淺析肖邦降E大調(diào)夜曲的音樂風(fēng)格與演奏特點

淺析肖邦降E大調(diào)夜曲的藝術(shù)特色與演奏要點摘要：浪漫主義時期鋼琴詩人肖邦一生中創(chuàng)作的二十一首夜曲，成為這一體裁最為出色的代表作品，也是最富抒情性和詩意的代表作品。在他音樂創(chuàng)作中最精彩的一組珍品——《降E大調(diào)夜曲》創(chuàng)作中，肖邦傾注了他畢生的熱情和心血，表現(xiàn)了他對于生活的愛和大自然夜景的贊美。他那優(yōu)雅的格調(diào)和高貴的情操都不媚低俗，使夜曲在甜美旋律中，能自然地表現(xiàn)出內(nèi)在的深刻情感。對此，本論文對肖邦降E大調(diào)夜曲的藝術(shù)特色與演奏要點進行了初步的探析。關(guān)鍵字：肖邦降E大調(diào)夜曲藝術(shù)特色演奏要點Abstract:theromanticperiodpianopoetChopinlifeintwenty-onenocturnes,becomethemostrepresentativeworkswellforthisgenre,therepresentativeworksandalsothemostlyricalandpoetic.Agroupoftreasuresinhismusiccreationinthemostwonderful--"EflatinthecreationofChopinNocturne",devotedhisenthusiasmandalifetimeofeffort,theperformanceofhispraiseofloveforlifeandnatureofthenight.HiseleganceandnoblesentimentsarenotMeivulgar,thenocturneinthesweetmelody,cannaturallyexhibitprofoundfeelings.Inthisregard,artisticcharacteristicsandperformancepointofthearticleofChopin'sNocturneinEmajorconductedapreliminaryanalysis.Keywords:ChopinNocturneinEflatmajorArtisticcharacteristicsperformanceartpoints

目錄一、引言: 3（一）夜曲的由來 3（二）肖邦夜曲的創(chuàng)作背景 31.肖邦生平 32.肖邦夜曲 4二、《降E大調(diào)夜曲》時代創(chuàng)作特征分析 5（一）創(chuàng)作背景 5（二）音樂特性及浪漫特點 5（三）曲式結(jié)構(gòu)特征 6三、降E大調(diào)夜曲藝術(shù)特色分析 6（一）旋律 6（二）裝飾音 7（三）和聲 7（四）踏板 8四肖邦降E大調(diào)夜曲的演奏要點 9（一）從音色變化上看演奏要點 91.鋼琴演奏中的音色變化 92.夜曲中的特殊音色要求 93.夜曲音色特征在演奏中的具體要點 9（二）從力度變化上看演奏要點 101.鋼琴演奏中的力度變化技巧及作用 102.肖邦夜曲的力度變化及特征 103.夜曲力度變化在演奏中的具體要點 10（三）從速度變化上看演奏要點 111.鋼琴演奏中速度的變化及作用 112.夜曲中速度的變化要求 113.夜曲速度變化在演奏中的具體要點 12結(jié)束語 12參考文獻 13一、引言:（一）夜曲的由來夜曲是一種形式自由的三段體器樂短曲，它作為一種獨立的鋼琴曲形式是由愛爾蘭的作曲家費爾德首創(chuàng)，一般中段比較激昂，常有沉思、憂郁的特點。