【高中語(yǔ)文】《包身工》同步練習(xí)+統(tǒng)編版+選擇性必修中冊(cè)

7《包身工》同步練習(xí)一、論述類文本閱讀閱讀下面的文字，回答后面的問(wèn)題。一個(gè)6歲兒童眼中的非洲勞工世界沙倫·拉弗拉尼爾非洲童工的悲慘世界清晨5點(diǎn)。沃爾塔湖上一片黑暗，馬克·夸杜沃就被從睡夢(mèng)中喚醒，起身離開(kāi)他潮濕、骯臟的地板上的睡鋪。開(kāi)工時(shí)間到了。還打著寒戰(zhàn)的馬克幫著一艘獨(dú)木舟劃到湖中。在接下來(lái)的5小時(shí)里，他的工友一寸一寸地收漁網(wǎng)，馬克則把船里的水舀出去，以免船沉沒(méi)。馬克還沒(méi)吃早飯，破敗的船槳是那么沉重，他幾乎抬不起來(lái)，但他還是全神貫注地聽(tīng)從坐在獨(dú)木舟尾的塔基·夸杜沃發(fā)出的每個(gè)命令。塔基31歲，體格健壯，稍有不滿便對(duì)馬克拳腳相向?！拔也幌矚g這工作?！瘪R克小聲嘟嚷著。馬克·夸杜沃今年6歲，約30磅重，穿著藍(lán)紅相間的短褲和印有小美人魚(yú)的T恤衫，看起來(lái)更像是一個(gè)蹣跚學(xué)步的嬰兒而不像是一個(gè)船工。他還太小，不明白自己為什么要經(jīng)過(guò)兩天的長(zhǎng)途跋涉來(lái)到這個(gè)漁村。但其他三個(gè)較為年長(zhǎng)的男孩知道其中原委。和馬克一樣，他們都是契約雇傭工。他們的父母為了區(qū)區(qū)20美元的年薪把他們租給了塔基。他們就好像困在漁網(wǎng)里面的魚(yú)兒，直到三年或四年勞役結(jié)束后，才能重獲自由?，F(xiàn)在他們被迫每周工作7天，每天14小時(shí)以上，而他們的工作甚至在成年漁民看來(lái)也是相當(dāng)辛苦的，而且有時(shí)還很危險(xiǎn)。童工縮影塔基雇的男孩是從小型流動(dòng)工人營(yíng)地里招來(lái)的，都是一些上不起學(xué)、達(dá)不到溫飽且沒(méi)有自由的孩子。他們只是那些在西非和中非漁場(chǎng)、采石場(chǎng)、可可與水稻種植園或是街市上工作的無(wú)數(shù)非洲童工的縮影。女孩子做家傭或在面包房里工作；男孩子則在農(nóng)田里做工，搬運(yùn)貨物或在廢棄的金礦和寶石礦里拾荒。販賣(mài)兒童絕不是非洲獨(dú)有的現(xiàn)象。在中東，兒童被迫趕駱駝、紡織地毯，工廠里也充斥著未成年人。國(guó)際勞工組織估計(jì)，每年大約有120萬(wàn)兒童通過(guò)非法交易被販賣(mài)、奴役，年交易額達(dá)100億美元。研究顯示，亞洲、拉丁美洲和非洲的兒童最容易遭到販賣(mài)和奴役。2001年，在貝寧的一個(gè)港口，警方在一艘船上發(fā)現(xiàn)了35名兒童。據(jù)這些兒童稱，他們是要被運(yùn)到加蓬做勞工的。2003年，尼日利亞警方從拉各斯北部的采石場(chǎng)中營(yíng)救出194名營(yíng)養(yǎng)不良的兒童。據(jù)警方透露，至少有13名兒童在這里死亡，并被埋在礦坑附近。之前，尼日利亞警方偶然發(fā)現(xiàn)一輛運(yùn)送凍魚(yú)的冷藏卡車(chē)載著64名14歲以下的女童。據(jù)警方透露，這些女孩來(lái)自尼日利亞中部，長(zhǎng)途跋涉了幾百公里，原本是要被運(yùn)到拉各斯去做家傭的。命運(yùn)悲慘從加納首都阿克拉出發(fā)，開(kāi)一天車(chē)，穿越茂密的叢林，便能到達(dá)凱泰克拉奇。對(duì)于當(dāng)?shù)卮蠹s9000居民來(lái)林，便能到達(dá)凱泰克拉奇。對(duì)于當(dāng)?shù)卮蠹s9000居民來(lái)說(shuō)，漁業(yè)是他們賴以生存的產(chǎn)業(yè)，而兒童則是該產(chǎn)業(yè)的保證。在這里，幾乎所有的獨(dú)木舟上都有幾個(gè)童工。一些孩子只有五六歲大，通常由一個(gè)青少年監(jiān)管。很多在獨(dú)木舟工作和在岸邊織補(bǔ)破爛漁網(wǎng)的孩子在接受采訪的時(shí)候都表示，他們所從事的工作異常辛苦，每周的工作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)100小時(shí)，而且還經(jīng)常會(huì)遭到毆打。他們對(duì)于跳進(jìn)渾濁的湖水中解開(kāi)糾結(jié)的漁網(wǎng)普遍存在著恐懼心理。孩子們從未見(jiàn)過(guò)自己微薄的薪水，雇用他們的漁民說(shuō)，每年12月，他們會(huì)將薪水付給孩子的父母或親戚，一般是過(guò)節(jié)的時(shí)候，由他們將薪水帶到這些家庭所在的村落。孩子們共同的悲慘命運(yùn)和相互之間的友情似乎是他們唯一的慰藉。這些默默無(wú)聞的孩子幾年沒(méi)見(jiàn)過(guò)自己的親人，也無(wú)法掌控自己的命運(yùn)，而且有時(shí)大人們還會(huì)假裝許諾讓他們上學(xué)或是很快返鄉(xiāng)。塔基無(wú)論是睡覺(jué)還是工作都穿著同一件灰色T恤衫，在談到自己的家庭情況時(shí)更是直言不諱。他說(shuō)自己的孩子每天只能吃兩頓飯，衣不蔽體，而自己在8歲時(shí)就開(kāi)始在湖上劃船做苦工。男孩子們經(jīng)?；孟胩幼?。9歲的科菲·年科姆就是為數(shù)不多的曾嘗試過(guò)逃跑的童工之一，3年前他從馬克的家鄉(xiāng)來(lái)到這里。去年12月，他半裸著跑到城鎮(zhèn)上，后背都是擦傷。他說(shuō)塔基把他抓回去，綁起來(lái)用鞭打他。最后由于警方的介入，塔基被迫放走了科菲。但沒(méi)過(guò)幾周，便有人替代了他的位置——一個(gè)年齡更小、更無(wú)助、更加順從的孩子：馬克·夸杜沃。（選自《紐約時(shí)報(bào)》，有刪改）1．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（

）A．“沃爾塔湖上一片黑暗”這個(gè)環(huán)境描寫(xiě)是為了說(shuō)明童工們起床時(shí)間之早，工作之辛苦。B．這些童工都是契約雇傭工，他們的父母用低廉的價(jià)格把他們租給了雇主，他們卻見(jiàn)不到自己的薪水。C．雇主塔基自己的家庭情況也非常艱難，他本人就是童工出身，自己的孩子也過(guò)著艱難的生活。D．本文通過(guò)寫(xiě)嘗試逃跑的童工為數(shù)不多，含蓄地揭示了非洲甚至在全世界各地童工盛行的原因。2．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（

