二胡樂曲《新婚別》演奏技巧與情感分析

PAGEPAGEIII二胡樂曲《新婚別》演奏技巧與情感分析摘要：二胡曲《新婚別》由張曉峰、朱曉谷創(chuàng)作于1980年，筆者以《“新婚別”的演奏解析》為論題，簡單介紹此曲的背景，按照木曲的“引子”、“迎親”、“驚變”、“送別”具體的對它進(jìn)行演奏分析。力求通過對二胡曲《新婚別》的創(chuàng)作特征的簡述，并結(jié)合此作品的美學(xué)特征對其進(jìn)行闡述。現(xiàn)在很多二胡演奏者在演奏樂曲前沒有對其進(jìn)行深刻的分析，這種做法是不可取的，筆者望通過此文來拋磚引玉，以期引發(fā)更多關(guān)于對提高演奏方面的思考。關(guān)鍵詞：《新婚別》；二胡樂曲；演奏技巧；情感分析Abstract:erhusong"weddingnot"byZhangZhangXiaofeng,ZhangZhuXiaogucreated1980,"newlywed"playinganalysis"asatopic,brieflyintroducethissongbackground,Accordingtowoodensong"introduction","welcomekiss","shockedchange","farewell"concretetocarryonanalysistoit.TrytoanalyzethecreationcharacteristicsofErhusong"weddingwithoutmarriage"andexpounditcombiningwithaestheticcharacteristicsofthisworks.NowadaysmanyErhuplayersdonotanalyzethemdeeplybeforeperformingmusic.Thismethodisnotdesirable.Ihopethisarticlewillgivesomeideastoraisemorethoughtsaboutimprovingperformance.Keywords:"newlyweds";ErhuMusic;Playingskills;emotionalAnalysis

目錄前言 11作品簡介 11.1作品簡介 11.2作者簡介 22二胡樂曲《新婚別》分析 22.1《新婚別》曲式結(jié)構(gòu)分析 22.1.1[引子]可分為兩個(gè)部分 22.1.2[迎親]可分為三個(gè)部分 32.1.3[驚變]可分為兩個(gè)部分 32.1.4[送別]可分為三個(gè)部分 32.2《新婚別》分段分析 32.2.1第一節(jié)〔迎親〕 32.2.2第二節(jié)〔驚變〕 42.2.3第三節(jié)〔送別〕 42.3《新婚別》各段運(yùn)用的技法 52.3.1指法分析 5（1）第一節(jié)〔迎親〕 5（2）第二節(jié)〔驚變〕 5（3）第三節(jié)〔送別〕 62.3.2弓法分析 6（1）第一節(jié)〔迎親〕 6（2）第二節(jié)〔驚變〕 6（3）第三節(jié)〔送別〕 62.4《新婚別》各段情感表現(xiàn)手法 62.4.1音量把握 6（1）第一節(jié)〔迎親〕 6（2）第二樂段:[驚變〕 8（3）第三樂段:〔送別〕 92.4.2音值把握 10（1）第一節(jié)：迎親 10（2）第二節(jié)：驚變 10（3）第三節(jié)：送別 103.結(jié)論 11參考文獻(xiàn) 12致謝 13PAGE13前言筆者通過閱讀資料和相關(guān)書籍等方式對二胡敘事曲《新婚別》做了深入細(xì)致的研究。中國期刊全文數(shù)據(jù)庫、優(yōu)秀碩士全文數(shù)據(jù)庫顯示《新婚別》自1980年發(fā)表以來，檢索“二胡”、“新婚別”、“情境”、“音色”這四個(gè)主題詞，發(fā)現(xiàn)有不少相關(guān)文章。所收錄的研究論文，從與本文相關(guān)的材料類型來看，屬于核心材料的有6篇論文，分別從該樂曲音樂魅力和演奏方法上進(jìn)行研究;從該樂曲的音樂敘事性和戲劇性相結(jié)合上進(jìn)行研究;從該曲的曲式結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作手法上進(jìn)行研究。屬于直接材料有7篇論文，屬于間接材料有2篇論文。但分析中并沒有涉及作品中情境與音色之間的關(guān)聯(lián)，本文就是在借鑒前人研究的基礎(chǔ)上，從這一方面對作品進(jìn)行研究并予以補(bǔ)充前人研究之缺。筆者認(rèn)為二胡藝術(shù)是以特有的音色為載體來刻畫人物、敘事、繪景和抒情的。要想完整地詮釋其藝術(shù)表現(xiàn)力，就必須重視音色的運(yùn)用，重視音色與各種不同情境之間對立統(tǒng)一關(guān)系。二胡敘事曲《新婚別》這一作品是情境與音色結(jié)合的典范，應(yīng)充分認(rèn)識到敘事性作品的重要價(jià)值。該作品以新婚女子“迎親”、“驚變”、“送別”三大部分的經(jīng)歷為主題線路，深刻地表現(xiàn)了唐代詩人杜甫原作中“暮婚晨告別，無乃太匆忙”、“人事多錯(cuò)連，與君永相望”的無奈與思念之情。要很好地詮釋和演繹該作品，必須把音色作為一種獨(dú)立的表現(xiàn)手段納入樂曲的完整的藝術(shù)構(gòu)思中，根據(jù)情境變化來處理音色變化，即合理安排音色布局，根據(jù)各不同段落，不同內(nèi)容，不同情境，并結(jié)合旋律本身特點(diǎn)去規(guī)定具體音色，做到層次清楚，銜接自然，既符合樂曲旋律自身的規(guī)律，又符合演奏者情感發(fā)展的變化過程。筆者從該曲的創(chuàng)作背景、音樂素材與曲式結(jié)構(gòu)出發(fā)，對該曲演奏中情境與音色變化進(jìn)行了較為詳盡地分析與闡述。1作品簡介1.1作品簡介《新婚別》是唐代詩人杜甫所寫的新題樂府組詩“三吏三別”之一。此詩描寫了一對新婚夫妻的離別，塑造了一個(gè)深明大義的少婦形象。全詩模擬新婦的口吻自訴怨情，寫出了當(dāng)時(shí)人民面對戰(zhàn)爭的態(tài)度和復(fù)雜的心理，深刻地揭示了戰(zhàn)爭帶給人民的巨大不幸。丈夫頭天結(jié)婚，第二天就要趕赴戰(zhàn)場，新娘雖然悲痛得心如刀割，但她同樣認(rèn)識到，丈夫的生死、愛情的存亡，與國家民族的命運(yùn)，是不可分割地連結(jié)在一起的，要實(shí)現(xiàn)幸福的愛情理想，必須作出犧牲。于是，她強(qiáng)忍悲痛鼓勵(lì)丈夫參軍，同時(shí)堅(jiān)定地表達(dá)至死不渝的愛情誓言。1.2作者簡介杜甫（712－770），字子美，漢族，唐朝河南鞏縣（今河南鄭州鞏義市）人，自號少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。杜甫生活于唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時(shí)期，杜甫出身在一個(gè)世代“奉儒守官”的家庭，家學(xué)淵博。早期作品主要表現(xiàn)理想抱負(fù)和所期望的人生道路。另一方面則表現(xiàn)他“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治理想，期間許多作品反映當(dāng)時(shí)的民生疾苦和政治動(dòng)亂、揭露統(tǒng)治者的丑惡行徑，從此踏上了憂國憂民的生活和創(chuàng)作道路。