淺談弗洛伊德繪畫作品中的造型表現(xiàn)力

淺談佛洛伊德繪畫作品中造型表現(xiàn)力摘要：弗洛伊德是英國當(dāng)代藝術(shù)最偉大的畫家之一。弗洛伊德主要擅長裸體畫像以及人物畫像，作品價值較高，在藝壇也占有較高地位。他通過用一種隱蔽的方式對人性本身進(jìn)行表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)主義。本文主要對弗洛伊德繪畫作品中造型表現(xiàn)力進(jìn)行了分析和研究。關(guān)鍵詞：弗洛伊德；人物畫像；表現(xiàn)力目錄引言 1第一章：西格蒙德?弗洛伊德的成長經(jīng)歷 1第二章：西格蒙德?弗洛伊德的繪畫特色 22.1奇絕的構(gòu)圖 22.2強(qiáng)勁的筆觸，厚重交疊的肌理 22.3含蓄凝厚的色彩，硬挺結(jié)實的造型 32.4驚悸冷漠的精神和詭異的韻味 3第三章：西格蒙德?弗洛伊德繪畫風(fēng)格發(fā)展轉(zhuǎn)變 43.1早期：硬挺驚悸冷漠 43.2中期：厚重飽滿粗獷結(jié)實 43.3晚期：率意自然含蓄深沉 5第四章：探索佛洛依德繪畫造型的影響和發(fā)展 5結(jié)語 5參考文獻(xiàn) 6致謝 6引言弗洛伊德的繪畫從多方面進(jìn)行取材，他總習(xí)慣通過一些病態(tài)類的主題來表現(xiàn)人物、事物，所以作品風(fēng)格大都較為粗率，具有一定的繪畫性。弗洛伊德讓自身處于一種孤閉的狀態(tài)，與各種藝術(shù)潮流遠(yuǎn)離，從而更深層次地挖掘自身所想表現(xiàn)的事物。弗洛伊德所選擇的素材大都以人物肖像為主，他從不以一些較為戲劇性的事物作為繪畫對象，所以其繪畫方向處于定型向，強(qiáng)調(diào)作品的繪畫性。第一章：西格蒙德?弗洛伊德的成長經(jīng)歷1922年12月8日，盧西恩·弗洛伊德生于德國柏林的一個猶太家庭。他的父親恩斯特·弗洛伊德是一位建筑師，是著名精神分析學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德最小的兒子，他的母親露茜是一位谷物批發(fā)商的女兒。1933年，為了逃避納粹的迫害，他們舉家移居英國。1938年，其祖父西格蒙德·弗洛伊德也從奧地利逃亡到英國倫敦，不幸于次年逝世。就在這一年，盧西恩·弗洛伊德正式成為一名英國公民并定居倫敦，緊接著他進(jìn)入東英吉利亞繪畫素描學(xué)校學(xué)習(xí)，弗洛伊德與生俱來的懷疑、孤獨、探索和好奇精神，使他對世界充滿了一種特殊的認(rèn)知能力，并且將這種能力帶入畫作。17歲的盧西恩·弗洛伊德就在西里爾·康諾利主編的藝術(shù)雜志《地平線》上發(fā)表了他的第一幅作品。20歲時弗洛伊德參加了倫敦阿歷克斯·雷德與勒弗熱畫廊的展覽，并于1944年在這家畫廊舉辦了首次個人畫展。在以后的歲月里弗洛伊德的畫風(fēng)隨著時間的推移和自己內(nèi)心對世界生活的感悟而產(chǎn)生巨大變化，逐漸形成了其獨特的繪畫風(fēng)格，成為了現(xiàn)實繪畫的巨匠。弗洛伊德被英國人譽(yù)為“國寶級畫家”，他的畫作以人體繪畫為主，以身邊的親人、朋友為題材。早期的作品沒有為他帶來太多的關(guān)注，直到二戰(zhàn)后他才漸漸走紅，直至60歲唉大紅大紫。但無論沉寂還是走紅，他多年來都過著如隱士般的孤僻生活，幾乎與喧囂的藝術(shù)界隔絕。第二章：西格蒙德?弗洛伊德的繪畫特色2.1奇絕的構(gòu)圖在寫實主義方面，弗洛伊德是當(dāng)代最偉大的畫家之一，他對現(xiàn)實主義以及印象派的寫實傳統(tǒng)進(jìn)行了繼承，注重對生命本質(zhì)的關(guān)注以及內(nèi)心深處的體現(xiàn)，他以實際的觀察作為基礎(chǔ)，擺脫外界各種繪畫思想，完全依照自身的想法及情感進(jìn)行創(chuàng)作。