）A．“他們的工作甚至在成年漁民看來(lái)也是相當(dāng)辛苦的，而且有時(shí)還很危險(xiǎn)”這句話把童工和成年漁民進(jìn)行對(duì)比，表明這些童工的工作比成年漁民還要?jiǎng)诶坌量?。B．文章用“一個(gè)6歲兒童眼中的非洲勞工世界”為標(biāo)題，意在借一個(gè)6歲兒童的觀察，寫(xiě)非洲的勞工世界；同時(shí)也突出了童工年齡之小，以吸引讀者的注意力。C．文章為表現(xiàn)馬克·夸杜沃的不幸遭遇運(yùn)用了一些細(xì)節(jié)描寫(xiě)，給人身臨其境的感覺(jué)，使文章更具震撼力。D．這篇文章所報(bào)道的非洲童工的悲慘遭遇，絕不是非洲所獨(dú)有的現(xiàn)象，只是非洲的這種情形最為嚴(yán)重。3．報(bào)告文學(xué)具有新聞性，新聞講究以事實(shí)說(shuō)話，文中為了表現(xiàn)非洲童工的悲慘境遇列舉了哪些事實(shí)？請(qǐng)分條概述（不少于四條）。二、實(shí)用類文本閱讀閱讀下面的文字，完成下面小題。已經(jīng)是舊歷四月中旬了，上午四點(diǎn)過(guò)一刻，曉星才從慢慢地推移著的淡云里面消去，蜂房般的格子鋪里的生物已經(jīng)在蠕動(dòng)了?！安痄伬?！起來(lái)！”穿著一身和時(shí)節(jié)不相稱的拷綢衫褲的男子，像生氣似的呼喊，“蘆柴棒，去燒火！還躺著，豬玀！”七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個(gè)“豬玀”。跟著這種有威勢(shì)的喊聲，在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動(dòng)了的蜂窩一般騷動(dòng)起來(lái)。打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯(cuò)了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開(kāi)別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。那男人虎虎地在起得慢一點(diǎn)兒的“豬玀”身上踢了幾腳，回轉(zhuǎn)身來(lái)站在不滿二尺闊的樓梯上面，向著樓上的另一群生物呼喊：“揍你的！再不起來(lái)？懶蟲(chóng)！等太陽(yáng)上山嗎？”“蘆柴棒”著急地要將大鍋里的稀飯燒滾，但是倒冒出來(lái)的青煙引起了她一陣猛烈的咳嗽。十五六歲，除了老板之外，大概很少有人知道她的姓名。手腳瘦得像蘆棒梗一樣，于是大家就拿“蘆柴棒”當(dāng)作了她的名字。這是楊樹(shù)浦福臨路東洋紗廠的工房。長(zhǎng)方形的，紅磚墻嚴(yán)密地封鎖著的工房區(qū)域，被一條水門(mén)汀的弄堂馬路劃成狹長(zhǎng)的兩塊。像鴿子籠一般地分得均勻，每邊八排，每排五戶，一共八十戶一樓一底的房屋，每間工房的樓上樓下，平均住著三十二三個(gè)“懶蟲(chóng)”和“豬玀”，所以，除了“帶工”老板、老板娘、他們的家族親戚和穿拷綢衣服的同一職務(wù)的打雜、請(qǐng)?jiān)妇?，這工房區(qū)域的墻圈里面住著兩千個(gè)左右衣服襤褸而專替別人制造衣料的“豬玀”。4．下列對(duì)文章內(nèi)容的解說(shuō)，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（

）A．這些包身工都是年輕的姑娘，愛(ài)美、自尊本應(yīng)是天性，然而在包身工制度的控制下，她們根本無(wú)法維持自己的生命，每天在死亡線上掙扎，性命都難保，更毫無(wú)自尊可言。B．寫(xiě)穿拷綢衣服的男子快速的連續(xù)動(dòng)作，描寫(xiě)他踢人時(shí)用了“虎虎地”這個(gè)狀語(yǔ)，十分逼真地表現(xiàn)了這個(gè)人的兇暴，語(yǔ)言十分簡(jiǎn)潔，但又形象鮮明。C．“七尺”“十二尺”“十六七個(gè)”，表明了住宿條件的擁擠；“汗臭、糞臭和濕氣”說(shuō)明了環(huán)境的惡劣；“打呵欠”說(shuō)明睡眠嚴(yán)重不足，身體極度疲勞；“蜂窩一般騷動(dòng)”形象地寫(xiě)出了她們的驚惶恐懼。D．“手腳瘦得像蘆棒梗一樣，于是大家就拿‘蘆柴棒’當(dāng)作了她的名字”，運(yùn)用了借代的修辭手法。5．“蓬頭、赤腳，一邊扣著紐扣，幾個(gè)睡眼惺忪的‘懶蟲(chóng)’從樓上沖下來(lái)了。自來(lái)水龍頭邊擠滿了人，用手捧些水來(lái)澆在臉上”描寫(xiě)了樓上的包身工起床后下樓的情形。這兩句話在結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)？有什么表達(dá)效果？6．“成人期女孩所共有的害羞的感覺(jué)，在這些被叫作‘豬玀’的生物中間，已經(jīng)很遲鈍了。半裸體地起來(lái)開(kāi)門(mén)，拎著褲子爭(zhēng)奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會(huì)公然地在男人面前換衣服”寫(xiě)了包身工女性害羞感覺(jué)的遲鈍，作者為什么會(huì)這樣寫(xiě)？7．在選文中，作者運(yùn)用了什么手法來(lái)描寫(xiě)包身工這個(gè)群體的生活？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。閱讀下面的文字，回答后面的問(wèn)題。端午節(jié)振

鵬“明天不準(zhǔn)停工?！边@是端午節(jié)的前一天。在下午將要放工的時(shí)候，C廠一間機(jī)器隆隆的屋子外面，莊嚴(yán)的寫(xiě)字間的對(duì)面墻上——叫工人發(fā)抖的布告處，張貼了這樣一張新的布告。拿著血汗去兌換工銀的工人，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間勞作之后，面色都呈現(xiàn)銀灰如死的慘容，凝滯無(wú)光的雙目更是冷澀不堪。他們疲乏不支的軀體，一個(gè)個(gè)都被棉花灰裹著，遠(yuǎn)看去就好像都穿了白花飛絮的花衣。悲鳴的汽笛第三次拉放之后，這些流血冒汗的動(dòng)物（從他們的生活狀況上想，根本就不能說(shuō)是“人”）都陸續(xù)從花絮飛舞，濁氣蒸發(fā)的車(chē)間（工人工作的地方）里面沒(méi)精打采，很狼狽地走出。出了車(chē)間，首先呈現(xiàn)在他們眼前的，就是廠主新貼的赫赫布告，在“不準(zhǔn)停工”的字樣之前，放工的伴侶們都不知不覺(jué)地呆立著。一些教育權(quán)在先天就被褫奪了的工人，張望了一會(huì)兒，不覺(jué)就一致發(fā)出了“又是什么”的疑問(wèn)。少數(shù)略微認(rèn)得幾個(gè)字的看后，即垂頭喪氣地發(fā)出了微微的嘆息，從幽怨不平的嘆息聲中，可以聽(tīng)出“明天——不準(zhǔn)?！ぁ钡臄嗑?。探看親友、打牌、休息的幻想和計(jì)劃，都在這“明天——不準(zhǔn)?！ぁ钡臄嗬m(xù)聲中化為輕煙——縹緲而不可觸摸了。這些被榨取了血汗的工人，現(xiàn)在心坎里都起了異樣的感觸。他們失望而又沉默地經(jīng)過(guò)管門(mén)的挨次嚴(yán)厲的搜索之后，各自回到自己的暗淡而又簡(jiǎn)陋，且不經(jīng)風(fēng)雨的貧民窟里去了。二“隆隆……”“隆……隆……隆……”常動(dòng)不息的機(jī)器，仍舊不斷地旋轉(zhuǎn)著?！傍Q——”早晨第一次的汽笛響了，提了飯籃，拿了衣包，一個(gè)個(gè)工人依然照例陸續(xù)走進(jìn)那數(shù)千勞動(dòng)者的總壓榨機(jī)關(guān)內(nèi)去拼滴血汗?；ㄐ跻琅f飛舞著。濁氣依舊蒸發(fā)著，機(jī)器依舊轉(zhuǎn)動(dòng)著……這正是“不準(zhǔn)?！钡摹懊魈臁薄f歷端午節(jié)。又是汽笛一聲，上午十二時(shí)放工的信號(hào)悲鳴了。車(chē)間里的機(jī)器。不停地轉(zhuǎn)動(dòng)?；ㄐ醪煌５仫w舞，工人們?cè)谲?chē)輪轉(zhuǎn)動(dòng)花絮飛舞中，各自拿了飯籃，在機(jī)器旁的氣管中吸取那黃色的帶有強(qiáng)性銹質(zhì)的蒸汽水，將飯泡熱，用他們的午餐。花絮不時(shí)地落入碗內(nèi)，隨之就進(jìn)了他們的口腔；紗頭不時(shí)地?cái)嗝?，飯碗便時(shí)常離開(kāi)手而去從事工作?！@是每日的經(jīng)常情形；不過(guò)在今天，各車(chē)間里都似乎表現(xiàn)出一種異樣的哀怨、悲憤，沉悶、凄慘……的情景來(lái)。沉默著……只有機(jī)器轉(zhuǎn)動(dòng)聲……一張字?jǐn)?shù)較多的公告，又出現(xiàn)在黑色的魔鬼似的牌子上了：“王阿三、張小毛、李定國(guó)、胡小妹、余國(guó)香、朱長(zhǎng)富、衛(wèi)炳生、劉阿桂、張翠芝等九人，不服命令，擅自停工，著即開(kāi)除，以警將來(lái)，此布?！钡谌纹褑柩柿耍と藗儥C(jī)械似的又走出車(chē)間，擁擠到黑牌子旁邊張望。只有“唉……唉……”“王阿三、張小毛……開(kāi)除了”“開(kāi)除了九個(gè)”的低微嘆息聲，在死的沉默中顫動(dòng)著……一切依然繼續(xù)著——飛絮的白花，出門(mén)時(shí)嚴(yán)密的搜索，疲乏軀體的掙扎……（原載于1926年6月《中國(guó)青年》，有刪改）8．下列對(duì)文中詞語(yǔ)的理解，不正確的一項(xiàng)是（

