2023學(xué)年完整公開課版《茶館》

茶館老舍

老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν逗员M。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。

一生寫了約計800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》。他的作品以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。1、戲劇常識。（1）什么是戲劇？

戲劇文學(xué)指供戲劇舞臺演出用的劇本。

劇本，是“一劇之本”。戲劇是一種與小說、散文、詩歌并列的文學(xué)體裁。（2）劇本的有關(guān)知識①劇本必須適合舞臺演出。演出要受到時間和空間的限制，把發(fā)生在不同地點和較長時間里大事情集中在有限的舞臺和兩三個小時內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來。②必須有集中尖銳的矛盾沖突。戲劇是反映現(xiàn)實生活中的矛盾沖突的，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。這沖突是社會矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過程，這個過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。③劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：開端：介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突。發(fā)展：描寫情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。高潮：矛盾沖突發(fā)展到頂點并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面。結(jié)局：結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。尾聲：與序呼應(yīng)，對劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。④人物的語言和動作必須合乎各自的身份和特征⑤戲劇分類：

a藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇。

b劇情的繁簡和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨幕劇

c題材反映的時代不同：歷史劇、現(xiàn)代劇

d矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；悲劇、喜劇、正?。ū矂。?/p>

e地域色彩不同f演出不同：舞臺劇、廣播劇、電影、電視劇等⑥戲劇三要素:人物、沖突、語言。（3）、話劇是一門怎樣的戲劇藝術(shù)？明確：話劇是一種以動作和對話為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。補充：關(guān)于舞臺說明舞臺說明的概念由于演出的需要，劇本里有一些說明性的文字，內(nèi)容包括人物表、時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等等。

話劇本是一門綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評論缺一不可。有如下幾個基本特點：第一，舞臺性。第二，直觀性。第三，綜合性。第四，對話性。（4）話劇的基本特點是什么？第一幕（1898年）正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。政治黑暗，國弱民貧，洋人洋貨，農(nóng)村破產(chǎn)，維新派被殺，連太監(jiān)也想娶老婆，特務(wù)更隨便抓人，有些人想辦實業(yè)……作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會的末日即將來臨第二幕（節(jié)選部分）：是寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期，辛亥革命后。社會依然黑暗，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，富了洋人，更苦了百姓……第三幕是寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期，這是一個生與死、新與舊、光明與黑暗交替的時代。美帝國主義與國民黨反動派狼狽為奸，日子照樣不好過，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了。幸存的裕泰茶館，終于在惡勢力壓迫下倒閉了。《茶館》劇情介紹：全劇通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活為什么要單單寫一個茶館？老舍如是說茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。人物多，年代長，不易找到個中心故事。作者采用了四個辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯(lián)續(xù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（三）我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系。像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年月監(jiān)獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運。（四）無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。《茶館》人物眾生相李三：男。三十多歲。跑堂的。勤懇，心眼好。王利發(fā)：男。四十多歲。因父親早死，他很年輕就做了裕泰茶館的掌柜。眾難民：有男有女，有老有少。唐鐵嘴：男。三十來歲。相面為生，吸鴉片。常四爺：男。三十來歲。松二爺?shù)暮糜眩际窃Ｌ┑睦现黝?。正直，體格好。松二爺：男。三十來歲。膽小而愛說話。宋恩子：男。二十多歲。老式特務(wù)。吳祥子：男。二十多歲。宋恩子的同事。劉麻子：男。三十來歲。說媒拉纖，心黑手辣。

裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學(xué)：2.對不同人采取不同態(tài)度對李三、康順子對難民對巡警大兵、特務(wù)對劉麻子

3.善于經(jīng)營，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度強硬、少憐憫討好、巧于應(yīng)付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。

圓滑善于應(yīng)酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。常四爺形象分析（語言與個性）*“李三，要兩個爛肉面，帶她們到門外吃去！”*要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”*“哼，我就不佩服吃洋飯的！”*“二爺，我看哪，大清國要完！”*“崩鎖，我跑不了！”

旗人，滿清時吃皇糧。但是對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，他不諱言他的不滿，對抓過他的特務(wù)仍然很強硬，這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。正直善良敢作敢為富于正義感“有話好說，二位請坐！”“咱們還是莫談國事吧！”“蓋碗多少錢？我賠！”

松二爺形象分析（語言與個性）

心眼好膽小怕事懶散無能沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。其他人物形象劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是算命騙人的相士，這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時社會的畸形和病態(tài).。吳祥子、宋恩子：順風(fēng)倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生，橫行霸道。其他人物形象秦仲義：胸懷理想、立志報國卻難逃破產(chǎn)厄運的資本家。龐太監(jiān)：頑固守舊、荒淫無恥的統(tǒng)治階級代表。馬五爺：依靠洋人勢力欺壓中國人的洋奴。結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利