數(shù)碼人像攝影技巧大全

DigitalPhotographyPortrait數(shù)碼人像攝影技巧大全目錄\hPART01拍好人像的八大要點(diǎn)\h01正確曝光是獲得好照片的前提\h02根據(jù)創(chuàng)作需要選擇合適的鏡頭\h03鮮明的主題\h04以形傳神，形神兼?zhèn)鋅h05時(shí)刻做好拍攝的準(zhǔn)備\h06最基本的構(gòu)圖方法——黃金分割法\h07精準(zhǔn)對(duì)焦\h08巧用道具\(yùn)hPART02前期準(zhǔn)備很重要\h09模特是作品成功的重要因素\h10根據(jù)模特性格選擇拍攝主題\h11根據(jù)光線條件確定拍攝時(shí)間\h12根據(jù)模特氣質(zhì)選擇拍攝場(chǎng)地\h13與模特充分溝通\h14根據(jù)拍攝主題布置戶外場(chǎng)景\h15匹配好著裝與環(huán)境\h16三腳架確保相機(jī)穩(wěn)定\h17閃光燈作用大\h18反光板協(xié)調(diào)光比\h19不要忽視其他附件\hPART03拍攝模式統(tǒng)領(lǐng)照片效果\h20程序自動(dòng)曝光模式給攝影者自主權(quán)\h21人像模式把曝光工作交給相機(jī)\h22光圈優(yōu)先模式控制景深有奇效\h23快門優(yōu)先模式抓拍動(dòng)感很得力\h24單次對(duì)焦模式最常用\h25跟蹤對(duì)焦模式抓拍動(dòng)態(tài)人像\h26中心對(duì)焦點(diǎn)對(duì)焦\h27手動(dòng)對(duì)焦模式在暗環(huán)境中拍攝人像\h28單次拍攝模式拍攝擺姿\h29連拍模式抓拍連續(xù)動(dòng)作\hPART04精心構(gòu)建唯美畫面\h30陪體服務(wù)于被攝主體\h31前景說明、裝飾主體\h32背景交代環(huán)境\h33用畫面留白表達(dá)意境\h34對(duì)角線構(gòu)圖使畫面具有動(dòng)感\(zhòng)h35三角形構(gòu)圖制造畫面的穩(wěn)定感\(zhòng)h36變形三角形表現(xiàn)自由的動(dòng)感\(zhòng)h37框架式構(gòu)圖強(qiáng)化視覺中心\h38S形構(gòu)圖展現(xiàn)流動(dòng)的感覺\h39C形構(gòu)圖突顯曲線美\h40L形構(gòu)圖增加畫面張力\h41同消失點(diǎn)構(gòu)圖產(chǎn)生匯聚效果\h42異消失點(diǎn)構(gòu)圖產(chǎn)生擴(kuò)散效果\h43鏡像構(gòu)圖有魅力\h44橫幅構(gòu)圖展現(xiàn)場(chǎng)景\h45豎幅構(gòu)圖展現(xiàn)細(xì)節(jié)\h46點(diǎn)線面的完美組合\hPART05拍攝角度決定人物形態(tài)\h47平視角度表現(xiàn)自然的人像\h48高角度表現(xiàn)特殊效果\h49低角度表現(xiàn)人物的高貴氣質(zhì)與距離感\(zhòng)h50正面人像展現(xiàn)人物基本特征\h51七分面人像靈活富于變化\h52三分面人像展現(xiàn)面部輪廓線條\h53側(cè)面人像展現(xiàn)整體輪廓\h54人物背影最能蘊(yùn)含情感\(zhòng)h55特寫刻畫面部神態(tài)\h56近景人像自然真實(shí)\h57中景人像展現(xiàn)動(dòng)感\(zhòng)h58全景人像交代環(huán)境\h59遠(yuǎn)景人像營造意境\hPART06用光是造型之本\h60順光展現(xiàn)人物細(xì)節(jié)\h61側(cè)光表現(xiàn)人物個(gè)性\h62頂光塑造人物時(shí)尚感\(zhòng)h63背景光表現(xiàn)空間深度感\(zhòng)h64輪廓光勾勒人物線條輪廓\h65強(qiáng)調(diào)光增添人像亮點(diǎn)\h66逆光營造煽情的畫面氛圍\h67剪影以形傳神\h68柔和光線刻畫皮膚質(zhì)感\(zhòng)h69硬光展現(xiàn)畫面感染力\h70眼神光韻味十足\h71倫勃朗光凝重神秘\h72蝴蝶光打造迷人魅力\h73主光塑造人物形象\h74輔助光減小反差\h75修飾光刻畫局部特征\h76窗戶光線很抒情\h77燈光造就寫實(shí)風(fēng)格\h78燭光營造溫馨情調(diào)\h79根據(jù)創(chuàng)作意圖控制閃光燈\h80反光板補(bǔ)光\h81高調(diào)展現(xiàn)典雅明快的氛圍\h82中間調(diào)展現(xiàn)細(xì)膩的情感\(zhòng)h83低調(diào)營造深沉神秘的氛圍\hPART07美姿錦上添花\h84站姿展現(xiàn)模特氣質(zhì)\h85手腳的動(dòng)作讓身姿更美\h86常見坐姿的擺姿要點(diǎn)\h87優(yōu)美坐姿\h88個(gè)性坐姿\h89常見蹲姿\h90個(gè)性蹲姿\h91蘊(yùn)含情感的跪姿\h92常見趴姿\h93風(fēng)姿多變的躺姿\h94步行姿態(tài)美妙自然\h95跳躍動(dòng)作活力無限\h96肩部美姿展現(xiàn)性感\(zhòng)h97胯部曲線賦予畫面線性感\(zhòng)h98手姿傳遞情感\(zhòng)h99手部常放的位置\h100手與頭的配合表現(xiàn)自然的美\h101手與臉的配合體現(xiàn)女性的美麗與性感\(zhòng)h102手與肩的配合展現(xiàn)女性的嫵媚\h103手與腰配合展現(xiàn)女性的曲線\h104手與腿配合增加畫面的變化\h105手與腳配合展現(xiàn)楚楚動(dòng)人的美感\(zhòng)h106頸部美姿不可或缺\h107捕捉瞬間動(dòng)態(tài)美姿\h108大曲線美姿增加視覺沖擊力和時(shí)尚感\(zhòng)hPART08主題場(chǎng)景豐富畫面語言\h109幽靜的公園\h110居家的溫馨\h111暗夜的迷離\h112海邊的風(fēng)情\h113破舊的廢墟\h114老胡同情懷\h115時(shí)尚購物區(qū)\hPART09道具構(gòu)成故事情節(jié)\h116椅子豐富人物造型\h117帽子塑造多變?cè)煨蚛h118圍巾增添動(dòng)感元素\h119墨鏡突顯新潮時(shí)尚\(zhòng)h120紗巾營造濃郁詩情\h121氣球烘托純真氣質(zhì)\h122酒杯渲染優(yōu)雅氣質(zhì)\h123香車突顯高貴氣質(zhì)PART01拍好人像的八大要點(diǎn)關(guān)鍵詞：正確曝光?合適鏡頭?鮮明主題?突出主體?形神兼?zhèn)?黃金分割?精準(zhǔn)對(duì)焦?巧用道具01正確曝光是獲得好照片的前提所謂人像攝影，是指通過攝影的形式，在照片上用鮮明突出的形象表現(xiàn)被攝主體相貌和神態(tài)的作品。一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，是許多因素的總和，包括神情、姿態(tài)、構(gòu)圖、照明、曝光、制作等等。其中，在人像攝影構(gòu)思的基礎(chǔ)上進(jìn)行正確的測(cè)光與曝光，是在技術(shù)上保證一張照片成功的最基本條件。所謂正確的曝光，通俗地講，就是所拍攝的畫面亮度合適，沒有過暗或過亮的現(xiàn)象，能夠把被攝主體原有的明暗關(guān)系清晰、準(zhǔn)確地顯現(xiàn)出來，做到正確地記錄景物的影像。如果曝光過度，畫面就會(huì)過亮，甚至使高光部分失去細(xì)節(jié)。如果曝光不足，畫面就會(huì)過暗。曝光嚴(yán)重不足，就會(huì)使畫面的陰影部分失去細(xì)節(jié)，甚至成為一片死黑。獲得正確曝光的關(guān)鍵在于正確的測(cè)光和選擇正確的光圈與快門組合。做到了這一點(diǎn)，我們就能夠準(zhǔn)確、清晰地反映被攝主體的明暗關(guān)系，并使畫面的亮部和暗部都保留有完美的細(xì)節(jié)和層次。準(zhǔn)確地顯現(xiàn)被攝主體的明暗關(guān)系正確曝光是獲得成功照片的最基本技術(shù)要求。拍攝出的畫面應(yīng)確保正確反映、清晰展現(xiàn)被攝主體的明暗關(guān)系。光圈：f/13快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：50mm高光和陰影部位都應(yīng)有足夠的層次和細(xì)節(jié)一幅成功的人像作品，其曝光亦應(yīng)完美。畫面的高光部分和陰影部分都應(yīng)有足夠的層次和細(xì)節(jié)，不出現(xiàn)像素丟失問題。光圈：f/4快門速度：1/500s感光度：ISO50焦距：135mm02根據(jù)創(chuàng)作需要選擇合適的鏡頭工欲善其事，必先利其器，適用于人像攝影的最佳鏡頭是70－210mm或80－200mm中長焦鏡頭。不同鏡頭的選擇與搭配所拍攝出的人像效果是不同的。大多數(shù)攝影者經(jīng)常會(huì)利用中長焦鏡頭來進(jìn)行人像拍攝，所以這類鏡頭通常被人們稱作是人像鏡頭。使用這一焦段，不僅可以讓攝影者在一個(gè)很恰當(dāng)?shù)木嚯x范圍內(nèi)進(jìn)行拍攝（留給自己和被攝主體一定的空間，但仍能使被攝主體充滿取景框），而且使用這個(gè)焦段的鏡頭拍出來的人像效果比較自然、真實(shí)，既不會(huì)像廣角鏡頭那樣引起面部失真，也不會(huì)像較長的長焦鏡頭那樣引起壓縮。在特定的情況下，同樣可以利用長焦鏡頭。當(dāng)攝影者選用較長的長焦鏡頭拍攝人像時(shí)，可以更好地虛化背景，使畫面更加簡潔、明了。但要注意的是，長焦鏡頭對(duì)背景的虛化可能會(huì)有些過度，略顯不自然。除了長焦鏡頭之外，廣角鏡頭也得到了眾多攝影者的青睞。使用廣角鏡頭可以比較好地收取更多的畫面元素，從而來表現(xiàn)環(huán)境、烘托氣氛。而且，相對(duì)于人像拍攝來說，廣角鏡頭打破了長焦鏡頭單一的表現(xiàn)形式，為攝影者提供了更多的創(chuàng)意發(fā)揮空間。但需注意的是，要盡可能避免廣角鏡頭給被攝主體帶來的過度透視變形。鏡頭的選擇在進(jìn)行人像攝影時(shí)，要根據(jù)拍攝的需要選擇長焦鏡頭、中長焦鏡頭或是廣角鏡頭，達(dá)到創(chuàng)作所需要的效果。中長焦鏡頭廣角鏡頭中長焦鏡頭拍攝人像顯得自然模特站在窗前，我們選用大光圈，中長焦鏡頭拍攝近景畫面，從而突出人物的面部表情，讓人物的面部形象更好地展現(xiàn)在畫面中。光圈：f/3.5快門速度：1/800s感光度：ISO100焦距：70mm廣角鏡頭營造獨(dú)特視覺效果采用廣角鏡頭拍攝的人像夸張了腿部造型，使腿部顯得特別修長，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。光圈：f/9快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：18mm03鮮明的主題在人像攝影中，畫面的主題表達(dá)無疑就是人物的情感表現(xiàn)。一幅好的人像作品就要有一個(gè)鮮明的主題。不管是表現(xiàn)一個(gè)人、一件事還是一種情感，都必須使主題明確，讓觀賞者在欣賞作品時(shí)能夠感受到作品表達(dá)的含義。