）A．“廠主新貼的赫赫布告”中的“赫赫”寫(xiě)出了布告的顯眼，布告一下子出現(xiàn)在人們的面前，令人驚訝。B．“一些教育權(quán)在先天就被褫奪了的工人”中的“褫奪”表明工人的受教育權(quán)已被貧困的生活強(qiáng)力剝奪了，也暗示作者能接受教育的幸運(yùn)。C．“縹緲而不可觸摸了”中的“縹緲”“不可觸摸”表明端午節(jié)放假的想法已經(jīng)被徹底打碎了。D．“擁擠到黑牌子旁邊張望”中的“黑牌子”代指布告，表明其常給人帶來(lái)壞消息，不是節(jié)假日加班，就是開(kāi)除工人。9．下列對(duì)文章內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．文章以汽笛聲顯示時(shí)間的推移，渲染環(huán)境氣氛，表現(xiàn)工人們像牲畜般的悲慘生活。B．文章通過(guò)寫(xiě)工人們從早到晚不停地工作，吃的是落滿花絮的用蒸汽水泡熱的飯，出門(mén)時(shí)還要被當(dāng)作賊似的搜身，表現(xiàn)了作者對(duì)他們的同情和對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。C．文章以“一切依然繼續(xù)著——飛絮的白花，出門(mén)時(shí)嚴(yán)密的搜索，疲乏軀體的掙扎……”結(jié)尾，照應(yīng)前文對(duì)工人們的生活的描寫(xiě)，表現(xiàn)了工人們被壓迫之深。D．文章描寫(xiě)了紡織工人端午節(jié)前一天下午和端午節(jié)這天的主要生活、勞動(dòng)過(guò)程，展現(xiàn)了舊中國(guó)紡織工人凄涼慘淡的生活境況。10．《端午節(jié)》和《包身工》同屬于報(bào)告文學(xué)，這兩篇文章既有相同點(diǎn)，又有不同點(diǎn)，請(qǐng)分別找出來(lái)并加以分析。三、文學(xué)類閱讀-單文本閱讀下面文字，完成后面題看著這種飼養(yǎng)小姑娘謀利的制度，我不禁想起孩子時(shí)候看到過(guò)的船戶養(yǎng)墨鴨捕魚(yú)的事了。和烏鴉很相像的那種怪樣子的墨鴨，整排地停在船上，它們的腳是用繩子吊住了的，下水捕魚(yú)，起水的時(shí)候船戶就在它的頸子上輕輕地一擠，吐了再捕，捕了再吐。墨鴨整天地捕魚(yú)，賣(mài)魚(yú)得錢(qián)的卻是養(yǎng)墨鴨的船戶。但是，從我們孩子的眼里看來(lái)，船戶對(duì)墨鴨并沒(méi)有怎樣虐待，而現(xiàn)在，將這種關(guān)系轉(zhuǎn)移到人和人的中間，便連這一點(diǎn)施與的溫情也已經(jīng)不存在了！“兩粥一飯十二小時(shí)的工作，勞動(dòng)強(qiáng)化，工房和老板家庭義務(wù)服役，豬玀一般的生活，泥土一般的作踐——血肉造成的機(jī)器終究和鋼鐵造成的不一樣，包身契上寫(xiě)明的三年期，能做滿的不到三分之二。工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一樣的彎，面色像死人一樣的慘！咳著，喘著，淌著冷汗，還是被逼著在做工?！?1．對(duì)文中“飼養(yǎng)”一詞的含義解釋正確的一項(xiàng)是（

）A．資本家將包身工不當(dāng)人看待，揭露資本家殘酷剝削工人的罪行。B．資本家將包身工只當(dāng)作會(huì)說(shuō)話的牲口，揭露包身工制度下的包身工們的悲慘生活狀況。C．資本家將包身工只當(dāng)作會(huì)說(shuō)話的牲口，役使他們以牟取暴利。D．雖然資本家將包身工不當(dāng)人看待，但墨鴨的比喻也說(shuō)明包身工只有依靠資本家的剝削才能生存。12．選出對(duì)本段文字所采用的議論方法及其作用分析正確的一項(xiàng)是（

）A．通過(guò)類比說(shuō)理，尖銳地揭露了包身工所受的非人待遇和包身工制度的野蠻殘酷。B．通過(guò)類比說(shuō)理，揭露了帶工老板狠毒的嘴臉和“船戶”的殘酷。C．通過(guò)比喻說(shuō)理，揭露了包身工所受的非人待遇和包身工制度的野蠻殘酷。D．通過(guò)比喻說(shuō)理，揭露了帶工老板狠毒的嘴臉和“船戶”的殘酷。13．下面關(guān)于這段文字的修辭手法及表達(dá)效果說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（