在不斷的觀察實踐中，弗洛伊德逐漸舍棄掉一些非本質(zhì)的事物，并對個人特質(zhì)進(jìn)行了有效提煉。與模特的照片相比，弗洛伊德的繪畫則呈現(xiàn)出巨大的反差，給人以強(qiáng)烈的真實感和視覺沖擊力。弗洛伊德的作品大都具有一定的生動性，這離不開弗洛伊德自身的嚴(yán)密觀察以及對事物的層層剖析，是長期實踐才形成的成果。在長期的觀察作用下，繪畫主體既樸實無華，又具有另類的生動性，這樣能夠?qū)⒏鞣N細(xì)節(jié)部分進(jìn)行有效體現(xiàn)，并體現(xiàn)出色彩的細(xì)微差異。這種效果的產(chǎn)生與畫家長期的耐心觀察有著緊密聯(lián)系，所以畫家總是能發(fā)現(xiàn)一些極其細(xì)微的事物。2.2強(qiáng)勁的筆觸，厚重交疊的肌理從弗洛伊德多部作品中可看出，他極其擅長觀察，一些細(xì)微的東西在他筆下都能被生動體現(xiàn)出來，包括飽餐后的腹部、青色的枝狀血管、蜿蜒的靜脈曲張、皮膚上的紋路、飽經(jīng)滄桑的面部等內(nèi)容，弗洛伊德能將這些細(xì)節(jié)內(nèi)容完整體現(xiàn)出來，這為繪畫的順利進(jìn)行準(zhǔn)備了條件。模特的姿勢大都平淡無奇，但是弗洛伊德在繪畫中展現(xiàn)出了形體與肌肉肌理的粗糙、體態(tài)的丑陋、姿勢的笨拙，這與一貫的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)形成了巨大的反差。弗洛伊德的作品與當(dāng)時的藝術(shù)潮流并不統(tǒng)一，而是具有一定的顛覆性，他始終堅持現(xiàn)實主義，強(qiáng)調(diào)還原人性本體。藝術(shù)與實際生活之間有著緊密聯(lián)系，如果過度美化，將難以體現(xiàn)出生命的本質(zhì)，所以在實際生活中，只有認(rèn)可人性本體，讓人們能夠真切感受到生命的本質(zhì)，這樣才能引導(dǎo)人們更加關(guān)愛生命。弗洛伊德的作品中包含多種裸體畫，可知他并不完全認(rèn)同當(dāng)時社會中一貫的美學(xué)思想，他通過一些病態(tài)的主題來展現(xiàn)人物最真實的一面，通過細(xì)致的觀察賦予繪畫內(nèi)容一定的現(xiàn)實特質(zhì)，從而提升作品的真實度和視覺沖擊力，通過粗糙的顏料、細(xì)致入微的人體皮膚來讓人們身臨其境，從視覺深處感受人性本體。2.3含蓄凝厚的色彩，硬挺結(jié)實的造型造型指的是一些客觀性形象成為繪畫作品的形式，而造型的產(chǎn)生與畫家自身的創(chuàng)作思想、價值觀之前有著緊密聯(lián)系。造型的產(chǎn)生存在著一定的思考環(huán)節(jié)，而思考的痕跡則是畫家創(chuàng)作追求的體現(xiàn)，包含著畫家長期觀察、感悟的結(jié)果，是從畫家內(nèi)心衍生出的形象。造型的構(gòu)建會受到多種因素的影響，充滿著未知性，要求畫家切勿對自然現(xiàn)象進(jìn)行單純地模仿，而是應(yīng)提煉出自身的想法，進(jìn)行有效創(chuàng)作。弗洛伊德早期的繪畫造型大都較為夸張、強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的敏感度、入微性，通過各種冷色調(diào)來表現(xiàn)出人物的不安、驚恐。例如《女孩和白色的狗》、《穿白色睡衣的女孩》等作品，均有著夸張的造型，大都通過硬邊處理法勾勒輪廓，用筆細(xì)膩、柔和，神情真實。2.4驚悸冷漠的精神和詭異的韻味風(fēng)格的體現(xiàn)是長期實踐的結(jié)果，是繪畫作品的外在表現(xiàn)，是畫家創(chuàng)作思想的內(nèi)在表現(xiàn)，只有當(dāng)畫家具有自身的繪畫風(fēng)格時，其所創(chuàng)造的作品才能更好符合人們的審美觀，達(dá)到一定的成熟狀態(tài)。藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生并非一蹴而就，而是由多種因素共同作用產(chǎn)生，具有一定的客觀發(fā)展規(guī)律。藝術(shù)風(fēng)格涉及到多種內(nèi)容，是畫家繪畫實踐的重要目標(biāo)，體現(xiàn)了畫家的創(chuàng)作思想以及所處的時代背景。弗洛伊德的作品都是肖像畫，由于肖像畫的主體是各種類型的模特，所以蘊(yùn)含著畫家自身的創(chuàng)作理念以及繪畫技能。受自身家庭的影響，弗洛伊德總是對各種事物都抱著一種懷疑、好奇的心理，而這種感知能力的發(fā)展則逐漸演變成弗洛伊德自身的繪畫風(fēng)格，成為其區(qū)別于其他畫家的重要標(biāo)志。弗洛伊德的早期作品大都與生活環(huán)境有著緊密聯(lián)系，由于當(dāng)時處于戰(zhàn)爭時期，人們長期處于戰(zhàn)亂的陰影中，情緒較為低落。弗洛伊德的作品則體現(xiàn)出了現(xiàn)實社會的不安、恐懼，表現(xiàn)出了人們難以揮散的心理陰影。弗洛伊德的作品總是根植于社會現(xiàn)實，表現(xiàn)出人們的冷漠、孤僻、抑郁，并通過一定的細(xì)節(jié)描繪深入體現(xiàn)出人們的精神世界，例如《約翰名頓》、《拿玫瑰花的女孩》等作品，通過細(xì)致入微的描繪表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界。第三章：西格蒙德?弗洛伊德繪畫風(fēng)格發(fā)展轉(zhuǎn)變3.1早期：硬挺驚悸冷漠弗洛伊德早期(四、五十年代)的作品以肖像居多。其作品從一開始就絕非是照相寫實主義式的忠實于客觀的描摹，而是帶有較強(qiáng)的個人對客觀物象的理解與把握,同時注入了許多畫家主觀的心理體驗。該時期的作品構(gòu)圖飽滿,道具簡單,人物大都選取正面或半側(cè)面的視角,動態(tài)較緊張、刻板，神情莫名的詫異、凝重。人物內(nèi)心仿佛充滿了激烈斗爭而又難以言狀的矛盾。表現(xiàn)手法基本寫實而略帶變形和夸張，筆觸平滑細(xì)膩,暈染柔和,形體輪廓清晰硬朗,勾線細(xì)致入微,人物造型的體積感不甚強(qiáng)烈,有的作品追求一種浮雕般的視覺效果。人物形象刻劃簡潔概括,造型硬朗,稍顯刻板。人物的神情或驚悸,或憂郁,或奇詭，或冷漠,仿佛沉浸在個體的意識世界之中而又無法自拔。3.2中期：厚重飽滿粗獷結(jié)實在進(jìn)入中期(六、七十年代)之后，弗洛伊德開始大膽地運用強(qiáng)烈的筆觸和穩(wěn)重的色彩對人物形象進(jìn)行塑造。畫家有力地驅(qū)使著豬鬃筆，隨著形體結(jié)構(gòu)順從精確地掠過畫面。筆觸由薄到厚,干凈利落。形體塑造結(jié)實有力,既富激情,又具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。在弗氏的人物作品中，你會發(fā)現(xiàn)象繩子似的頭發(fā)與“骯臟”的膚色隨著情緒的力量流淌著，旋風(fēng)式的筆觸與畫面中強(qiáng)有力的素描結(jié)構(gòu)有機(jī)地纏繞在一起，作品的光彩和撼人心魄的力量由此呈現(xiàn)出來。弗氏說：“一個藝術(shù)家命中注定地不斷去尋找現(xiàn)代，當(dāng)人們被哈爾斯作品粗魯奔放的表現(xiàn)力所沖撞時，我想這些效果具有一種真實感?！雹饪磥砉査勾肢E率意的用筆對弗氏的畫風(fēng)演變產(chǎn)生了重要影響，哈爾斯的藝術(shù)追求更適合弗洛伊德易于興奮的感覺神經(jīng)。