格調(diào)高雅，充滿浪漫色彩，旋律歌唱性很強，也有叫做交響詩的，是富於詩情的短交響樂。低音部的和弦伴奏配上高音部響出夜的寂靜，奏出夢般優(yōu)雅的旋律，所以叫做夜曲。它旋律優(yōu)美，富于歌唱，常用慢速或中速，往往采用琶音式和弦的伴奏型，總的表現(xiàn)意境是夜的沉靜與人的內(nèi)心抒發(fā)。（二）肖邦夜曲的創(chuàng)作背景1.肖邦生平肖邦全名弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦，波蘭人，世界聞名的作曲家和鋼琴家。在1810年3月1日這一天，他出生在離華沙很近的地方，肖邦具有極高的音樂天賦，并且在他很小的時候就被表現(xiàn)出來。他學(xué)習(xí)音樂的時候只有6歲，波蘭舞曲是他7歲所作。他首次登臺演出只有8歲，當他有了一定名聲的時候卻還不滿20歲。肖邦后半生正值波蘭亡國，在國外渡過，創(chuàng)作了很多具有愛國主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國恨。其中有與波蘭民族解放斗爭相聯(lián)系的英雄性作品，如《第一敘事曲》《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿愛國熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國命運的悲劇性作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩人”。他在國外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強。1837年嚴辭拒絕沙俄授予他的“俄國皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自己的心臟運回祖國。肖邦的一生是不幸的，從年輕時期被迫開始背井離鄉(xiāng)的生活，到最終體力衰竭趨勢，肖邦用夜曲這種詩般的形式表達自己一生不同的遭遇，時而明朗，時而憂郁，有對故鄉(xiāng)田園風(fēng)光的眷戀亦有對痛苦命運的傾訴和傷感。肖邦作為一名鋼琴作曲家，在世界音樂史上都具有很大的影響力。他受到世界人民的歡迎，成為波蘭最著名的音樂家之一，也是19世紀浪漫主義音樂家。2.肖邦夜曲肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節(jié)奏寫成的。這對肖邦夜曲創(chuàng)作也有一定的影響。在這里介紹的肖邦的夜曲時間段主要集中在1827年至1846年間，即主要集中在肖邦創(chuàng)作的黃金時代。（其中有三首是肖邦過世后才出版的，包括Op.19《e小調(diào)夜曲》、Op.21《c小調(diào)夜曲》這兩首），不包括《搖籃曲》和《船歌》。另外，肖邦一生的創(chuàng)作，都不喜歡用文學(xué)性的標題來注釋他的作品，希望演奏者和欣賞者以純音樂的方式來欣賞。所以，要想了解肖邦夜曲的創(chuàng)作背景只能從至親好友方面入手。作品Op.9的三首夜曲，是肖邦為了感念肖邦初到巴黎時好友波列意一家的友誼，將他的第一號《降b小調(diào)夜曲》題獻給波列意夫人。作品Op.15的三首夜曲，是題獻給肖邦的另一位好友希勒的。從《F大調(diào)夜曲》開始，肖邦展現(xiàn)出自己獨特的風(fēng)格。在最著名的第五號《升Ｆ大調(diào)夜曲》中，我們甚至可以聽見靜夜里孤獨浪人思念家鄉(xiāng)與親人的情景。