【淺析新媒體時代下綜藝主持人應(yīng)具備的專業(yè)素養(yǎng)探究9500字（論文）】

新媒體時代下綜藝主持人應(yīng)具備的專業(yè)素養(yǎng)探究目錄TOC\o"1-3"\h\u174721緒論 新媒體概述2.1新媒體界定新媒體涉及的范圍十分全面，尤其是在當(dāng)下，隨著技術(shù)的不斷開展，傳統(tǒng)意義上的媒體已經(jīng)不復(fù)存在，取而代之的是以技術(shù)為主導(dǎo)的發(fā)展元素。例如直播、互動平臺等互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品。在科技的推動下，使得媒體行業(yè)有了新的發(fā)展環(huán)境，促進了內(nèi)部各種要素的升級與調(diào)整，以更加符合智能化的態(tài)勢發(fā)展，隨著第五媒體的出現(xiàn)也讓傳媒行業(yè)有了新的發(fā)展[10]。新媒體主要從儀器設(shè)備的轉(zhuǎn)變開始進行，首先是圍繞著各種傳播載體進行系統(tǒng)的升級，科技進步使得傳播媒介種類更加豐富，人們可以通過多種渠道對節(jié)目進行觀看，不再局限于收音機和電視平臺。觀看的設(shè)備變得更加便利，人們時刻都能夠通過身邊的設(shè)備去收看節(jié)目，不再受時間和空間的限制。一些學(xué)者也針對新媒體的快速傳播，制定了課題的研究，其發(fā)現(xiàn)新媒體的發(fā)展快速的取代了傳統(tǒng)媒體在人們心目中的地位。伴隨著5G網(wǎng)絡(luò)的到來，手機客戶端成為每個人必備的生活物品，而新媒體的傳播，就以手機客戶端作為最根本的傳播手段，以此擴大了自身的受眾群體，也是新媒體在上市以來能夠迅速擴大客戶源的重要原因之一。除此之外，互聯(lián)網(wǎng)也把不同人群之間的交流變得更加的密集，運用網(wǎng)絡(luò)的平臺，擴大了節(jié)目的傳播效果，也通過短視頻的傳播把主持人的主持片段以簡練化的方式傳遞到客戶端上。與傳統(tǒng)的傳播而言，擁有更強的適應(yīng)性，也能夠使觀眾們各抒己見，發(fā)表自己的意見，使節(jié)目的互動性更強。新媒體的出現(xiàn)并不意味著傳統(tǒng)媒體消失，而是意味著媒體在不斷的創(chuàng)新與改造，雖然說電視傳播的受眾面逐步的減少，但電視傳播所帶來的效果是不可替代的。新媒體與舊媒體之間的聯(lián)系是無法切斷的，結(jié)合我國發(fā)展的實際來看，越來越多的老年群體出現(xiàn)，他們大多依靠電視等傳統(tǒng)的媒介來獲取娛樂信息，這一部分的受眾人群在日益的增大，由此可見，傳統(tǒng)媒體在大眾傳播中的地位是不可撼動的。新媒體的出現(xiàn)是為傳統(tǒng)媒體帶來更多的途徑，并不是切斷傳統(tǒng)媒體發(fā)展的道路。因此，未來需要找到使兩種媒體共同存活的方式，就必須促進媒體技術(shù)的不斷融合，使傳統(tǒng)的媒體和新媒體的優(yōu)勢能夠被人們所掌握，并且通過自己的喜好去選擇。2.2新媒體的特性2.2.1多樣化區(qū)別于單一的發(fā)展，新媒體的特性就是多元化。隨著互聯(lián)網(wǎng)與用戶端的連接更加通暢人們信息獲取的渠道越加豐富。例如，通過微博互動來獲取信息，利用視頻網(wǎng)絡(luò)平臺去了解視頻內(nèi)容。播音員主持人出現(xiàn)的次數(shù)越來越多，也使得觀眾對于一些知名的主持人印象較為深刻。除了傳播的渠道變多之外，信息的數(shù)量也在成倍數(shù)的增長，過去我們收集信息主要以國內(nèi)的報道為主，隨著世界經(jīng)濟一體化與世界信息的串聯(lián)，使得觀眾更加注重國際事務(wù)，媒體傳播的信息也由國內(nèi)轉(zhuǎn)向為國外，以更加全面的報道為受眾提供優(yōu)質(zhì)的信息來源[11]。傳統(tǒng)媒體中傳播者和受眾的交流存在著時空的限制，并且在時間差上也有一定的延遲，例如，在掌握一件事情后，播音員向受眾傳達信息，節(jié)目報道的信息要經(jīng)過加工處理后，才能夠在網(wǎng)絡(luò)上進行傳播，這就使得信息的實效性有所降低。