主題在畫面中有兩個(gè)重要作用：一是表達(dá)內(nèi)容的中心，二是畫面結(jié)構(gòu)的中心。一幅畫面如果失去了主體，就談不上主題思想的表達(dá)，也就失去了畫面的意義，這使人們不能理解作品的創(chuàng)作意圖。攝影畫面的主題有著決定性的作用，并且具有集中觀賞者視線的作用。沒有主題的構(gòu)圖就像文章沒有中心思想一樣，不能讓人明白要表達(dá)什么。杰出的人像攝影作品不僅要有明確的普遍性主題，而且還要有獨(dú)特的表現(xiàn)方式，不僅能夠表現(xiàn)拍攝的對(duì)象，而且還能傳達(dá)出“幸福”、“快樂”、“憂郁”、“低調(diào)”等情感和寓意，從而使畫面的主題更富有意義。歡快的主題整個(gè)畫面展現(xiàn)了模特在海邊張開雙臂躍起的動(dòng)作，以廣闊的大海為背景，視野開闊，并展現(xiàn)了歡快的感受。光圈：f/11快門速度：1/320s感光度：ISO100焦距：70mm柔美的情調(diào)采用大光圈把背景完全虛化，給人一種很神秘的清新感，同時(shí)側(cè)面拍攝模特柔美的表情，使畫面更具有韻味，使主題更加深刻。光圈：f/1.2快門速度：1/4000s感光度：ISO100焦距：50mm憂郁的表情采用側(cè)光拍攝模特的近景，模特凌亂的頭發(fā)和迷離的眼神，給人一種憂郁的感覺。光圈：f/11快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：57mm04以形傳神，形神兼?zhèn)渑臄z人像攝影作品，除了在攝影技術(shù)與技巧方面應(yīng)打好基礎(chǔ)之外，應(yīng)該努力使作品中的人物形象達(dá)到以形傳神、形神兼?zhèn)涞男Ч?。只有“形神兼?zhèn)洹辈拍苁棺髌犯吒腥玖?。人物的面部表情、舉止動(dòng)作，都與內(nèi)心活動(dòng)相聯(lián)系。拍攝時(shí)應(yīng)從人物的特征入手，找出能反映其內(nèi)心活動(dòng)的典型瞬間形象。不同的表情與體態(tài)往往反映出人們不同的道德修養(yǎng)、社會(huì)地位、風(fēng)度氣質(zhì)和個(gè)性特征。做到形神兼?zhèn)?，?yīng)特別注意以下幾個(gè)方面：眼睛：眼睛是人類靈魂的窗口。在攝影藝術(shù)中，眼睛往往會(huì)成為人們關(guān)注的視覺中心，把眼神處理好，對(duì)表現(xiàn)一幅攝影作品的主題會(huì)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。四肢的動(dòng)作：四肢的動(dòng)作，特別是手勢(shì)，在表達(dá)被攝主體的內(nèi)心情感時(shí)起著“第二張臉”的作用。在日常生活中，手也是表達(dá)思想、交流感情、傳達(dá)情緒的重要工具。環(huán)境：多數(shù)人像攝影作品都是人物與環(huán)境的組合，拍攝時(shí)，要重視環(huán)境對(duì)主體的影響，通過環(huán)境進(jìn)一步說明人物，表現(xiàn)人物的個(gè)性，渲染作品的氛圍和意境。注重眼神的表現(xiàn)拍攝人像作品的時(shí)候，應(yīng)特別注意人物眼睛的表現(xiàn)，抓住其眼神最閃亮的瞬間。光圈：f/8快門速度：1/200s感光度：ISO100焦距：70mm05時(shí)刻做好拍攝的準(zhǔn)備拍攝人像作品，抓取典型瞬間非常重要。而在很多時(shí)候，最美的瞬間往往會(huì)稍縱即逝，所以，時(shí)刻做好拍攝的準(zhǔn)備工作非常重要。時(shí)刻做好拍攝的準(zhǔn)備，包括提前測(cè)光、目測(cè)拍攝距離等，時(shí)刻準(zhǔn)備著按下快門。在分析人物、環(huán)境光線條件，做好測(cè)光等工作以后，應(yīng)始終保持好左手托穩(wěn)相機(jī)、右手食指放在快門按鈕上的最快捷的拍攝狀態(tài)，時(shí)刻準(zhǔn)備完美瞬間的出現(xiàn)，抓住稍縱即逝的拍攝時(shí)機(jī)。在拍攝手法上應(yīng)盡量采用抓拍。所謂抓拍，是在被攝主體完全未察覺的情況下進(jìn)行的拍攝。拍攝之前，可給被攝主體指定一個(gè)特殊的情景，讓其自由發(fā)揮。要注意引導(dǎo)模特像演員一樣進(jìn)入狀態(tài)，在她嘗試著做出約定的動(dòng)作或情景時(shí)，即不再對(duì)其進(jìn)行指導(dǎo)性的說教，而是集中精力觀察被攝主體，適時(shí)地按下快門。只有在被攝主體進(jìn)入忘我狀態(tài)而沒有任何干擾的時(shí)候，其表情和姿態(tài)才會(huì)真實(shí)自然。采用抓拍的手法當(dāng)人物進(jìn)入狀態(tài)以后，攝影者不要再對(duì)其進(jìn)行說教、指導(dǎo)，而是要持穩(wěn)相機(jī)，時(shí)刻觀察人物的表現(xiàn)，當(dāng)理想的瞬間出現(xiàn)時(shí)即刻按下快門。光圈：f/5.6快門速度：1/250s感光度：ISO100焦距：60mm06最基本的構(gòu)圖方法——黃金分割法在攝影中，黃金分割法是構(gòu)圖的基本法則。黃金分割即用一點(diǎn)將一條線段分成兩部分，小段與大段之比等于大段與全段之比，比值即為1∶1.618，一條線段上有兩個(gè)這樣的點(diǎn)。在人像攝影中，主體人物是視覺中心，視覺中心位置的確定可以根據(jù)黃金分割法找出四個(gè)點(diǎn)，把人物放在這四個(gè)交叉點(diǎn)上，其他部分可留有空白。黃金分割點(diǎn)在構(gòu)圖中表現(xiàn)的對(duì)象多是趣味中心、視覺中心所處的位置，在中近景的構(gòu)圖中，多是被攝主體的主要部位所處的位置。這種構(gòu)圖較為符合人們的視覺習(xí)慣，主體自然成為視覺中心，具有突出主體并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。展現(xiàn)畫面的趣味中心把美麗的少女放在畫面的黃金分割線上，突出了畫面的趣味中心。光圈：f/5.6快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：50mm強(qiáng)化畫面的視覺中心畫面中人物專注地望向遠(yuǎn)方的眼神非常吸引人的注意，把其安排在黃金分割的位置更加強(qiáng)化了雙眼在畫面中的視覺中心地位。光圈：f/2.8快門速度：1/250s感光度：ISO100焦距：50mm07精準(zhǔn)對(duì)焦攝影者在使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)常常使用大光圈，這樣對(duì)焦產(chǎn)生的問題就會(huì)更多。當(dāng)使用小光圈的時(shí)候，例如采用f/8時(shí)，因?yàn)榫吧畋容^大，即便對(duì)焦不準(zhǔn)，對(duì)畫面影響不一定很大。但在使用大光圈的時(shí)候，特別是f/2.8或者更大的光圈時(shí)，對(duì)焦點(diǎn)就非常重要，比如對(duì)準(zhǔn)鼻子，眼睛就會(huì)模糊，對(duì)準(zhǔn)眼睛，耳朵就會(huì)模糊。因此，迅速準(zhǔn)確地對(duì)焦顯得格外的重要。人像攝影一般都是以眼睛為對(duì)焦點(diǎn)，這是由于眼睛是心靈的窗戶，我們可以通過眼睛感受人物的內(nèi)心世界和情感，而且，明亮的眼睛還會(huì)使畫面更具有吸引力。人物面向鏡頭時(shí)一定要將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)雙眼。當(dāng)人物正面朝向鏡頭時(shí)，兩只眼睛應(yīng)同時(shí)表現(xiàn)得清晰有神，以表達(dá)人物的內(nèi)心情感，才能符合觀者正常的視覺習(xí)慣和要求。如果兩眼模糊虛化，會(huì)使人難以理解，感到不真實(shí)。采用大光圈，一般出于兩種目的：一是如果現(xiàn)場(chǎng)光線很暗的話，必須開足光圈，不至于讓曝光時(shí)間過長而引起相機(jī)抖動(dòng)模糊；二是可以虛化背景，或者營造一種主體清晰其余模糊的藝術(shù)效果。在單反相機(jī)的機(jī)身前面，鏡頭旁邊的位置有一個(gè)景深實(shí)時(shí)預(yù)測(cè)按鈕，如果對(duì)虛化的效果不放心，可以按下這個(gè)按鈕，直接在取景框里觀察景深效果。拍攝人物的面部特寫拍攝面部特寫畫面時(shí)，選擇對(duì)模特的眼睛進(jìn)行對(duì)焦，雖然其他部分模糊，但雙眼聚焦清晰、非常有神。光圈：f/1.2快門速度：1/1250s感光度：ISO100焦距：50mm近景拍攝人像在拍攝近景人像時(shí)，對(duì)模特的眼睛進(jìn)行清晰的對(duì)焦，明亮的大眼睛使畫面充滿了活力。光圈：f/2.8快門速度：1/1000s感光度：ISO100焦距：70mm08巧用道具利用適當(dāng)?shù)男〉谰吲c人物進(jìn)行搭配、相互襯托，是人像攝影常用的手法。它可以強(qiáng)化人像攝影的主題，突出畫面的美感。常用的道具有太陽鏡、太陽帽、紗巾、花、手機(jī)、椅子和沙發(fā)等，當(dāng)然，石頭、樹枝、汽車、摩托車、自行車甚至燈桿也可以利用。在場(chǎng)景的選擇方面，類似有柳樹、草坪、花叢、走廊、墻壁以及柱子的場(chǎng)景也容易得到好照片。為和環(huán)境相配合，應(yīng)根據(jù)模特的性格和著裝選擇適合的小道具。道具分為主題性道具、輔助性道具和掩飾性道具。不同類型的道具在拍攝的過程中發(fā)揮著不同的作用。主題性道具主要是借助道具的風(fēng)格和美感來強(qiáng)化攝影作品的風(fēng)格。輔助性道具僅僅是作為烘托畫面氣氛、營造氛圍、襯托人物性格和狀態(tài)的道具。而掩飾性的道具既可以掩飾主體人物，還可以掩飾拍攝環(huán)境中的某些特定的元素，造成一些戲劇化的效果。但一般情況下，掩飾性的道具主要是為了掩蓋畫面中一些難以避免的瑕疵，比如防止服飾穿幫、掩蓋模特皮膚上的疤痕或是胎記等，但它與主題沒有關(guān)系。也有少數(shù)的情況是模特利用掩飾性的道具表現(xiàn)一種俏皮、羞澀的特定情緒。巧妙地利用道具這是一張室內(nèi)棚拍的美女寫真，在拍攝時(shí)，我們?yōu)槟Ｌ卮魃洗蟠蟮奶柮保瑏硪r托模特的嬌小面龐，而棕色的太陽帽也正好與模特頭發(fā)的顏色相契合，同時(shí)使得帽子的夸張看起來不顯得突兀。另外，我們還用紅色、黃色、粉紅色的花做輔助道具，襯托模特的嬌媚與可愛，為畫面起到點(diǎn)睛的作用。光圈：f/8快門速度：1/200s感光度：ISO100焦距：50mm用雜志做道具模特坐在公園的臺(tái)階上，悠閑地看著雜志，營造了一種輕松愉悅的氛圍。光圈：f/2.8快門速度：1/320s感光度：ISO100焦距：55mmPART02前期準(zhǔn)備很重要關(guān)鍵詞：模特選擇?性格氣質(zhì)?光線條件?有效溝通?戶外場(chǎng)景?模特著裝?三腳架?閃光燈?反光板?其他附件09模特是作品成功的重要因素模特是人像攝影作品的主體，模特的主觀表達(dá)意識(shí)和客觀情緒流露是傳達(dá)作品情感、主題思想的。