克列金斯基認為作品Op.27之一的《升c小調(diào)夜曲》：“那是在描寫平靜的威尼斯之夜，在恐怖的謀殺景象之后，海水淹沒了尸體，但依舊一平如靜地反映著月光?！弊髌肪幪枺蟨.32的兩首夜曲，似乎返回到費爾德風(fēng)格，卻給人不落俗套的清新感受。第十號《降Ａ大調(diào)夜曲》，后來被芭蕾舞劇《仙女》采用。1838年冬天，肖邦在馬約加島避寒，完成作品編號Op.37的兩首夜曲。1839年肖邦一行人安居在諾安，作品Op.48、Op.55、Op.66這六首夜曲都是在諾安的單純起居生活中完成的。由1827年至1846年這段肖邦創(chuàng)作的黃金時代，他留下了21首黃金般的夜曲。這些夜曲的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，也恰巧反映出他百般波折的生命歷程。來源于網(wǎng)絡(luò)資源/news/34206.htm二、《降E大調(diào)夜曲》時代創(chuàng)作特征分析（一）創(chuàng)作背景《降E大調(diào)夜曲》(Op.9No.2)是肖邦在1830年創(chuàng)作的，這首鋼琴曲是他夜曲中最為優(yōu)秀的一首。在寫作這首夜曲的時候，肖邦年僅20歲，此時的肖邦已經(jīng)具備了形成自己創(chuàng)作風(fēng)格的條件。（二）音樂特性及浪漫特點肖邦的夜曲創(chuàng)作，極大的提高了夜曲的音樂表現(xiàn)力，使它能夠表現(xiàn)詩的意境，綜合起來起，肖邦創(chuàng)作的夜曲極其富有歌唱性，其低聲部以和聲形式組成伴奏織體，高聲部奏出優(yōu)美抒情的主旋律。同時，肖邦的樂曲旋律中會經(jīng)常插入充滿激情的、憤怒的爆發(fā)和悲劇性片段。從而將肖邦的愛國情懷和內(nèi)心憂憤完全展現(xiàn)出來。從內(nèi)容上看，肖邦夜曲中有大量的關(guān)于大自然夜景的描繪，并將自己的情感融入其中。再加上浪漫主義的影響，使其夜曲在優(yōu)美之余增加了個人的悲憤和反抗?？梢哉f，肖邦的夜曲既是氣勢磅礴，同時又是細致入微。這樣一來，又使得肖邦的音樂帶有一種迥異于他人的強烈感染力。在旋律的創(chuàng)作方面，為了更好的表達作品情緒，肖邦常在主旋律重復(fù)時用裝飾性經(jīng)過句，有時用雙音或和弦，也有用加進第二聲部的方法，使得旋律更加優(yōu)美。（三）曲式結(jié)構(gòu)特征在肖邦作品中，《降E大調(diào)夜曲》表現(xiàn)色彩最明朗，也是人們最耳熟能詳?shù)囊皇?。這首曲子能清楚地體現(xiàn)傳統(tǒng)夜曲的印記，曾經(jīng)被多種樂器演奏過。這首夜曲具有典型的肖邦早期作品的風(fēng)格?；匦绞沁@首夜曲的結(jié)構(gòu)，行板，12/8拍。在裝飾音中右手一直保持不變的形態(tài)，作者用恬靜優(yōu)美的旋律和能發(fā)出天籟之音的鋼琴向人們描繪一幅優(yōu)美的夜色，并以此向人們表達自己的內(nèi)心情感。在整首曲子中體現(xiàn)出三種主題素材，第一主題用行板速度來展示，華美恬靜，好像是花腔女高音一般。在整首樂曲中，反復(fù)三次出現(xiàn)這一主題，表現(xiàn)的情緒流暢，但有強烈的即興色彩；第二主題主要關(guān)注速度變化。中段以圣詠般的和弦開始，莊重、嚴肅，好像有巨大力量蘊含其中。開始是斷斷續(xù)續(xù)顯露力量，然后顯露的范圍不斷擴大，最終形成雙手八度齊奏，宛如排山倒海一樣的爆發(fā)。