新媒體所帶來的新的發(fā)展方式，能夠確保信息的實效性，受眾能在第一時間掌握信息，并且通過互動平臺與傳播者進行有效的溝通。2.2.2互動性傳統(tǒng)媒體的傳播者與受眾之間的溝通渠道較少，在進行互動時，只能依托電話連線的方式與受眾進行對話，而現(xiàn)在，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，交流方式逐步趨向多元化。互動性逐步增強，也是新媒體所帶來的改變，在新的發(fā)展模式下，媒介傳播的主體由主持人轉(zhuǎn)變?yōu)槭鼙姡鼙姵蔀檎麄€傳播中最關(guān)鍵的一環(huán)，傳播行業(yè)的發(fā)展也跟隨受眾的喜好而產(chǎn)生變化[12]。在互聯(lián)網(wǎng)的信息交流中，人們可以自由地抒發(fā)自己的意見和建議，也因此會產(chǎn)生許多不當(dāng)?shù)难哉?，會形成一些虛假的信息，使信息的真實性大打折扣?.2.3個性化新媒體傳播呈現(xiàn)個性化的特征；傳播信息的過程中，不僅可以進行大眾傳播，還可對各種類的受眾展開傳播，當(dāng)然也可以對小眾進行傳播；新媒體還能對少數(shù)客戶展開，熟悉其在信息方面的具體需求之后進行信息傳播，這些信息都是更為個性的，可以關(guān)注到各類受眾的相應(yīng)需求。此外，新媒體的優(yōu)勢還表現(xiàn)在便捷性和開放性方面，但所有的事物都包含了兩面性，新媒體顯著提高了信息傳播的速度，但在信息質(zhì)量上卻不能保障；從這方面來看，受眾比較信任的還是傳統(tǒng)媒體；所以，新媒體凸顯自身長處時，還要不斷反思，最大程度改善自身的薄弱之處。3新媒體時代下綜藝節(jié)目現(xiàn)狀3.1新媒體時代傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目現(xiàn)狀由于互聯(lián)網(wǎng)科技的蓬勃興起，網(wǎng)絡(luò)綜藝應(yīng)運而生，其在節(jié)目形式和目標(biāo)受眾以及營銷模式、播放途徑方面都和傳統(tǒng)的電視節(jié)目具有明顯的區(qū)別；和其進行對比，現(xiàn)階段傳統(tǒng)綜藝電視節(jié)目總體上出現(xiàn)了同質(zhì)化加劇、收視率降低和受眾結(jié)構(gòu)布局不均衡的現(xiàn)象；在網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目來勢洶洶的壓力下，傳統(tǒng)綜藝節(jié)目該何去何從值得深思。3.1.1受眾選擇危機在新媒體時期，有各類傳播模式也讓受眾選擇的范圍更加廣泛，同時受眾的選擇對節(jié)目收視率也有顯著的影響；新媒體時代下網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的快速發(fā)展并將多數(shù)的受眾分流，這對傳統(tǒng)電視行業(yè)的運營形成了顯著的影響；所以從事媒體的人員應(yīng)當(dāng)科學(xué)的認(rèn)知、快速適應(yīng)新媒體的發(fā)展，不然就會處于十分被動的境地，對節(jié)目的收視率與品質(zhì)造成相應(yīng)影響。3.1.2節(jié)目同質(zhì)化危機對電視節(jié)目而言，綜藝節(jié)目是十分關(guān)鍵的構(gòu)成內(nèi)容之一，從誕生之日起就成了民眾非常喜歡的休閑娛樂形式；由于綜藝領(lǐng)域的不斷拓展，電視節(jié)目種類也更為豐富，但節(jié)目風(fēng)格單一、同質(zhì)化現(xiàn)象不斷加劇；讓電視的受眾產(chǎn)生了視覺疲勞感，不能和觀眾展開合理的溝通互動，也不能有效滿足受眾在電視節(jié)目上不斷提升的要求；所以，不管是網(wǎng)絡(luò)綜藝還是電視節(jié)目，永恒不變的主題就是創(chuàng)新，也就是重視節(jié)目的不斷創(chuàng)新，把新媒體和傳統(tǒng)媒體的長處有機融合，消除媒介的局限，推動綜藝節(jié)目可持續(xù)發(fā)展。