）A．“豬玀一般”“泥土一般”“血肉造成的機(jī)器”是運(yùn)用比喻修辭，形象地說(shuō)明了包身工待遇之差、地位之低下和苦役般的繁重勞動(dòng)。B．作者用她們勞動(dòng)的付出的巨大與“豬玀一般”“泥土一般”“血肉造成的機(jī)器”的生活待遇放在一起對(duì)比，是對(duì)比手法，使之形成巨大的反差。C．“工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一樣的彎，面色像死人一樣的慘！”是排比、比喻、反復(fù)兼用，形象鮮明地概述了包身工全部的遭遇：勞動(dòng)強(qiáng)度大，生活質(zhì)量差，任人踐踏，非人的生活。D．這段文字多種修辭交替運(yùn)用，概述了包身工一天的工作，形象地說(shuō)明了包身工苦役般的繁重勞動(dòng)，表達(dá)了作者對(duì)日本紗廠剝削中國(guó)工人的憤慨，對(duì)包身工不幸遭遇的同情。閱讀下面文字，完成文后各題。包身工（節(jié)選）七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個(gè)被罵做“豬玀”的人。跟著這種有威勢(shì)的喊聲，充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里，很快地就像被攪動(dòng)了的蜂窩一般騷動(dòng)起來(lái)。打呵欠，嘆氣，叫喊，找衣服，穿錯(cuò)了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，在離開(kāi)別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。女性所有的那種害羞的感覺(jué)，在這些被叫做“豬玀”的人們中間，似乎已經(jīng)很遲鈍了。她們會(huì)半裸體地起來(lái)開(kāi)門(mén)，拎著褲子爭(zhēng)奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就公然在男人面前換衣服。那男子虎虎地向起身慢一點(diǎn)的人的身上踢了幾腳，回轉(zhuǎn)身來(lái)站在不滿二尺闊的樓梯上，向樓上的另一群人呼喊：“揍你的！再不起來(lái)？懶蟲(chóng)！等太陽(yáng)上山嗎？”蓬頭，赤腳，一邊扣著紐扣，幾個(gè)還沒(méi)睡醒的“懶蟲(chóng)”從樓上沖下來(lái)了。自來(lái)水龍頭邊擠滿了人，用手捧些水來(lái)澆在臉上?！疤J柴棒”著急地要將大鍋?zhàn)永锏南★垷凉L，但是倒冒出來(lái)的青煙引起了她一陣猛烈的咳嗽。她十五六歲，除了老板之外大概很少有人知道她的姓名。手腳瘦得像蘆柴棒一樣，于是大家就拿“蘆柴棒”當(dāng)了她的名字?！谝?，包身工的身體是屬于帶工老板的，所以她們根本就沒(méi)有“做”或者“不做”的自由。她們每天的工資就是老板的利潤(rùn)，所以即使在她們生病的時(shí)候，老板也會(huì)很可靠地替廠家服務(wù)，用拳頭、棍棒或者冷水來(lái)強(qiáng)制她們?nèi)プ龉?。就拿上面講到過(guò)的“蘆柴棒”來(lái)做個(gè)例吧（其實(shí)，這樣的事倒是每個(gè)包身工都會(huì)遇到的），有一次，在一個(gè)很冷的清晨，“蘆柴棒”害了急性的重傷風(fēng)而躺在床（其實(shí)這是不能叫作床的）上了。她們躺的地方，到了一定的時(shí)間是非讓出來(lái)做吃粥的地方不可的。那一天，“蘆柴棒”實(shí)在不能掙扎著起來(lái)了，她很見(jiàn)機(jī)地將身體慢慢地移到屋子的角上，縮做一團(tuán)，盡可能地不占屋子的地位?？墒窃谶@種工房里面，生病躺著休息的例子是不能開(kāi)的。一個(gè)打雜的很快地走過(guò)來(lái)了。干這種職務(wù)的人，大半是帶工的親戚，或者是在地方上有一點(diǎn)勢(shì)力的流氓，所以在這種地方，他們差不多有生殺予奪的權(quán)力?！疤J柴棒”的喉嚨早已啞了，用手做著手勢(shì)，表示沒(méi)有力氣，請(qǐng)求他的憐憫。“假??！老子給你醫(yī)！”打雜的一手抓住“蘆柴棒”的頭發(fā)，狠命地把她提起來(lái)往地上一摔?！疤J柴棒”手腳著地，打雜的跟上去就是一腳，踢在她的腿上，照例又是第二、第三腳?？墒谴螂s的很快地就停止了。據(jù)說(shuō)那是因?yàn)椤疤J柴棒”那突出的腿骨，碰痛了他的腳趾。打雜的惱了，順手奪過(guò)一盆另一個(gè)包身工正在摸桌子的冷水，迎頭潑在“蘆柴棒”頭上。這是冬天，外面在刮寒風(fēng)，“蘆柴棒”遭了這意外的一潑，反射地跳起來(lái)。于是在門(mén)口刷牙的老板娘笑了：“瞧！還不是假??！病了會(huì)好好地爬起來(lái)？一盆冷水就醫(yī)好了！”……“一·二八”戰(zhàn)爭(zhēng)之后，他們的政策又改變了，這特征就是“勞動(dòng)強(qiáng)化”。統(tǒng)計(jì)的數(shù)字，表示著這四年來(lái)錠子和布機(jī)數(shù)的增加，和工人人數(shù)的減少?？墒窃谶@漸減的工人里面，包身工的成分卻在激劇地增加。舉一個(gè)例，楊樹(shù)浦某廠的條子車(chē)間三十二個(gè)女工里面，就有二十四個(gè)包身工。一般的比例，大致相仿。即使用最少的約數(shù)百分之五十計(jì)算，全上海三十家日本廠的四萬(wàn)八千工人里面，替廠家和帶工頭二重服務(wù)的包身工總在二萬(wàn)四千人以上。兩粥一飯，十二小時(shí)工作，勞動(dòng)強(qiáng)化，工房和老板家庭的義務(wù)服役，豬一般的生活，泥土一般地被踐踏，——血肉造成的“機(jī)器”，終究和鋼鐵造成的不同；包身契上寫(xiě)明三年期間，能夠做滿的大概不到三分之二。工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一般的彎，面色像死人一般的慘，咳著，喘著，淌著冷汗，還是被壓迫著做工。比如講“蘆柴棒”吧，她的身體實(shí)在太可怕了，放工的時(shí)候，廠門(mén)口的“抄身婆”（抄查女工身體的女人）也不愿意用手去接觸她的身體：“讓她揩點(diǎn)油吧？骷髏一樣，摸著她的骨頭會(huì)做惡夢(mèng)！”但是帶工老板是不怕做惡夢(mèng)的！有人覺(jué)得她太難看了，對(duì)老板說(shuō)：“比如做好事吧，放了她！”“放她？行！還我二十塊錢(qián)，兩年間的伙食、房錢(qián)。”他隨便地說(shuō)，回轉(zhuǎn)頭來(lái)對(duì)她一瞪，“不還錢(qián)，可別做夢(mèng)！寧愿賠棺材，要她做到死！”“蘆柴棒”現(xiàn)在的工錢(qián)是每天三角八分，拿去年的工錢(qián)三角二分做平均，兩年來(lái)帶工老板從她身上實(shí)際已經(jīng)收入二百三十塊錢(qián)了！像“蘆柴棒”一般的包身工，每一分鐘都有死的可能，可是她們還在那兒支撐，直到被榨完殘留在皮骨里的最后的一滴血汗為止?？粗@種飼料小姑娘謀利的制度，我不禁想起孩子時(shí)候看到過(guò)的船戶養(yǎng)墨鴨捕魚(yú)的事了。和烏鴉很相像的那種怪樣子的墨鴨，整排地停在船上，它們的腳是用繩子吊住了的，下水捕魚(yú)，起水的時(shí)候船戶就在它的頸子上輕輕地一擠，吐了再捕，捕了再吐。墨鴨整天地捕魚(yú)，賣(mài)魚(yú)得錢(qián)的卻是養(yǎng)墨鴨的船戶。但是，從我們孩子的眼里看來(lái)，船戶對(duì)墨鴨并沒(méi)有怎樣虐待，而現(xiàn)在，將這種關(guān)系轉(zhuǎn)移到人和人的中間，便連這一點(diǎn)施與的溫情也已經(jīng)不存在了！在這千萬(wàn)被壓榨的包身工中間，沒(méi)有光，沒(méi)有熱，沒(méi)有溫情，沒(méi)有希望……沒(méi)有人道。這兒有的是二十世紀(jì)的技術(shù)、機(jī)械、體制和對(duì)這種體制忠實(shí)服役的十六世紀(jì)封建制度下的奴隸！14．下面對(duì)文章的分析不正確的兩項(xiàng)是（）A．描寫(xiě)包身工惡劣的居住條件，極儉省地描繪出她們?nèi)粘Ｉ罹秤龅谋瘧K。帶工老板的謊言與現(xiàn)實(shí)條件的糟糕形成鮮明的對(duì)比。B．文章中運(yùn)用了許多數(shù)字，可以表明包身工生活環(huán)境的惡劣、受剝削程度之深。C．本文運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合、詳略結(jié)合、正側(cè)面結(jié)合的寫(xiě)法，反映了包身工的不幸生活，其中對(duì)“蘆柴棒”“小福子”的描寫(xiě)屬于“點(diǎn)”，是正面描寫(xiě)；對(duì)“無(wú)名女工”的描寫(xiě)屬于“面”，是側(cè)面描寫(xiě)。D．文章滲透著作者對(duì)包身工的深切同情，從描寫(xiě)她們的住、食、工作、情感，到她們有病不能休息、累死方停息的悲慘命運(yùn)，無(wú)不表現(xiàn)出作者對(duì)她們深深的同情。E．作者在文章中體現(xiàn)了深深的復(fù)雜的悲哀之情，既有對(duì)包身工及其家庭不幸的悲哀，也有對(duì)包身工與“外頭工人”、包身工之間關(guān)系冷漠的悲哀，還有對(duì)整個(gè)民族的悲哀。15．請(qǐng)賞析劃?rùn)M線段落的寫(xiě)作手法。16．請(qǐng)依次歸納出文中對(duì)“蘆柴棒”的描寫(xiě)，并說(shuō)說(shuō)這樣寫(xiě)的作用。閱讀下面的文字，完成下面小題。不成樣子的懷念王蒙在大六部口那個(gè)漂亮的四合院和陳設(shè)簡(jiǎn)陋乃至寒酸的房間里，我們從來(lái)只談國(guó)家、世界、文藝大事。我說(shuō)：“上個(gè)星期三，報(bào)紙上有一篇重要的報(bào)道……”他說(shuō)：“噢，不是星期三，是星期四?！蔽覟樗乃О愕那逦鷩樍艘惶?。因?yàn)樗窍难?，比我大三十四歲，他加入中國(guó)共產(chǎn)黨的時(shí)候距離我出生人世還有七年。他永遠(yuǎn)是那么敏捷，條理，言簡(jiǎn)意賅，不打磕巴兒，不模糊吞吐，不哼哼哈哈，節(jié)奏分明而又迅疾，應(yīng)對(duì)及時(shí)而又一針見(jiàn)血。他的這些特點(diǎn)使你不相信他是一個(gè)九十多歲的人。如果是第一次見(jiàn)面，你也許會(huì)為他的瘦削而吃驚，他這個(gè)人也像他的思想、語(yǔ)言一樣，刪除了一切枝蔓鋪排，只留下提煉到最后的精粹。然而，他總是明白透徹，一清見(jiàn)底。他當(dāng)然是絕對(duì)的前輩，然而他從來(lái)不擺前輩的譜。他早就擔(dān)任高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)了，然而他從來(lái)不拿哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)官架子。說(shuō)起待遇，他說(shuō)五十年代有一回他出差到某市，當(dāng)?shù)匕凑账募?jí)別給他安排了房間，“那房間大得太可怕?！彼f(shuō)的時(shí)候似乎還“心有余悸”。八十年代初期，有一次鄧友梅同志稱他與另一位擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的老作家為“首長(zhǎng)”，他立即打斷，說(shuō)：“不要叫首長(zhǎng)。”他真誠(chéng)待人，渴望吸收新的信息，對(duì)一切新的知識(shí)新的動(dòng)向感興趣。在這方面，他永遠(yuǎn)不老。七十年代初期，與世紀(jì)同齡的他居然半夜里起床看足球并如數(shù)家珍地有所評(píng)論，這真是一絕。我第一次聽(tīng)他講話是他在第四次文代會(huì)上致閉幕詞。與一些官樣文章不同，夏老語(yǔ)重心長(zhǎng)地講了反封建與學(xué)科學(xué)，字字出自肺腑，字字是畢生奮斗經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶，寄大希望于年輕人，令人感奮不已。華藝出版社一九九〇年出版了一個(gè)《當(dāng)代名家新作大系》。出版社領(lǐng)導(dǎo)要我求夏公給寫(xiě)個(gè)序?？紤]到夏公的高齡，我起草了一個(gè)提綱供他參考。夏公給我寫(xiě)了一封信，說(shuō)是各人文章寫(xiě)起來(lái)風(fēng)格不同，捉刀的效果往往不好，他無(wú)法使用我代為起草的提綱，他自己一筆一畫(huà)地另外寫(xiě)了頗有見(jiàn)地而又清澈見(jiàn)底的序言。他還對(duì)一個(gè)我們都很熟悉的朋友說(shuō)：“按王蒙的那個(gè)提綱去寫(xiě)，人家一看，就是王蒙的文章么，怎么會(huì)是夏衍寫(xiě)的呢！”就這樣，他老人家把我的提綱“槍斃”了。但可能是為了“安慰”我，他聲稱他的序言里已經(jīng)吸收了我的提綱。我也就假裝得到了安慰和鼓勵(lì)，心中暗暗為老人喝彩叫絕。在大六部口住所的院落里，有兩棵丁香樹(shù)，一紫一白。一九九〇年開(kāi)花時(shí)節(jié)，我去賞花，打從年輕時(shí)候我就喜歡丁香。夏老那天也高興，扶著拐杖出來(lái)看花，看小貓?jiān)诜可吓?，他還興致勃勃地說(shuō)是它也喜歡石榴花。那場(chǎng)面很像是一幅水墨“新春行樂(lè)圖”。今年元月初，我最后一次在他清醒的時(shí)候看望他。我們談?wù)摰氖巧鐣?huì)治安問(wèn)題與《人民日?qǐng)?bào)》刊登的胡繩同志的文章：《馬克思主義是發(fā)展的》。那天他精神很好，坐在椅子上談笑風(fēng)生。說(shuō)曹操曹操就到，說(shuō)著說(shuō)著胡繩同志進(jìn)病房來(lái)看望夏公來(lái)了。據(jù)說(shuō)那是夏公去夏病情不好住院以來(lái)情況最好的一天。倒數(shù)第二次與夏公的見(jiàn)面是一九九四年十一月底。他那天十分疲勞，靜臥在病床上。他已經(jīng)臥床數(shù)日了。見(jiàn)此情況我稍事問(wèn)候便起身告辭，以免打攪。夏公平躺著衰弱地說(shuō)：“有一個(gè)擔(dān)心……”我連忙湊過(guò)去，以為他有什么話要告訴我。他繼續(xù)說(shuō)：“現(xiàn)在從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變成為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，而我們的青年作家太不熟悉市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)了。他們懂得市場(chǎng)么？如果不懂，他們又怎么能寫(xiě)出反映現(xiàn)實(shí)的好作品來(lái)呢？”我感到驚訝。在臥床不起的情況下，夏公關(guān)心的仍然是中國(guó)的文學(xué)事業(yè)。17．下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容和寫(xiě)法的概括和分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（