由于弗氏的作品大多在畫室中完成，主要采用自然光和燈光，因此作品的色彩并不艷麗，他喜歡用豐富典雅的灰色，偶爾也會用到紅黃藍(lán)綠純度較高的顏色，但他始終偏愛肉色生赭朱紅之類的色彩。深沉而凝重的色階混響出交響樂般的色彩效果，耐人品味。3.3晚期：率意自然含蓄深沉弗洛伊德的作品在八九十年代畫風(fēng)遽變,無論是在色彩上,還是造型上,其作品仿佛突然變得鮮活起來,飽滿而具有生機(jī)。筆法不拘一格,相對于中期，顯得樸拙中透露著率意,更加趨近于爐火純青的境界。如果說中期的筆法是在刻意地去描繪和表現(xiàn)的話,那么,現(xiàn)在的筆法已經(jīng)在有意無意之間把造型的問題輕而易舉的解決了,可謂從有法到無法。再不是做到極致的硬挺與板滯,隨之而來的是形體的輕松、自然、鮮活而又充滿生機(jī)，達(dá)到了氣韻生動的繪畫效果。此時弗氏對畫面結(jié)構(gòu)的關(guān)注已遠(yuǎn)勝于人物解剖結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確把握，有時為了畫面的需要有意識地夸張人物形體的比例，使畫面的張力更趨強(qiáng)烈。如作品《雙人體》，兩個女性裸體的軀干被夸張拉長了許多，但畫面的感覺是十分舒服的。再如，作品《新郎新娘》中弗氏夸張了男女人體的對比，有力地傳達(dá)出男性健碩的陽剛之氣以及女性的嬌小的陰柔之美。弗氏作品中筆觸的交錯相疊,抑揚頓挫,色彩的交相滲透,掩映成輝,浮雕般的肌理，礫石一樣的材料質(zhì)感，都在為表現(xiàn)真實的人體和面孔服務(wù)。晚期作品中，人物的神情及心理活動更加趨近于安祥和靜穆,含蓄而又深沉,一改前期過分外露的惴悸不安和冷漠奇詭的心理刻畫,但畫面中仍然游移著某種揮之不去的神秘的幻影。第四章：探索佛洛依德繪畫造型的影響和發(fā)展在當(dāng)今多元化開放化的藝術(shù)潮流中，弗洛伊德的寫實主義繪畫獨樹一幟。他的畫法豐富了寫實主義繪畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，拓展了寫實主義的表現(xiàn)技法，尤其是對當(dāng)代中國的繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，相信弗洛伊德的繪畫將是從事繪畫者的一筆寶貴財富。結(jié)語弗洛伊德常會擺脫世俗的眼光，用另類的方式去看待人性本身，所以在他筆下的事物大都頗具表現(xiàn)性，與人們習(xí)慣意義上的認(rèn)知存在一定差異。可能一件美好的事物在他的筆下便呈現(xiàn)出一副病態(tài)的形象，具有一定的繪畫色彩。弗洛伊德擅長人物描繪，常從人性本身去勾勒人物，將最真實、最震撼的一面展現(xiàn)出來，雖然與社會潮流并非同向所趨，但卻具有較高的藝術(shù)價值，這也逐漸促使弗洛伊德成為英國最偉大的畫家之一。參考文獻(xiàn)[1]孫銳.盧西恩·弗洛伊德對中國寫實油畫的影響研究[D].山東師范大學(xué),2017.[2]張佳惠.論盧西安·弗洛伊德寫實繪畫的藝術(shù)特征及對中國油畫的影響[D].陜西師范大學(xué),2016.[3]王靳然.盧西安·弗洛伊德藝術(shù)及其對中國繪畫的影響[D].北京理工大學(xué),2015.[4]劉卓.解讀安格爾與弗洛伊德眼中的女人體[D].山東師范大學(xué),2013.[5]董郭英.盧西恩·弗洛伊德繪畫之我見[D].山東師范大學(xué),2010.致謝在此，衷心感謝我的畢業(yè)論文老師，在老師的耐心指導(dǎo)下，經(jīng)過奮戰(zhàn)，我終于完成了本畢業(yè)論文。沒有他的耐心輔導(dǎo)，我的論文將無從談起，每當(dāng)我遇到困難的時候，是他耐心地指導(dǎo)，并指引我走進(jìn)新的領(lǐng)域，讓我由陌生到熟悉，從而學(xué)到了許多平時在課堂上沒有學(xué)