廣播電視的社會作用

廣播電視的社會作用

隨著人類文明的進(jìn)步，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的力量以及廣泛的社會和無限生命力的傳播媒體的作用得到了深化。形式更多樣化，更開放、更參與。內(nèi)容更豐富，更更準(zhǔn)確、更思想、更理性。集發(fā)布新聞、傳遞消息、引導(dǎo)輿論、傳授知識、提供娛樂和各類服務(wù)等功能,從而對提高人們的精神境界,促進(jìn)社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展和物質(zhì)文明、精神文明建設(shè),具有不可忽視的巨大作用。甘肅省的廣播電視事業(yè)經(jīng)過廣電人的艱辛探索、努力實(shí)踐,已走出簡單和傳統(tǒng)模式,逐漸趨向成熟、理性和開放?？梢哉f從形式到內(nèi)容已形成了突出時(shí)代特征、貼近實(shí)際、貼近生活、內(nèi)涵深刻、感染力強(qiáng)和富于創(chuàng)新的宣傳與創(chuàng)作格局。涌現(xiàn)出了一批年輕有為、政治嗅覺敏銳、行動迅速、技術(shù)嫻熟的專業(yè)化隊(duì)伍,使我省的廣播電視事業(yè)呈現(xiàn)出了一派朝氣蓬勃的興旺局面。2002年,我省廣播電視事業(yè)緊緊把握實(shí)施西部大開發(fā),落實(shí)工業(yè)強(qiáng)省戰(zhàn)略這一時(shí)代脈搏,認(rèn)真實(shí)踐“三個(gè)代表”重要思想,以發(fā)展為主題,全面服務(wù)于我省的改革開放、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會穩(wěn)定;堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向,以團(tuán)結(jié)、穩(wěn)定、鼓勁、正面宣傳為主旨;堅(jiān)持以科學(xué)的理論武裝人,以正確的輿論引導(dǎo)人,以高尚的精神塑造人,以優(yōu)秀的作品鼓舞人。通過2002年度甘肅省廣播電視節(jié)目評獎(jiǎng),我們發(fā)現(xiàn),優(yōu)秀廣播電視節(jié)目批量增加?？b讀和研析諸多參評作品,我們無不倍感欣慰。一、節(jié)目的內(nèi)容:《文化科學(xué)》“連心橋”《西峰人民臺參評的廣播電視社教類節(jié)目,選題廣泛,把握時(shí)代脈搏,作品涵蓋了時(shí)政、經(jīng)濟(jì)、環(huán)保、文教、社會等各個(gè)領(lǐng)域。如電視作品:甘肅電視臺的《莊嚴(yán)使命》、《都市惡魔》、《感知繽紛時(shí)代》、《開發(fā)者產(chǎn)業(yè),打造新品牌》、《中國繪畫史的里程碑——目炎子本生圖》,蘭州電視臺的《窗口里的日子》等;廣播作品:西峰人民廣播電臺的《關(guān)注家庭暴力》,甘肅人民廣播電臺的《話說國有股減持》等。其中大部分節(jié)目能準(zhǔn)確把握題材,并選擇比較獨(dú)特的制作視角。電視作品有甘肅電視臺的《半城蘆葦半城塔》,蘭鐵電視臺的《綠龜天路》,武威電視臺的《黨項(xiàng)余韻》,天水電視臺的《東方微笑》等。廣播作品有甘肅人民廣播電臺的《賣報(bào)老人編了本“蘭州通”》、《轉(zhuǎn)變政府職能,改善投資環(huán)境》等,切合實(shí)際,選題新穎,切入點(diǎn)獨(dú)特,主題表現(xiàn)顯得厚重有力,透射出強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。二、節(jié)目方法:綜合多種方式,引起藝術(shù)的改變參評的廣播電視社教類節(jié)目,內(nèi)容豐富,大部分節(jié)目能切中選題的要點(diǎn),對節(jié)目內(nèi)容能從政治、時(shí)代、社會的高度宏觀把握,深入挖掘其思想內(nèi)涵,使節(jié)目既能在真實(shí)、平實(shí)、樸實(shí)、貼近生活中完成主題表現(xiàn),又賦予了很強(qiáng)的思想性和哲理性。值得觀看和收聽,耐人尋味和深思。如電視作品:甘肅電視臺的《都市惡魔》,給全社會的所有的人提出了嚴(yán)肅的社會治安問題,發(fā)人深省。甘肅電視臺公共頻道的《誰來管我》,甘肅電視臺的《劉奶奶的煩惱》,蘭州電視臺的《窗口里的日子》等;廣播作品:甘肅人民廣播電臺的《“保護(hù)神”的苦惱》,安西縣廣播電臺的《不容忽視的“打井熱”》等,節(jié)目給觀眾在正義、倫理、法制、親情方面的思考和啟迪意義深遠(yuǎn)。