紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展前瞻性分析

紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展前瞻性分析紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展前瞻性分析摘要紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)是伴隨著照相機(jī)的產(chǎn)生而形成的，因此紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)和照相機(jī)存在著密切的關(guān)系。照相機(jī)的技術(shù)進(jìn)步直接影響著紀(jì)實(shí)攝影的活動(dòng)，在接近200年的歷程中，紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)的每一次變革，都和照相機(jī)的演變戚戚相關(guān)。因此，本文力求從照相機(jī)的發(fā)展歷程入手，分析照相器材與紀(jì)實(shí)攝影的關(guān)系，并根據(jù)當(dāng)代攝影活動(dòng)的發(fā)展規(guī)律做出前瞻性分析。紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)經(jīng)歷了多個(gè)轉(zhuǎn)變，而轉(zhuǎn)變時(shí)間與照相機(jī)的革命性進(jìn)步幾乎一致。35毫米相機(jī)的出現(xiàn)促進(jìn)了人文紀(jì)實(shí)攝影的產(chǎn)生，由此攝影師可以抓拍到更多具有人文氣息的作品，從而更有力地影響社會(huì)；超廣角鏡頭的推出促進(jìn)了新紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展，從此賦予了紀(jì)實(shí)攝影作品更多的說(shuō)服力和信息量；而全自動(dòng)數(shù)碼相機(jī)的普及使現(xiàn)代紀(jì)實(shí)攝影的作品具有更寬廣的題材，更大的信息量，展現(xiàn)出了前所未有的生命力。由此可見(jiàn)，照相器材的技術(shù)進(jìn)步會(huì)促使攝影師進(jìn)行更多的探索，從而推動(dòng)紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)的發(fā)展。本文第一部分探討了照相機(jī)的發(fā)展史，認(rèn)為小巧和全自動(dòng)是照相機(jī)的發(fā)展方向，而鏡頭將沿著大光圈超廣角的方向發(fā)展；第二部分探討紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展過(guò)程，認(rèn)為人文表現(xiàn)愈發(fā)重要；第三部分以典型的紀(jì)實(shí)攝影作品為例，分析照相機(jī)與紀(jì)實(shí)攝影的關(guān)系；第四部分是對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的前瞻性分析；第五部分是結(jié)論。關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí)攝影、照相機(jī)、FSA、數(shù)碼相機(jī)、鏡頭

ABSTRACTTheinventionofcamerasboughtaboutthebeginningofdocumentaryphotographyandthusmadeastrongconnectionbetweencamerasanddocumentaryphotographyactivities.Duringthedevelopmentprocessofapproximate200years,evolutionsofdocumentaryphotographyistheresultoftheadvancesofcameras.Forthisreason,thispaperaimsatthestudyoftheconnectionbetweencamerasanddocumentaryphotographyandmakesaperspectiveanalysisofmoderndocumentaryphotography.Thetimetransformsofdocumentaryphotographyhappenedinhistorycoincidewiththetimewhengreatimprovementofcamerashappened.35mmcameraspushedtheemergenceofhumanisticdocumentaryphotography,encouragingphotographerstomakesnapshotsfullofhumanismandproducemoreinfluencetothesociety.Ultra-wideanglelenshelpedthedevelopmentofNewDocumentaryPhotographywithwhichphotoswithmoreinformationandbeingmorepersuasiveappeared.ThepopularizingoffullautodigitalSLRsprovidedsplendidsubjectsandhugeamountofinformationthatgavedocumentaryphotographymorevitality.Asaresult,theadvancesofcamerasareencouragingphotographersmakingmoreexplorationandfurtherpushingthedevelopmentofdocumentaryphotography.Thefirstchapterofthispaperanalyzedthedevelopmenthistoryofcamerasandlensetc.,findingthatcompactnessandfull-autofunctionofcamerasandwiderangleandbigapertureoflensesarekeytofuturedevelopment.Thesecondchapterfocusesonthedevelopmentofdocumentaryphotography,holdingthathumanismwillbethegoalofallphotographers.Thethirdchaptermadeanalysisofbothcamerasanddocumentaryphotosofthesameage,unveilingtheconnectionbetweentheabovetwo.Thefourthchapteristheperspectiveanalysisofdocumentaryphotography.Thefifthchapteristheconclusion.Keywords:documentaryphotography,camera,FSA,digitalcamera,lens

目錄摘要 IABSTRACT II一、 照相機(jī)器材的發(fā)展成果和意義 11. 早期階段 12. 中期階段 23. 當(dāng)前階段 4二、 紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展和探討 61. 客觀紀(jì)實(shí)攝影 62. 人文紀(jì)實(shí)攝影 73. 新紀(jì)實(shí)攝影 94. 現(xiàn)代紀(jì)實(shí)攝影階段 10三、 從照相器材的角度分析代表作品 111. 以記錄事實(shí)為主的客觀紀(jì)實(shí)攝影 112. 人文紀(jì)實(shí)攝影時(shí)期的作品 123. 新紀(jì)實(shí)攝影作品 124. 現(xiàn)代紀(jì)實(shí)攝影作品 13四、 紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展的前瞻性 181. 對(duì)于擺拍的探討 182. 文字說(shuō)明的探討 193. “影像霸權(quán)主義”的影響 214. 照相器材的前瞻性分析 22五、 結(jié)論 23六、 參考文獻(xiàn) 24致謝 25

照相機(jī)器材的發(fā)展成果和意義照相機(jī)自發(fā)明之日起至今，已經(jīng)發(fā)生了多次重大的升級(jí)。無(wú)論在功能上、便攜性上、功能、可操作性方面，都有了重大的進(jìn)步，而這樣的發(fā)展變化同樣發(fā)生在了鏡頭，膠卷和各類攝影器材上。照相器材的發(fā)展對(duì)紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)產(chǎn)生了十分積極的推動(dòng)作用。本文以照相機(jī)和鏡頭為重點(diǎn)，輔之以膠卷進(jìn)行分析。其它類型的攝影器材不做論述。因此，本文所述的“照相器材”專指照相機(jī)和鏡頭。照相機(jī)（機(jī)身）與鏡頭的發(fā)展存在著緊密的聯(lián)系。不論是早期的8×10相機(jī)，還是當(dāng)前的數(shù)碼單反相機(jī)，照相機(jī)和鏡頭都是不可分割的整體。從照相器材對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的影響程度上看，本文將照相器材分成三個(gè)階段：第一：早期階段（濕板攝影，大畫(huà)幅）階段；第二：中期階段：35毫米膠卷相機(jī)階段。這一階段可細(xì)分為手動(dòng)操作階段和自動(dòng)操作階段；第三：當(dāng)前階段：數(shù)碼相機(jī)階段。另外，由于紀(jì)實(shí)攝影作品有記錄信息的要求，這方面的功能也要做簡(jiǎn)單的論述。早期階段這一階段開(kāi)始于紀(jì)實(shí)攝影的萌芽時(shí)期（1850年），因?yàn)閿z影技術(shù)發(fā)明不久，攝影師采用較為原始的方法進(jìn)行拍攝，包括濕板攝影法等相對(duì)繁瑣的方法。這一時(shí)期使用的相機(jī)是木箱相機(jī)，以及8×10照相機(jī)等。這一時(shí)期的特點(diǎn)是：膠卷尚未出現(xiàn)、相機(jī)操作復(fù)雜、拍攝過(guò)程繁瑣、產(chǎn)出的攝影作品數(shù)量有限。這一時(shí)期延續(xù)到近代紀(jì)實(shí)攝影時(shí)期，即1934年。標(biāo)志事件是當(dāng)年柯達(dá)公司發(fā)明了批量生產(chǎn)的135膠卷。從此之后，紀(jì)實(shí)攝影進(jìn)入輕量化相機(jī)時(shí)代。中期階段這一階段的特點(diǎn)是：35毫米相機(jī)已經(jīng)逐漸普及，紀(jì)實(shí)攝影師為了更快速地捕捉細(xì)節(jié)，所以迅速選擇了操作簡(jiǎn)單且便攜的35毫米相機(jī)。