模特的整體形象、鏡頭前特殊的表現(xiàn)力、內(nèi)在的氣質(zhì)不同，那么拍攝出來的作品感覺也會(huì)不同。所以，模特的條件是決定作品成功與否的一大因素。選擇一個(gè)模特，好的外形和氣質(zhì)固然重要，但是良好的職業(yè)風(fēng)范和隨時(shí)隨地都能進(jìn)入工作狀態(tài)也同樣重要。即使在零下十幾度的嚴(yán)冬也可以穿夏裝，即使在炎炎夏季也可以穿著皮草行走在公路上，這就是所謂的職業(yè)風(fēng)范。并且，優(yōu)秀的模特必須有一種隨時(shí)隨地都能進(jìn)入工作狀態(tài)的天賦，可以說就像“演員”一樣，從攝影者那兒得到拍攝信息之后能夠迅速地表現(xiàn)出攝影者想要的姿勢(shì)，能夠控制自己的面部表情，這樣才能更好地幫助攝影者拍攝出更加優(yōu)秀的攝影作品。攝影者要根據(jù)各種不同的環(huán)境和拍攝主題準(zhǔn)確地選擇模特，塑造不同風(fēng)格和氣質(zhì)的人物形象，以達(dá)到拍攝目的，獲得更好的人像作品。富有表現(xiàn)力的模特修長的身材配以高雅的長裙，把模特的氣質(zhì)充分地展現(xiàn)了出來，模特表現(xiàn)出來的姿態(tài)和面部表情，更突出了其好的工作狀態(tài)。光圈：f/7.1快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：59mm缺乏表現(xiàn)力的模特下圖中這位模特整體形象非常好，但是在這一場(chǎng)景中的拍攝沒有表現(xiàn)出其表演的姿態(tài)，使作品效果大打折扣。光圈：f/2.8快門速度：1/800s感光度：ISO100焦距：180mm10根據(jù)模特性格選擇拍攝主題攝影者在拍攝之前與模特進(jìn)行討論與溝通，通過溝通從而了解其氣質(zhì)和性格特征，這樣更有利于拍攝主題的把握，也可以了解對(duì)方希望拍攝出何種感覺的照片。往往對(duì)方第一個(gè)念頭就能體現(xiàn)其真實(shí)的個(gè)性，作為攝影者應(yīng)該盡量配合對(duì)方的要求，然后定下一個(gè)符合模特性格的主題。主題的好與壞，是否適合拍攝上的條件限制，亦需要從拍攝中不斷吸取經(jīng)驗(yàn)。人像攝影最重要的目標(biāo)之一應(yīng)該是把模特最真的一面刻畫出來。最真的一面當(dāng)然不單單是指模特的外表，還包含其性格、特質(zhì)和內(nèi)在。我們要拍到有生命、有感覺、能打動(dòng)人的人像作品。性格是一個(gè)人的氣度、修養(yǎng)、品格的綜合反映，往往只可意會(huì)，難以言狀。攝影只能記錄人的外表，無法像小說和詩歌那樣直接描寫人物的內(nèi)心世界，剖析人物性格。從被攝主體的角度出發(fā)，拍攝人像的目的無非是留念、欣賞及展現(xiàn)自己的個(gè)性魅力。從這一點(diǎn)上說，攝影者就要幫助被攝主體展現(xiàn)自己的個(gè)性魅力。而從攝影者的角度出發(fā)，他（她）作為一個(gè)藝術(shù)作品的創(chuàng)作者，要通過攝影手段、借助于模特的性格來表現(xiàn)自己的攝影創(chuàng)意，來體現(xiàn)自己的攝影風(fēng)格乃至通過攝影語言來訴說自己對(duì)生活的理解。模特姿態(tài)展現(xiàn)嫵媚性感的個(gè)性模特身穿玫紅色的浴衣，靠在浴室的玻璃門旁，頭部揚(yáng)起望向上方，展現(xiàn)了嫵媚性感的個(gè)性。光圈：f/5.6快門速度：1/80s感光度：ISO200焦距：54mm柔美的模特表達(dá)了溫馨的主題模特趴在桌子上，臉部側(cè)向一方，明亮的眼睛看向前方，表現(xiàn)了其柔美的性格，表達(dá)了溫馨的主題。光圈：f/2.8快門速度：1/500s感光度：ISO100焦距：24mm11根據(jù)光線條件確定拍攝時(shí)間選擇拍攝時(shí)間，是出于兩個(gè)方面的考慮：首先是光線，通常情況下，晴天的上午9點(diǎn)到11點(diǎn)和下午3點(diǎn)到5點(diǎn)都不錯(cuò)，此時(shí)，陽光斜射，亮度適中，不像中午的烈日下容易產(chǎn)生難看的陰影，也不像陰天那樣顯得平淡，缺乏用于造型的主光；其次，柔和的陽光下模特的表現(xiàn)也相對(duì)好一些，眼睛也不容易受強(qiáng)光影響，拍攝出來的照片顯得更自然。對(duì)于外景人像攝影，要避開正午那種刺眼、不利于表現(xiàn)人物膚色的光，但可以通過對(duì)一些特殊環(huán)境的利用來間接改變畫面的光影。正午的陽光幾乎垂直照射地面，且光照比較強(qiáng)，在這樣的情況下拍攝，會(huì)使畫面中人物的皮膚表面留有明顯的高光區(qū)，這樣的高光區(qū)是后期無法修復(fù)的，而面部的眼窩以及鼻翼、下顎處也會(huì)留下明顯的陰影，使面部形成較大的明暗反差，令畫面失去平衡感。通常不建議在這種強(qiáng)烈的直射光照射下進(jìn)行人像拍攝作業(yè)。拍攝時(shí)間的確定不僅要根據(jù)天氣的變化，還要考慮模特以及其他工作人員的時(shí)間，做好協(xié)調(diào)工作。野外人像上午在野外拍攝的人像，在明亮光線下，模特的形象更加地突出，展現(xiàn)了大氣的氣質(zhì)。光圈：f/11快門速度：1/250s感光度：ISO100焦距：70mm黃昏人像在黃昏的逆光下拍攝人像，突顯了模特的頭發(fā)色彩，柔和的暖光展現(xiàn)了模特的柔美。光圈：f/2.8快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：100mm12根據(jù)模特氣質(zhì)選擇拍攝場(chǎng)地外景人像的拍攝離不開場(chǎng)地的選擇，不同的風(fēng)格、不同的季節(jié)、不同的被攝主體所拍攝出來的畫面給人的感覺就會(huì)有所不同。大多數(shù)攝影者都會(huì)在選好模特之后根據(jù)模特的相貌和氣質(zhì)再去選擇合適的拍攝場(chǎng)地?；顫姾脛?dòng)、年齡較小的模特比較適合拍攝青春靚麗的風(fēng)格，場(chǎng)地可以選擇在公園、游樂場(chǎng)或是都市的大街；而具有古典氣質(zhì)的模特則適合于在教堂或是自然風(fēng)景區(qū)進(jìn)行外景拍攝。在草地上拍攝知性美的模特模特自身所具有的知性美的氣質(zhì)適合于在比較安靜的場(chǎng)地進(jìn)行拍攝，模特坐在草地上充分展現(xiàn)了自身的氣質(zhì)。光圈：f/2.8快門速度：1/320s感光度：ISO100焦距：55mm在商場(chǎng)拍攝時(shí)尚的模特下圖中模特外向的性格、時(shí)尚的氣質(zhì)及其穿著打扮適合于在商場(chǎng)和購物中心進(jìn)行拍攝。光圈：f/1.2快門速度：1/250s感光度：ISO400焦距：50mm在游樂園拍攝活潑開朗的模特畫面中的模特給人非?；顫娍蓯鄣母杏X，所以選擇了在充滿娛樂氣息的游樂園進(jìn)行拍攝，突出其特點(diǎn)。光圈：f/1.4快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：50mm13與模特充分溝通拍攝人像與拍攝風(fēng)景和花鳥蟲魚不同，攝影者可以充分與模特進(jìn)行交流，得到最大程度的配合。盡量在拍攝前和模特適當(dāng)交流，比如在前往拍攝地點(diǎn)的途中或者在拍攝前準(zhǔn)備器材的時(shí)候，了解對(duì)方是否有過相關(guān)的拍攝經(jīng)驗(yàn)。交流的過程中，要注意觀察模特的形體特征，同時(shí)擬訂一個(gè)簡單的拍攝計(jì)劃。如果模特有良好的身材和體態(tài)，那么拍攝全身的效果會(huì)不錯(cuò)。如果身高、身材方面不是特別突出，可以考慮多拍半身或臉部特寫。好的交流會(huì)讓模特心情放松，拍攝時(shí)表情和動(dòng)作也會(huì)自然很多，可以達(dá)到事半功倍的效果。在這里要注意一點(diǎn)：絕大部分模特都有比較美的角度，要看你能不能發(fā)現(xiàn)并將其表達(dá)出來。如果可能的話一定要提早到達(dá)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，這樣攝影者與模特雙方都能夠有充分的時(shí)間做好拍攝前期的準(zhǔn)備，模特會(huì)從攝影者那里得到很多關(guān)于拍攝內(nèi)容的有效信息，攝影者也要聽取模特的建議，這是一個(gè)相互合作的過程，雙方通過融洽的交流才能使拍攝順利地進(jìn)行，從而拍攝出理想的照片。攝影者與模特交流拍攝之前，攝影者在與模特進(jìn)行交流，有利于拍攝工作順利完成。光圈：f/4快門速度：1/320s感光度：ISO100焦距：85mm在拍攝的過程中進(jìn)行交流下圖表現(xiàn)了拍攝過程中攝影者耐心地指導(dǎo)模特?cái)[姿的細(xì)節(jié)，營造了一種融洽的拍攝環(huán)境。光圈：f/8快門速度：1/250s感光度：ISO100焦距：50mm放松狀態(tài)下的抓拍攝影者與模特的相互交流與配合很好地調(diào)動(dòng)了模特的情緒，拍攝出了令人滿意的照片。光圈：f/2.8快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：58mm14根據(jù)拍攝主題布置戶外場(chǎng)景在進(jìn)行戶外人像的拍攝時(shí)，根據(jù)拍攝目的免不了要對(duì)選擇好的場(chǎng)景進(jìn)行一定程度的調(diào)整與布置，包括對(duì)環(huán)境中一些物體的位置進(jìn)行調(diào)整，加入一些新的拍攝道具等。攝影者要事先計(jì)劃好場(chǎng)景的布置，并通過布置來完成繁雜的工作。在人像攝影中，拍攝的環(huán)境要與拍攝的主題和模特相互作用。拍攝場(chǎng)景的布置與調(diào)整要符合拍攝的主題，這樣才會(huì)使拍攝出來的照片更加完美。場(chǎng)景中加入道具模特與毛絨玩具背靠背共同倚靠在樹干上，靜靜地享受著悠閑的時(shí)光。毛絨玩具的使用為畫面增添了趣味性與溫馨的色彩。光圈：f/4快門速度：1/320s感光度：ISO100焦距：70mm合理地布置場(chǎng)景帶有濃厚田園氣息的場(chǎng)景擺設(shè)，為畫面注入了很強(qiáng)的休閑意味。配合柔軟的光線，氣氛極具感染力。光圈：f/8快門速度：1/250s感光度：ISO100焦距：50mm15匹配好著裝與環(huán)境模特的著裝風(fēng)格、衣服色彩與周圍環(huán)境是否協(xié)調(diào)，很大程度上將會(huì)影響整個(gè)畫面的美感。攝影者一般會(huì)要求模特自行準(zhǔn)備服裝與妝容，這時(shí)模特要充分理解攝影者的拍攝主題，在服裝的搭配與化妝造型上不要以個(gè)人喜好為標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)當(dāng)挑選與拍攝環(huán)境和主題相符合的服裝與化妝造型。如果對(duì)攝影者要求的著裝與妝容存有過多的異議，可以與攝影者進(jìn)行相應(yīng)的溝通。