同時(shí),部分作品在大選題、大制作方面作了有益的探索和嘗試,也不乏有上乘之作。如電視作品:甘肅電視臺的《地球——家園》,甘肅電視臺公共頻道的《青山作證——隴南地下黨斗爭紀(jì)實(shí)》等;廣播節(jié)目:甘肅人民廣播電臺的《話說國有股減持》,隴西縣廣播電視臺的《話說農(nóng)村稅費(fèi)改革》等,都能結(jié)合攸關(guān)社會、歷史、人類的大主題和熱點(diǎn)問題,精心策劃、宏觀把握,節(jié)目氣勢磅礴,思想深邃,影響深遠(yuǎn)。三、設(shè)置具有起明顯的情感情感的敘事方式參評的廣播電視社教類節(jié)目,整體結(jié)構(gòu)把握合理,具有嚴(yán)密的邏輯性。材料安排嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卯?dāng),電視節(jié)目大都能從時(shí)間和空間縱橫兩方面駕馭、整合,充分體現(xiàn)了電視節(jié)目在縱向的時(shí)間中完成敘事,在橫向的空間中進(jìn)行表意的特殊功能,形成了富有活力的類似于散文形式的電視節(jié)目表現(xiàn)手法。諸如:甘肅電視臺的《卡加曼巴》,蘭州電視臺的《婷婷的生活》,甘南電視臺的《“阿克”旦巴》等,都選取了真人真事的生活細(xì)節(jié),表現(xiàn)了強(qiáng)烈的人文精神和人文關(guān)懷,節(jié)目感人,催人淚下。廣播節(jié)目能選取典型的細(xì)節(jié),采取感人的講故事的敘述方式,充分運(yùn)用現(xiàn)場采訪,發(fā)揮其真實(shí)性、實(shí)證性、渲染性功能,耐聽可品,余味深長。如:甘肅人民廣播電臺的《無悔寫春秋》,蘭州人民廣播電臺的《愛心無價(jià)》,天水人民廣播電臺的《的哥的故事》等作品。四、節(jié)目方法的多樣性、新體落實(shí),是節(jié)目成功的關(guān)鍵參評的廣播電視社教類節(jié)目,手法創(chuàng)新,制作精良,審美藝術(shù)性強(qiáng)。本部分節(jié)目改變了以往傳統(tǒng)電視專題片的制作手法,節(jié)目編創(chuàng)人員能夠從專業(yè)的角度準(zhǔn)確理解和把握鏡頭的內(nèi)涵,有較強(qiáng)的鏡頭意識、表現(xiàn)意識、編輯意識和審美意識。鏡頭在取景構(gòu)圖上開放與傳統(tǒng)手法相結(jié)合;畫面的信息量大,視覺沖擊感強(qiáng);視點(diǎn)和場景調(diào)度自如,鏡頭語言運(yùn)用規(guī)范;畫面編輯流暢,手法靈活多樣;節(jié)目內(nèi)外節(jié)奏相得益彰。真正體現(xiàn)了電視節(jié)目集畫面(光線、形體、影調(diào)、色彩、構(gòu)圖)、聲音、采訪、字幕、特技為渾然一體的立體化和全方位的藝術(shù)表現(xiàn)手法。如:甘肅電視臺的《半城蘆葦半城塔》、《太陽城》,天水電視臺的《東方微笑》、《天水居民》,蘭鐵電視臺的《綠色天路》等作品,既體現(xiàn)了文化與電視的真正融合,又富有詩情畫意。廣播節(jié)目充分發(fā)揮廣播語言的特殊功效,記者、主持人對稿件把握準(zhǔn)確,播音能夠有效融合情感,播讀時(shí)情感釋放真實(shí)自然,節(jié)目整體聽覺效果流暢,身心愉悅。如:甘肅人民廣播電臺的《“蘋果大王”的西部情結(jié)》,蘭州人民廣播電臺的《牽手》等。另外,值得一提的是,參評的電視社教類節(jié)目中,有的在編導(dǎo)、拍攝中大膽創(chuàng)新,緊緊抓住電視節(jié)目的本體語言,在拍攝中避免了簡單的導(dǎo)拍與擺布,能夠把真實(shí)、客觀、自然的現(xiàn)場與節(jié)目編創(chuàng)人員的“自我”有機(jī)融合,既體現(xiàn)了節(jié)目在思想和深度上的開掘,又巧妙地隱匿了創(chuàng)作人員的主觀思想痕跡,真正體現(xiàn)了編創(chuàng)人員對電視紀(jì)實(shí)手法的正確理解與準(zhǔn)確運(yùn)用,節(jié)目顯得真實(shí)、樸實(shí)、自然,可視性強(qiáng)。如:蘭州電視臺的《婷婷的生活》、《黃河水車下川人》等。五、節(jié)目編輯方面當(dāng)然,客觀地講,從2002年度甘肅省廣播電視社教類節(jié)目評獎(jiǎng)中,我們也發(fā)現(xiàn)了一些存在的問題和不足,概括起來大致有下述幾個(gè)問題。1.從節(jié)目題材來看,時(shí)政性節(jié)目比例偏大,只重廣播電視的宣傳功能而忽視了社教類節(jié)目的思想文化內(nèi)涵與教育意義,宛如口號式的說教和工作總結(jié)與思想?yún)R報(bào)。