這一階段可以細(xì)分為前后兩個(gè)時(shí)期，以1985年美能達(dá)推出MAXXUM7000相機(jī)作為分水嶺。前一時(shí)期的特點(diǎn)是相機(jī)需要手動(dòng)操作，比如對(duì)焦、曝光和過(guò)片操作不能全部自動(dòng)完成，甚至在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)必須全部手動(dòng)操作。后一時(shí)期出現(xiàn)了全自動(dòng)相機(jī)，對(duì)焦、曝光和過(guò)片全部自動(dòng)完成，這就為抓拍提供了更好的條件。值得一提的是，在1985年后，彩色135膠卷已經(jīng)逐漸普及，超廣角專業(yè)鏡頭也逐漸豐富，給紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)造了巨大機(jī)遇。在前一時(shí)期，典型人物是卡蒂?！げ剂兴?，他經(jīng)常使用一臺(tái)35毫米徠卡相機(jī)拍攝。35毫米相機(jī)與8×10相機(jī)相比有著巨大的優(yōu)勢(shì)，除了便攜以外，操作也相對(duì)簡(jiǎn)單。135膠卷帶有一次性暗盒，36張的拍攝數(shù)量足夠多。此外，35毫米相機(jī)一改8×10相機(jī)先對(duì)焦后安裝膠卷的操作，使抓拍成為可能。典型作品是布列松的《圣扎爾火車站后》，使用8×10相機(jī)拍攝這類作品是幾乎不可能成功的。圣扎爾火車站后，巴黎，1932年拍攝后一時(shí)期需要進(jìn)行更多的討論。因?yàn)殡S著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，出現(xiàn)了越來(lái)越多的超廣角鏡頭，而且彩色沖印技術(shù)越來(lái)越普及。再加上全自動(dòng)單反相機(jī)的出現(xiàn)，使紀(jì)實(shí)攝影師擁有了如虎添翼般的能力，紀(jì)實(shí)攝影作品表現(xiàn)出了更強(qiáng)大的生命力。在機(jī)身方面，越來(lái)越多的單反相機(jī)采用了P模式，即程序自動(dòng)化模式。照相機(jī)將根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，調(diào)用預(yù)先儲(chǔ)存的程序進(jìn)行曝光。早期的P模式只有一條曝光曲線，之后功能逐漸強(qiáng)大，例如美能達(dá)MAXXUM9000相機(jī)就提供了手動(dòng)調(diào)整曝光曲線的功能，而美能達(dá)9xi支持程序卡，拍攝者插入不同的程序卡可以獲得不同的曝光曲線。隨后P模式進(jìn)入智能的時(shí)代，相機(jī)通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)光線、主體位置、距離遠(yuǎn)近等因素，自動(dòng)判斷出當(dāng)前場(chǎng)景并選擇最適合的曝光值。例如，相機(jī)判斷出主體正在迅速移動(dòng)，那么就會(huì)優(yōu)先提高快門速度；而如果發(fā)現(xiàn)主體距離很近，則會(huì)自動(dòng)選擇較小的光圈以便取得更長(zhǎng)的景深。鏡頭方面，焦距短于28mm的鏡頭陸續(xù)出現(xiàn)。佳能曾在1997年推出EOS24mm/1.4L超廣角專業(yè)鏡頭，配合自動(dòng)對(duì)焦技術(shù)，可以更好地發(fā)揮出超廣角鏡頭的優(yōu)勢(shì)。另一款有代表性的鏡頭是尼康于1993年推出的NIKKOR20-35mm/2.8鏡頭。這支鏡頭憑借2.8恒定光圈和20mm至35mm的變焦，提供了更大的便利性。超廣角鏡頭的重要特點(diǎn)，就是在表現(xiàn)主體細(xì)節(jié)的同時(shí)，還能體現(xiàn)出主體所在的環(huán)境，而較大的光圈可以更好地適應(yīng)光線不足的場(chǎng)景，這恰恰是紀(jì)實(shí)攝影師十分看重的優(yōu)勢(shì)。這類鏡頭一經(jīng)上市就成為了新聞攝影記者和紀(jì)實(shí)攝影師的首選。彩色沖洗技術(shù)的普及也是不可不提的技術(shù)革新。與黑白照片相比，彩色照片在信息數(shù)量上有著不可否認(rèn)的優(yōu)勢(shì)。雖然部分?jǐn)z影師認(rèn)為，顏色過(guò)于炫麗會(huì)干擾作品主題的展現(xiàn)，但更多紀(jì)實(shí)攝影師合理利用色彩，創(chuàng)作出了更加有說(shuō)服力的作品。另外值得一提的是相機(jī)的信息記錄功能。膠卷時(shí)期的相機(jī)普遍帶有打印日期和時(shí)間的功能，部分相機(jī)還支持打印曝光值和指定字符。拍攝者可以將部分信息留在底片上，以防遺忘或混淆，這對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影十分重要?？堤┛怂笰X相機(jī)將拍攝資料打印在膠卷的畫(huà)面間隙，不破壞畫(huà)面。這些創(chuàng)新對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影師來(lái)說(shuō)，都具有重要的意義。打印在底片畫(huà)面間隙的數(shù)據(jù)：快門速度1/60秒、光圈值1.4,、2月8日拍攝當(dāng)前階段從膠卷到數(shù)碼相機(jī)的過(guò)渡期幾乎達(dá)到了五年甚至更久。