隨著唐玄宗后期政治越來越腐敗，他的生活也一天天地陷入貧困失望的境地。在顛沛流離的生活中，杜甫創(chuàng)作了《春望》、《北征》、《三吏》、《三別》等名作。759年杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對安定，但仍然心系蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義詩人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。杜甫雖然在世時(shí)名聲并不顯赫，但后來聲名遠(yuǎn)播，對中國文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來，大多集于《杜工部集》。2二胡樂曲《新婚別》分析2.1《新婚別》曲式結(jié)構(gòu)分析全曲按大的敘事情節(jié)分為[引子]、[迎親]、[驚變]、[送別]四個(gè)大部分。2.1.1[引子]可分為兩個(gè)部分第一部分(7-14小節(jié)):第一部分的開始以姜夔歌曲《扁溪梅令》的音調(diào)為素材發(fā)展而成，d羽調(diào)式。在第7小節(jié)長時(shí)值的d羽音的漸弱后即以同主音轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入引子的第二部分。第二部分為d微調(diào)式。2.1.2[迎親]可分為三個(gè)部分第一部分(15-39)小節(jié)，為合頭、變奏性三段體A+A1+A2結(jié)構(gòu)。第二部分(40-97)小節(jié)，該部分從主題音調(diào)上為變化反復(fù)的三段體，從調(diào)性對比上則是ABA結(jié)構(gòu)帶再現(xiàn)的單三部16+(2)+16+170第三部分(98-135)小節(jié)，為華彩樂段，速度、板式，調(diào)式結(jié)構(gòu)均比較自由。2.1.3[驚變]可分為兩個(gè)部分第一部分(136-179)小節(jié)，板式上運(yùn)用了戲曲的搖板，結(jié)束時(shí)由先前的微調(diào)式轉(zhuǎn)到了宮調(diào)式。第二部分(180-260)小節(jié)，采用主題中的某些材料片段加以衍生展開，結(jié)合了宮調(diào)的調(diào)性并進(jìn)行變奏處理。2.1.4[送別]可分為三個(gè)部分第一部分(261-2318)小節(jié)，第一層為不帶再現(xiàn)的單二部(16+7)。第二層為大樂段(268-282)小節(jié)，從268小節(jié)開始的四小節(jié)由f商轉(zhuǎn)到色彩明朗的bB宮。第二部分(319-315)小節(jié)采用了遠(yuǎn)關(guān)系異宮轉(zhuǎn)調(diào)的手法，從bB宮的g羽到C宮的a羽。第三部分(320-355)調(diào)式轉(zhuǎn)回主調(diào)e羽。2.2《新婚別》分段分析2.2.1第一節(jié)〔迎親〕（1）情境分析第一部分(15-39小節(jié))，旋律優(yōu)美流暢，樸實(shí)自然。主要描述了一位十六七歲的少女，在家中欣喜地等待出嫁，嬌羞而甜蜜地憧憬著未來的情境。主題音調(diào)開闊明朗，第一次出現(xiàn)時(shí)，一位嬌羞的待嫁少女躍然出現(xiàn)在眼前，羞羞答答，扭扭捏捏，滿眼全是喜悅與幸福，想朝窗外張望，又不敢望，一會兒對鏡皺眉生怕自己不美麗，一會兒又低頭輕笑。這位少女所處的時(shí)代，是一個(gè)封建的時(shí)代，出嫁對于她的一生來說，沒有比這更重要的事情了，所以少女的待嫁心情是激動(dòng)地，語言無法描述的歡心。