）A．“我”在出版社領(lǐng)導(dǎo)的要求下起草了一個(gè)提綱供夏衍老人參考，老人不愿意用，但為了安慰“我”，他還是在他的序言里吸收了“我”的部分提綱。B．本文以小見(jiàn)大、見(jiàn)微知著，選取一些工作與生活上的平常小事來(lái)刻畫(huà)夏衍老人感人的形象，表現(xiàn)他崇高的人格。C．本文結(jié)構(gòu)上以言談交往串起追憶，用漫想跳躍的方法裁選往事，以剪影速寫(xiě)的文筆來(lái)刻畫(huà)夏衍老人的形象。D．文章以“談話”開(kāi)篇，又以“談話”收束懷念行文，首尾呼應(yīng)回環(huán)，給人一種言猶在耳、德容宛在的感慨和悵惘。18．請(qǐng)分析概括夏衍的形象。19．說(shuō)說(shuō)“他這個(gè)人也像他的思想、語(yǔ)言一樣，刪除了一切枝蔓鋪排，只留下提煉到最后的精粹”這一句寫(xiě)出了夏衍的哪些特點(diǎn)。20．回答下列問(wèn)題。（1）“不成樣子的懷念”在文中的含義是什么？（2）文章通過(guò)哪些事例來(lái)具體表現(xiàn)“不成樣子的懷念”？閱讀下面的文字，完成小題。煙火氣呂峰自我有了記憶，母親就與灶臺(tái)、與煙火聯(lián)系在了一起。灶臺(tái)是鄉(xiāng)村生活的恒久風(fēng)景，它和那些粗糙干裂的手掌、那些因煙熏火燎而迎風(fēng)流淚的眼睛，共同構(gòu)成了農(nóng)家生活最本質(zhì)的背景，掩映著日出而作、日落而息的凡常四季。有了灶臺(tái)就有了安寧和溫飽，就有了繁衍和生存。我清楚地記得，家里有一個(gè)大大的灶臺(tái)，里面鑲嵌著一口大大的鐵鍋。母親忙碌之時(shí)，身影總是被白熾燈映照著，在墻壁上晃來(lái)晃去。她在灶前煮東西的時(shí)候，便把我放在廚房門(mén)口的一張小小的矮凳上。我坐在那兒，托著腮，看灶下熊熊的火，把整間廚房照得通紅，而母親瘦削的臉也淡淡地染上一層美麗的紅暈。此刻，母子倆都沒(méi)有說(shuō)話，只有食物的香味，兀自在小小的空間里靜靜地回旋。當(dāng)時(shí)的條件相當(dāng)艱苦，母親總是想盡辦法改善生活?？墒恰扒蓩D難為無(wú)米之炊”，她無(wú)非是在玉米餅中加點(diǎn)白菜或綠豆做成的餡兒，或是偶爾炒個(gè)糖豆，蒸個(gè)花卷。母親每每為了哄我多吃一些，便帶我做一些小游戲?，F(xiàn)在回想起來(lái)，玉米餅如何下咽似乎已經(jīng)記不起來(lái)了，而留在記憶深處的則是那繚繞在灶臺(tái)前無(wú)法割舍的濃濃親情。那時(shí)候，村里的每家每戶幾乎都有一個(gè)灶間，有一個(gè)煙囪通向屋頂。每當(dāng)在野外割草或是放學(xué)回來(lái)，老遠(yuǎn)就會(huì)看到炊煙從村子里的一座座青灰色或紅色的瓦房間裊裊升起。每當(dāng)炊煙升起時(shí)，就會(huì)看見(jiàn)田埂上許多荷鋤歸來(lái)的人們朝著各自熟悉的那道炊煙走去，疲憊的腳步顯得格外輕快。對(duì)于孩童們來(lái)說(shuō)，我們熟悉村子里的每一座房子，也熟悉每一個(gè)煙囪、每一道炊煙。透過(guò)炊煙，我們可以知道是誰(shuí)家的母親在做飯；透過(guò)炊煙，我們可以親吻四處飄逸的飯香，咂巴著口水，生出對(duì)生活的眷戀和向往；透過(guò)炊煙，我們還可以懂得父親的汗水怎樣瘦了自己的筋骨，肥了田間的谷穗。灶臺(tái)和煙火就是鄉(xiāng)下人的日子，是鄉(xiāng)情濃聚成的一道優(yōu)美獨(dú)特的風(fēng)景線，也是鄉(xiāng)親們生活的希冀和靈魂。在我看來(lái)，煙火的味道也就是母親的味道，它是母性的，緩緩上升，維系著整個(gè)村莊，也承載著村莊沉甸甸的希望和淌不干的汗水。所以，有村莊就有人家，有人家就有灶臺(tái)，有灶臺(tái)就有喜怒哀樂(lè)里的一日三餐。一家人守著一縷香噴噴的煙火，就是守著一份幸福，一份滿足。一天天一年年，日子就在灶臺(tái)前母親的忙碌身影中流走了，我也像小鳥(niǎo)一樣展翅高飛，背井離鄉(xiāng)?？墒?，母親卻怎么也不愿意離開(kāi)她居住的老屋。每次去看她，她總是蹲在廚房的灶臺(tái)前，默默地給我們做飯做菜。生火以后，火勢(shì)不夠猛，她便用一根長(zhǎng)長(zhǎng)的吹管，對(duì)著灶下的柴火呼呼地吹氣，火星子在灶下狂亂地飛舞?；饎?shì)夠猛后，母親便在灶臺(tái)上以親情為味精，為她的兒子、兒媳與孫兒做豐盛的飯食。廚房狹小而局促，我常常被煙氣嗆得呼吸困難。可是在煙氣繚繞中掌勺的母親那張汗水淋漓的臉上，總是隱隱地含著笑意。母親的煙火是不一樣的煙火，也是獨(dú)一無(wú)二的味道。每當(dāng)一家人圍坐在一起，吃上一頓母親做的飯，我會(huì)萌生一種自信、一種滿足，那就是在生活這條路上，我會(huì)很知足地工作著、生活著、愛(ài)著，不會(huì)再有饑餓感，會(huì)讓一切都簡(jiǎn)單、平和、從容。21．下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）A．文章善于描寫(xiě)：鄉(xiāng)村灶臺(tái)的描繪、母親忙碌的身影、村民晚歸的畫(huà)面……語(yǔ)言生動(dòng)，充滿深情，也令人難忘。B．荷鋤而歸的人們朝著各自熟悉的炊煙走去時(shí)，“疲憊的腳步顯得格外輕快”，是因?yàn)榛丶視r(shí)人們擺脫了身上的重?fù)?dān)，前行更為輕松。C．文章第二段和第七段寫(xiě)我與母親在廚房的場(chǎng)景，描繪母親忙碌而幸福的形象，突出了母親對(duì)我潛在的影響。D．文章以“煙火氣”為題，寫(xiě)鄉(xiāng)下的灶臺(tái)與煙火，寫(xiě)忙碌的母親，表現(xiàn)了母親的滿足和幸福，突出了滋養(yǎng)我一生的濃濃親情。22．文章語(yǔ)言真情而雋永，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)末段中“不會(huì)再有饑餓感”的理由。23．“母親的煙火是不一樣的煙火”，結(jié)合全文，分析“煙火氣”的深刻意蘊(yùn)。四、古代詩(shī)歌閱讀閱讀下面這首唐詩(shī)，完成各題。安定城樓①李商隱迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。賈生年少虛垂涕，王粲春來(lái)更遠(yuǎn)游。永憶江湖歸白發(fā)，欲回②天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓③竟未休。[注]①李商隱繼進(jìn)士及第后參加吏部博學(xué)鴻詞科考試時(shí)，因受到朋黨勢(shì)力的排斥而不幸落選。他回到?jīng)茉吹巧习捕ǔ菢菍?xiě)下此詩(shī)。②回：扭轉(zhuǎn)。③鹓雛：古代傳說(shuō)中一種像鳳凰的鳥(niǎo)。24．下面對(duì)這首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是(