3.1.3主持人話語權(quán)危機在以往媒體運營的時期，觀眾對主持人有著非同尋常的信賴感；然而在新媒體背景下，每一個人都可以是自媒體，所有人均有自己的話語權(quán)；民眾的參與逐步提升，獲得了極大的成就感，同時對主持人的權(quán)威極易有質(zhì)疑出現(xiàn)，以此對主持人話語表述提出了較高的要求[13]。并且，在節(jié)目中主持人存在表達不流暢、常識性錯誤和尺度把握不準(zhǔn)等現(xiàn)象也會對節(jié)目的質(zhì)量、自己權(quán)威造成一定影響；所以，主持人需要重視不斷提升自身的整體素質(zhì)，這里既有重要的職業(yè)素質(zhì)，又包括知識文化素質(zhì)；此外，行業(yè)還必須提升主持人的選拔標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)一個合格的“考官”。3.1.4主持人缺少清晰的角色定位進入新媒體時代，多種形態(tài)的主持人先后呈現(xiàn)在觀眾眼前，主持人在角色定位上不夠明晰，占據(jù)的比例也在不斷降低，甚至一些邀請的明星都能代替主持人的作用，體現(xiàn)了比較顯著的去主持人化；比較典型的就是綜藝節(jié)目《奔跑吧兄弟》，該節(jié)目就是借助常駐明星發(fā)揮主持人的作用，此外還將節(jié)目整體效果充分提升了；總之，模糊的角色定位是新媒體時代主持人無法忽視的主要論題[14]。所以，凸顯主持人的鮮明形象，培育別具一格的主持風(fēng)格是這個新時代提升主持人辨識度的關(guān)鍵模式；個人辨識度很高的主持人可以給觀眾留下深刻的印象，也可以提高節(jié)目的收視率。3.2新媒體語境下主持人面臨的新機遇同時，新媒體環(huán)境也為以往主持人帶來了全新的發(fā)展空間[15]；主持形式的豐富與平臺的多元化和互動的普遍化均為主持人創(chuàng)造了施展才能的契機。3.2.1主持平臺多樣化傳統(tǒng)節(jié)目主要借助電視和廣播等渠道把現(xiàn)象傳播出去，傳播范圍與平臺都有一定的局限性；處于新媒體時代中，網(wǎng)絡(luò)蓬勃興起，各種網(wǎng)絡(luò)節(jié)目隨之出現(xiàn)在用戶面前，主持人平臺也由傳統(tǒng)電視發(fā)展到著名網(wǎng)站提供的節(jié)目中，從總體上反應(yīng)出主持平臺多樣化的特征。3.2.2主持形式的多元化在以往媒體中主持人是電視節(jié)目的催化劑，發(fā)揮了打造氛圍、串聯(lián)節(jié)目和處理節(jié)目緊急狀況的重要作用；而在新媒體環(huán)境下，節(jié)目的形式也更加多元化，同一個節(jié)目可出現(xiàn)數(shù)位主持人，在節(jié)目中主持人和嘉賓之間的交流不斷增加，從傳統(tǒng)的輔助者發(fā)展成了參與者；例如《快樂大本營》從最初的兩人主持發(fā)展到現(xiàn)在的多人主持，同時還逐步產(chǎn)生了快樂家族這個品牌團隊，同時在節(jié)目中的游戲環(huán)節(jié)多位主持人與嘉賓共同游戲互動，妙趣橫生。3.2.3互動現(xiàn)象的常態(tài)化新媒體的主要特質(zhì)中包含了交互性；以往電視節(jié)目由于傳播模式的制約，長期的發(fā)展中始終是單向傳播，和受眾的互動不足；處于新媒體環(huán)境中，主持人可以通過網(wǎng)絡(luò)傳播的互動性進一步增強民眾參與傳播的意識與積極性。觀眾觀看網(wǎng)絡(luò)綜藝時刻借助發(fā)彈幕與其他觀眾進行互動，使得觀眾和主持人之間溝通互動的概率顯著提升[16]。在此新媒體時代，綜藝主持人的發(fā)展面臨更大的挑戰(zhàn)，可以說，機遇和挑戰(zhàn)并存。