而對(duì)于一些品行不良的攝影者在服裝穿著方面的過分要求，應(yīng)該堅(jiān)決地予以拒絕。最好多準(zhǔn)備一些服裝作為備選。每個(gè)人的喜好都不盡相同，在服裝上多一些選擇對(duì)攝影者來說是能夠讓工作順利進(jìn)行下去的最好方式。拍得好的人像照片，它不僅是照片質(zhì)量的問題，而是給人視覺上的美感、視覺上的沖擊力。同時(shí)，模特造型如果與環(huán)境很符合，攝影者在拍攝時(shí)也能夠更好地進(jìn)入角色、更快地找到靈感。另外，在一些小道具的準(zhǔn)備上，也要花足心思，比如太陽鏡、雨傘、帽子、腰帶、發(fā)飾、首飾等等。這些小道具都可以起到活躍畫面的作用，這樣的模特也很討攝影者喜歡。衣著與環(huán)境相協(xié)調(diào)模特素雅時(shí)尚的穿著與環(huán)境色和環(huán)境氛圍相協(xié)調(diào)，畫面非常唯美。光圈：f/5快門速度：1/250s感光度：ISO100焦距：135mm16三腳架確保相機(jī)穩(wěn)定三腳架作為攝影時(shí)最重要的輔助工具，不論我們拍攝室內(nèi)人像、室外人像還是夜景人像時(shí)都會(huì)用到，這樣可以避免快門速度過慢時(shí)由于手的晃動(dòng)造成畫面模糊，從而降低畫面質(zhì)量。建議初學(xué)者選擇一只輕量、穩(wěn)固的三腳架使用。一般而言，拍攝人像時(shí)搭配自由云臺(tái)可增加構(gòu)圖的便捷性，但是自由云臺(tái)索價(jià)較高，其實(shí)用得順手就好了。三腳架三腳架就是能夠支撐器材（機(jī)器）的基座，它主要由云臺(tái)、水平儀、中軸、腳管等幾部分構(gòu)成，每個(gè)部分都有其重要的作用。使用三腳架拍攝室內(nèi)人像在拍攝室內(nèi)人像的時(shí)候，由于室內(nèi)光線的影響，拍攝時(shí)一般都會(huì)使用三腳架，以便得到清晰的影像。光圈：f/10快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：58mm17閃光燈作用大閃光燈人像越來越受攝影者的青睞。在室內(nèi)和夜景拍攝時(shí)我們會(huì)經(jīng)常使用閃光燈來進(jìn)行補(bǔ)光，而在室外人像攝影中也不能完全依賴自然光。在天氣不好的時(shí)候，人工光也會(huì)經(jīng)常用到，而機(jī)頂外接閃光燈作為常見的人工光，具有發(fā)光量可控、攜帶方便、功能強(qiáng)大、壽命較長的優(yōu)點(diǎn)。閃光燈的恰當(dāng)使用可以為攝影者的創(chuàng)造力插上翅膀。在人像攝影中，閃光燈的使用一般僅限于在光線條件不好時(shí)充當(dāng)輔助光，以完成正常的拍攝。然而它卻有一些其他的用途，比如增加眼神光、壓縮背景、真實(shí)地還原色彩、降低高反差場(chǎng)景的拍攝難度等等。當(dāng)然，閃光燈在其他場(chǎng)合還有很多種使用方法，可以根據(jù)創(chuàng)作的意圖合理地利用好閃光燈。閃光燈示意圖通過閃光燈正面和背面的示意圖可以了解到機(jī)頂燈的構(gòu)成，其中的亮度數(shù)值可以通過按鈕進(jìn)行調(diào)節(jié)。光線暗的情況下使用閃光燈由于人物所處的地方光線比較暗，所以使用外接閃光燈進(jìn)行了補(bǔ)光，得到曝光正常的照片。光圈：f/16快門速度：1/30s感光度：ISO100焦距：15mm夜景中用閃光燈補(bǔ)光夜景攝影中，由于光線特別暗，所以可以調(diào)整閃光指數(shù)，減小人物的反差。光圈：f/11快門速度：1/30s感光度：ISO100焦距：65mm18反光板協(xié)調(diào)光比反光板是人像攝影中常用的補(bǔ)光附件。不論是外拍還是棚拍，反光板都發(fā)揮著極其重要的作用。在外景人像攝影中，反光板多是作為補(bǔ)充光源，對(duì)人物的暗部進(jìn)行補(bǔ)光。如：側(cè)逆光、逆光條件拍攝人像時(shí)，人物的明暗反差較大，通過反光板補(bǔ)光可以使明暗反差降低，提高暗部的亮度，豐富暗部層次，加強(qiáng)對(duì)人物的表現(xiàn)力，對(duì)刻畫人物個(gè)性起到了重要的作用。專用的反光板是可以折疊的，一面是金色，一面是銀色。它不但可以消除人物面部的陰影，還能讓人的眼睛獲得神采。當(dāng)被攝主體的視線停留在反光板上時(shí)，他或她的眼睛上就會(huì)反射出反光板的光影，留在相機(jī)上的影像，就會(huì)給人以目光炯炯有神的感覺。更多的時(shí)候，銀色的反光板能增亮人物的面部光線，在拍攝人像時(shí)會(huì)讓觀者感覺人物的臉白凈許多，從而遮蓋住一些面部的瑕疵。而使用金色的反光板時(shí)，在一些特殊的光線場(chǎng)合則可以讓人物的面部看上去更加溫暖柔和，而整個(gè)照片的色調(diào)會(huì)顯得有古色古香的感覺。當(dāng)然，反光不僅僅是降低人物面部的反差，最重要的是利用反光板反射出不同的光部，以塑造出不同人物形象。比如在拍攝女性時(shí)，利用反光板反射過來的柔光，可以盡量把她的面部缺點(diǎn)消除，展現(xiàn)出女性皮膚的細(xì)膩、光澤，而要把臉型修飾得非常漂亮，就需要在人物的鼻子下面打出一個(gè)蝶形的光影，使人物的臉看起來非常瘦小，并且有立體感。使用反光板拍攝在拍攝人像時(shí)，由于光線的影響，人物的受光不夠均勻，導(dǎo)致反差比較明顯，拍出來的影像就會(huì)很不美觀，使用反光板進(jìn)行補(bǔ)光，可以縮小反差。光圈：f/18快門速度：1/320s感光度：ISO100焦距：50mm逆光下用反光板補(bǔ)光在逆光下拍攝人像，模特面部的反差會(huì)更加明顯，采用反光板進(jìn)行補(bǔ)光，縮小了面部反差，使模特更加美麗。光圈：f/5.6快門速度：1/160s感光度：ISO100焦距：35mm19不要忽視其他附件直角取景器是可以安裝在機(jī)身光學(xué)取景器上的特殊附件。由于人像攝影中經(jīng)常要調(diào)整拍攝的角度，有時(shí)為了突出模特的高挑身材，需要使用低視角拍攝人像，這時(shí)直角取景器的配備就可以在一定程度上減少攝影者俯身和蹲下拍攝的幾率，是一個(gè)很好的“偷懶”助手。豎拍手柄是人像攝影的重要附件。人像攝影多采用豎幅的構(gòu)圖，因此需要豎握相機(jī)。如果沒有豎拍手柄，拍攝過程中機(jī)身的穩(wěn)定性會(huì)受到很大的影響。同時(shí)，長時(shí)間拍攝會(huì)使腕部酸痛不適。所以，建議在拍攝人像時(shí)為自己的相機(jī)配備豎拍手柄。豎拍手柄上安裝有快門和電池盒，可以起到擴(kuò)充電池?cái)?shù)量、增加相機(jī)續(xù)航能力的作用。直角取景器直角取景器是利用類似于潛水艇中潛望鏡的光線反射原理來改變?nèi)【捌鞯墓饴?，使取景方式由平視變?yōu)楦┮暋ＸQ拍手柄示意圖人像攝影多采用豎幅的構(gòu)圖，拍攝時(shí)需要豎握相機(jī)。如果沒有豎拍手柄，拍攝過程中機(jī)身的穩(wěn)定性會(huì)受到很大的影響。因此，豎拍手柄在人像攝影中也是非常重要的附件。PART03拍攝模式統(tǒng)領(lǐng)照片效果關(guān)鍵詞：人像模式?光圈優(yōu)先?快門優(yōu)先?單次對(duì)焦?跟蹤對(duì)焦?手動(dòng)對(duì)焦?中心對(duì)焦點(diǎn)對(duì)焦?程序自動(dòng)曝光?單次拍攝?連拍模式20程序自動(dòng)曝光模式給攝影者自主權(quán)很多新手在拍攝照片時(shí)使用的是自動(dòng)曝光模式。自動(dòng)曝光模式是最簡單的一種拍攝模式，但是它也有很多的局限性。其實(shí)我們可以嘗試使用程序曝光模式。這個(gè)模式的使用方法實(shí)際上同自動(dòng)曝光模式一樣也非常簡單，但效果要更好些。程序曝光模式的曝光參數(shù)是可以改變的，如曝光補(bǔ)償、感光度、白平衡。曝光補(bǔ)償作為測(cè)光的重要補(bǔ)充，允許用戶在一定范圍內(nèi)調(diào)整相機(jī)的曝光。在昏暗的環(huán)境下，你會(huì)發(fā)現(xiàn)所拍人臉比較亮，甚至局部過曝，這時(shí)就可以用曝光補(bǔ)償適當(dāng)減曝，達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)光拍攝的效果。而在背景較為明亮的環(huán)境下，拍攝出的照片中人臉局部會(huì)很暗，這時(shí)可以適當(dāng)增加曝光來修正。另外，在使用程序自動(dòng)曝光拍攝時(shí)，如果周圍環(huán)境過暗，程序自動(dòng)給出的快門速度過慢，手持相機(jī)不穩(wěn)，拍出的畫面又會(huì)模糊，為了提高我們拍攝的畫面質(zhì)量，除了可以利用曝光補(bǔ)償以外，還可以手動(dòng)調(diào)整畫面的感光度，從而使得快門速度提高，拍攝出來的畫面清晰、亮麗。還有一點(diǎn)需要注意的是，程序自動(dòng)曝光模式也可以手動(dòng)設(shè)置白平衡，從而適應(yīng)不同條件下的拍攝需求。程序自動(dòng)曝光模式程序自動(dòng)曝光模式也稱為P模式，相機(jī)在測(cè)光后可自動(dòng)設(shè)置光圈和快門的曝光組合，但可以手動(dòng)設(shè)置曝光補(bǔ)償、感光度和白平衡。使用程序自動(dòng)曝光模式拍攝人像使用程序自動(dòng)曝光模式在室內(nèi)拍攝人像，光線比較暗，所以提高感光度以增加曝光量，從而間接地提高拍攝速度。光圈：f/3.5快門速度：1/160s感光度：ISO400焦距：145mm21人像模式把曝光工作交給相機(jī)人像模式是一種半自動(dòng)的拍攝模式，比較適合拍攝以人物為主體的照片。采用人像模式可以輕松拍攝出漂亮的人像照片。相機(jī)不僅會(huì)自動(dòng)選擇對(duì)焦點(diǎn)，而且畫質(zhì)也被設(shè)置為更加適于拍攝人物的模式。相機(jī)除了能夠自動(dòng)測(cè)光以外，還會(huì)根據(jù)選配的鏡頭情況設(shè)定大的光圈，以達(dá)到減小景深、虛化背景、突出人物的效果。還可以利用照片風(fēng)格對(duì)照片色調(diào)和曝光進(jìn)行調(diào)整，雖然色調(diào)并未發(fā)生大變化，但可以使人物肌膚更加白皙柔和，顯得更加健康、更具活力。這一模式對(duì)初學(xué)者有一定的使用價(jià)值，但是對(duì)景深不能作精確的控制。對(duì)于想達(dá)到理想景深的影友來說還是采取手動(dòng)模式為宜。另外，一些主流品牌的數(shù)碼單反相機(jī)在設(shè)定為人像模式后，其驅(qū)動(dòng)模式會(huì)設(shè)置為連拍，按下快門將會(huì)進(jìn)行連續(xù)拍攝。所以此類模式最適合抓拍人物的精彩瞬間，例如一個(gè)甜美的笑容、一個(gè)傳神的眼神，又或者一個(gè)精彩的回眸等。人像模式拍攝使皮膚更白皙柔和采用簡潔的背景，使用人像模式拍攝展現(xiàn)模特柔和白皙的皮膚。