)A．李商隱極善于用典。這首詩(shī)雖然篇幅有限，卻有效表達(dá)了李商隱曲折委婉、不便明言的情感，內(nèi)容含量極大。B．詩(shī)人登上涇源最高的安定城樓后，遠(yuǎn)望綠楊樹(shù)邊的洲渚，觸景生情，生發(fā)了天地蒼茫、自身無(wú)著的無(wú)窮感觸。C．“虛”和“更”字表達(dá)了作者對(duì)賈誼和王粲不受重用、理想落空的惋惜和同情，寄寓了詩(shī)人懷才不遇的傷感。D．在現(xiàn)實(shí)的打擊下，詩(shī)人情緒低落，避世心態(tài)油然而生。他渴望離開(kāi)朝廷，歸隱江湖，開(kāi)創(chuàng)自己人生的新天地。25．簡(jiǎn)要分析尾聯(lián)是如何表達(dá)詩(shī)人的憤激之情的。五、選擇題組閱讀下面的文字，完成下面小題。歷史的選擇總是殘酷而又無(wú)情的。幾年前，《包身工》退出了中學(xué)課本的原因是因其“年代過(guò)于久遠(yuǎn)”“不能與時(shí)俱進(jìn)”導(dǎo)致的。在《包身工》被刪除后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，()。特別是在當(dāng)下社會(huì)出現(xiàn)了山西冷血無(wú)良黑磚窯經(jīng)營(yíng)者、遼寧盤(pán)錦農(nóng)民工遭非人虐待、富士康“十二跳”慘劇等種種________的事件。然而這些事件的發(fā)生并不是因?yàn)楹谄髽I(yè)老板有著________的權(quán)力致使工人在生死邊緣徘徊掙扎，而是老板和工人之間缺少了人間的那種________，只靠赤裸裸的金錢(qián)來(lái)維系彼此的關(guān)系。以上種種事件的發(fā)生使得“包身工”這個(gè)詞再一次讓世人思考到它的新舊內(nèi)涵，也使得《包身工》再一次在中學(xué)教材中“復(fù)活”。代表了一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典作品，凝固著歲月和人們的記憶，是不會(huì)淡出每一個(gè)有思想、有憂患意識(shí)的人的________的?！栋砉ぁ返奈膶W(xué)價(jià)值并不是依靠入選教科書(shū)來(lái)彰顯的，文學(xué)有自己固有的價(jià)值，其價(jià)值絕對(duì)不會(huì)因?yàn)槠淙脒x或撤出而受到質(zhì)疑。一個(gè)民族的經(jīng)典文化是促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步、塑造民族靈魂、純潔人們的心靈的很好的精神資源，無(wú)論在什么時(shí)期，這些民族文化的精髓都應(yīng)當(dāng)?shù)玫秸湎Ш捅Ｗo(hù)。26．文中畫(huà)橫線的句子有語(yǔ)病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(

)A．《包身工》退出了中學(xué)課本的原因是因其“年代過(guò)于久遠(yuǎn)”“不能與時(shí)俱進(jìn)”。B．《包身工》退出了中學(xué)課本的原因是其“年代過(guò)于久遠(yuǎn)”“不能與時(shí)俱進(jìn)”。C．《包身工》退出了中學(xué)課本，其原因是“年代過(guò)于久遠(yuǎn)”“不能與時(shí)俱進(jìn)”導(dǎo)致的。D．《包身工》退出了中學(xué)課本，其原因是因其“年代過(guò)于久遠(yuǎn)”“不能與時(shí)俱進(jìn)”。27．下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫(xiě)的語(yǔ)句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(

)A．人們對(duì)它的關(guān)注和熱議并未消減，不少教育界人士一直呼吁《包身工》應(yīng)回歸課本B．不少教育界人士一直呼吁《包身工》應(yīng)回歸課本，人們對(duì)它的關(guān)注和熱議并未消減C．《包身工》里描述的內(nèi)容慢慢被人們忘記了，夏衍也漸漸被人們遺忘了D．夏衍漸漸被人們遺忘了，《包身工》里描述的內(nèi)容也慢慢被人們忘記了28．依次填入文中橫線上的詞語(yǔ)，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(

)A．罄竹難書(shū)

生殺予奪

真情

視線B．令人發(fā)指

生殺予奪

溫情

視野C．罄竹難書(shū)

草菅人命

溫情

視野D．令人發(fā)指

草菅人命

真情

視線六、語(yǔ)言表達(dá)29．在下面一段文字橫線處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過(guò)15個(gè)字。報(bào)告文學(xué)的力量來(lái)自哪里？不同的人可能有不同的答案。但誰(shuí)都不能否認(rèn)，①，來(lái)自他對(duì)發(fā)生的時(shí)代事件和時(shí)代人物的真實(shí)反映?！罢鎸?shí)性”是報(bào)告文學(xué)的生命，是報(bào)告文學(xué)的根本力量所在，也是報(bào)告文學(xué)的首要美學(xué)特征。②？圍繞這一問(wèn)題，以夏衍為代表的文學(xué)大師們達(dá)成了一個(gè)共識(shí)，即對(duì)素材進(jìn)行取舍、整理和剪裁必須遵循不回避、不夸大、不矯飾的原則，要杜絕無(wú)中生有和張冠李戴式的“藝術(shù)加工”，更不能信馬由韁地發(fā)揮“主觀創(chuàng)造性”。也就是說(shuō)，③，哪怕這“虛構(gòu)”僅僅是“略微”的。30．閱讀下面的材料，根據(jù)要求完成相關(guān)題目。最近，“報(bào)復(fù)性熬夜”一詞風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)。它的意思是，大家白天太忙，晚上明明困得厲害，還要吃夜宵、刷手機(jī)、玩游戲，非熬到兩三點(diǎn)才睡覺(jué)。雖說(shuō)熬夜很傷身體，還要迎接第二天更嚴(yán)重的疲憊困倦，但奇怪的是，大家依然樂(lè)此不疲，這是為什么？“報(bào)復(fù)性熬夜”的快感其實(shí)來(lái)自一種“補(bǔ)償心理”，按照個(gè)體心理學(xué)開(kāi)創(chuàng)者阿德勒的說(shuō)法，當(dāng)人們因生理或心理問(wèn)題感到受挫，便會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地用其他方式來(lái)彌補(bǔ)感到受挫，緩解焦慮。尋求“補(bǔ)償”自然是有好處的，但是“過(guò)度補(bǔ)償”無(wú)法給人真正的安慰，還可能造成“睡眠和相位后移綜合征”（一種慢性睡眠紊亂癥狀）?！皥?bào)復(fù)性熬夜”折射出當(dāng)下怎樣的社會(huì)現(xiàn)狀？對(duì)此，你有什么更好的“補(bǔ)償”之法？七、小閱讀-課內(nèi)31．下列對(duì)《包身工》內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．課文按照時(shí)間順序，抓住包身工們一天生活的三個(gè)主要場(chǎng)景，從住、吃、勞動(dòng)條件等方面描述了包身工的苦難生活。其間穿插典型的描述和精辟的議論，使文章內(nèi)容豐富、線索清晰而且加強(qiáng)了批判的力度。B．課文寫(xiě)包身工起床、吃粥、像放雞鴨一般地走進(jìn)工廠在工廠忍受各種威脅的情景時(shí)，作者都是先做一下概括性的敘述，并沒(méi)有具體地刻畫(huà)哪一個(gè)人物，而是速寫(xiě)式地描繪出人物的群像，描寫(xiě)她們的生活，通過(guò)一個(gè)個(gè)個(gè)體的速寫(xiě)，才能得到全面的表現(xiàn)。C．課文以時(shí)間為線索，圍繞包身工一天的生活和做工來(lái)組織材料，中間穿插一些背景材料和作者的議論。作者把散亂的不完整的材料，像剪輯電影一樣，高度集中地組織在包身工從清晨到黃昏放工一天的時(shí)間里。如此安排，敘議結(jié)合，層次清楚。D．本文運(yùn)用對(duì)比手法，一方面是包身工與帶工老板在住、吃、穿著打扮、收入等方面的對(duì)比，另一方面是包身工與“外頭工人”的對(duì)比。通過(guò)這些對(duì)比，真實(shí)地刻畫(huà)出包身工奴隸一般的境地。32．下列對(duì)《包身工》課文內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（

