論中國古詩詞藝術(shù)歌曲《長相思》的藝術(shù)特色

論中國古詩詞藝術(shù)歌曲《長相思》的藝術(shù)特色

中國是一個詩夢之國，自古以來就是一個有著豐富詩歌的國家。春秋時期有詩歌總集《詩經(jīng)》;戰(zhàn)國時期有“楚辭”;唐代有《全唐詩》收錄的詩作近五萬首;宋代有《全宋詞》所載作品有二萬余首。這些詩詞貫穿中華民族五千年的歷史,傳達(dá)著中國文化特有的神韻。中國當(dāng)代作曲家們在探索和實(shí)踐中選取中國古詩詞作為藝術(shù)歌曲的歌詞,并融入中西作曲技法,創(chuàng)作出許多具有中國特色的古詩詞藝術(shù)歌曲。馬思聰先生以唐代詩人李白的詩譜曲的《長相思》是中國古詩詞藝術(shù)歌曲的精品之一。這首作品在吸收西洋作曲技法的同時,通過不斷的實(shí)踐、改進(jìn),與我國傳統(tǒng)的歌唱藝術(shù)風(fēng)格緊密結(jié)合,有著新的光彩特色。一、以“長243”為主題的詩《長相思》是樂府雜曲歌詞,取自古詩“上言長相思,下言久離別,著以久離別,緣以結(jié)不解”,表示纏綿不絕的相思之意。六朝以后始以篇名,如陳后主“長相思,久相憶”,徐陵“長相思,望歸難”,用以“長相思”作為詩的開始,李白的此詩,也是如此?！堕L相思》是李白七言歌的一個典型代表作,豪放飄逸的同時兼有含蓄的思致。這也和當(dāng)時李白離開長安后于沉思中回憶過往情緒相吻合。孤清的秋夜一個孤獨(dú)的人伴著一盞昏暗的孤燈,看著可望而不可即的明月,相思難眠?？v睡了,靈魂獲得了飛翔的自由,卻依然難渡高山綠水、關(guān)山萬重,枉費(fèi)奔波勞碌,醒來之后,只能發(fā)出一聲痛苦的呼喊:“長相思,摧心肝!”。此詩是李白寫的“長相思”之一。以秋聲秋景起興,表白思念之情,取景于秋蟲、秋霜、孤燈來抒發(fā)“長相思”的感情。此詩描寫追求的“美人”在“長安”,古代常用“美人”比喻追求的理想?！伴L安”是皇都,特定為追“美人”的地點(diǎn),是個政治托寓,只是隱而不露。此詩中相思苦情的淋漓表達(dá)也隱含著作者追求政治理想而不能的愁悶之情。在“長相思”這一樂府曲調(diào)的反復(fù)詠嘆里,我們知道詩人放不下的不只是那可望而不可即的月兒抑或是如花美人,而是華貴與凄寒兼具的帝都長安,才最叫詩人痛徹心扉!.二、《論相思》的詩歌風(fēng)格與音樂結(jié)構(gòu)的分析(一)《隋書》卷7《李詩》“長相思,在長安。緯絡(luò)秋啼金井闌,微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕,卷簾望月空長嘆。美人如花隔云端,上有青冥之高天,下有綠水之波瀾;天長路遠(yuǎn)魂飛苦,夢魂不到關(guān)山難。長相思,摧心肝。”其體式為“三三七七/七七七七七七七/三三”,以“長相思”起調(diào),并且一韻到底。古調(diào)開首的“三三七”句式是北朝樂府謠歌常用的,而李詩起首用的“三三七七”句式則是李白的創(chuàng)新。因?yàn)椤叭咂摺本涫皆谇按鷺犯娭惺鞘趾币姷摹?二)調(diào)性轉(zhuǎn)換中同主音大小調(diào)的交替這首《長相思》為并列三段式。引子兩小節(jié),鋼琴織體高音聲部為兩個音調(diào)羽-角-商-羽、徵-商-宮-徵。這兩個音調(diào)為以下旋律的進(jìn)入做一個調(diào)式鋪墊,也是一個調(diào)性的鋪墊。A段:調(diào)性開始于#f羽,從第七小節(jié)后拍起轉(zhuǎn)入C自然大調(diào),到第八小節(jié)后拍調(diào)式調(diào)性向它的同主音小調(diào)c轉(zhuǎn)入,最后在第十小節(jié)回到C自然大調(diào)。在這個調(diào)性轉(zhuǎn)換過程中,采用了傳統(tǒng)和聲中同主音大小調(diào)交替,使和聲色彩在大調(diào)與小調(diào)中輪回。B段:調(diào)性轉(zhuǎn)到a和聲小調(diào)。和聲手法在鋼琴織體中一直以t——b5D7貫穿整個B段。