經(jīng)過(guò)了康泰克斯NDigital和柯達(dá)數(shù)款相機(jī)的嘗試以后，佳能在2002年推出了全畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)EOS1Ds。在隨后的五年里，佳能是唯一生產(chǎn)35毫米全畫(huà)幅數(shù)碼相機(jī)的廠商。因此，本文將2002年視為35毫米數(shù)碼相機(jī)階段的開(kāi)始。有報(bào)告顯示，2015年和2016年新聞?dòng)浾呤褂脭?shù)碼相機(jī)的比例都是98%，也從一個(gè)側(cè)面證實(shí)了數(shù)碼相機(jī)強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)。[1]需要說(shuō)明的是，早期的數(shù)碼相機(jī)并非35毫米全畫(huà)幅。APS畫(huà)幅作為過(guò)渡性產(chǎn)品也占有一席之地。但是，從專業(yè)領(lǐng)域的角度去審視，只有全畫(huà)幅相機(jī)可以真正代表照相機(jī)的發(fā)展趨勢(shì)，所以本文僅討論35毫米全畫(huà)幅相機(jī)。從紀(jì)實(shí)攝影的角度上看，數(shù)碼相機(jī)有著不可比擬的優(yōu)勢(shì)。主要優(yōu)勢(shì)有：更加智能化的全自動(dòng)模式：測(cè)光方式更加專業(yè)、曝光更加準(zhǔn)確、對(duì)焦更加快速。攝影師可以把更多精力放在取景拍攝上；ISO感光度可調(diào)，且高感成像質(zhì)量不斷提升：有助于攝影師在光線不足的情況下使用較高的快門速度，降低拍攝失敗的風(fēng)險(xiǎn)；拍攝后立即查看效果：有助于立即補(bǔ)拍，或當(dāng)場(chǎng)進(jìn)行調(diào)整；單張拍攝成本降低：連拍時(shí)不必過(guò)多考慮費(fèi)用問(wèn)題，可以對(duì)一個(gè)瞬間拍攝更多照片，提高成功的概率；自動(dòng)記錄精確的拍攝時(shí)間、曝光參數(shù)以及GPS定位信息等資料，有助于后期整理。最新款的數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)支持在拍攝后進(jìn)行錄音。這些功能上的進(jìn)步，幾乎是專為紀(jì)實(shí)攝影師定做的。在鏡頭方面，數(shù)碼時(shí)代的鏡頭沿著更大光圈，更高成像質(zhì)量和專為數(shù)碼相機(jī)優(yōu)化等方向發(fā)展。在這幾方面，比較典型的是適馬A系列的超光圈大光圈定焦鏡頭，包括14mm/1.8、20mm/1.4、24mm/1.4、28mm/1.4等產(chǎn)品；這些產(chǎn)品無(wú)疑對(duì)紀(jì)實(shí)攝影師提供了巨大的幫助。

紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展和探討紀(jì)實(shí)攝影的行為歷史悠久，從廣義上講，紀(jì)實(shí)攝影的每一張照片都有記錄性質(zhì)，或作為實(shí)證材料，或?yàn)楸磉_(dá)特定的藝術(shù)氣氛。狹義的層面上講，是指社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影。它的作用是記錄某種社會(huì)狀態(tài)，從而影響社會(huì)。[2]最初的紀(jì)實(shí)攝影以記錄現(xiàn)實(shí)事物為目的，后來(lái)經(jīng)歷了人文主義的影響，形成了人文紀(jì)實(shí)攝影。在這個(gè)轉(zhuǎn)變過(guò)程中，紀(jì)實(shí)攝影的方法和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)有了很大變化，也產(chǎn)生了很多思潮。之后隨著社會(huì)的發(fā)展，產(chǎn)生了很多新的思想。紀(jì)實(shí)攝影的行為和風(fēng)格也產(chǎn)生了十分明顯的轉(zhuǎn)變?？陀^紀(jì)實(shí)攝影最早使用“紀(jì)實(shí)”這個(gè)詞的攝影行為可以追溯到20世紀(jì)初，當(dāng)年一位名叫尤金·阿杰（EugeneAtget）的法國(guó)攝影師把拍攝好的照片賣給一些畫(huà)家，目的是幫助這些畫(huà)家回憶事物的細(xì)節(jié)。他曾說(shuō)“攝影足以提供現(xiàn)存事物最珍貴的記錄?！盵3]從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，紀(jì)實(shí)攝影最初是為了記錄事物的原樣，防止被人忘記。所以，早期的紀(jì)實(shí)攝影，目的是為了保留最真實(shí)最客觀的資料，或者說(shuō)是記錄事實(shí)。這一時(shí)期，一位叫做馬修·布拉迪（MathewBrady）的攝影師拍攝了十分知名的作品《阿巴哈馬·林肯》。攝影師借助這樣照片，駁斥了一些人散布林肯總統(tǒng)粗鄙愚蠢的謠言。這張照片清晰地反映出了林肯總統(tǒng)剛毅堅(jiān)強(qiáng)的一面，是反駁謠言最有利的證據(jù)。從這一個(gè)角度上看，紀(jì)實(shí)攝影的另一個(gè)作用，是作為證據(jù)來(lái)證明自己的觀點(diǎn)。阿巴哈馬·林肯，1860年拍攝這一時(shí)期的作品不容置疑地記錄了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有不可否定的權(quán)威性。