紀(jì)錄片《王朝》中的拍攝手法和人文關(guān)懷

紀(jì)錄片《王朝》中的拍攝手法和人文關(guān)懷摘要：《王朝》是由英國(guó)廣播公司（BBC）于2018年年底推出的紀(jì)錄片，每集時(shí)長(zhǎng)60分鐘左右。選擇黑猩猩、帝企鵝、非洲獅、雜色狼、老虎五種最具有種群關(guān)系的動(dòng)物作為拍攝對(duì)象。通過(guò)拍攝它們的習(xí)性、種族繁衍過(guò)程，來(lái)表現(xiàn)"動(dòng)物王朝"這一主題。在拍攝設(shè)備、數(shù)字特效日趨成熟、VR技術(shù)逐漸普及的今天，采用傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)手法拍攝的紀(jì)錄片作品受到廣大受眾的認(rèn)可是難能可貴的，究其原因，主要因?yàn)橛捌袆?chuàng)新的拍攝手法以及永恒的人文關(guān)懷[1].關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；王朝；BBC;紀(jì)錄片創(chuàng)作手法；一、引言英國(guó)廣播公司制作的紀(jì)錄片以獨(dú)特的視角，新穎的拍攝方式，體現(xiàn)了許多視覺(jué)與人文關(guān)懷。例如《地球脈動(dòng)》系列、《藍(lán)色星球》系列、《生命故事》等等，被全世界的觀眾所稱道。但值得注意的是，拍攝手法的革新與時(shí)間的推移，紀(jì)錄片呈現(xiàn)的方式又會(huì)不一樣，記錄的內(nèi)容也發(fā)生了相應(yīng)的變化。二、創(chuàng)新的拍攝手法（一）拍攝設(shè)備的進(jìn)步早在1895年，盧米埃爾兄弟第一次公開(kāi)放映電影，標(biāo)志著電影的誕生。之后數(shù)十年間，仍有不少學(xué)者認(rèn)為電影只是一門(mén)雜耍，不能被稱為一門(mén)藝術(shù)。之后，在眾多電影人的努力之下，電影逐漸被認(rèn)可為一門(mén)新興的藝術(shù)門(mén)類。在電影是否能稱為藝術(shù)的一大爭(zhēng)論點(diǎn)就是電影不同于文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)等傳統(tǒng)藝術(shù)門(mén)類，人是創(chuàng)作主體，借助筆墨、樂(lè)器就能完成作品的創(chuàng)作，而拍電影的人只需要學(xué)會(huì)拍攝設(shè)備就能完成電影的創(chuàng)作。所以，可以說(shuō)電影從誕生之日開(kāi)始，就是作為一個(gè)建立在設(shè)備基礎(chǔ)之上的藝術(shù)形式。在20世紀(jì)40年代末到50年代之間，正是由于"便攜攝影機(jī)"的成功問(wèn)世，才為"意大利新現(xiàn)實(shí)主義"流派提出的"把攝影機(jī)扛到大街上"提供了先決條件。到今天，隨著一百多年的技術(shù)進(jìn)步，BBC在拍攝這部目前運(yùn)用設(shè)備最頂尖的紀(jì)錄片《王朝》時(shí)，利用許多新穎的拍攝設(shè)備，融入了許多特別的拍攝手法。如在第一集《黑猩猩：統(tǒng)治的強(qiáng)者》中，為了表現(xiàn)在干旱季節(jié)過(guò)后，雨季來(lái)臨為猩猩整個(gè)種群帶來(lái)新的生機(jī)與希望的視覺(jué)感受，影片利用新一代的高速攝影機(jī)拍攝了許多升格鏡頭，來(lái)展現(xiàn)雨滴落下來(lái)，打在枯葉、干草、沙土上的畫(huà)面，以此給受眾帶來(lái)美好的視覺(jué)體驗(yàn)。其次，在第三集《獅子：守衛(wèi)家園》中，攝制組利用熱成像技術(shù)，用熱成像攝影機(jī)，清晰地記錄了在黑夜中，獅子群捕食以及與鬣狗纏斗的畫(huà)面。