b5D7和弦在傳統(tǒng)和聲中比D7對主和弦的傾向性更強(qiáng)烈。因此,在這段和聲技法中,馬思聰更多的采用西方和聲技法。C段:調(diào)性由g和聲小調(diào)開始,經(jīng)過c和聲小調(diào)與g和聲小#f調(diào)的交替,最后結(jié)束在g和聲小調(diào)上。最后一個旋律音落在bG上,分析此音,只從這個降記號不能判斷調(diào)性轉(zhuǎn)向了降號方向,因?yàn)榭v向鋼琴織體中有個#f音。尾聲:尾聲調(diào)性的回歸手法,C段最后一個音bG=#f,通過等音轉(zhuǎn)調(diào),轉(zhuǎn)到#f。三、演唱《洛相思》的特點(diǎn)(一)臨時變化音的應(yīng)用如在第一句“長相思,在長安”這句中,吐字時需要咬住字的字頭音延長,字腹與字尾快速收起歸韻,以此來配合表情效果。這種“慢咬字法”吐字法具有很強(qiáng)的中國歌唱韻味。第三句作曲家采用5個連續(xù)臨時變化音以不協(xié)和音造成緊張、悲苦、絕望的音樂情緒,把孤獨(dú)、凄涼的心境推向致深,濃墨重彩地渲染了其悲劇性氣氛以及惆悵的情緒。因此,這段的聲音應(yīng)用如泣如訴、傷感、用凄婉的歌唱情緒去表現(xiàn)主人翁孤寂的心路歷程,音與音,字與字都要求唱得連貫、哀痛、凄楚無助、有內(nèi)涵而富有深度。根據(jù)演唱的情緒,演唱是咬字吐字往往需要用舌尖來幫忙,用舌尖抵住字頭后“先出氣再出聲”,在吐字的一剎那,形成一種阻礙性的“頓感”,出音的速度比較短促,使用時也要看相對應(yīng)的字,如用在“絕”、“嘆”這兩個字用這種“先出氣再出聲”的“頓感”吐字方法能更好地表現(xiàn)出那種痛惻心扉的感覺。(二)運(yùn)用裝飾音,以養(yǎng)色第二段轉(zhuǎn)入C大調(diào),由于調(diào)性的轉(zhuǎn)換和伴奏織體的改變以及速度上的變化,從前段的傷感、哀婉轉(zhuǎn)至對理想的向往,把相思苦的情緒以及政治上不得志的苦悶心情淋漓、暢達(dá)地表現(xiàn)出來。此段中有兩處裝飾音,運(yùn)用的不多,卻起到了潤色之用?！懊廊巳缁ǜ粼贫恕毖莩案簟弊?樂譜上給出的只是一個下行的五度音程,把這個“隔”字“甩”出來,結(jié)合后面的“下有綠水之波瀾”相得益彰,富有濃郁的民族韻味,也符合作曲家整體的寫作意境和詞者當(dāng)時苦悶心情的宣泄。(三)品味意境的表現(xiàn)演唱古詩詞藝術(shù)歌曲較之其他的藝術(shù)歌曲而言有它的獨(dú)特之處。中國古詩詞藝術(shù)歌曲十分講究聲音的色彩、音色的運(yùn)用和演唱意境的多樣化。特別是改編古代詩詞譜曲的作品,在演唱中更須注意風(fēng)格的把握。如這首作品,全曲全詩從“長相思”展開抒情,又于“長相思”一語收攏。在形式上頗具對稱整飭之美,韻律感極強(qiáng),大有助于抒情。詩中反復(fù)抒寫的似乎只是男女相思,把這種相思苦情表現(xiàn)得淋漓盡致。第二段由遠(yuǎn)及近的憂愁和政治寓意等等復(fù)雜的情緒都在高潮段落得到宣泄。因此在演唱這首作品是聲音的運(yùn)用變化多端,重、輕、靜、華、樸、遠(yuǎn)、近、剛、柔等表達(dá)始終復(fù)雜的內(nèi)容和人物性格。內(nèi)心視覺對表現(xiàn)該作品的意境也是至關(guān)重要的。內(nèi)心視覺是指演唱者在演唱聲樂作品時,根據(jù)詞和旋律所提供的信息,在腦海中閃現(xiàn)的圖像。演唱前根據(jù)詩詞內(nèi)容再腦中展現(xiàn)出畫面:像花一樣的美人就在云端,上面有高難得蒼天,不管天長路遠(yuǎn),我愿苦苦的追尋,然而即便是夢魂也難度關(guān)山。在演唱當(dāng)中設(shè)身處地的“看到”、“聽到”,不僅會達(dá)到聲音動人的效果,而且演唱時的表情展現(xiàn)和手勢、身段也會運(yùn)用得自然得體。如在唱“美人如花隔云端”視野應(yīng)是開闊的。首先從心里真的感受到,然后‘眼睛’才能有神韻,仿佛看到的云端之處美人遙不可及。在具體意境中,通過聽覺與