）A．“七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個(gè)‘豬玀’”這句話用準(zhǔn)確的數(shù)字說(shuō)明樓房之狹，人數(shù)之多，表現(xiàn)了包身工居住條件的惡劣。B．成人期女孩所共有的害羞的感覺(jué)在包身工身上表現(xiàn)得很遲鈍，是因?yàn)樗齻冊(cè)谠馐芊侨说恼勰ズ?，已?jīng)變得很麻木了。C．“去游說(shuō)那些無(wú)力‘飼養(yǎng)’可又不忍讓他們的兒女餓死的同鄉(xiāng)”一句中的“飼養(yǎng)”一詞，使用了擬人的修辭手法，說(shuō)明了中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)日益凋敝，人們根本無(wú)法生活下去。D．從包身契的內(nèi)容可以看出包身工完全失去了自由和做人的權(quán)利，成為任人擺布、晝夜運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器的現(xiàn)實(shí)情況。33．下列對(duì)課文里的有關(guān)內(nèi)容解說(shuō)正確的一項(xiàng)是（

）A．《包身工》以時(shí)間為主線，敘述“包身工”一天的生活與做工，表現(xiàn)他們惡劣的居住條件、飲食條件、做工環(huán)境以及放工時(shí)收到的“欺壓”；又以包身工制度為副線，講清包身工的來(lái)歷、帝國(guó)主義雇傭包身工的原因、“包身工”受到的“三大威脅”“三大危險(xiǎn)”，控訴包身工制度的罪惡。B．《蘇武傳》中蘇武在被囚禁和“徙北?！敝皟啥纫詺?，之后又想方設(shè)法要活下去，看似矛盾實(shí)際上不矛盾，是一心維護(hù)漢朝榮譽(yù)、利益和尊嚴(yán)的表現(xiàn)。之前要自殺是為了避免身心受苦，避免給朝廷、國(guó)家?guī)?lái)屈辱；之后堅(jiān)強(qiáng)活下去，是堅(jiān)信可以活著回到朝廷，也為了要表明大漢使節(jié)的意志不可征服。C．《人的正確思想是從哪里來(lái)的》闡述了人們認(rèn)識(shí)的兩次飛躍。第一次飛躍是由客觀物質(zhì)到主觀精神，由存在到思想；第二次飛躍是由物質(zhì)到精神，由思想到存在。D．《屈原列傳》中“上稱帝嚳，下道齊桓”中的“齊桓”與《過(guò)秦論》中“齊有孟嘗，趙有平原，楚有春申，魏有信陵”這四君子都生活在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，齊桓公依靠著四君子成就霸業(yè)。八、選擇題34．下列句子中使用的修辭手法與其他三項(xiàng)不同的一項(xiàng)是（

）A．“蘆柴棒”著急地要將大鍋里的稀飯燒滾。B．十五六歲，除了老板之外，大概很少有人知道她的姓名。手腳瘦得像蘆棒梗一樣……C．像鴿子籠一般地分得均勻，每邊八排，每排五戶，一共八十戶一樓一底的房屋。D．她們是順從地替帶工賺錢(qián)的“機(jī)器”。35．下列各句中，表達(dá)得體的一項(xiàng)是（

）A．我的朋友許申高先生著作等身，最近又出版了一本故事集《把電話號(hào)碼告訴鄰居》，我已經(jīng)惠存了。B．我寄來(lái)拙作《大地回春》，盼您不吝賜教，您一句話也沒(méi)有說(shuō)，只是璧還，看來(lái)拙作讓您大失所望了！C．酒店經(jīng)理對(duì)員工們說(shuō)：“大家要用心做好服務(wù)工作，讓客人有賓至如歸的感覺(jué)?！盌．學(xué)生對(duì)老教授說(shuō)：“您才高八斗，學(xué)富五車(chē)，如今進(jìn)入耄耋之年，作為后生晚輩的我理當(dāng)撥冗拜望您老人家！”36．下列句子中，引號(hào)用法分析正確的一項(xiàng)是(

)A．包身工根本沒(méi)有“做”或者“不做”的自由。(表示特定稱謂)B．“蘆柴棒”實(shí)在不能掙扎著起來(lái)了。(表示強(qiáng)調(diào))C．有幾個(gè)“慈祥”的老板到小菜場(chǎng)去收集一些萵苣的菜葉……(表示諷刺或否定)D．東洋婆會(huì)心地笑了：“這個(gè)小姑娘壞得很，懶惰！”(表示強(qiáng)調(diào))九、文學(xué)類閱讀-雙文本閱讀下面文段，完成下列小題。文段一在四十余被害的青年之中，劉和珍君是我的學(xué)生。學(xué)生云者，我向來(lái)這樣想，這樣說(shuō)，現(xiàn)在卻覺(jué)得有些躊躇了，我應(yīng)該對(duì)她奉獻(xiàn)我的悲哀與尊敬。她不是“茍活到現(xiàn)在的我”的學(xué)生，是為了中國(guó)而死的中國(guó)的青年?！夷慷弥袊?guó)女子的辦事，是始于去年的，雖然是少數(shù)，但看那干練堅(jiān)決，百折不回的氣概，曾經(jīng)屢次為之感嘆。至于這一回在彈雨中互相救助，雖殞身不恤的事實(shí)，則更足為中國(guó)女子的勇毅，雖遭陰謀秘計(jì)，壓抑至數(shù)千年，而終于沒(méi)有消亡的明證了。倘要尋求這一次死傷者對(duì)于將來(lái)的意義，意義就在此罷。茍活者在淡紅的血色中，會(huì)依稀看見(jiàn)微茫的希望；真的猛士，將更奮然而前行。嗚呼，我說(shuō)不出話，但以此記念劉和珍君?。ü?jié)選自魯迅《記念劉和珍君》）文段二在一種特殊優(yōu)惠的保護(hù)之下，吸收著廉價(jià)勞動(dòng)力的滋養(yǎng)，在中國(guó)的東洋廠飛躍地龐大了。單就這福臨路的東洋廠講，光緒二十八年三井系的資本收買(mǎi)大純紗廠而創(chuàng)立第一廠的時(shí)候，錠子還不到兩萬(wàn)，可是三十年之后，他們已經(jīng)有了六個(gè)紗廠，五個(gè)布廠，二十五萬(wàn)錠子，三千張布機(jī)，八千工人和一千二百萬(wàn)元的資本。美國(guó)一位作家索洛曾在一本書(shū)上說(shuō)過(guò)，美國(guó)鐵路的每一根枕木下面，都橫臥著一個(gè)愛(ài)爾蘭工人的尸首。那么，我也這樣聯(lián)想，東洋廠的每一個(gè)錠子上面都附托著一個(gè)中國(guó)奴隸的冤魂！兩粥一飯，十二小時(shí)工作，勞動(dòng)強(qiáng)化，工房和老板家庭的義務(wù)服役，豬玀一般的生活，泥土一般的作踐——血肉造成的“機(jī)器”終究和鋼鐵造成的不一樣，包身契上寫(xiě)明的三年期限，能夠做滿的不到三分之二。工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般地瘦，身體像弓一樣地彎，面色像死人一樣地慘！咳著，喘著，淌著冷汗，還是被逼著在做工。譬如講蘆柴棒吧，她的身體實(shí)在瘦得太可怕了，放工的時(shí)候，廠門(mén)口的“抄身婆”（檢查女工身體的女人）也不愿意去接觸她的身體……但是帶工老板是不怕做噩夢(mèng)的！……“放她？行！還我二十塊錢(qián)，兩年間的伙食、房錢(qián)?！彼S便地說(shuō)，回轉(zhuǎn)頭來(lái)對(duì)她一瞪：“不還錢(qián)，可別做夢(mèng)！寧愿賠棺材，要她做到死！”蘆柴棒現(xiàn)在的工錢(qián)是每天三角八，拿去年的工錢(qián)三角二做平均，兩年來(lái)在她身上已經(jīng)收入了二百三十塊了?。ü?jié)選自夏衍《包身工》）37．依據(jù)文段一，下列對(duì)文段內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．作者鄭重介紹學(xué)生劉和珍時(shí)忽然“覺(jué)得有些躊躇了”，因?yàn)閯⒑驼涫橇钭髡呙C然起敬的“為了中國(guó)而死的中國(guó)的青年”，作者既為之驕傲又頗有些慚愧。B．作者親眼目睹了劉和珍與同伴在槍林彈雨中互相救助、殞身不恤的英勇行為，被她們的勇毅深深折服，屢次感嘆這幾位女子干練堅(jiān)決、百折不回的氣概。C．作者認(rèn)為劉和珍等四十多位青年英勇?tīng)奚粌H讓“茍活者”對(duì)未來(lái)產(chǎn)生了一絲希望，而且能夠激勵(lì)“真的猛士”更加堅(jiān)定地去為國(guó)家爭(zhēng)取光明的未來(lái)。D．結(jié)尾“嗚呼，我說(shuō)不出話”包含著作者太多無(wú)法全部用文字表達(dá)的情感和思緒，其中既含有對(duì)劉和珍之死的深深哀痛，也包含著惋惜、憤怒等多種感情。38．依據(jù)文段二，下列對(duì)文中數(shù)字的理解和分析不正確的一項(xiàng)是（