一方面是由于公眾對(duì)照相技術(shù)客觀性的信任；另一方面，當(dāng)時(shí)對(duì)照片進(jìn)行造假或篡改實(shí)屬不易。從客觀上，也強(qiáng)化了攝影行為的客觀真實(shí)性。正如蘇珊·桑塔格所說(shuō)：“收集照片就是收集世界。”[4]值得一提的是，客觀紀(jì)實(shí)攝影也具有社會(huì)性，這一點(diǎn)不能忽視。攝影行為受到人的主觀思想的控制，不可避免地表現(xiàn)出主觀能動(dòng)性，進(jìn)而影響社會(huì)。代表人物是威廉·亨利·杰克遜（WilliamHenryJackson）的作品。他曾拍攝美國(guó)黃石、大提頓和洛杉磯山地等地區(qū)的自然美景，對(duì)美國(guó)國(guó)會(huì)議員產(chǎn)生了巨大的觸動(dòng)，最終促使政府將這些地區(qū)劃為國(guó)家公園?？梢?jiàn)，在客觀紀(jì)實(shí)攝影階段，攝影行為已經(jīng)或多或少地對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了一定影響。人文紀(jì)實(shí)攝影人文紀(jì)實(shí)攝影的出現(xiàn)，可以追溯到18世紀(jì)末。隨著紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)的不斷發(fā)展，一些攝影師發(fā)現(xiàn)照片可以引發(fā)社會(huì)變革。這一時(shí)期的攝影師愛(ài)德華·史泰克（EdwardSteichen）曾經(jīng)說(shuō)：“攝影的使命是向人類解釋人類，向每一個(gè)人解釋他自己”。[5]代表人物有丹麥攝影師雅克布·李斯（JacobRiis），此人曾在美國(guó)紐約擔(dān)任報(bào)社記者，向市政府的衛(wèi)生官員反應(yīng)城市的各類衛(wèi)生問(wèn)題，卻得不到結(jié)果。因此，李斯選擇用照相機(jī)記錄窮苦人的悲慘生活，并于1890年出版了攝影集《其余一半人如何生活》（HowtheOtherHalfLives），引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。由此引發(fā)了紐約市清理垃圾和改善生活環(huán)境的運(yùn)動(dòng)，并引發(fā)了政治改革。攝影師保羅·施特蘭（PaulStrand）曾經(jīng)表達(dá)過(guò)這樣的觀點(diǎn)：“我們將寫(xiě)實(shí)主義理解為一種動(dòng)態(tài)的觀看與了解快速變遷世界的真理，為了人類的和平進(jìn)步，為了消滅人類的不幸與殘酷，以及為各民族的融合，寫(xiě)實(shí)主義賦予我們改變世界的能力”。[6]他的作品《盲婦》正是這一理念下的代表作。盲婦，1916年拍攝于紐約人文紀(jì)實(shí)攝影的巔峰時(shí)期，目前普遍認(rèn)為是美國(guó)FSA紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)時(shí)期，也就是美國(guó)農(nóng)業(yè)安定局?jǐn)z影活動(dòng)時(shí)期。在這一時(shí)期，很多紀(jì)實(shí)攝影作品是用來(lái)立即產(chǎn)生社會(huì)影響，而不是用來(lái)記錄歷史細(xì)節(jié)。紀(jì)實(shí)攝影因有了“社會(huì)”二字，強(qiáng)調(diào)的是新一代的紀(jì)實(shí)攝影家通過(guò)相機(jī)有意識(shí)地記錄某種社會(huì)狀態(tài)，進(jìn)而起到影響社會(huì)發(fā)展的作用。[7]其中一位攝影家亞瑟·羅特斯坦（ArthurRothstein）于1936年拍攝的《沙塵暴》，說(shuō)服了美國(guó)政府援助遭受風(fēng)蝕而導(dǎo)致干旱的美國(guó)中西部平原。另一位攝影師的多蘿西婭·蘭格（DorotheaLange）拍攝的《移民的母親》MigrantMother引發(fā)了大眾對(duì)底層人民苦難生活的關(guān)注。這些活動(dòng)都是人文紀(jì)實(shí)攝影階段的代表性行為。沙塵暴，1936年拍攝于美國(guó)俄克拉荷馬州 移民的母親，1936年拍攝新紀(jì)實(shí)攝影新紀(jì)實(shí)攝影時(shí)期出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代末。在此時(shí)期，紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)產(chǎn)生了新的變化。新紀(jì)實(shí)攝影的特點(diǎn)是不加評(píng)判的中性立場(chǎng)，極具個(gè)人風(fēng)格和個(gè)性化的影像，常常使用象征和隱喻等。[8]這一時(shí)期，35毫米相機(jī)已經(jīng)普及，更加便于攝影師進(jìn)行抓拍和快速構(gòu)圖，所以紀(jì)實(shí)攝影的風(fēng)格日趨多樣化起來(lái)。典型人物是亨利·卡蒂埃·布列松（HENRICARTIER-BRESSON）。他的決定性瞬間理論，一直被后人所推崇。布列松的經(jīng)典攝影作品眾多，其中這幅作品《國(guó)民黨末日》帶有明顯的新紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)格。