光圈：f/2.8快門速度：1/800s感光度：ISO100焦距：200mm設(shè)定大光圈虛化背景使用人像模式拍攝時(shí)，設(shè)定大光圈，把雜亂的背景虛化，使前景中的人物得到突出。光圈：f/2.8快門速度：1/125s感光度：ISO50焦距：200mm兩種人像模式的標(biāo)識(shí)不同品牌的單反數(shù)碼相機(jī)，其模式轉(zhuǎn)盤上的標(biāo)識(shí)有可能不同，但是作用都是一樣的。人像模式在有些品牌的相機(jī)上用的是下圖的標(biāo)識(shí)。22光圈優(yōu)先模式控制景深有奇效光圈優(yōu)先模式在人像攝影中使用的頻率比較高。光圈優(yōu)先模式即景深優(yōu)先自動(dòng)曝光組合，在進(jìn)行攝影創(chuàng)作時(shí)，這種方式被多數(shù)攝影者所運(yùn)用。因?yàn)檫x用光圈優(yōu)先模式時(shí)，可以通過調(diào)節(jié)光圈大小來控制景深，表現(xiàn)作品的虛實(shí)關(guān)系。在拍攝人像特寫或者其他景物時(shí)，若需要突出主體、虛化背景，則可設(shè)定較大的光圈拍攝。曝光量控制可不必?fù)?dān)心，因?yàn)樵谡{(diào)節(jié)光圈過程中，它會(huì)隨著光圈的大小變化，自動(dòng)跟蹤設(shè)定相應(yīng)的快門速度，確保準(zhǔn)確曝光。光圈優(yōu)先模式下，我們可以轉(zhuǎn)動(dòng)撥輪調(diào)整光圈值，數(shù)碼相機(jī)會(huì)根據(jù)光圈的設(shè)定自動(dòng)調(diào)整曝光時(shí)間，使照片獲得準(zhǔn)確的曝光。但在調(diào)整光圈的時(shí)候也要注意快門速度的變化，以免曝光時(shí)間過長而使相機(jī)發(fā)生抖動(dòng)，導(dǎo)致畫面的模糊。光圈優(yōu)先模式光圈優(yōu)先模式也稱為Av擋。調(diào)整光圈后相機(jī)自動(dòng)調(diào)整快門速度，以獲得準(zhǔn)確的曝光。調(diào)節(jié)光圈控制景深采用光圈優(yōu)先的模式拍攝人像，使用大光圈把背景虛化，縮小了景深，突出了主體。光圈：f/5.6快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：35mm使用光圈優(yōu)先模式獲得準(zhǔn)確的曝光側(cè)逆光下拍攝人像，光線把人物的頭發(fā)和側(cè)臉照得很亮。采用光圈優(yōu)先模式調(diào)整光圈，縮小了明暗反差，獲得了準(zhǔn)確的曝光。光圈：f/2.8快門速度：1/400s感光度：ISO100焦距：165mm使用光圈優(yōu)先模式實(shí)現(xiàn)選擇性對(duì)焦將光圈調(diào)至最大，以獲得盡量小的景深范圍，有助于我們實(shí)現(xiàn)選擇性對(duì)焦。這張照片一反常規(guī)，把本應(yīng)是主角的人物極度虛化，突出了玫瑰所飽含的濃濃愛意。光圈：f/2快門速度：1/1000s感光度：ISO160焦距：50mm23快門優(yōu)先模式抓拍動(dòng)感很得力快門優(yōu)先時(shí)只能調(diào)整快門值，相機(jī)會(huì)根據(jù)這個(gè)快門值自動(dòng)確定光圈大小。拍攝時(shí)選用不同的快門速度不會(huì)影響景深的大小。在拍攝時(shí)，如果要“凍結(jié)”運(yùn)動(dòng)物體的影像，應(yīng)選用高速快門；想要拍攝出模糊但有強(qiáng)烈動(dòng)感的照片，則應(yīng)選用慢速快門?？扉T優(yōu)先模式，一般應(yīng)用于拍攝運(yùn)動(dòng)或高速運(yùn)動(dòng)物體，而在人像攝影中往往被我們忽略。其實(shí)采用快門優(yōu)先模式拍攝人像也是不錯(cuò)的選擇，可以在使用高速快門抓取清晰的運(yùn)動(dòng)瞬間而不要求有較大景深的情況下運(yùn)用，例如拍攝舞蹈中的人像。攝影者可以在相機(jī)允許的范圍內(nèi)設(shè)定快門速度，以達(dá)到凝固或者是虛化運(yùn)動(dòng)中人物的效果?？扉T優(yōu)先模式快門優(yōu)先模式也稱為Tv擋。在拍攝運(yùn)動(dòng)的畫面時(shí)，調(diào)整快門速度，相機(jī)會(huì)自動(dòng)設(shè)定出光圈的數(shù)值，以獲得準(zhǔn)確的曝光。使用快門優(yōu)先模式定格畫面采用快門優(yōu)先模式拍攝人像，人物在大自然中陶醉地舞蹈起來，使用較高的快門速度把這一快樂的畫面定格。光圈：f/5.6快門速度：1/320s感光度：ISO100焦距：80mm提高快門速度定格畫面采用快門優(yōu)先的模式拍攝運(yùn)動(dòng)的人像，使用較快的快門速度定格畫面。光圈：f/5.6快門速度：1/400s感光度：ISO400焦距：28mm24單次對(duì)焦模式最常用在人像攝影中擺拍和模特位置不發(fā)生變化的抓拍中可以多使用單次對(duì)焦模式。所謂單次，也包含著使用簡單、操作方便的意思。攝影者在找到焦點(diǎn)后半按快門，對(duì)焦完成后再調(diào)整構(gòu)圖，按下快門完成拍攝。單次對(duì)焦模式適合拍攝靜止不動(dòng)的人物，只要被攝主體在按下快門的瞬間處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)，就可以使用這種模式進(jìn)行精確的對(duì)焦。使用單次對(duì)焦模式也可以在模特位置不動(dòng)的情況下，抓拍模特瞬間的肢體動(dòng)作，展現(xiàn)一組連續(xù)的動(dòng)感照片，給人別樣的視覺感受，這也是一種不錯(cuò)的體驗(yàn)。使用單次對(duì)焦抓拍模特的動(dòng)作在位置不變的情況下，使用單次對(duì)焦模式抓拍模特的肢體動(dòng)作，展現(xiàn)了模特采用不同姿勢(shì)的氣質(zhì)，并且一組連續(xù)的照片給人不同的視覺感受。光圈：f/2.8快門速度：1/80s感光度：ISO100焦距：195mm拍攝靜止的人像使用單次對(duì)焦的模式對(duì)靜止的模特進(jìn)行拍攝，采用三分法構(gòu)圖，使人物成為畫面的視覺中心。光圈：f/1.8快門速度：1/400s感光度：ISO100焦距：70mm25跟蹤對(duì)焦模式抓拍動(dòng)態(tài)人像跟蹤對(duì)焦在人像攝影中多用于抓拍運(yùn)動(dòng)中的模特。攝影者在找到焦點(diǎn)以后半按快門，數(shù)碼單反相機(jī)的對(duì)焦系統(tǒng)便會(huì)持續(xù)進(jìn)行對(duì)焦操作，即使模特“動(dòng)”起來，數(shù)碼單反相機(jī)也會(huì)通過焦點(diǎn)預(yù)測(cè)系統(tǒng)對(duì)拍攝的對(duì)象進(jìn)行跟蹤對(duì)焦。但是跟蹤對(duì)焦模式的拍攝成功率比較低，所以很少使用。時(shí)尚的動(dòng)感女郎使用跟蹤對(duì)焦拍攝在櫥窗邊行走的時(shí)尚動(dòng)感的女郎，給人一種很“潮”的感受。光圈：f/8快門速度：1/250s感光度：ISO100焦距：85mm26中心對(duì)焦點(diǎn)對(duì)焦在拍攝人像時(shí)，對(duì)數(shù)碼單反相機(jī)的要求比較高，這是由于不同級(jí)別的數(shù)碼單反相機(jī)對(duì)焦點(diǎn)數(shù)量和位置不盡相同。一般情況下，相機(jī)的級(jí)別越高，其對(duì)焦點(diǎn)的數(shù)量就會(huì)越多。另外，高端數(shù)碼單反相機(jī)和低端數(shù)碼單反相機(jī)在對(duì)焦速度和對(duì)焦準(zhǔn)確性上都有差異，低端數(shù)碼單反相機(jī)的中心對(duì)焦點(diǎn)一般準(zhǔn)確性比較高，而周圍的對(duì)焦點(diǎn)由于各種原因精確度不夠，所以最好選用中心對(duì)焦來避免這一缺陷。在進(jìn)行人像攝影時(shí)，攝影者最好半按快門，將中心對(duì)焦點(diǎn)對(duì)在人物的眼睛上，然后在不松開快門的情況下調(diào)整構(gòu)圖，最后按下快門完成拍攝。中心對(duì)焦突出眼睛采用中心對(duì)焦，虛化背景，突出了人物黑而亮的大眼睛，非常吸引人。光圈：f/1.8快門速度：1/100s感光度：ISO200焦距：70mm廣角鏡頭拍攝人像采用廣角鏡頭拍攝人像，使模特處于畫面的中心位置，對(duì)眼睛進(jìn)行清晰的對(duì)焦，突出主體。光圈：f/5快門速度：1/50s感光度：ISO100焦距：10mm近景拍攝對(duì)眼睛對(duì)焦近景俯視角度對(duì)模特進(jìn)行拍攝，中心對(duì)焦點(diǎn)在模特的眼睛部位，突出了模特甜美的氣質(zhì)。光圈：f/2.8快門速度：1/2000s感光度：ISO100焦距：50mm27手動(dòng)對(duì)焦模式在暗環(huán)境中拍攝人像在暗環(huán)境中拍攝人像，最好使用實(shí)時(shí)顯示功能手動(dòng)精確對(duì)焦，因?yàn)楫嬅嬲w較為昏暗，所以相對(duì)于明亮場(chǎng)景的對(duì)焦，此時(shí)應(yīng)當(dāng)更加細(xì)心。如果無論如何都很難對(duì)焦，不妨試著在合焦時(shí)使用反光板，打上稍強(qiáng)些的光，這樣比較容易觀察對(duì)焦的位置。選擇最大光圈較為明亮的鏡頭有利于在昏暗場(chǎng)所拍攝。此時(shí)不僅能夠得到更高的快門速度，而且由于相機(jī)是使用最大光圈測(cè)光，所以在通過取景器進(jìn)行拍攝時(shí)，視野會(huì)比較明亮。明亮的取景器有利于確認(rèn)被攝主體的受光狀態(tài)，在手動(dòng)對(duì)焦時(shí)也更容易合焦，能夠減少對(duì)焦的麻煩。逆光拍攝人像在逆光下拍攝人像，由于光線比較暗，使用自動(dòng)對(duì)焦模式很難對(duì)焦，所以使用手動(dòng)對(duì)焦，更容易拍攝出合適的影調(diào)。光圈：f/2.8快門速度：1/800s感光度：ISO400焦距：35mm暗環(huán)境中拍攝人像在暗環(huán)境中拍攝人像，采用手動(dòng)對(duì)焦的方式，使用大光圈進(jìn)行拍攝，得到了清晰的照片。光圈：f/2.8快門速度：1/100s感光度：ISO100焦距：24mm28單次拍攝模式拍攝擺姿單次拍攝模式是數(shù)碼單反相機(jī)的一種拍攝模式，在人像攝影中應(yīng)用得比較廣泛。單次拍攝是指攝影者在完成拍攝后松開快門，重新進(jìn)行對(duì)焦，然后再次觸發(fā)快門。單次拍攝的模式適合于一般性的人像擺拍，這是因?yàn)閱未闻臄z與按下快門鈕不松時(shí)快門能夠連續(xù)開啟的連續(xù)拍攝截然不同。所有數(shù)碼相機(jī)上都有單次拍攝模式，而連續(xù)拍攝模式只出現(xiàn)在少數(shù)數(shù)碼相機(jī)上。采用單次拍攝方式，拍攝兩幅畫面之間往往要相隔幾秒鐘時(shí)間，所以很顯然，采用這種形式進(jìn)行連續(xù)捕捉拍攝是不可能的，這會(huì)使拍攝過程缺乏激情。