4新媒體時代下綜藝主持應(yīng)具備的專業(yè)素養(yǎng)與個性化特征4.1個性化的良好形象處于新媒體環(huán)境中的綜藝節(jié)目主持人同樣要維持優(yōu)質(zhì)的媒體形象；隨著細(xì)化的傳播越來越快，因此在媒體形象上應(yīng)當(dāng)引起足夠的重視；在相關(guān)活動中主持人可將自身身段放低一些，但節(jié)目主持人需要維持相應(yīng)的形象，不可沒有原則，應(yīng)當(dāng)維護一個公眾任務(wù)的優(yōu)質(zhì)形象；主持人還不能停止對最新時尚的追求[17]。在新媒體時代綜藝主持人與最前方的觀眾接觸甚多同時接觸的人數(shù)也比較多，因此主持人在努力主持的同時應(yīng)當(dāng)積極的關(guān)注社會，傳播更多的正能量；此外，主持人還需要關(guān)注自身的外在形象，例如服裝、表情、妝容、動作等均要以最佳的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾；并以滿足廣大民眾偏愛的需求作為標(biāo)準(zhǔn)來打造自身的形象，如此才能真正投綜藝節(jié)目觀眾之所好，并且符合青年人群的審美；譬如，當(dāng)前比較熱門的節(jié)目《青春有你2》在開場中主持人謝娜穿著與訓(xùn)練生相得益彰的美麗衣裙和訓(xùn)練生一起舞蹈；在該節(jié)目中主持人的言語俏皮大方、造型時尚，與此節(jié)目受眾的審美十分吻合，再加上謝娜長期打造的娛樂感與綜藝感，讓其成為這個節(jié)目的最佳主持人。4.2獨特的語言表達能力通過相應(yīng)研究成果發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前國內(nèi)有大約50%的人每日在移動媒體上會花費3個小時以上的時間，以后的發(fā)展過程中這個時間還會不斷提升，所有群體對新媒體均有一定的探知欲和關(guān)注度，同時這些觀眾都有接受全新綜藝節(jié)目的可能性[18]；特別是90后和00后的人群有更高的積極性，他們比較傾向于個性化的媒體，喜歡在社交媒體上互動，并且不喜歡太過嚴(yán)肅的內(nèi)容。因此在新媒體背景下綜藝主持人需要提升自身的言語表達能力以滿足年輕觀眾的需求；主持時主持人先要對自己節(jié)目的觀看對象進行科學(xué)的定位；綜藝節(jié)目在篩選話題上同樣要關(guān)注年輕群體的喜好，通過大數(shù)據(jù)來選用和年輕群體密切關(guān)聯(lián)的娛樂話題和流行文化[19]。例如綜藝節(jié)目《奇葩說》常常選擇年輕人喜好的問題，如奇葩星球美術(shù)館發(fā)生了火災(zāi)，一只貓、一幅舉世名畫，倘若僅可以救一個，那么你會選擇救哪一個？畢業(yè)后的生活十分窮困父母不介意我啃老，那么我要不要啃？等熱門問題，以上話題極易在年輕群體引發(fā)爭論；同時在選擇主持語言時，主持人應(yīng)當(dāng)按照年輕群體更為熱衷的表達方式來主持節(jié)目，用比較新奇、輕松和詼諧的模式和年輕群體展開互動，還可在綜藝節(jié)目中添加部分當(dāng)時比較流行的語言，以此吸引廣大年輕人的目光，充分縮短和年輕觀眾的距離，從而和他們產(chǎn)生共鳴。4.3清醒的角色意識在當(dāng)前新媒體迅速崛起的環(huán)境中，綜藝節(jié)目的高收視率少不了優(yōu)秀主持人的加持。并且節(jié)目的主要看點之一就有主持人，主持人更多體現(xiàn)了節(jié)目的風(fēng)格與魅力，此外節(jié)目的主持人還是這個節(jié)目的靈魂，譬如《天天向上》的主持人汪涵、《快樂大本營》的靈魂主持何炅等，以上主持人就相當(dāng)于節(jié)目的招牌、門面，是觀眾喜愛這個綜藝節(jié)目的主要原因；因此綜藝節(jié)目主持人的行為、言語表達是非常關(guān)鍵的，應(yīng)當(dāng)通過節(jié)目的相應(yīng)要求進行適度的調(diào)整，以期能夠和節(jié)目風(fēng)格相吻合，具有自己的角色意識，這也是主持人應(yīng)當(dāng)擁有的一個素養(yǎng)[20]；綜藝節(jié)目主持人應(yīng)當(dāng)合理明確自己的位置，同時要有相應(yīng)的角色意識，將自己和綜藝節(jié)目完美融合在一起，成為綜藝節(jié)目中十分關(guān)鍵的元素；和節(jié)目完美相融的關(guān)鍵途徑之一就是角色意識。