當(dāng)主題音調(diào)第二次出現(xiàn)時(shí)，樂曲情緒相對于第一次激動(dòng)，少女的心更因等待而無法平靜，似乎有些緊張，一會站起來，一會又坐下，想著父母平時(shí)對自己的疼愛有些不舍，但更多的是對新生活的期待。當(dāng)主題音調(diào)第三次出現(xiàn)時(shí)，樂曲情緒更加激動(dòng)，主題音調(diào)更加開闊明朗。表達(dá)著少女心潮澎湃，她要出嫁了，新生活是怎樣的呢?少女的眼前似乎出現(xiàn)了新生活中和丈夫男耕女織幸福而甜蜜的畫面。這一層次是少女對未來美好的生活充滿著幻想與展望的描述。第二部分(40-97小節(jié))，旋律活潑跳躍，熱鬧起伏。主要描述了這位少女終于坐上了花轎。迎親的隊(duì)伍吹吹打打，非常熱鬧?；ㄞI搖晃顛簸，轎夫們?yōu)榱虽秩鞠矐c熱鬧的氛圍似乎故意把花轎抬得顫顫悠悠，讓新嫁娘原本忐忑不安的心情更加跌宕起伏。周圍百姓停下手中的活，圍在花轎邊看熱鬧，看看哪家的姑娘出嫁了，真是一幅歡樂而祥和的畫面。第三部分(98-135小節(jié))，旋律委婉舒緩，細(xì)膩動(dòng)人。主要描述著夜深人靜，新郎和新娘在洞房竊竊耳語，互訴衷腸，山盟海誓，共同對未來的美好生活充滿期待與幻想的情境。2.2.2第二節(jié)〔驚變〕(1)情境分析第一部分(136-179)小節(jié)，這一部分采用了戲曲中“緊打慢唱”的板式手法，用慢唱來模仿戲曲的哭腔，描述了寂靜地深夜，新婚的夫婦還在熟睡之中，突然響起的砰砰地敲門聲和震耳欲聾地鑼鼓聲打破了這份甜蜜與寧靜，是抓壯丁的隊(duì)伍來到了村里，事情猶如暴風(fēng)驟雨般來臨了。新婚夫婦還沒來及穿衣服，士兵就要強(qiáng)行帶走丈夫，妻子跪地痛哭，緊緊抱住丈夫，苦苦哀求士兵，希望不要帶走丈夫。這一情境表達(dá)了新婚妻子及其痛苦與無奈的感情。第二部分(180-260)小節(jié)，這一部分為激烈地快板樂段，描述了士兵不顧妻子的苦苦哀求，強(qiáng)行押著丈夫向門外走。妻子緊緊抱住丈夫，士兵們野蠻地將這對新婚夫婦再次分開，把妻子狠狠地推到在地上。妻子拼命掙扎，不顧一切地與士兵搏斗、爭搶丈夫，嘴里還在大聲地哀嚎著希望能留住丈夫，但最終丈夫還是被士兵帶出了家門。剩下精疲力竭地新婚妻子獨(dú)自跪在家中，失聲痛哭，久久不愿相信這突如其來的變故。這一樂段主要是對新婚夫婦與士兵搏斗、爭搶、呼喊情境的描寫。2.2.3第三節(jié)〔送別〕（1）情境分析這一段落深刻地體現(xiàn)杜甫《新婚別》原詩的內(nèi)容。在這生離死別的時(shí)刻，妻子柔腸寸斷，心中愛，恨，痛，悲，怒，無奈，彷徨卻又深明大義，各種感情復(fù)雜地交織在一起?？梢园训谌伟辞榫撤譃槿齻€(gè)部分:第一部分:(260-318)小節(jié)，這一部分開始為新娘的內(nèi)心獨(dú)白。新娘低聲地抽泣著，似乎還在回憶著生活的美好，卻又不愿接受眼前的變故，哀嘆世道的不公，又無奈于這種亂世。之后新娘再也無法壓抑內(nèi)心的痛苦，盡情的哭泣，傾訴。面對丈夫即將遠(yuǎn)行，幾乎沒有生還的可能，妻子無限的痛苦與悲哀，無限地思戀之情無法表達(dá)。最后是一個(gè)場景的描寫.征夫們?nèi)淌苤薮蟮谋礈?zhǔn)備踏上征途，群眾的呼喊與新娘的悲泣交織在一起，離別時(shí)刻步步緊逼.場景混亂而痛苦。第二部分:(319-315)小節(jié)，這一部分是離別時(shí)刻終于來臨了，征夫們踏上了征途，新娘強(qiáng)壓柔腸寸斷的感情，經(jīng)過一番痛苦的傾訴和內(nèi)心劇烈的斗爭以后，終于從自己的不幸、從對丈夫的關(guān)切中跳了出來，站在更高的角度，把眼光放得更遠(yuǎn)。