畫(huà)面中衣衫襤褸的落魄農(nóng)民和情緒低落的店鋪老板在夕陽(yáng)的襯托之下，展現(xiàn)出國(guó)民黨政府統(tǒng)治下的人民的窮苦生活，也顯示出人民對(duì)國(guó)民黨政權(quán)的失望。這是一幅典型的采用象征和隱喻的作品。國(guó)民黨末日，1948年12月拍攝于北京現(xiàn)代紀(jì)實(shí)攝影階段這一階段的主要是對(duì)之前攝影風(fēng)格的復(fù)興和繼承，作品表現(xiàn)出了豐富多彩的內(nèi)容，主題更加分散。比較有代表性的攝影師是法國(guó)馬可·呂克（MarcRiboud）。他的很多拍攝活動(dòng)發(fā)生在中國(guó)，記錄了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的很多細(xì)節(jié)，通過(guò)這些細(xì)節(jié)反映出中國(guó)社會(huì)變化的深遠(yuǎn)意義?，F(xiàn)代化的中國(guó)，馬可·呂布2002年拍攝于中國(guó)上海

從照相器材的角度分析代表作品紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)至今已經(jīng)有近200年的歷史。從歷時(shí)的角度來(lái)分析一些典型的紀(jì)實(shí)攝影作品，對(duì)于理清紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展規(guī)律，以及分析照相器材與紀(jì)實(shí)攝影之間的聯(lián)系，是十分直觀有效的。以記錄事實(shí)為主的客觀紀(jì)實(shí)攝影在這一時(shí)期，美國(guó)攝影師威廉·亨利·杰克遜（WilliamHenryJackson）是一位重要的人物。以下攝影作品是杰克遜拍攝的社會(huì)風(fēng)貌。他忠實(shí)地記錄了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是典型的以記錄歷史信息為目的的攝影作品。美國(guó)路易斯安那州新奧爾良市Canal大街1894年拍攝以上攝影作品均采用8×10相機(jī)拍攝。8×10相機(jī)的功能簡(jiǎn)單，但操作比較復(fù)雜：必須先取景對(duì)焦，后放入感光材料。感光材料有可能涂抹于玻璃板上，且必須在未干之前拍攝，拍攝后要立即帶入暗房中處理。因此，這一時(shí)期的攝影師幾乎只能拍攝靜物，而難以抓拍運(yùn)動(dòng)物體。照相器材的這種限制嚴(yán)重約束了攝影師的藝術(shù)創(chuàng)新能力。人文紀(jì)實(shí)攝影時(shí)期的作品這一時(shí)期的攝影作品不再是現(xiàn)實(shí)世界的記錄或代替品，而是存在社會(huì)思考和藝術(shù)性。這是時(shí)代進(jìn)步所造成的必然結(jié)果。最具代表性的人文紀(jì)實(shí)攝影作品集中在FSA時(shí)期。下面這幅作品，是攝影師羅素·李（RussellLee）使用35毫米相機(jī)拍攝的：拍賣場(chǎng)中的畜牧業(yè)從業(yè)者，拍攝于1940年的美國(guó)德克薩斯州這張照片是典型的抓拍，攝影師巧妙地記錄了參與拍賣者的各種豐富的神態(tài)。其中主體無(wú)疑是前排右二的出價(jià)者。他正在喊價(jià)的神態(tài)與其他人凝神觀望的神態(tài)產(chǎn)生了巨大的反差。相對(duì)于8×10相機(jī)來(lái)說(shuō)，35毫米相機(jī)的小巧和易用性使其成為了抓拍利器。這一點(diǎn)也必須得到重視。新紀(jì)實(shí)攝影作品新紀(jì)實(shí)攝影和現(xiàn)代紀(jì)實(shí)攝影階段的作品風(fēng)格類似，后一階段更多地傳承和復(fù)興了前者的風(fēng)格。但是，在這兩個(gè)時(shí)期，照相器材產(chǎn)生了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。除了35毫米相機(jī)成為主流攝影器材以外，廣角鏡頭的普及對(duì)紀(jì)實(shí)攝影行為也有十分重大的意義。法蘭西號(hào)郵輪建造工作，1959年拍攝于法國(guó)圣納澤爾這是馬可·呂布的作品，記錄了法國(guó)建造大型艦艇的工作場(chǎng)景。雖然現(xiàn)在已經(jīng)很難考證拍攝的器材，但不難看出這幅作品使用了廣角鏡頭。廣角鏡頭適合表現(xiàn)全景與多層次的空間，可以強(qiáng)調(diào)主體與環(huán)境的關(guān)系。[11]畫(huà)面中不但清晰地記錄了三名工人的形象，也將高大的船體展現(xiàn)得一目了然，成功地將主體與背景大環(huán)境融為一體。此外，廣角鏡頭的較長(zhǎng)景深也保證了遠(yuǎn)近景物足夠清晰。這是廣角鏡頭應(yīng)用在紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域的一個(gè)典型案例。廣角鏡頭和超廣角鏡頭自普及之后，迅速成為紀(jì)實(shí)攝影師的首選器材。在現(xiàn)代紀(jì)實(shí)攝影作品中，使用廣角或超廣角鏡頭拍攝的照片比比皆是。35毫米相機(jī)+廣角鏡頭的組合，已經(jīng)是紀(jì)實(shí)攝影師的標(biāo)配?，F(xiàn)代紀(jì)實(shí)攝影作品在這一時(shí)期，照相器材產(chǎn)生了十分巨大的進(jìn)步。