主持人的儀態(tài)應(yīng)當(dāng)大方端莊，切記不能在觀眾面前太過隨意，例如低級庸俗等，這是毫無底線的主持，在角色的認(rèn)識方面也不夠明確，此種主持模式是無法獲得觀眾喜愛的，并且還會給節(jié)目帶來負(fù)面影響；主持人作為節(jié)目的靈魂人物，在綜藝節(jié)目中有十分重要的地位，并展現(xiàn)著相應(yīng)的導(dǎo)向作用，但肯定不是主角，一個成功、高素質(zhì)的綜藝主持人應(yīng)當(dāng)對角色進行精確定位，會適當(dāng)收斂自己的表現(xiàn)欲，充分展現(xiàn)綜藝節(jié)目的主旨，給自己的觀眾留下十分得體的印象，最大程度展現(xiàn)節(jié)目的魅力。4.4靈活的互動能力新媒體時代綜藝節(jié)目的實質(zhì)是全部人對全部人的特定傳播方式，自身飽含了強大的交互性特征[21]。譬如，《火星情報局》和《奇葩說》這樣具有許多現(xiàn)場觀眾和數(shù)位嘉賓的節(jié)目，主持過程中如何與明星嘉賓、現(xiàn)場觀眾進行良好交流以吸引觀眾的注意并激發(fā)明星嘉賓最真實的狀態(tài)，還有怎樣協(xié)調(diào)明星嘉賓發(fā)表意見的時間等，這些對主持人的控場能力和溝通能力均是不小的挑戰(zhàn)。此外，每一期的話題主要從微信、各大論壇、微博等平臺而來，因此主題內(nèi)容更加寬泛，思維也表現(xiàn)出跳躍的特征，這也對主持人臨場反應(yīng)能力和語言表述能力提出了更高的要求；需要主持人具有靈敏的思維和較高的溝通水平，才有可能把話題用更加娛樂化的形式表述出來并和現(xiàn)場觀眾展開良性互動，才能讓節(jié)目的笑點不斷、吸引觀眾的注意；與此同時，新媒體環(huán)境下的節(jié)目與以往傳統(tǒng)媒體相比具有更加豐富的內(nèi)容渠道和溝通模式；因此主持人不僅要和多個嘉賓、現(xiàn)場觀眾進行溝通，還要借助微信、貼吧、微博等平臺和用戶展開話題的探討；并且新媒體自身具有十分特殊的播放方式，一部分直播的節(jié)目要通過彈幕和觀眾互動交流，把網(wǎng)民的觀點快速傳到節(jié)目；主持人要及時關(guān)注網(wǎng)絡(luò)狀態(tài)進行同步交流互動，這個方式獲得成效也是傳統(tǒng)節(jié)目無法企及的。4.5親切的人格化特征此處的人格化特征指的是綜藝節(jié)目主持人獨特的人格魅力和文化素養(yǎng)，主持人應(yīng)當(dāng)對自身的形象進行打造，讓節(jié)目呈現(xiàn)出親切感，將綜藝節(jié)目的人情味展示出來[22]；主持人要讓這個節(jié)目被屏幕前的廣大民眾認(rèn)可，同時把節(jié)目受眾所偏好的思維模式納入到節(jié)目，將傳播的價值凸顯出來；此外傳播具有人性化特征，綜藝節(jié)目主持人在主持過程中結(jié)合自己的思維和感情，讓節(jié)目變得更加人性化，這也體現(xiàn)了一定的正能量。綜藝節(jié)目作為民眾和傳媒兩者的媒介，其主持人需要科學(xué)的借助動畫和聲音等表現(xiàn)模式，通過更具人情味的傳播方式將節(jié)目的宗旨和反應(yīng)的價值觀呈現(xiàn)給觀眾；人格化的傳播是綜藝節(jié)目主持人應(yīng)當(dāng)擁有的一個基本素養(yǎng)，如此還可以讓觀眾在了解節(jié)目是更加全面深入，充分提升綜藝節(jié)目的收視率；觀眾倘若接受了這個與自己沒有距離感、倍感親切的主持人，那么他們對這個綜藝節(jié)目的好感度也會不斷增加，這里也表現(xiàn)了主持人充滿人情味和親切感的必要性，也能夠為主持人獲得更多觀眾的支持，綜藝節(jié)目也會成為民眾喜愛的節(jié)目。