)、個(gè)人情感和獨(dú)特個(gè)性,并且,在其傳播的過程中,受眾在正確接收信息的同時(shí)也能感受到插畫獨(dú)特的視覺美感,引起人們的心理共鳴。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行插圖創(chuàng)作時(shí),運(yùn)用水彩畫技法有助于主體形象的意象化表現(xiàn)。借用傳統(tǒng)繪畫工具和材料等要素在交融變化的作用下達(dá)成透明、流淌、潤(rùn)澤的畫面效果。這樣的創(chuàng)作手法下所形成的水跡斑痕帶有很強(qiáng)的隨機(jī)性與抒情性。必然性和偶然性的繪畫手段成就了插畫的主體形象,這樣的主體形象既保留了寫實(shí)形象的真實(shí)感,又帶來了設(shè)計(jì)師高度理想化、單純化的處理,具有一定的象征寓意。主體信息的表達(dá)所創(chuàng)造出的形象屬于客觀物象本身,而插畫師的主體創(chuàng)作則是藝術(shù)思維與客觀物象融合的統(tǒng)一體,是一種精神符號(hào)和情感形式。通過插畫師們有意或無意的繪畫實(shí)體來表達(dá)內(nèi)心中的“意象”,一方面體現(xiàn)了插畫師的主體創(chuàng)造意識(shí),提升了插畫表現(xiàn)的豐富審美內(nèi)涵,另一方面,在信息傳達(dá)過程中,受眾也可以調(diào)動(dòng)自身的視覺經(jīng)驗(yàn),將感知過的事物在大腦中再現(xiàn)的具體形象作為記憶內(nèi)容,激發(fā)心理反應(yīng),產(chǎn)生聯(lián)想,達(dá)成情感和思想的溝通。在受眾與插畫師之間形成互動(dòng)交流,使信息傳達(dá)向深度發(fā)展。三、具有市場(chǎng)的藝術(shù)特色插畫藝術(shù)不同于一般的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù),由于商業(yè)化的信息傳達(dá)需求,使它的審美標(biāo)準(zhǔn)必須具有獨(dú)特的個(gè)性化的特征。插畫創(chuàng)作中運(yùn)用水彩技法,能夠賦予插畫獨(dú)特的視覺感染力和強(qiáng)烈的個(gè)性表現(xiàn)力?！八焙汀安省奔嬗惺撬十嫾挤ǖ膬?yōu)勢(shì),舍此技法便喪失了水彩技法獨(dú)立存在的價(jià)值。在插畫創(chuàng)作中必須充分發(fā)揮水彩畫的這一優(yōu)勢(shì),并且要想方設(shè)法的在這一點(diǎn)上發(fā)展運(yùn)用。水彩畫有別于油畫、水粉、丙烯的渾厚、濃重。其特定的紙質(zhì)需求,使它色澤被水稀釋后所產(chǎn)生的變換莫測(cè)的藝術(shù)效果,體現(xiàn)出透、薄、輕、秀等藝術(shù)特點(diǎn),構(gòu)成了水彩語言的個(gè)性特征。水彩技法的用色講究隨意賦彩、賦彩制形。插畫師們可以將自身對(duì)于客觀世界的認(rèn)知與意念融入對(duì)主觀色彩的夸張、組合、創(chuàng)造之中。水彩畫中柔軟而富有彈性的筆觸,使畫面帶有強(qiáng)烈的隨意性與抒情性。畫筆運(yùn)動(dòng)中的水跡與斑痕,則產(chǎn)生出奇妙的變奏關(guān)系,形成了空靈虛遠(yuǎn)、自然天成的視覺藝術(shù)效果,尤其適合表現(xiàn)空靈通透的畫面意境。例如臺(tái)灣著名的插畫家?guī)酌?就善于利用水彩畫的藝術(shù)手法創(chuàng)造出詩意浪漫的畫面,其畫面中水意的酣暢淋漓、色彩的簡(jiǎn)練通透、用筆的灑脫自如,都賦予其插畫作品獨(dú)到的視覺感染力和含蓄內(nèi)斂的語言表達(dá)。水彩畫本身具有極其寬泛的藝術(shù)包容性,不僅可以和不同的畫種間相互借鑒融合,而且還可以結(jié)合不同材質(zhì)產(chǎn)生獨(dú)特的畫面肌理效果。例如可以與鋼筆、馬克筆、鉛筆、彩鉛、水粉、丙烯等畫材相互結(jié)合使用,產(chǎn)生豐富多變的畫面效果;還可以用涂蠟法、撒鹽法、滴彩法等繪畫手法創(chuàng)造出各種新穎的肌理效果。水彩畫是一種源自西方的繪畫種類,然而在視覺表現(xiàn)上它的藝術(shù)表現(xiàn)力卻與中國(guó)的水墨藝術(shù)極為相似,都講究水色交融、筆法寫意、空靈通透。在插畫藝術(shù)的創(chuàng)作中,可以將水彩技法與水墨藝術(shù)相融合,在用筆上吸收水墨寫意的骨法運(yùn)筆,將筆鋒變化的韻味糅合進(jìn)水彩藝術(shù)的表現(xiàn)之中。通過水彩繪畫來豐富插畫設(shè)計(jì)的精神內(nèi)涵并拓展其形式外延,實(shí)現(xiàn)插畫藝術(shù)的本土化發(fā)展。豐富異常的水彩繪畫語言為插畫設(shè)計(jì)增添了強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力,越來越受到插畫師們的青睞。在插畫創(chuàng)作中采用水彩技法,能夠帶給插畫師以新的創(chuàng)意靈感和設(shè)計(jì)理念,為中國(guó)插畫設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了寶貴的藝術(shù)元素和拓展空間,促進(jìn)插畫藝術(shù)的發(fā)展。