整體節(jié)目既沒有實(shí)證性,又缺乏思想性,語言顯得空洞枯燥,整體節(jié)目的視聽性能差,沒有靈魂,缺乏審美藝術(shù)性。2.從節(jié)目內(nèi)容來看,部分參評的廣播電視社教類節(jié)目不能結(jié)合選題深入社會和生活第一線,獲取真實(shí)的畫面和聲音材料,編創(chuàng)人員思想浮躁、憑空想象,隨意運(yùn)用主觀鏡頭和聲音,更不能結(jié)合社會、政治、經(jīng)濟(jì)和人類發(fā)展的大背景進(jìn)行有效的整合以處理材料,胡亂堆砌,既沒有邏輯性,也缺乏科學(xué)性和合理性。3.從節(jié)目制作來看,個(gè)別地方電臺、電視臺,少數(shù)的廣播電視節(jié)目編創(chuàng)人員對節(jié)目的定位和類型把握得不夠準(zhǔn)確;對政治和社會問題不夠敏銳;對經(jīng)濟(jì)發(fā)展走向?qū)徱暤貌粔蛲笍?對廣播電視媒體的特性了解得不夠深入;對廣播電視節(jié)目的創(chuàng)作規(guī)律、制作手法和藝術(shù)表現(xiàn)技巧探究得不夠深刻;導(dǎo)致原本較好的選題,由于準(zhǔn)備不充分、策劃不精心、制作不考究而顯得蒼白乏力,沒有深度,沒有思想;以致鏡頭拍攝、取景構(gòu)圖、現(xiàn)場調(diào)度、采訪話題擬定、采訪技藝、解說詞寫作、畫面編輯、音效表現(xiàn)、字幕運(yùn)用、特技實(shí)施、綜合表現(xiàn)手法等方面存在制作不規(guī)范,專業(yè)不精通的現(xiàn)象。更為遺憾的是,有些參評節(jié)目甚至犯了制作中的常識性錯(cuò)誤。4.從編創(chuàng)隊(duì)伍來看,老中青結(jié)合并呈現(xiàn)出年輕化、專業(yè)化的勢頭。廣播電視行業(yè)的老專家、老同志和中青年技術(shù)人員發(fā)揮著非常重要的支撐作用,就是經(jīng)過他們的不斷摸索與實(shí)踐,構(gòu)建了我省廣播電視事業(yè)的總體框架和模式,并創(chuàng)出了適合于我省地域、經(jīng)濟(jì)、文化現(xiàn)狀的發(fā)展之路。從參評節(jié)目的編導(dǎo)、創(chuàng)作思想來看,有些作品受保守的思想觀念影響,受陳舊的制作手段束縛,顯得古板、壓抑,沒有活力、不夠大氣。部分參評節(jié)目,反映出了年青編創(chuàng)人員在節(jié)目創(chuàng)作中特有的沖動和張揚(yáng),但節(jié)目制作中缺乏理性,對相關(guān)內(nèi)容和材料的處理上沒有很好推敲和深層挖掘,使節(jié)目顯得比較浮躁。六、培養(yǎng)專業(yè)化制作隊(duì)伍鑒于2002年度廣播電視節(jié)目評獎(jiǎng)中出現(xiàn)的喜憂現(xiàn)象,筆者認(rèn)為今后我省的廣播電視媒體,應(yīng)重點(diǎn)做好以下方面的工作。領(lǐng)導(dǎo)重視、理順體制、經(jīng)費(fèi)支持、隊(duì)伍建設(shè)、人員培訓(xùn)、節(jié)目獎(jiǎng)懲機(jī)制等方面尚需不斷加強(qiáng),以便進(jìn)一步改進(jìn)工作。特別是廣播電視行業(yè)的各級領(lǐng)導(dǎo)、節(jié)目編創(chuàng)人員都要樹立創(chuàng)新意識,使新思想和新觀念在節(jié)目的制作中得以充分的體現(xiàn)。切實(shí)把廣播電視節(jié)目創(chuàng)作人員的梯隊(duì)建設(shè)當(dāng)作頭等大事抓緊抓好。針對廣播電視媒體的自身特性與創(chuàng)作規(guī)律,樹立不斷學(xué)習(xí)、不斷實(shí)踐、不斷提高、不斷創(chuàng)新的發(fā)展理念,重點(diǎn)通過老帶青,或與省內(nèi)外的高等專業(yè)院校、社會團(tuán)體合作,通過舉辦專業(yè)知識講座、制作技術(shù)座談、節(jié)目分析與點(diǎn)評等形式,培養(yǎng)一批政治過硬、業(yè)務(wù)精通、素質(zhì)高、反應(yīng)快、耐吃苦、善創(chuàng)新的專業(yè)化制作隊(duì)伍,以使我省的廣播電視節(jié)目制作走上更加正規(guī)化、專業(yè)化、質(zhì)量高的良性循環(huán)之路。立足把握導(dǎo)向促發(fā)展、引導(dǎo)輿論出精品,更好地為我省全面貫徹落實(shí)十六大精神和全面奔向小康社會鼓與呼。時(shí)代前進(jìn)了,廣播電視媒體