全自動(dòng)相機(jī)已經(jīng)普及，彩色成像技術(shù)得到廣泛應(yīng)用，而數(shù)碼單反相機(jī)也在2002年迅速普及。照相器材的迅猛發(fā)展對(duì)紀(jì)實(shí)攝影作品產(chǎn)生了巨大的影響。玉樹(shù)不哭，2010年青海玉樹(shù)拍攝這幅作品是典型的抓拍。從照片上看，較短的景深效果證明攝影師使用了中長(zhǎng)焦鏡頭。而且，必須使用自動(dòng)對(duì)焦鏡頭，并且配合自動(dòng)曝光模式才能最大程度地保證拍攝成功。從這一點(diǎn)上看，這張照片充分利用了當(dāng)代全自動(dòng)相機(jī)的優(yōu)勢(shì)。或許可以更加深入地分析一下：這張照片的重點(diǎn)是右下方兒童的面部，也是必須正確曝光的位置。如今的矩陣測(cè)光功能已經(jīng)可以識(shí)別出兒童的面部?jī)?yōu)先于畫(huà)面其它部分，所以照相機(jī)自動(dòng)選擇兒童面部進(jìn)行正確曝光?？梢栽O(shè)想一下，在全手動(dòng)曝光模式下，必須采用點(diǎn)測(cè)光獲得兒童面部的曝光值，鎖定曝光值重新構(gòu)圖才能完成操作。這樣繁瑣的操作無(wú)疑會(huì)錯(cuò)失難得的瞬間。有關(guān)攝影師的構(gòu)思，也可以從這張作品中看出端倪。照片上很難看出人物的所處的環(huán)境，但是人物本身具有鮮明的特點(diǎn)：首先是右下方兒童悲傷流淚的樣子和臉上未擦拭干凈的污跡，可以推斷該兒童遭遇了事故。兒童穿著的羽絨服證明當(dāng)時(shí)氣溫較低。左上角的中年婦女的手捧兒童的臉，證明正在安撫兒童。而中年婦女的穿戴明顯是藏族服裝，說(shuō)明地點(diǎn)在西藏或周邊地區(qū)。長(zhǎng)焦鏡頭景深通常較小，易于通過(guò)虛實(shí)對(duì)比將前后景物分離。[12]之所以攝影師敢于采用中長(zhǎng)焦鏡頭虛化背景而只突出人物，是因?yàn)槿宋锉旧淼奶攸c(diǎn)足以體現(xiàn)出事件的主要因素，保證照片產(chǎn)生不言自明的效果。這類紀(jì)實(shí)攝影作品拍攝難度較大，因此不常見(jiàn)，但是拍攝手法具有代表性。汶川地震災(zāi)區(qū)的兒童擺弄電子琴2008年拍攝這幅作品的四角帶有輕微的變形，明顯是超廣角鏡頭的成像特點(diǎn)。借助超廣角鏡頭，作者很好地把雜亂的地震廢墟和整齊的電子琴鍵盤(pán)突顯了出來(lái)，形成鮮明的對(duì)比。照片中兩個(gè)兒童快樂(lè)的樣子，也體現(xiàn)出人們對(duì)抗自然災(zāi)害時(shí)樂(lè)觀積極的一面。對(duì)比上一張作品可以看出，照片中兩名兒童的相貌和衣著并無(wú)明顯特征。可以設(shè)想一下，如果拋棄了背景中的斷壁殘?jiān)?，那么這張照片將毫無(wú)紀(jì)實(shí)的意義。這幅作品取自美國(guó)國(guó)家地理2019年8月刊。照片體現(xiàn)了倫敦市中心的土木工程建設(shè)情況。這片地區(qū)將作為商業(yè)核心區(qū)開(kāi)發(fā)，之后蘋(píng)果等大型跨國(guó)企業(yè)將會(huì)入駐。但是有人擔(dān)憂，倫敦過(guò)于關(guān)注奢侈的建筑，卻忽視了窮人的民生。照片中燈火通明的景色和氣勢(shì)如虹的建筑形象，充分地說(shuō)明了這一點(diǎn)。作品采用鳥(niǎo)瞰的方式記錄倫敦城市的發(fā)展，屬于廣角鏡頭配合飛行器的紀(jì)實(shí)攝影行為，帶有十分明顯的時(shí)代特色。照片中街燈已經(jīng)亮起，工地上燈火通明，可見(jiàn)在傍晚時(shí)分拍攝。為了保證足夠的景深效果，攝影師明顯使用了廣角鏡頭和較小的光圈。但考慮到飛行器的穩(wěn)定性不強(qiáng)，這張照片無(wú)疑借助了當(dāng)代數(shù)碼相機(jī)高感光度的優(yōu)勢(shì)，在小光圈和光線不足的環(huán)境中，還能取得清晰且細(xì)膩的畫(huà)面，這些都是在膠卷時(shí)代無(wú)法企及的。所以，也從一個(gè)側(cè)面證明了數(shù)碼照相器材對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的推進(jìn)作用。這幅作品出自美國(guó)國(guó)家地理2019年10月刊，記錄了巴哈馬群島綠海地區(qū)的海龜生存狀況。這張照片屬于水下攝影，而水下攝影的行為與照相器材的進(jìn)步有直接關(guān)系。35毫米相機(jī)普及以后，水下相機(jī)層出不窮，也促進(jìn)了水下攝影活動(dòng)的發(fā)展。鑒于水下存在1.33倍折射率，攝影師需要視角更大的鏡頭；加之水下的光線往往不充足，還需要較大的光圈和更高的感光性能。這些硬件需求在當(dāng)代攝影器材上得到了很大滿足。隨著照相器材的不斷發(fā)展，紀(jì)實(shí)攝影師的拍攝題材也愈發(fā)多樣化，拍攝領(lǐng)域逐漸寬泛。水下攝影、微距攝影、航空攝影等多種形態(tài)的紀(jì)實(shí)攝影行為層出不窮，這也是今后紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。相信更多有價(jià)值的攝影作品會(huì)不斷問(wèn)世。紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展的前瞻性在近200年的各個(gè)發(fā)展階段，紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)都是一脈相承的。