當(dāng)模特的表現(xiàn)力瞬間激發(fā)出來時(shí)，攝影者很難及時(shí)地應(yīng)對(duì)，所以有經(jīng)驗(yàn)的攝影者常常會(huì)使用連拍模式。使用單次拍攝模式拍攝人像多用于人像藝術(shù)創(chuàng)作，如在影室內(nèi)拍攝的廣告或商業(yè)人像，因?yàn)榇祟惻臄z不注重拍攝的速度，也不要求動(dòng)作的連貫性，它只要求畫面的精美與細(xì)膩，所以攝影者有足夠的時(shí)間安排模特的擺姿并進(jìn)行拍攝。雖然擺拍人像看上去會(huì)缺少一些自然、生動(dòng)的美感，但是畫面整體感覺卻十分完整，由于人物的動(dòng)作都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，所以人物形態(tài)具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。另外，在影室內(nèi)拍攝時(shí)，由于燈光的強(qiáng)度與角度都是固定的，這也為單次拍攝提供了很好的前提條件，攝影者不用考慮光線的變化而造成相機(jī)光圈與快門的調(diào)整，只需要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光設(shè)定好拍攝數(shù)值即可。性感的擺姿使用單次拍攝模式拍攝模特的擺姿，很好地展現(xiàn)了模特的曲線美和性感的姿勢(shì)。光圈：f/2.8快門速度：1/800s感光度：ISO100焦距：105mm時(shí)尚的姿態(tài)使用單次拍攝模式拍攝身穿時(shí)尚服飾的模特，配合模特的美姿，展現(xiàn)出一種大氣、時(shí)尚的感覺。光圈：f/8快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：46mm29連拍模式抓拍連續(xù)動(dòng)作連拍模式在人像攝影中一般用于拍攝運(yùn)動(dòng)的模特，有時(shí)也可用于擺拍和靜態(tài)抓拍。在用連拍模式拍攝時(shí)，為了保證畫面的清晰、對(duì)焦的精確，需要和跟蹤對(duì)焦的模式組合來使用。由于人物的表情、狀態(tài)、眼神動(dòng)作無時(shí)無刻不在發(fā)生著細(xì)微的變化，即使是最為優(yōu)秀的攝影者，也不能保證再按下快門的瞬間就能拍下模特的最佳狀態(tài)，而連拍可以有效地提高拍攝的成功率。抓拍模特的自然美姿由于模特的表情、狀態(tài)、眼神、動(dòng)作無時(shí)無刻不在發(fā)生著變化，所以采用連拍的模式，記錄下模特自然表現(xiàn)出來的動(dòng)作，給人自然、流暢的視覺感受。光圈：f/8快門速度：1/260s感光度：ISO100焦距：50mm抓拍模特的連貫動(dòng)作模特高興地從遠(yuǎn)處跑過來，這時(shí)采用連續(xù)拍攝的模式，及時(shí)、生動(dòng)地記錄下模特跑的姿勢(shì)、表情，展現(xiàn)了跑的整個(gè)過程。光圈：f/3.5快門速度：1/1000s感光度：ISO100焦距：70mmPART04精心構(gòu)建唯美畫面關(guān)鍵詞：陪體?主體?前景?背景?留白?意境?構(gòu)圖?對(duì)角線?點(diǎn)線面?框架式構(gòu)圖?三角形構(gòu)圖?S形構(gòu)圖?C形構(gòu)圖?L形構(gòu)圖?鏡像構(gòu)圖?橫幅構(gòu)圖?豎幅構(gòu)圖?同消失點(diǎn)構(gòu)圖?異消失點(diǎn)構(gòu)圖?完美組合30陪體服務(wù)于被攝主體畫面中除了主體之外，其他的被攝體都可稱為陪體，它的作用是陪襯、交代、說明、強(qiáng)化、突出主體，讓觀眾正確理解主題思想。同時(shí)陪體能夠與主體形成對(duì)比，起到修飾、美化畫面的作用，使畫面的視覺語言準(zhǔn)確完整，更富有哲理性。但需要注意的是：陪體畢竟是次要部分，必須服從主體的需要。當(dāng)主體依靠自身的表現(xiàn)力足以說明問題時(shí)，陪體一般可以不出現(xiàn)在畫面上。這樣處理一是可以簡潔畫面，更突出主體；二是陪體有利于形成“意在畫內(nèi)，形在畫外”的含蓄感，有利于激發(fā)觀者的想象力并參與畫面內(nèi)涵的再創(chuàng)造，從中獲得美感。陪體與主體能構(gòu)成情節(jié)，有助于人們對(duì)主體加深了解，但需注意陪體在明暗、色彩、構(gòu)圖等方面不能喧賓奪主。構(gòu)圖時(shí)選擇的陪體應(yīng)起到烘托主體的作用，陪體與主體之間要相互呼應(yīng)，使兩者形成一個(gè)有機(jī)協(xié)調(diào)的整體。陪體是與主體有密切聯(lián)系的對(duì)象，是畫面中陪襯主體的物體或者人物，是幫助主體體現(xiàn)內(nèi)容的成分，與主體共同來完成對(duì)主題的表現(xiàn)。如果想要加強(qiáng)對(duì)畫面氣氛的渲染，也要考慮到陪體的作用。陪體還可以均衡畫面構(gòu)圖、增加畫面的空間感、豐富畫面，使畫面產(chǎn)生變化，從而深化主題思想。陪體突出主體化妝的毛刷作為人物的陪體，與模特的美麗笑容相輔相成。通過化妝筆刷，不僅突出了人物細(xì)膩的皮膚與清晰的面部表情，在視覺效果上也大大地豐富了畫面內(nèi)容，增加了可看性。光圈：f/13快門速度：1/160s感光度：ISO100焦距：52mm玩具增加畫面的趣味性在兒童攝影時(shí)，巧妙地使用漂亮的玩具作為陪體，兒童口咬玩具的可愛動(dòng)作增強(qiáng)了畫面的趣味性。光圈：f/13快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：35mm31前景說明、裝飾主體前景處在主體前面，靠近相機(jī)位置，它們的特點(diǎn)是成像大、色調(diào)深，大都處于畫面的四周邊緣。前景用來加強(qiáng)畫面的空間感和透視感。結(jié)構(gòu)畫面時(shí)鏡頭可以有意靠近某些人或物，利用其成像大、色調(diào)深的特點(diǎn)，與遠(yuǎn)處的景物形成明顯的形體大小對(duì)比和色調(diào)深淺的對(duì)比，以調(diào)動(dòng)人們的視覺去感受畫面的空間距離。視覺的效果是畫面好像有了縱深軸線，使人感覺不再是平面。由于遠(yuǎn)近不同，元素在畫面上所占面積相差越大，則調(diào)動(dòng)人們的視覺規(guī)律來想象空間的能力就越強(qiáng)，縱深軸線的感受就越鮮明。前景還能突出畫面內(nèi)容的概括力，在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富、復(fù)雜的事物時(shí)，有意將所要表現(xiàn)的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，是加強(qiáng)突出畫面內(nèi)容的一個(gè)重要手段；運(yùn)用前景與背景景物作內(nèi)容上的對(duì)比，來完成攝影藝術(shù)常用的對(duì)比手法，容易形成讓人深思的主題。前景給予人們一種主觀的地位感。如用門、窗、建筑物等特征鮮明的景物做前景，讓其在畫面上占有較大的位置，給觀眾以心理上的影響，無形中就會(huì)縮短觀眾與畫面之間的距離，產(chǎn)生一種身臨其境的親切感。這對(duì)增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力是很有利的。給觀眾以地位感，在其他藝術(shù)創(chuàng)作中也是很重要的，要引人入勝，先要引人入境。前景的運(yùn)用可增加畫面的裝飾美感。用一些有規(guī)則排列的物體或者一些具有圖案形狀的物體來作前景，使畫面像裝飾了一個(gè)精美的畫框或花邊一樣增加了美感，這顯得畫面生動(dòng)、活潑、跳躍。另外，前景有均衡畫面的作用，有時(shí)運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，將前景虛化，會(huì)給人一種朦朧美的感覺。前景的重量感使用廣角鏡頭拍攝前景中的墻，由于近大遠(yuǎn)小的原因，墻體占較大的面積，模特的手放在墻上有一種線性的指引，從而引導(dǎo)觀眾去注意人物，平衡畫面，給人以重量感和地位感。光圈：f/16快門速度：1/30s感光度：ISO100焦距：15mm前景說明主題前景中的生日蛋糕讓觀者馬上就能夠看明白小姑娘欣喜的緣由，并對(duì)畫面意境、情感起到了很好的渲染作用。光圈：f/2.5快門速度：1/50s感光度：ISO400焦距：50mm32背景交代環(huán)境背景是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處于什么環(huán)境之中。背景對(duì)突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。攝影畫面的背景選擇，首先要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，以加深觀眾對(duì)作品主題的理解。背景的處理力求簡潔。繪畫和攝影藝術(shù)表現(xiàn)手段的不同，在于繪畫用的是加法，攝影用的是減法，因?yàn)槔L畫反映生活總是給畫面上添些東西，而攝影反映生活則總是千方百計(jì)地減去那些不必要的東西。而其最有效的方法就是將背景中可有可無的、妨礙主體突出的東西減去，以達(dá)到畫面的簡潔精煉。背景的選擇還要力求與主體形成影調(diào)和色調(diào)上的對(duì)比或和諧，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，加強(qiáng)視覺上的沖擊力。購物中心作為背景拍攝模特手提購物袋，以大而簡單的購物中心作為背景，不僅突出了人物，而且交代了事件。光圈：f/2.8快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：50mm俯視拍攝簡化背景畫面采用高角度俯視拍攝，人物坐在綠色的草地上，避免雜亂的景物進(jìn)入畫面，構(gòu)圖簡潔。光圈：f/2.2快門速度：1/100s感光度：ISO100焦距：50mm33用畫面留白表達(dá)意境攝影畫面上除了看得見的實(shí)體對(duì)象以外，還會(huì)有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景組成的，形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其他景物，由于運(yùn)用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來的實(shí)體形象，而在畫面上形成單一的色調(diào)來襯托其他的實(shí)體對(duì)象。空白雖然不是實(shí)體的對(duì)象，但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫面上各對(duì)象之間相互關(guān)系的紐帶。空白在畫面上的作用，如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，能使畫面章法清楚、段落分明、氣脈通暢，還能幫助作者表達(dá)感情色彩。