夜晚內(nèi)容的拍攝對(duì)于攝影記錄來(lái)說(shuō)一直是一個(gè)難題，特別是在野外沒(méi)有人工光源的情況下，如果不是借助成熟的熱成像技術(shù)，制作團(tuán)隊(duì)很難將夜色下的奇特畫(huà)面展現(xiàn)給觀眾。除此之外，航拍技術(shù)的成熟，也為野外紀(jì)錄片的拍攝提供了便利。在整個(gè)《王朝》系列的影片中，利用大量的航拍鏡頭來(lái)展現(xiàn)非洲、南極等環(huán)境的壯觀、奇特。在無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)之前，攝制組只能利用租借直升機(jī)的方式捕捉這樣的鏡頭，租借直升機(jī)相比無(wú)人機(jī)航拍來(lái)說(shuō)一是成本的增加，二是安全隱患的增加[2].（二）滿足受眾的獵奇心理從受眾心理學(xué)的角度出發(fā)，滿足受眾的獵奇心理，是絕佳的吸引受眾注意力的方式?！锻醭废盗衅拖裨S多影視作品一樣，在內(nèi)容上以及求知性上滿足受眾的獵奇心理。一方面，沒(méi)有鐵欄、玻璃墻等保護(hù)措施的情況下長(zhǎng)時(shí)間與野生動(dòng)物近距離接觸，對(duì)于普通受眾來(lái)說(shuō)是絕無(wú)僅有的事情。普通受眾對(duì)于影片中黑猩猩、企鵝、狼、獅子、老虎五種動(dòng)物雖然都不陌生，但僅了解它們的模樣、習(xí)性等基礎(chǔ)淺顯的內(nèi)容。《王朝》系列片就抓住了受眾在此內(nèi)容上的盲區(qū)，著重表現(xiàn)上述動(dòng)物在種群間的地位、心理、成員關(guān)系等內(nèi)容，滿足受眾在內(nèi)容上的獵奇心理。如第一集《黑猩猩：統(tǒng)治的強(qiáng)者》中，攝制組跟蹤拍攝了一個(gè)黑猩猩族群，整個(gè)影片圍繞黑猩猩頭領(lǐng)"戴維",講述了它是如何被群落成員襲擊，又如何卷土重來(lái)，穩(wěn)固自己統(tǒng)治權(quán)力的故事。有網(wǎng)友將此評(píng)論為動(dòng)物界的《權(quán)力的游戲》。受眾之前對(duì)黑猩猩的感受依然停留在黑猩猩捕食、繁育等淺顯內(nèi)容上，《王朝》則更多地反映了動(dòng)物對(duì)于利益、對(duì)于權(quán)力的爭(zhēng)奪，更能吸引當(dāng)下有反思精神的受眾。另一方面，《王朝》系列片盡可能地滿足受眾對(duì)于"正片"未提及的內(nèi)容的求知欲。不同于之前同為BBC出品的《地球脈動(dòng)》系列片在所有片集播放完成之后，另用一集來(lái)介紹攝制組的拍攝花絮、介紹拍攝背景故事等內(nèi)容?！锻醭废盗衅瑒t是在每一集"正片"內(nèi)容結(jié)束之后，用接近十分鐘的內(nèi)容介紹當(dāng)集的花絮與背景故事。通過(guò)類似于"彩蛋"一樣的花絮內(nèi)容，來(lái)與觀眾建立良好的互動(dòng)關(guān)系，拉近與觀眾之間的距離。如在《獅子：守衛(wèi)家園》中，有一位未成年的幼獅因?yàn)檎`食游牧民投下的毒藥，出現(xiàn)中毒現(xiàn)象，在正片內(nèi)容中為了保證影視內(nèi)容的連貫性與真實(shí)性，攝制組并未將如何援救這頭幼獅的畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)，而是將救援記錄放在了花絮中?；ㄐ鮾?nèi)容交代了攝制組在獅群離開(kāi)后，立刻聯(lián)系了當(dāng)?shù)氐囊吧鷦?dòng)物保護(hù)組織，派來(lái)的野外動(dòng)物獸醫(yī)隨即對(duì)幼獅進(jìn)行了救援，并幫助幼獅成功脫險(xiǎn)，重返獅群。"正片"中獅子中毒被看作整個(gè)影片埋下的"伏筆",為中毒幼獅命運(yùn)的如何設(shè)置了懸念，并通過(guò)在結(jié)尾花絮中的展示，順利地揭開(kāi)懸念，充分滿足了觀眾的獵奇心理[3].