）A．福臨路的東洋廠從一家紗廠發(fā)展為六個(gè)紗廠、五個(gè)布廠，說(shuō)明中國(guó)紡織業(yè)很發(fā)達(dá)。B．“兩粥一飯，十二小時(shí)工作”體現(xiàn)了包身工惡劣的生活條件和超負(fù)荷的工作強(qiáng)度。C．蘆柴棒干滿三年僅得二十元，而她兩年來(lái)二百三十元的工錢(qián)全被帶工老板剝削了。D．?dāng)?shù)字彰顯了資本瘋狂的擴(kuò)張，帶工老板殘酷的壓榨，數(shù)字里浸透了包身工的血淚。39．文段二體現(xiàn)了報(bào)告文學(xué)的哪些特點(diǎn)？請(qǐng)結(jié)合內(nèi)容簡(jiǎn)要說(shuō)明。40.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫(xiě)作。夏衍已經(jīng)離開(kāi)我們多年，其作品《包身工》中描寫(xiě)的悲慘境遇也早已不復(fù)存在，但是文中獨(dú)特的創(chuàng)作方式，使得《包身工》穿越時(shí)空，散發(fā)著歷久彌新的魅力。請(qǐng)結(jié)合以上材料，寫(xiě)一篇文章，主要從內(nèi)容結(jié)構(gòu)、寫(xiě)作手法和社會(huì)影響這幾個(gè)方面來(lái)探討《包身工》的現(xiàn)代價(jià)值，談一談你的認(rèn)識(shí)與思考。要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。參考答案1．D2．C3．①年齡很小就成為雇傭工。②他們所從事的工作異常辛苦，每周的工作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)100小時(shí)。③他們經(jīng)常會(huì)遭到毆打。④睡鋪骯臟，營(yíng)養(yǎng)不良，身體瘦弱。⑤工作有時(shí)很危險(xiǎn)。⑥從未見(jiàn)過(guò)自己微薄的薪水。4．D5．這兩句話把描寫(xiě)包身工起床后趕忙下來(lái)的短語(yǔ)放在主語(yǔ)前邊，突出表現(xiàn)了她們當(dāng)時(shí)的狼狽相，更深刻地表現(xiàn)了她們被奴役、被壓迫的悲慘遭遇。6．表現(xiàn)了包身工因長(zhǎng)久遭受非人的折磨而變得麻木，喪失了起碼的羞恥感；控訴了資本家的罪惡。7．采用了點(diǎn)面結(jié)合的手法。開(kāi)始表現(xiàn)的是群體，是“面”；突出“蘆柴棒”，表現(xiàn)的是個(gè)體，是“點(diǎn)”。8．B9．B10．相同之處：二者都屬于報(bào)告文學(xué)，兩篇文章的思想內(nèi)容是一致的，作者都以飽蘸血淚的筆觸描繪了舊中國(guó)勞苦大眾的悲慘生活，控訴和聲討了半殖民地半封建社會(huì)吃人的罪惡。不同之處：①《包身工》寫(xiě)作上的主要特點(diǎn)是將橫斷面的描寫(xiě)與一般情況介紹相結(jié)合，綜合運(yùn)用記敘、描寫(xiě)、議論、抒情等多種表達(dá)方式，既有文學(xué)性，又具有新聞性?！抖宋绻?jié)》以時(shí)間的推移為線索，連綴了一系列場(chǎng)面，并注意環(huán)境氛圍的渲染烘托。②《包身工》截取包身工從清晨起身到夜晚放工這樣一個(gè)橫斷面，即所謂“包身工一日”；《端午節(jié)》以時(shí)間推移為線索，描寫(xiě)了紡織工人端午節(jié)前一天下午及端午節(jié)這天的主要生活、勞動(dòng)過(guò)程，即所謂“紡織工一日半”。（意對(duì)即可）11．C12．A13．D14．CD15．劃?rùn)M線段落運(yùn)用了類比的寫(xiě)法。船戶養(yǎng)墨鴉捕魚(yú)類似帶工老板和包身工的關(guān)系，說(shuō)明包身工連墨鴉都不如，更能揭露包身工非人的待遇，揭露、控訴野蠻、殘酷的包身工制度。（或者答：運(yùn)用了比喻的修辭方法。作者用船戶養(yǎng)墨鴉捕魚(yú)的事，比喻帝國(guó)主義及其買(mǎi)辦們與包身工的剝削與被剝削關(guān)系，十分形象精當(dāng)，有力地控訴了吃人的包身工制度。）16．選文中對(duì)“蘆柴棒”的描寫(xiě)有三次：（1）早起燒火做稀飯；（2）重病慘遭毒打；（3）被搜身。作用：概括了包身工一天的生活過(guò)程，形象深刻地反映了包身工的苦難和不幸。17．A18．夏衍是一位思維敏捷、思想純真、言語(yǔ)坦率精練、平易近人而不居功自傲、熱愛(ài)生活且充滿活力、做事認(rèn)真更求實(shí)崇真的前輩與長(zhǎng)者，是一個(gè)有著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和文學(xué)事業(yè)心的作家與領(lǐng)導(dǎo)。19．這句話形象地寫(xiě)出了夏衍身形的瘦削，更精微傳神地寫(xiě)出了夏公的精神氣質(zhì)：思想純凈深刻，言語(yǔ)行事盡去蕪雜虛偽，唯求真誠(chéng)坦率精練。20．（1）“不成樣子的懷念”是說(shuō)相比較夏衍不平凡的生平與功績(jī)而言，自己的回憶文章僅僅是零散地記敘了與夏公交往的一些瑣事及印象，以及夏公的一些日常生活影像，實(shí)在是“不成鄭重懷念的樣子”。（2）文章通過(guò)以下事例來(lái)表現(xiàn)自己的懷念：與“我”多次率真親切地交談；出差時(shí)對(duì)級(jí)別待遇的“心有余悸”；半夜里起床看足球賽；婉拒捉刀，親自動(dòng)筆寫(xiě)序言；扶杖賞花，看小貓嬉戲；病重時(shí)仍然關(guān)心著國(guó)家大事與文學(xué)界的發(fā)展動(dòng)向。21．B22．（1）物質(zhì)上：母親所做的可口飯菜讓我腹中充實(shí)，不會(huì)感覺(jué)饑餓。（2）精神上：母親所做的飯菜充滿愛(ài)意和幸福，也帶給我生活的自信與滿足，讓我從容而平和的行走。23．（1）煙火氣是鄉(xiāng)情，是鄉(xiāng)村生活的獨(dú)特（永恒）風(fēng)景，對(duì)生活的眷戀和向往，是生活的希冀和靈魂；（2）煙火氣是親情，承載著努力和希望，帶來(lái)了幸福和滿足，獲得自