緊接著，第一主題再次出現(xiàn)，曲調(diào)雖然沒有發(fā)生變化，伴奏卻變了。上面兩個主題在夜曲中被分別重復(fù)一遍后，第三主題開始登場，氣氛開始轉(zhuǎn)為臨結(jié)束的狀態(tài)。富于熱情的華彩段落出現(xiàn)在第三主題變化重復(fù)之后，樂曲臨結(jié)束時，將一段擴充的終止增加在最后，于是在寧靜的氣氛中，樂曲結(jié)束。三、降E大調(diào)夜曲藝術(shù)特色分析（一）旋律肖邦的鋼琴曲大多語言優(yōu)雅內(nèi)斂，晶瑩透徹，充滿浪漫主義的抒情性也帶有特殊的激憤與掙扎的情緒。梁晴．西方音樂鑒賞〔M〕．上海：上海人民美術(shù)出版社，2009肖邦的旋律與古典主義作家的旋律方式表現(xiàn)不同，浪漫主義時期的作曲家更加追求個性與感情的解放，肖邦把自己浪漫主義的情懷充分的融入到了旋律中，因此，認真的表現(xiàn)好肖邦的旋律是演奏肖邦作品一個關(guān)鍵點。梁晴．西方音樂鑒賞〔M〕．上海：上海人民美術(shù)出版社，2009王培剛《肖邦的夜曲》載《鋼琴藝術(shù)》1998年第四期，P78-80.（二）裝飾音肖邦欣賞貝利尼長氣息歌唱性的旋律，創(chuàng)造性的讓鋼琴歌唱出優(yōu)美平滑而不失起伏動感的旋律，并適當?shù)丶尤胙b飾音，使得音樂織體在變得明晰的同時，聲部內(nèi)又隱藏著豐富的復(fù)調(diào)關(guān)系。而肖邦旋律中的裝飾音在肖邦的音樂中占有非常重要的地位，他們與那種音域狹窄、緊緊圍繞著主要音的古典裝飾音迥然不同。肖邦的裝飾音不同于古典時期作品中裝飾音的彈奏方法。例如，第1小節(jié)的C音裝飾音實際上是在第2小節(jié)所示旋律基礎(chǔ)上的修飾，這樣可以使C音彈上去更美。帶裝飾音的B音需要和左手的根音升F八度音同時彈下去。如果按照古典裝飾音的處理，把裝飾音緊緊圍繞這C音來進行彈奏的話則會損失原有的旋律本身具有的浪漫特質(zhì)。因此，這個意思上來說，肖邦的裝飾音本身就是一個旋律，而裝飾音更加加深了肖邦夜曲旋律的表現(xiàn)性與流動性。肖邦音樂中的裝飾音如同皇冠上的寶石，璀璨而且華麗，這些細小的裝飾音往往加深了旋律的表現(xiàn)力，并且使肖邦的旋律線條有了如河水般川流不息的律動感，（法）保?朗多爾米．西方音樂史〔M（法）保?朗多爾米．西方音樂史〔M〕．北京：人民音樂出版社，2002.（三）和聲肖邦的和聲運用的豐富多彩性是肖邦音樂的另外一個特色，肖邦喜愛大膽、突然的轉(zhuǎn)調(diào)，甚至大量的使用變音。從第2小節(jié)到第4小節(jié)，我們無法肯定這時是B音為根音的三和弦還是E音的三和弦，還是另外的什么和弦，直到第二拍上出現(xiàn)了#f、#d的音，我們才肯定踏實E大調(diào)的屬和弦，然后又回到了E大調(diào)，這種變化無窮的和聲寫作手法常常把人帶入另外一個想象的空間。我們可以看出肖邦音樂中的和聲色彩的變化常常是通過交替調(diào)式來實現(xiàn)的，在配上新和聲后獲得新的表現(xiàn)意義，使得整條旋律更具有色彩性。難怪畫家德拉克羅瓦曾說：“因為有了肖邦，我們才有了這種和弦的擴展、半音等音的交替變換，它們降落在旋律符號之上，宛如露珠點綴著旋律線?！保ǚǎ┍?朗多爾米．西方音樂史（法）保?朗多爾米．西方音樂史[M]．北京：人民音樂出版社，2002.（四）踏板肖邦那個時代的鋼琴，踏板的作用不如現(xiàn)代鋼琴這樣具有瑰麗多變的音色，但肖邦是浪漫時期的作曲家，他的作品從主題、節(jié)奏、和聲、調(diào)性外，音色等方面較之古典時期的作品都需有更強烈的表現(xiàn)力。