三、永恒的人文關(guān)懷（一）引發(fā)觀眾反思人性有學(xué)者提出，對(duì)于觀眾而言影視作品分四個(gè)層次：一是給觀眾帶來(lái)視覺(jué)體驗(yàn)，二是與觀眾產(chǎn)生情感的共鳴，三是引發(fā)觀眾的思考，四是引起觀眾對(duì)人性的反思。一些所謂的爆米花電影與青春校園電影往往只滿足第一和第二層次，很難引發(fā)觀眾的思考更別提引發(fā)自我反思。而《王朝》系列片，足以滿足觀眾對(duì)于四個(gè)層次的需求，這也是此影片受到追捧的一大原因。正如上文所述，《王朝》并非如傳統(tǒng)動(dòng)物記錄影片簡(jiǎn)單介紹動(dòng)物習(xí)性，而是記錄動(dòng)物之間關(guān)于統(tǒng)治與種族的問(wèn)題。對(duì)于人類來(lái)說(shuō)，人類文明起源，來(lái)源于一系列制度的建立，雖然經(jīng)過(guò)數(shù)萬(wàn)年的演變，現(xiàn)在看來(lái)人類的社會(huì)制度已經(jīng)復(fù)雜到普通動(dòng)物不能學(xué)習(xí)，但當(dāng)觀眾從《王朝》影片中觀看到最原始的動(dòng)物制度時(shí)，還是會(huì)由此及彼地聯(lián)想到人類，由動(dòng)物的王朝等思考人性下最本質(zhì)的東西。如拿與人類最接近的黑猩猩來(lái)說(shuō)，影片《王朝》中的黑猩猩們崇尚力量與智慧，越強(qiáng)大的個(gè)體就會(huì)擁有更多的權(quán)力，對(duì)影片中的猩猩來(lái)說(shuō)權(quán)力代表著食物的優(yōu)先享用權(quán)，獨(dú)一無(wú)二的交配權(quán)。這些都是動(dòng)物最基本的本能欲望。人也不例外，人也是動(dòng)物，也會(huì)有吃以及性的欲望，只是在人類文明社會(huì)化的包裝下，不至于如黑猩猩那般直白。但從影片中的主角"戴維"以及"科巴"的爭(zhēng)權(quán)奪利中，觀眾極其容易聯(lián)想到職場(chǎng)上的鉤心斗角、生活中的你爭(zhēng)我?jiàn)Z。因?yàn)椋祟惡托尚蔂?zhēng)奪的東西本質(zhì)上都是一樣的--權(quán)力，在影片《王朝》當(dāng)中，去除了人類社會(huì)中的包裝，將利益沖突更加直白化地展現(xiàn)在觀眾面前，以此引發(fā)觀眾對(duì)于自我的認(rèn)知體驗(yàn)。（二）激發(fā)受眾對(duì)環(huán)境保護(hù)的思考BBC創(chuàng)作的紀(jì)錄片一直以大自然對(duì)拍攝對(duì)象，一直不忘提醒觀眾思考人與自然的關(guān)系，以及讓觀眾領(lǐng)略到人類在大自然面前的渺小。以往的紀(jì)錄片《地球脈動(dòng)》《人類星球》等已經(jīng)通過(guò)展現(xiàn)剛出生的小海龜因?yàn)槿祟悷艄獾恼`導(dǎo)無(wú)法判斷月光的方向而沒(méi)法回到大海、北極熊因?yàn)槿祟愔圃斓倪^(guò)量二氧化碳導(dǎo)致全球氣溫上漲冰川融化而缺少棲身之地、金錢(qián)豹因?yàn)槿祟惓擎?zhèn)的建設(shè)不得不冒險(xiǎn)去城鎮(zhèn)捕獵農(nóng)畜……繼承了以往BBC紀(jì)錄片的"傳統(tǒng)",《王朝》也不例外地強(qiáng)調(diào)人與自然地關(guān)系來(lái)激發(fā)受眾對(duì)環(huán)境保護(hù)的思考。如在《獅子：守衛(wèi)家園》中，幼獅正是誤食了人類投放的毒藥才導(dǎo)致中毒，而中毒的根本原因則是獅子與游牧民之間矛盾的敵對(duì)關(guān)系，BBC將獅子賦予影片主人公的位置，以獅子的視角引發(fā)觀眾的思考。除了影片內(nèi)容直接與人類聯(lián)系之外，影片整個(gè)主題也在暗示人類。影片通過(guò)記錄動(dòng)物們的權(quán)力關(guān)系等，將動(dòng)物擬人化，使得觀眾在觀看影片時(shí)有極強(qiáng)的代入感，體會(huì)到影片中