她一變哀怨沉痛的訴說而為積極的鼓勵(lì)，鼓勵(lì)丈夫一心一意在戰(zhàn)場上英勇殺敵，沒有國家的存在哪有自己的小家呀，同時(shí)也表達(dá)了自己生死不渝的堅(jiān)貞愛情。體現(xiàn)了原詩中“勿為新婚念，努力事戎行”這一深刻的思想感情。第三部分:(320-355)小節(jié)，這一部分是新娘眼淚已流干，目光呆滯，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著丈夫的身影漸漸隱沒在隊(duì)伍之中，她已經(jīng)筋疲力盡，無比惆悵望向隊(duì)伍消失的方向，久久不能回神。2.3《新婚別》各段運(yùn)用的技法2.3.1指法分析（1）第一節(jié)〔迎親〕運(yùn)指由手指初速要較慢，不給手指壓力到初速加快，各手指的獨(dú)立性加強(qiáng)，再到初速放慢，手指接觸弦面積逐步加大。（2）第二節(jié)〔驚變〕運(yùn)指由手指初速較慢，不給手指壓力到初速加快，各手指獨(dú)立性加強(qiáng)并且按指有力。（3）第三節(jié)〔送別〕運(yùn)指由手指初速較慢，不給手指壓力到運(yùn)指初速加快，手指果斷落于弦上接觸弦面積較大再到運(yùn)指初速緩慢，不再主動(dòng)，自然放松，不加任何力量，手指接觸弦面積也較小。2.3.2弓法分析（1）第一節(jié)〔迎親〕運(yùn)弓由開始的較緩較慢出弓，不主動(dòng)發(fā)力和快速發(fā)力到運(yùn)弓速度加快，弓段運(yùn)用多為中弓段，運(yùn)弓主動(dòng)、快動(dòng)，再到在運(yùn)弓上要淡進(jìn)淡出，不留痕跡。（2）第二節(jié)〔驚變〕整體的動(dòng)作特征是身體重心稍靠后到身體重心靠前。較慢較緩出弓，不要主動(dòng)發(fā)力和快動(dòng)運(yùn)弓到主動(dòng)發(fā)力，快動(dòng)運(yùn)弓。由無音頭出弓到有明顯音頭出弓。（3）第三節(jié)〔送別〕開始段落運(yùn)弓相對被動(dòng)，動(dòng)作的重心稍靠后，不要主動(dòng)，快動(dòng)到動(dòng)作重心更靠后，運(yùn)弓豐滿大氣，盡量用全弓演奏，力度較強(qiáng)再到運(yùn)弓較被動(dòng)，不主動(dòng)，不要有音頭，弓子不給琴弦任何壓力，運(yùn)弓平穩(wěn)平和。2.4《新婚別》各段情感表現(xiàn)手法2.4.1音量把握（1）第一節(jié)〔迎親〕作者以中慢的4/4節(jié)拍、樸實(shí)優(yōu)美的旋律，描繪了這位古代農(nóng)家少女在迎親花轎即將臨門時(shí)羞澀、膽怯和對美好婚姻向往的心情。這段音樂的主題音調(diào)是:主題音調(diào)開闊、明朗，為我們展現(xiàn)出一幅和平生沽的歡樂場景，與此同時(shí)，充分揭示了主人公—新娘子過門前充滿幸福感的內(nèi)心體驗(yàn)。此段音樂在演奏時(shí)應(yīng)特別注意右手的運(yùn)弓，幾乎兩個(gè)樂句的起弓都要求柔和輕起，行弓要做到流暢、圓潤飽滿，富于強(qiáng)弱變化。左手的滑音應(yīng)演奏的自然，不可過分強(qiáng)調(diào)。這段音樂應(yīng)著重把握好古代農(nóng)家少女那種樸實(shí)善良的性格，以及對幸?；橐龅钠诖托老捕譄崆械母星?。當(dāng)主題音調(diào)第二次變化再現(xiàn)到:音樂從第十二小節(jié)開始應(yīng)特別注意顫音，小頓弓要演奏的富有彈性、充滿活力。如同新婚少女怦怦跳動(dòng)的心房。十七、十八小節(jié)連續(xù)出現(xiàn)了三次八度大跳把這段音樂推向了一個(gè)高潮，充分表達(dá)了新娘子心潮激蕩、難以平靜的情感。