畫面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使主體醒目，具有視覺的沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，如拍人物要避免頭部、身體與樹木、房屋、路燈及其他物體重疊，而將人物安排在單一色調(diào)的背景所形成的空白處，周圍留有一定空白，可以說是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。人們對(duì)物體的欣賞是需要空間的，一件精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在它周圍留有空白，精美的藝術(shù)品才會(huì)放出它的光芒。留白展現(xiàn)空間動(dòng)感畫面中右上角大面積的留白為畫面賦予了充足的呼吸空間，使畫面變得富有極強(qiáng)的形式感，在整個(gè)畫面中，以藍(lán)天做背景，人物主體突出而鮮明。光圈：f/8快門速度：1/60s感光度：ISO100焦距：50mm畫面上的空白有助于創(chuàng)造畫面的意境。一幅畫面如果被實(shí)體對(duì)象塞得滿滿的，沒有一點(diǎn)空白，就會(huì)給人一種很壓抑的感覺。畫面上空白留得恰當(dāng)，才會(huì)使人的視覺有回旋的余地，思路也就有發(fā)生變化的可能。人們經(jīng)常會(huì)說：“畫留三分空，生氣隨之發(fā)。”空白留取得當(dāng)，會(huì)使畫面生動(dòng)活潑、空靈雋永。空白處，往往洋溢著作者的感情、觀眾的思緒，作品的境界也能得到升華。畫面的空白不是孤立存在的，它總是實(shí)體的延伸。所謂空處不空，正是空白處與實(shí)處的互相映襯，才形成不同的聯(lián)想和情調(diào)。攝影畫面空白處與實(shí)體的塑造，應(yīng)該能激起觀眾豐富的聯(lián)想。利用空白來創(chuàng)造意境，在其他藝術(shù)中也都有創(chuàng)造性的作用?？瞻椎牧羧〗o運(yùn)動(dòng)的物體一定的運(yùn)動(dòng)空間。正在運(yùn)動(dòng)的物體，如行進(jìn)的人、汽車等對(duì)象，前面要留有一些空白處，這樣才能使運(yùn)動(dòng)中的物體有伸展的余地，加深觀眾對(duì)物體運(yùn)動(dòng)的感受，同時(shí)也合乎人們欣賞的心理要求。畫面上的空白與實(shí)物所占的面積大小，還要合乎一定的比例關(guān)系，最好不要占的比例相等，這樣給人的感覺就顯得呆板平庸。人物視線的方向留有空白畫面采用低角度仰視拍攝，以天空為背景，人物望向遠(yuǎn)方，留有空白，給人以無限遐想。光圈：f/11快門速度：1/500s感光度：ISO100焦距：35mm34對(duì)角線構(gòu)圖使畫面具有動(dòng)感對(duì)角線構(gòu)圖是一種構(gòu)圖方法，與黃金分割法構(gòu)圖、水平構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖相對(duì)應(yīng)，物體在畫幅中兩對(duì)角的連線，近似于對(duì)角線，其實(shí)可以視為黃金分割的另一種形式。它基本上就是在畫面的對(duì)角劃出一條線，并借這條線引導(dǎo)觀眾的視線。一般情況下是由畫面的左上角當(dāng)成引導(dǎo)視線的起點(diǎn)，這是由于大多數(shù)人習(xí)慣在這一邊開始瀏覽畫面。對(duì)角線構(gòu)圖能夠給人動(dòng)態(tài)的感覺，在人像攝影中對(duì)角線構(gòu)圖可以營造出模特身體的動(dòng)感，搭配模特活潑的動(dòng)作，能給人充滿活力的想象。另外，利用對(duì)角線構(gòu)圖拍攝人像，畫面會(huì)給觀者營造一種自然隨意的感覺，生動(dòng)的形式突破了傳統(tǒng)構(gòu)圖中拘謹(jǐn)、呆板的樣式，突顯出藝術(shù)創(chuàng)作的多變性和可塑性，在拍攝時(shí)通常采用近景或者特寫，畫面的視覺效果極具表現(xiàn)力。身體造型形成對(duì)角線靚麗的少女傾斜著身體站在河邊，身體的造型在畫面中形成了對(duì)角線構(gòu)圖，展現(xiàn)了模特富有活力的一面。光圈：f/11快門速度：1/100s感光度：ISO100焦距：80mm高角度對(duì)角線構(gòu)圖下圖中人物的特寫，采用了高角度俯視的拍攝手法，使模特在畫面中形成了對(duì)角線構(gòu)圖。光圈：f/2.8快門速度：1/60s感光度：ISO100焦距：50mm攝影心得對(duì)角線構(gòu)圖在人像攝影中用得好的話可以使照片活力大增。對(duì)角線對(duì)照片的主要貢獻(xiàn)是帶來動(dòng)態(tài)的因素，所以不適合拍“正規(guī)”的照片，比如大頭照。在應(yīng)用對(duì)角線構(gòu)圖的時(shí)候，人物的手、胳膊、腿等的擺姿都可形成對(duì)角線，從而豐富畫面構(gòu)圖。35三角形構(gòu)圖制造畫面的穩(wěn)定感三角形構(gòu)圖是人像攝影構(gòu)圖中比較常用的和基礎(chǔ)的構(gòu)圖形式。三角形構(gòu)圖是以三個(gè)視覺中心為支點(diǎn)，有時(shí)是以三點(diǎn)成面的幾何構(gòu)成來安排主體，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種構(gòu)圖方法也廣泛應(yīng)用于各種拍攝題材。正三角或者是等腰三角形的構(gòu)圖會(huì)形成一種穩(wěn)定的感覺。三角形的構(gòu)圖元素中，并不是一定要有三個(gè)直線邊緣，只要是底寬而頂窄的元素，便可以構(gòu)成三角形構(gòu)圖。三角形構(gòu)圖具有穩(wěn)定、均衡、靈活等特點(diǎn)。三角形構(gòu)圖是一種典型的構(gòu)圖形式。這種構(gòu)圖形式將人物主體放于畫面的中間偏下位置，并把人物主體的形體或者是形體組合調(diào)整成三角形，給人的最大感覺就是構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺引導(dǎo)力。構(gòu)圖中傾斜角度的變化，可產(chǎn)生不同的動(dòng)感效果，而且會(huì)使形式新穎、主體鮮明。穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖畫面中模特的坐姿形成了一個(gè)三角形，使畫面顯得比較穩(wěn)定。光圈：f/2.8快門速度：1/100s感光度：ISO100焦距：80mm正三角形構(gòu)圖畫面中人物頭部與照片底部形成了等邊三角形，畫面大氣而均衡。光圈：f/8快門速度：1/60s感光度：ISO100焦距：55mm36變形三角形表現(xiàn)自由的動(dòng)感正三角形給人一種穩(wěn)重的感覺，是比較理想的構(gòu)圖形式。但是理想中的等腰三角形和正三角形并不常見，因?yàn)樗o拍攝者形成了一種制約，使構(gòu)圖又重新落入了呆板。而變形的三角形構(gòu)圖則比較自由，我們可以采用倒三角的方法，它和底寬頂窄的三角形比較起來會(huì)給人不安的感覺，但是也就是這樣才變得較有動(dòng)感。拍攝比較有動(dòng)感的的畫面時(shí)，模特可以用比較大的動(dòng)作形成三角形，還可以搭配其他的拍攝技巧，如巧妙地利用陰影強(qiáng)化拍攝效果。有時(shí)利用廣角鏡頭的拍攝來展現(xiàn)透視效果，形成倒三角形構(gòu)圖，帶給人的是不安定的感覺，適合趣味和動(dòng)感的表現(xiàn)。倒三角這種構(gòu)圖方式具有一種動(dòng)態(tài)的活力，給人一種明快、動(dòng)態(tài)的感覺。但是需要注意的是，在構(gòu)圖時(shí)，一定要注意它的左右兩邊最好有些不同的變化或者比較，這樣才能打破兩邊的絕對(duì)平衡，使畫面更活潑。斜三角形是介于正三角形和倒三角形之間的一種構(gòu)圖方式，其表現(xiàn)力也介于正三角形和倒三角形構(gòu)圖之間，可以使主體和背景對(duì)比更加鮮明，屬于一種比較常用的構(gòu)圖方式。斜三角形構(gòu)圖相對(duì)于正、倒三角形構(gòu)圖更具隨意性和多變性。在攝影創(chuàng)作中，真正的正三角或倒三角形構(gòu)圖其實(shí)是并不多見的，相反，斜三角形的存在幾率卻大得多，平日里所見的三角形構(gòu)圖大多屬于這一類。攝影者可以根據(jù)拍攝對(duì)象隨意發(fā)揮，大膽構(gòu)圖，得到的畫面形式自然，當(dāng)然更具活力。倒三角形構(gòu)圖采用倒三角形構(gòu)圖，表現(xiàn)了人物優(yōu)美的舞蹈姿勢(shì)，強(qiáng)化了動(dòng)感效果，給人以自由歡快的感覺。光圈：f/1.2快門速度：1/5000s感光度：ISO100焦距：50mm斜三角形構(gòu)圖模特優(yōu)美的躺姿形成了斜三角形構(gòu)圖，在保證畫面穩(wěn)定的同時(shí)也不失其動(dòng)態(tài)的活力。光圈：f/2.8快門速度：1/100s感光度：ISO100焦距：85mm37框架式構(gòu)圖強(qiáng)化視覺中心框架式構(gòu)圖是用景物的框架作前景，能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感。這種構(gòu)圖可以是單純的一個(gè)框，也可以是網(wǎng)狀或是運(yùn)用前景的模糊來達(dá)到框架的效果。運(yùn)用框架構(gòu)圖的目的就是可以讓框架形成窗口的結(jié)構(gòu)，來強(qiáng)化視覺中心，還可以利用框架遮住不想入鏡的物體。人像攝影的框架式構(gòu)圖，充分利用前景來作框架，使畫面的空間層次增加，突出被攝主體并具有較強(qiáng)的裝飾性。選用的框架大多數(shù)是比較規(guī)則的幾何體，并且要將它壓暗，以突出主體?？蚣苁綐?gòu)圖的框架選取很重要，另外，還要能控制好畫面人物與框架的關(guān)系、人物與遠(yuǎn)處景物的關(guān)系，這樣才能使這種構(gòu)圖的作用發(fā)揮得更加明顯。另外，選擇框架時(shí)一要注意框架簡潔，對(duì)突出主體要有利；二要注意框架的色彩盡量與主體形成對(duì)比，否則會(huì)影響主體的突出?？蚣苁綐?gòu)圖展現(xiàn)裝飾的效果框架式構(gòu)圖使畫面簡潔，強(qiáng)化視覺中心，還具有很強(qiáng)的裝飾效果。光圈：f/2快門速度：1/500s感光度：ISO100焦距：50mm車門作為框架以車門作為前景把坐在車?yán)锏哪Ｌ乜蛟谄渲?，突出主體，避免雜亂的景物進(jìn)入畫面。光圈：f/2.8快門速度：1/500s感光度：ISO100焦距：50mm38S形構(gòu)圖展現(xiàn)流動(dòng)的感覺S形構(gòu)圖優(yōu)美而富于節(jié)奏感的變化，是藝術(shù)創(chuàng)作中使用比較多的構(gòu)圖形式。