主持人所具有的人格化魅力，是節(jié)目的招牌與標(biāo)簽；例如孟非主持的非誠勿擾》，主持人幽默輕松的風(fēng)格讓觀眾發(fā)自內(nèi)心的呼喚其位孟爺爺，不論是節(jié)目中還是在節(jié)目外要交友的人均將主持人孟非視作紅娘；孟非也成了相親節(jié)目最醒目的代言人。4.6專業(yè)的控場能力由于時代的推進，在節(jié)目中不僅有以往常見的游戲類、選秀、問答類、真人秀等，還有當(dāng)前比較典型的包括《向往的生活》在內(nèi)的慢綜藝等節(jié)目形式；在新媒體環(huán)境下綜藝節(jié)目主持人的關(guān)注度越來越多，這要求主持人具備較高的職業(yè)素養(yǎng)；當(dāng)前各大綜藝特別是選秀節(jié)目在一些重要環(huán)節(jié)均會以直播的形式聚集人氣，而直播就表示可能有緊急突發(fā)狀況；譬如《開講啦》讓人印象深刻的是，邀請了一位年齡大的女教師，主持人和其互動時，嘉賓提到以前有個女嘉賓擇偶的條件是不找老師，無論是小學(xué)、中學(xué)還是大學(xué)的老師都不找，自己聞言十分傷心；女教師的話顯示了對那個女嘉賓的不滿，并且女嘉賓的話對這個職業(yè)也不妥；主持人撒貝寧立即接過話說道，女嘉賓其實不是不滿教師這個職業(yè)，而是她認(rèn)為自己配不上教師。這話一出不但逗笑了女教師，也讓觀眾緊繃的心瞬間釋然，當(dāng)然也贏得了滿堂彩。在綜藝節(jié)目《我是歌手》的一場直播中，孫楠宣布要退賽；在這緊要關(guān)頭主持人汪涵通過言簡意賅的語言表示直播要繼續(xù)；主持人超高的控場能力也獲得了觀眾的一致好評，甚至變成熱搜引發(fā)了民眾熱烈的討論，體現(xiàn)了綜藝節(jié)目主持人較高素養(yǎng)的重要作用。龐大的流量可以充分展現(xiàn)新媒體特定綜藝節(jié)目的空前熱度，讓主持人長時間暴露在鎂光燈下；在新媒體整體環(huán)境下民眾能接受到更加豐富的信息，也讓觀眾的“口味”越來越挑剔；自然也對主持人有更多的期待；現(xiàn)階段主持人不可能像傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的主持人那樣，只是單一的串聯(lián)節(jié)目即可。必須是有一定態(tài)度和輸出相應(yīng)內(nèi)容的主持人；例如《火星情報局》綜藝節(jié)目主持人汪涵同時還扮演了局長這個角色，既將每一場節(jié)目進行了無縫銜接，又體現(xiàn)了其獨樹一幟的觀點，汪涵對節(jié)目內(nèi)容的輸出也讓其收獲了大批粉絲，更為節(jié)目增添了巨大魅力。5結(jié)語隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，人們的思維與生活模式也有了顯著的改變，由傳統(tǒng)的媒體形式發(fā)展到了如今的新媒體時代；現(xiàn)階段，所有人均可傳播信息，也能成為主持人，并且所有人還可以接收很多信息，這里也包括綜藝節(jié)目主持人；傳播模式的演變，讓綜藝節(jié)目往更高品質(zhì)的方向邁進，這對綜藝節(jié)目主持人提出了更高的要求；主持人不僅要有普通話發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)的基本素養(yǎng)，還要有前面章節(jié)中闡述的重要素養(yǎng)能力，需在新媒體時代最大程度挖掘自身獨樹一幟、有較高辨識度的主持風(fēng)格，以滿足新時代語境的相關(guān)要求；期待主持人可以緊緊抓住這個良好機遇，逐步提升自身的各方面素養(yǎng)，從而充分提升綜藝節(jié)目質(zhì)量，實現(xiàn)作為主持人的華麗轉(zhuǎn)身。參考文獻[1]陳菁菁.淺析全媒體融合下主持人角色轉(zhuǎn)變[J].中國報業(yè),2016(01):89.[2]郝偉.媒體融合趨勢下節(jié)目主持人的角色分析[J].今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