四、時(shí)代背景下的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀伴隨著電腦以及各種數(shù)字化媒體設(shè)備在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的廣泛運(yùn)用,很多藝術(shù)形式開始借用數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,插畫領(lǐng)域亦是如此。傳統(tǒng)插畫的表現(xiàn)是一種建立在繪畫基礎(chǔ)之上的藝術(shù)形式,一幅插畫作品的誕生既需要插畫師具有深厚的美術(shù)功底,同時(shí)也需要插畫師們一段時(shí)間的反復(fù)修改,才能最終成稿。而面對(duì)快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì),迅捷的信息傳播手段每天都會(huì)向受眾展示數(shù)不勝數(shù)的圖像信息,而傳統(tǒng)的手繪插畫形式已不能滿足設(shè)計(jì)市場(chǎng)快速發(fā)展的需求,而數(shù)碼技術(shù)融入到插畫的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)之中,才為水彩技法在插畫中的運(yùn)用帶來技術(shù)支撐與革新?，F(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)中的各類制作軟件層出不窮,表現(xiàn)形式多種多樣,這樣的設(shè)計(jì)媒介也為水彩技法的表現(xiàn)提供了便利的技術(shù)支撐。首先,利用數(shù)碼科技的發(fā)展,已使插畫師們手中的調(diào)色盤、畫筆逐漸演變?yōu)橛?jì)算機(jī)和鍵盤、鼠標(biāo)、數(shù)位板等數(shù)字化工具。繪畫過程在“無紙”的狀態(tài)下完成。在作畫過程中,設(shè)計(jì)師可以隨時(shí)進(jìn)行變動(dòng)、修改、存儲(chǔ)和進(jìn)行二次創(chuàng)作。將插畫師的從傳統(tǒng)的作畫過程中解放出來,使作品的反復(fù)修改變得快捷方便,既節(jié)省了大量的創(chuàng)作精力也節(jié)約了繪制的時(shí)間。其次,數(shù)碼繪圖軟件的開發(fā)相對(duì)方便,這也使插畫師們隨心所欲地針對(duì)設(shè)計(jì)畫面的效果進(jìn)行多種藝術(shù)處理。數(shù)碼軟件的利用可以將傳統(tǒng)繪畫的技藝虛擬化、程序化。當(dāng)鼠標(biāo)和光標(biāo)筆進(jìn)行軌跡移動(dòng)時(shí),計(jì)算機(jī)進(jìn)行計(jì)算,在電腦屏幕上出現(xiàn)對(duì)應(yīng)如實(shí)的圖形和色彩。例如Painter軟件者提供了大約600種畫筆觸的效果,而且每一代軟件更新還會(huì)增加不同的藝術(shù)畫筆效果,并可以利用數(shù)位板和壓感筆對(duì)筆法的干濕度、透明度以及角度變化進(jìn)行合理地調(diào)控?？梢宰寕鹘y(tǒng)的水彩圖示以一種自然,新穎的形式呈現(xiàn)出來。使其色彩上更具層次性和豐富性,為插畫帶來的清新淡雅、自然仿真的視覺效果。全球互聯(lián)網(wǎng)的普及與覆蓋,使得插畫家與外界受眾可以零距離接觸,在插畫創(chuàng)作的過程中通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù),以最快的速度將其作品流行傳播。例如網(wǎng)絡(luò)Flash網(wǎng)頁、電子出版物、網(wǎng)絡(luò)廣告、電腦游戲中都有這種插圖的出現(xiàn)?，F(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)完全能夠結(jié)合音效、文字、光照、色彩、動(dòng)畫等多種“非物質(zhì)性”媒體形式,促使傳統(tǒng)水彩技法由二維向三維轉(zhuǎn)換,帶給受眾以視聽結(jié)合的信息感受。當(dāng)然,數(shù)碼技術(shù)與傳統(tǒng)水彩手繪相比,還存在著許多不足之處。比如水彩技法運(yùn)用的每一筆的濃淡、干濕、粗細(xì)、虛實(shí),都是不會(huì)重復(fù)的。這也是任何設(shè)計(jì)軟件都無法模仿的藝術(shù)手法。計(jì)算機(jī)手繪硬件和手繪軟件的出現(xiàn),調(diào)和了手繪設(shè)計(jì)與數(shù)碼設(shè)計(jì)之間的沖突,使電腦技術(shù)與傳統(tǒng)水彩手繪之間有了完美的交叉點(diǎn),插畫師可以將自己的手繪稿通過掃描儀存儲(chǔ)到電腦當(dāng)中,再利用手繪板、壓感筆對(duì)圖形加以修改與完善,這樣的方法既保留了水彩技法的神韻,又能