S形構(gòu)圖是指畫面中的元素組成了彎曲的形態(tài)，這樣的形態(tài)會(huì)給人一種流動(dòng)的感覺，讓平靜的畫面更加具有動(dòng)感。在人像攝影中，S形構(gòu)圖一般是用環(huán)境元素和被攝主體的肢體變化構(gòu)成S曲線。環(huán)境元素的S形構(gòu)圖是當(dāng)環(huán)境中元素的主要輪廓線基本呈“S”或“之”字形時(shí)組成的畫面。它較之直線更加富有節(jié)奏和韻律，這種形式的美感就在于回轉(zhuǎn)、曲折的變化。這樣不僅使形式的變化協(xié)調(diào)與完整的內(nèi)在相聯(lián)系，而且對(duì)畫面的形象具有明確的視覺引導(dǎo)作用。另外，在拍攝人像時(shí)，人物的姿態(tài)也可展現(xiàn)出S形的動(dòng)作，這樣可強(qiáng)化人體的曲線美感，更有利于強(qiáng)調(diào)流動(dòng)感和韻律感。S形構(gòu)圖給畫面增添動(dòng)感畫面中模特的優(yōu)美身姿形成了S形的曲線構(gòu)圖，給畫面增添了強(qiáng)烈的動(dòng)感。光圈：f/8快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：45mm39C形構(gòu)圖突顯曲線美拍攝人物的C形曲線也是很好的一種曲線構(gòu)圖，顧名思義就是畫面的元素組成了一個(gè)彎曲的C形。C形構(gòu)圖可以是由頭部線條結(jié)合身體與腿部線條構(gòu)成，當(dāng)人物的頭部隨著身體的傾斜方向歪倒時(shí)或是在S形的曲線中引導(dǎo)人物的頭部略倒向非重心腿方向時(shí)就構(gòu)成了C形曲線。這種構(gòu)圖的形式還可以借助C形的道具，通過環(huán)境元素等來塑造，在給畫面賦予美感的同時(shí)，能夠使主體更加鮮明、突出。C形構(gòu)圖能夠強(qiáng)調(diào)模特的動(dòng)感和活力，適合拍攝年輕女性和兒童。需要注意的是，模特?cái)[姿的時(shí)候要順勢(shì)而為，避免因幅度過大而使臉部表情僵硬或扭曲。模特?cái)[姿的力度也要適中，重心的掌握是C形美姿構(gòu)圖的關(guān)鍵。增添畫面的動(dòng)感畫面中人物跳躍的姿態(tài)，形成了曲線優(yōu)美的C形構(gòu)圖，相對(duì)于靜止的人物姿態(tài)，畫面多出了幾分鮮活的動(dòng)態(tài)美。光圈：f/13快門速度：1/250s感光度：ISO100焦距：50mm40L形構(gòu)圖增加畫面張力L形構(gòu)圖是指在構(gòu)圖時(shí)選取折線形狀的拍攝對(duì)象。在人像攝影中，這種構(gòu)圖方式大多是通過被攝主體的坐姿從而選取特定的角度進(jìn)行拍攝。L形構(gòu)圖比較有張力，而且能突出人物的形體，給畫面帶來視覺上的延伸感。在進(jìn)行L形構(gòu)圖時(shí)，由于畫面元素常常不是均勻分布，所以要控制好被攝主體的重心，以免對(duì)畫面的平衡感造成破壞。有時(shí)可選取被攝主體側(cè)面的坐姿，并讓其自然伸直雙腿，但模特重心要稍微向畫面中心傾斜以盡量保持畫面平衡。由于在L形構(gòu)圖時(shí)畫面融入的背景較多，因此要注意背景的簡潔，從而更突顯人物的姿態(tài)。L形構(gòu)圖是西方古典人物油畫中運(yùn)用較多的構(gòu)圖形式，具有端莊典雅但又稍有變化的特點(diǎn)，適合表現(xiàn)人物的側(cè)面、半側(cè)面的輪廓，給人以充分的想象空間。L形構(gòu)圖還能給人以優(yōu)雅、浪漫的感覺。但是要注意人物的底端與底邊的空隙不要留太多，否則有漂浮之感。另外，在拍攝人物側(cè)面使用L形構(gòu)圖時(shí)，在畫面上方要盡量留出多一點(diǎn)的空余，這樣畫面在視覺上便有了更多的回旋空間，為L形的構(gòu)圖在空間上給予補(bǔ)充，畫面整體上會(huì)更加豐富、完整。畫面簡潔突出L形構(gòu)圖采用簡潔的背景，展現(xiàn)模特的腿部與身姿形成的L形構(gòu)圖。光圈：f/10快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：58mmL形構(gòu)圖給人視覺上的延伸感模特倒立著的姿態(tài)形成了L形的構(gòu)圖，突出人物的形體動(dòng)作，給人視覺上的延伸感。光圈：f/5.6快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：50mm41同消失點(diǎn)構(gòu)圖產(chǎn)生匯聚效果消失點(diǎn)的構(gòu)圖往往是借助于鏡頭的透視性來實(shí)現(xiàn)的。畫面中的消失點(diǎn)與人物并不重疊，攝影者可以通過景深的控制來強(qiáng)化或者是弱化消失點(diǎn)的存在。線條在畫面里一般都有“起點(diǎn)”和“消失點(diǎn)”（也稱“滅點(diǎn)”）。構(gòu)圖時(shí)應(yīng)盡量使線條的“消失點(diǎn)”安排在畫面內(nèi)，而不要放在畫面之外。一般來說，透視消失點(diǎn)在畫面之內(nèi)，比透視消失點(diǎn)在畫面之外，線條透視效果更為強(qiáng)烈。同消失點(diǎn)構(gòu)圖是指主體和這些線條的消失點(diǎn)在同一側(cè)的構(gòu)圖形式。在拍攝時(shí)，可以不必開大光圈，這樣就可以讓線條形成明顯的匯聚效果。立體的景觀呈現(xiàn)在一張平面的照片上，因?yàn)橥敢曂队暗年P(guān)系，就會(huì)形成一種近大遠(yuǎn)小的透視線，向畫面中延伸，最后匯聚成一個(gè)消失點(diǎn)。這種構(gòu)圖方法，適合于將人與建筑物進(jìn)行搭配，為拍攝主題營造更強(qiáng)的注意力。近大遠(yuǎn)小的透視感采用同消失點(diǎn)構(gòu)圖的方法，使畫面中人物與欄桿的消失點(diǎn)匯聚到畫面的遠(yuǎn)方，展現(xiàn)強(qiáng)烈的透視感。光圈：f/2.8快門速度：1/160s感光度：ISO100焦距：16mm線條的匯聚感采用同消失點(diǎn)的構(gòu)圖，使人物與橋梁的消失點(diǎn)匯聚于遠(yuǎn)方的一點(diǎn)，展現(xiàn)了線條的匯聚感。光圈：f/5.6快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：50mm小知識(shí)“近大遠(yuǎn)小”是客觀存在的透視現(xiàn)象，尤其是使用超廣角鏡頭的時(shí)候，能夠拍攝到非常明顯的“近大遠(yuǎn)小”的變化。利用這種構(gòu)圖方法，可以制造出強(qiáng)烈的空間深度感，在平面的照片上突顯出景物的立體感。42異消失點(diǎn)構(gòu)圖產(chǎn)生擴(kuò)散效果與同消失點(diǎn)構(gòu)圖相反，異消失點(diǎn)構(gòu)圖是指主體與構(gòu)成透視的線條的消失點(diǎn)不在同一側(cè)的構(gòu)圖形式。在拍攝時(shí)，攝影者可以運(yùn)用較淺的景深，將匯聚線條變成有擴(kuò)散性的規(guī)則背景。消失點(diǎn)的視覺引力比較大，所以要控制好人物與消失點(diǎn)同時(shí)存在的視覺中心，來營造擴(kuò)散的效果。同消失點(diǎn)構(gòu)圖雖然在視覺上有很強(qiáng)的沖擊力，但畫面形式效果較為單一，內(nèi)容層次不夠，而異消失點(diǎn)構(gòu)圖在吸收了同消失點(diǎn)構(gòu)圖優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)也彌補(bǔ)了它的不足。由于兩個(gè)消失點(diǎn)的方向不同，從而形成了一種近似相互交錯(cuò)穿插的關(guān)系，畫面中的層次效果顯得更加豐富。采用這類構(gòu)圖時(shí)，通常將主體人物置于畫面的前景中，而相對(duì)應(yīng)的透視線條則消失于畫面的另一端。拍攝時(shí)可以使用大光圈將其進(jìn)行虛化，也可使用小光圈強(qiáng)化透視點(diǎn)。異消失點(diǎn)產(chǎn)生擴(kuò)散的效果畫面采用異消失點(diǎn)的構(gòu)圖方法，使畫面中的線條產(chǎn)生一種擴(kuò)展的效果。光圈：f/8快門速度：1/400s感光度：ISO100焦距：35mm43鏡像構(gòu)圖有魅力鏡像構(gòu)圖是人像攝影中特有的一種構(gòu)圖方式，運(yùn)用這種構(gòu)圖的前提就是在拍攝的現(xiàn)場(chǎng)必須有一面可以被利用的鏡子。鏡像構(gòu)圖可以在畫面中復(fù)制一個(gè)與被攝主體完全相同的拍攝元素，它可以被用來表達(dá)某種情緒，如憂郁、孤獨(dú)、寂寞等。在拍攝時(shí)，攝影者除了要使模特貼近鏡面以外，還要不斷地調(diào)整模特的姿態(tài)，這是由于模特看不到取景器中的畫面，拍攝的效果要全靠攝影者來引導(dǎo)。我們除了可以拍攝到對(duì)稱分割的鏡像構(gòu)圖，還可以嘗試著單獨(dú)拍攝鏡中的模特，或者是將鏡中的模特與真實(shí)的模特通過肢體動(dòng)作聯(lián)系起來，以表現(xiàn)某種畫面的意味。單獨(dú)拍攝模特的鏡像下圖畫面單獨(dú)拍攝了模特在車窗玻璃上的投影，其姿勢(shì)和神態(tài)得到了很好的表現(xiàn)。光圈：f/5.6快門速度：1/125s感光度：ISO100焦距：35mm44橫幅構(gòu)圖展現(xiàn)場(chǎng)景攝影畫面的畫幅格式分為橫幅構(gòu)圖和豎幅構(gòu)圖。雖然在人像攝影中橫幅構(gòu)圖的頻率明顯低于豎幅構(gòu)圖，但是它也有不可替代的表現(xiàn)效果。采用橫幅的構(gòu)圖進(jìn)行人像攝影，我們可以用更加寬廣的視角來表現(xiàn)畫面中除了人物以外的其他自然元素。利用這些自然元素，可以營造出某些特定的氣氛或場(chǎng)景，以增加畫面的情趣。所以，橫幅構(gòu)圖常被運(yùn)用在環(huán)境人像攝影中。此外，橫幅構(gòu)圖的寬廣視角常會(huì)使畫面更加大氣充實(shí)，更富有詩意。在橫幅構(gòu)圖中，必須注意選取模特的位置。雖然大可不必完全遵循黃金分割的構(gòu)圖原理，但是也要有的放矢，并將畫面中的元素統(tǒng)一進(jìn)行布局，使它們各自發(fā)揮作用。橫向構(gòu)圖主要用在協(xié)調(diào)人物和背景的照片中，它的特點(diǎn)是畫面舒展，能夠表現(xiàn)穩(wěn)定感。人物安排在橫幅畫面中間三分之一的位置。中心構(gòu)圖有利于突顯主體，但有時(shí)會(huì)比較單調(diào)。觀者常常會(huì)把注意力集中在畫面中最感興趣的地方，我們把這些地方叫做畫面的“興趣中心”。在拍攝一張照片的時(shí)候，要通過構(gòu)圖、色彩、影調(diào)等一切造型手法，使畫面里的興趣中心鮮明突出。采用橫幅構(gòu)圖展現(xiàn)環(huán)境采用橫幅構(gòu)圖拍攝模特展現(xiàn)了其所處的一個(gè)大的場(chǎng)景，并把主體人物放在前景中視覺中心的位置，展現(xiàn)環(huán)境的同時(shí)突出主體。光圈：f/11快門速度：1/320s感光度：ISO100焦距：28mm橫幅