當(dāng)主題音調(diào)第三次再現(xiàn)時(shí)音樂應(yīng)更加激情熱烈，要求左手柔弦的幅度和右手運(yùn)弓的力度都要相應(yīng)加強(qiáng)，直至這段音樂的句尾(最后一小節(jié))方可漸弱、漸慢。接下來，音樂轉(zhuǎn)為2/4拍節(jié)奏。在一陣鑼鼓喧鬧的小間奏之后，獨(dú)奏二胡奏出了活潑歡快、熱鬧起伏的旋律。仿佛勾畫出一幅新娘子坐上花轎、搖晃顛簸、閃動(dòng)起伏的迎親畫面。繼而使人聯(lián)想到賓客滿堂、新郎新娘拜天地的情景。從六十二小節(jié)開始:旋律以頓跳活潑的八分音符和短小的顫音不斷交替出現(xiàn)，以及間奏音樂以樂隊(duì)連續(xù)五聲音階下行，并逐漸緩慢漸弱的手法，似乎有一種人群散離而去、夜幕開始降臨、四處寂靜無人、洞房花燭之夜的音樂氣氛，這時(shí)二胡奏出十分優(yōu)美抒情的慢板旋律(從71小節(jié)至103小節(jié))，并采用與樂隊(duì)低音弦樂器構(gòu)成復(fù)調(diào)對答式樂句的手法，生動(dòng)地勾畫出一對情人互訴衷腸、互表愛慕之情的場面。從第一樂段的尾部104小節(jié)開始，作曲家采用了散板較自由的節(jié)奏以三連音連續(xù)上行模進(jìn)至二胡的音高區(qū)，并采用了小三度同指反復(fù)滑音的演奏技法，把這段音樂推向無限甜蜜柔美的境地，隨著最后一聲泛音的出現(xiàn)由漸弱到消逝，營造出了一種夜深人靜的氣氛。（2）第二樂段:[驚變〕作曲家獨(dú)具匠心地以極為抒情柔美的旋律為鋪墊，正是為突出音樂戲劇性的變化而做準(zhǔn)備，此后，樂隊(duì)充分發(fā)揮了中國打擊樂器的特殊功效，一小段定音鼓和吊釵由弱漸強(qiáng)的演奏，開始醞釀著一場風(fēng)云變化、烏云翻滾的氣氛，給人們預(yù)示著一種不祥之兆。緊接著樂隊(duì)以緊張的節(jié)奏和令人震驚的力度.以及獨(dú)奏二胡一連串強(qiáng)有力漸快的八分音符和在變化音升fa上滑到sol的長拖音演奏手法，加上強(qiáng)烈的滑揉點(diǎn)出了第二樂段驚變的主題。此后作曲家采用了戲曲音樂中緊拉慢唱的表現(xiàn)手法，深刻地揭示了新娘子突聞?wù)煞虮徽鞅?，且?dāng)日即赴邊關(guān)的軍令，一時(shí)心亂如麻、歡樂頓失的內(nèi)心情緒體驗(yàn)。連續(xù)快速的十六分音符和六個(gè)強(qiáng)有力的四分音符落到一個(gè)長拖音的反復(fù)出現(xiàn)，把新娘子悲痛焦急、復(fù)雜矛盾的心理狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。在連續(xù)四小節(jié)強(qiáng)有力的三連音反復(fù)和最后放慢一倍的再現(xiàn)之后，二胡奏出了悲痛砍絕、肝腸欲裂的音調(diào)。這如同令人揪心的哭泣音調(diào)，最后沉重地落到一個(gè)長音之上結(jié)束了本樂段。（3）第三樂段:〔送別〕此段音樂是全曲的核心，作曲家運(yùn)用了較大的篇幅，以“bB調(diào)深情的慢板旋律傾訴了新娘子送夫參軍時(shí)柔腸寸斷的悲哀和傷感，但又須勉勵(lì)夫君“努力事戎行”的內(nèi)心斗爭。音樂中既有對丈夫難分難舍的柔情—發(fā)為自肺腑、千言萬語難以傾訴的祝福;又有含情無限、與君永相望、堅(jiān)貞不渝的愛情流露。演奏此段音樂時(shí)應(yīng)把全部情感傾注到兩手之中，對每個(gè)樂句每個(gè)音符都不可輕率而過。如開始要求弱起，但行弓應(yīng)做到弱而不虛。運(yùn)弓雖輕，但左手按弦的份量不能輕。隨著旋律的發(fā)展，當(dāng)主題音調(diào)第二次再現(xiàn)時(shí)感情應(yīng)逐漸激動(dòng)。