因此，合理的運用踏板是增強肖邦的作品表現(xiàn)力的要素之一。肖邦的作品中，有時運用八分音符的踏板，還有四分音符、全音符等多種不同時值長度的踏板，為了追求變化的音色，踏板的踩法也不盡相同，有全踏板、四分之一踏板、二分之一踏板、三分之二踏板，等等，而這些踏板的踩法需要根據(jù)旋律、和聲的走向進行不同的配置才能夠取得良好的效果。既可以區(qū)分好低聲部與中聲部不同的音響效果對比性，也可以讓旋律持續(xù)、連貫的走下去。從第4小節(jié)開始，出現(xiàn)了之前沒有過的新材料，整個旋律突然由柔和的光線變得明亮起來，這時裝飾音需要強而有表現(xiàn)的彈奏出來，為了烘托這種明亮熱烈的效果，這時的踏板則需要運用全踏板為了是讓左手的低音顯得更厚重一些，隨后到了第五小節(jié)，旋律如詩般的吟誦，踏板保持的時值不可以太長，要恰到好處的收尾，讓人覺得意猶未盡而回味無窮。四肖邦降E大調(diào)夜曲的演奏要點（一）從音色變化上看演奏要點1.鋼琴演奏中的音色變化音樂是通過聲音來表達思想感情的，它不是一般物理學(xué)上所說的音響，而是音樂。肖邦廣為人知的對聲音的敏感，讓人承認它的夜曲集是：“肖邦音響的百科全書“。這就要求們對肖邦夜曲的聲音——和聲、旋律、音色、音量、節(jié)奏等與聲音有關(guān)的要求作出相應(yīng)的觸鍵。該曲調(diào)中，快速的半音音階運動總是圍繞著主題的，始終保持著音樂主題的歌唱性。從而得出肖邦在古典時期裝飾音、音階、琶音的運用上，融入了自己浪漫主義的婉轉(zhuǎn)的歌唱性。這些結(jié)果表明，肖邦在裝飾音和華彩經(jīng)過句的運用上，把這些東西變成了抒情性旋律的有機組成部分，補充了音樂的基本形象。2.夜曲中的特殊音色要求肖邦經(jīng)常運用一個快速音階或琶音來將樂曲推向高潮。有的小節(jié)左手的根音比較單薄，為了不破壞旋律發(fā)展的平衡性，需要借助一點手腕的力量，讓音自然的落到底。做為中聲部的和弦，在樂曲中起到保持平穩(wěn)的色調(diào)作用，可以隨著旋律的起伏變強或者變?nèi)?，但是一定要整齊圓潤的彈下去，否則會破壞音樂中的意境。3.夜曲音色特征在演奏中的具體要點這首夜曲開始的表情標記為（espress.dolee）,這個表情號在整個肖邦夜曲中是唯一的標記，尤其可以看出肖邦對這首夜曲的歌唱性要求極高，那么旋律部分的觸鍵要到位，要注意右手歌唱性聲音的觸鍵與非連音，及顫音的一些彈奏方法。在彈奏左手柱式和旋的連奏時要小心，要奏出落起的效果。在彈奏顫音時可用手指的第一關(guān)節(jié)并貼鍵，切不可高抬手指，手臂放松，手掌撐住使手指部分能夠較自由地顫動。要注意表情術(shù)語pocorit.與atempo等之間的速度關(guān)系。當然這也是因人而宜，它包涵了個人的審美氣質(zhì)、對音樂的理解及完美的技術(shù)等諸多因素。再有把握整曲的布局，處理好Rubato與高潮。（二）從力度變化上看演奏要點1.鋼琴演奏中的力度變化技巧及作用樂曲A段主題是具有人聲歌唱般優(yōu)美的旋律，須運用如歌的連奏觸鍵配合左手輕盈的舞蹈節(jié)奏，彈得極富詩意和美感，喜歡在旋律中運用大量的半音階的和聲方式為主題發(fā)展的多樣性提供了方法。旋律與裝飾音巧妙結(jié)合，雙音的處理較多并且極具特色。B段旋律更為流暢，如內(nèi)心深處充滿熱情的傾訴，要用鋼琴的豐富的音色和力度的變化加上肖邦特有的彈性速度，激情的進行演奏。2.肖邦夜曲的力度變化及特征眾所周知，肖邦的很多旋律都是借鑒了巴赫十二平均律中的賦格主題的彈奏方法，因此，整首旋律的進行非常的抒情與連貫的，而這樣連貫的彈奏方法通常是用手指站住，指尖觸鍵要深而且用有控制的彈奏旋律具有很長的氣息，為了保持這浪漫時期音樂的這一特點，第一小節(jié)的旋律要平穩(wěn)，用手指把音逐漸推過去，整個手的狀態(tài)要很legato,如果隨意的搖晃手腕便會破壞旋律的平衡與連貫性。當旋律進行到第四小節(jié)的升C音后，八分休止符一定不能突然間斷。在有的小節(jié)與小節(jié)之間，樂句需要逐漸的舒展開來，感受旋律的起伏與變化。除了注意右手旋律的起伏連慣外，還需要加強左手和弦的平衡均勻性才能獲得總體旋律的完整與統(tǒng)一。3.夜曲力度變化在演奏中的具體要點在彈奏該樂曲的時候，在16、18、24、29小節(jié)右手旋律出現(xiàn)了不規(guī)則的節(jié)奏，很難把握，可以先進行先單手練習(xí)，等掌握后再雙手和在一起練，這樣慢慢地就能把握了。肖邦對這首夜曲的歌唱性要求很高，所以旋律部分的觸鍵要到位，并在彈奏顫音的時候可以用手指的第一關(guān)節(jié)觸鍵，不可以高抬指，手臂放松，手掌撐住，使手指部分能較自由地顫動。結(jié)尾右手的華彩樂句要控制好力度和觸鍵，彈得亮麗、明快又富于幻想的沉湎。（三）從速度變化上看演奏要點1.鋼琴演奏中速度的變化及作用因此，自由的節(jié)奏在肖邦的夜曲中也運用得很充分，夜曲在演奏上并不難，難的是如何把握肖邦的rubato彈性速度的分寸，自由又不過分，恰到好處。肖邦的創(chuàng)作不斷地尋求一種平衡，一種鋼琴與音樂之間的平衡。因此從不追求驚人的戲劇性效果，表達出速度的分寸感，從沒有極端的情感表達，悲傷中沒有絕望，歡樂中沒有狂喜，喜悅中帶有憂郁。在肖邦rubato中就體現(xiàn)了一種分寸。巧妙地改變細部的韻律且不改變基本節(jié)拍的獨特方式，使樂曲充滿了情趣，如果沒有rubato的運用，他的音樂就會失去很多魅力和情感的沖擊力。作者在曲中運用了鋼琴豐富的色彩及力度變化，優(yōu)美的旋律線條，豐富的肢體結(jié)構(gòu)，還有巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)將主題有華彩的變奏手法加以發(fā)展，手法簡練，通俗易懂，因而在全世界廣為流傳。此曲在開頭以行板(Andante)的速度進行，它的基本節(jié)拍是以四分音符為一拍，每分鐘唱132拍。2.夜曲中速度的變化要求《降E大調(diào)夜曲》既是帶有二部曲式特點的單三部曲式，又是有單三部曲式特點的二部曲式，同時采用回旋曲式結(jié)構(gòu)，行板在左手伴奏下，右手在裝飾音中始終保持華彩詠唱。A：（1-8）為8小節(jié)（a+a’）是樂曲的主題呈示部分，其中，在開始的4小節(jié)是一個簡單的復(fù)述，左手在遠距離柱式和旋的伴奏下，右手彈出樸素但不失優(yōu)美的旋律，還連續(xù)采用離調(diào)和弦來表示著不失優(yōu)美的旋律。接著的4小節(jié)為a’（5-8）是a的發(fā)展，和聲和前4小節(jié)一樣但是旋律發(fā)生了變化。B：(9-12)是主題的對比材料，開始轉(zhuǎn)進降B大調(diào)上，在這里也用了離調(diào)和弦，具體的表現(xiàn)就是在第12小節(jié)的3、4拍上就用了經(jīng)過和弦構(gòu)成的半音音階式的走向。A’：（12-16）是主題的第一次出現(xiàn)，在這又轉(zhuǎn)回了降E大調(diào)上，和聲和a’部分的一樣，只是旋律發(fā)生了點變化。B’：（17-20）是B旋律的裝飾變化，此時又轉(zhuǎn)入了降B大調(diào)上所表達的情感和