這段音樂的第十、十二兩小節(jié)的抖弓均為中強(qiáng)后突然弱下來，再逐漸強(qiáng)上去。這里漸強(qiáng)的幅度要盡量大一些。在演奏第十六小節(jié)的后兩拍和十七小節(jié)時(shí)應(yīng)注意每兩拍便有一個(gè)小漸強(qiáng)。一拍一個(gè)漸弱，故而右手對力度的控制要適度，保持音既要有份量，聲音又不可放開，這種力度是一種內(nèi)涵的氣質(zhì)，行弓的分寸感要十分注意。緊接著十八小節(jié)是一個(gè)較大幅度的漸強(qiáng)，而十九小節(jié)則應(yīng)被看成需要十分強(qiáng)調(diào)的句子。當(dāng)?shù)谌龢范我魳愤M(jìn)行到二十四小節(jié)時(shí)，樂隊(duì)與獨(dú)奏二胡采用了重調(diào)進(jìn)行的手法，如同一對新婚夫婦臨別時(shí)的互訴衷情，同時(shí)也表現(xiàn)了他們對不幸命運(yùn)的怨恨和控訴。演奏這段音樂時(shí)運(yùn)弓始終要開闊飽滿。音樂進(jìn)行到第二十八小節(jié)時(shí)，節(jié)奏可處理的自由些，連續(xù)切分音的出現(xiàn)增加了音樂的緊張度，節(jié)奏也應(yīng)更加緊奏，展示著一般無法抗拒的力量，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步把音樂推向高潮。三十三—三十四小節(jié)，節(jié)奏應(yīng)適當(dāng)稍緩下來，給人以無可奈何之感，以后的:左手采用了扣揉的演奏方法，當(dāng)音出現(xiàn)半拍后右手運(yùn)弓即停，而左手繼續(xù)做扣揉動(dòng)作直至一拍后再停。這樣可奏出一種顫抖的哭泣聲，加上隨后休止符的巧妙運(yùn)用，給人以泣不成聲之感。在第三樂段的尾聲，作曲家再一次采用了轉(zhuǎn)調(diào)的手法，以威武的慢板節(jié)奏表現(xiàn)出新郎隨部隊(duì)即將出征的音樂形象。在八小節(jié)行進(jìn)式節(jié)奏的間奏之后，獨(dú)奏二胡奏出了不勝惆悵的、變化伸長了的主題音調(diào)，而長音之下伴隨著行進(jìn)的節(jié)奏音型，由強(qiáng)漸弱、逐漸消失。這段音樂生動(dòng)地描繪出新娘子孤身一人，淚眼相望，目送丈夫遠(yuǎn)去的畫面。最后音樂雖然停止了，但“仰視百鳥飛，大小必雙翔。人事多錯(cuò)連，與君永相望!”的詩情畫意卻在人們的腦海里久久無法消失。2.4.2音值把握（1）第一節(jié)：迎親該樂段分為三個(gè)部分，根據(jù)情境以柔為該樂段的主導(dǎo)音色。第一部分情境是等待出嫁，以柔而潤的音色為主。第二部分情境是花轎迎親，以柔而亮的音色為主。第三部分情境是洞房花燭，以柔而深的音色為主。（2）第二節(jié)：驚變該樂段分為二個(gè)部分，根據(jù)情境以剛為該樂段的主導(dǎo)音色。第一部分情境是哭泣哀嚎以剛而厚的音色為主。第二部分情境是士兵抓丁，以剛而亮的音色為主。（3）第三節(jié)：送別該樂段分為三個(gè)部分，根據(jù)情境以暗為該樂段的主導(dǎo)音色。第一部分情境是如訴如泣，以暗而深的音色為主。第二部分情境是深明大義，以暗而濃的音色為主。第三部分情境是深情相望，以暗而淡的音色為主。3.結(jié)論二胡敘事曲《新婚別》從大喜到大悲，從痛苦到堅(jiān)強(qiáng)，跌宕起伏。熔喜、怒、哀、樂于一爐，音樂的敘述富有強(qiáng)烈的戲劇色彩。以上是筆者通過對作品的深入理解與剖析，把音色作為一種獨(dú)立的表現(xiàn)手段納入樂曲完整的藝術(shù)構(gòu)思之中，情境與音色相結(jié)合，對音色進(jìn)行布局，