本文從四個(gè)方面分析紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展的前瞻性：擺拍行為；文字說(shuō)明；影像霸權(quán)主義和照相器材。紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)在這四個(gè)方面的表現(xiàn)具有代表性，可以更直觀地展示出其前瞻性。對(duì)于擺拍的探討對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影中的擺拍行為，一直存在褒貶不一的說(shuō)法?？偟膩?lái)說(shuō)，大部分的觀點(diǎn)認(rèn)為擺拍對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影來(lái)說(shuō)是可以接受的。本文認(rèn)為，紀(jì)實(shí)攝影的擺拍行為，與記錄歷史事實(shí)并無(wú)原則上的矛盾。擺拍要以歷史的真實(shí)性為基礎(chǔ)，否則擺拍的圖像越貌似真實(shí)，記錄的事實(shí)就越假。這一點(diǎn)要提及作品的目的。例如，近現(xiàn)代攝影師孫明經(jīng)的這張作品表現(xiàn)了彝族青年土司的形象。這張作品并無(wú)標(biāo)題，拍攝于1938年，表現(xiàn)出山區(qū)少數(shù)民族已經(jīng)受到西方文化的影響，因?yàn)橐妥迦艘呀?jīng)開(kāi)始穿著西裝，這是一個(gè)十分有意義的社會(huì)現(xiàn)象。這張作品的重點(diǎn)并非記錄彝族人民的具體生活，因此擺拍是有紀(jì)實(shí)價(jià)值的。身著西裝上衣和白襯衫的彝族青年土司1938年拍攝或許可以這樣歸納：每一張紀(jì)實(shí)攝影作品都有一個(gè)核心的表達(dá)思想。只要核心思想是客觀真實(shí)的，照片就存在紀(jì)實(shí)價(jià)值，而不論采用了什么拍攝手法。從這個(gè)角度上說(shuō)，擺拍的紀(jì)實(shí)攝影作品在今后還會(huì)存在并保持一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的比重，因?yàn)閿z影師能夠借助擺拍，記錄下更多細(xì)節(jié)。居住在加拿大北極地區(qū)的因紐特人，2019年拍攝擺拍的紀(jì)實(shí)攝影作品當(dāng)今仍然層出不窮。上圖是發(fā)表在美國(guó)國(guó)家地理2019年9月刊的攝影作品，記錄了居住在加拿大北部的因紐特人形象。這些因紐特人因熟悉北極環(huán)境而被加拿大軍方聘請(qǐng)為向?qū)?，在極地協(xié)助訓(xùn)練加拿大軍隊(duì)。由此可見(jiàn)，在今后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，擺拍的記錄方式還將發(fā)揮出很大的價(jià)值。文字說(shuō)明的探討早期的客觀紀(jì)實(shí)攝影作品以記錄歷史事實(shí)為目的，拍攝的內(nèi)容直觀易懂，不需要太多文字解釋。但隨著人文紀(jì)實(shí)攝影等主觀因素加入到紀(jì)實(shí)攝影中，以及紀(jì)實(shí)攝影的歷史不斷延長(zhǎng)，大眾對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的作品會(huì)產(chǎn)生各不相同的看法，對(duì)照片上體現(xiàn)的歷史事件也會(huì)產(chǎn)生爭(zhēng)議。因此紀(jì)實(shí)攝影作品添加文字說(shuō)明的必要性也日漸突出。另外一個(gè)原因是，攝影師試圖通過(guò)文字，有目的性地引導(dǎo)大眾進(jìn)行思考。“如果能隨圖附上僅看照片不易明白的說(shuō)明資料，照片會(huì)更有傳播效果”。[9]所謂第三效果，就是讀者在觀看文字之后，會(huì)對(duì)照片產(chǎn)生更深一層的理解，使照片產(chǎn)生意想不到的效果。前往新墨西哥州的貧困的一家九口，1932年拍攝這張照片是美國(guó)FSA時(shí)期的作品，前方的兩名衣衫襤褸的兒童和后方側(cè)身的女性很明顯是母子關(guān)系。而汽車上堆放的一堆物品表明了這是準(zhǔn)備移民前往遠(yuǎn)方的舉動(dòng)。右側(cè)的車門上搭著晾曬的衣物，證明這一家人無(wú)家可歸，以汽車為住所。這都可以映襯出一家人生活窘迫的現(xiàn)狀。這張照片附有文字說(shuō)明：這是大蕭條時(shí)期，從愛(ài)荷華州出走的難民。由于家中父親生病，他們只好于1932年離開(kāi)愛(ài)荷華州。父親曾就職于自動(dòng)機(jī)械公司，也當(dāng)過(guò)畫(huà)師，后來(lái)感染結(jié)核病。這家人曾在亞利桑那州接受過(guò)政府救濟(jì)，但在愛(ài)荷華州得不到任何救助，因?yàn)閻?ài)荷華州以此強(qiáng)迫他們返回家鄉(xiāng)。在九個(gè)孩子中，有個(gè)四個(gè)月大的嬰兒患病。一家人身無(wú)分文，只能變賣行李和拖車換取食物。“我們不想回老家給別人添亂”這段記錄文字，更好地補(bǔ)充了當(dāng)時(shí)的歷史背景。文字說(shuō)明能消除圖片的模糊性和多意性，引導(dǎo)讀者對(duì)圖片的理解和其傳播的意圖。[10]讀者在了解歷史背景之后，可以更準(zhǔn)確地理解作者的表現(xiàn)意圖，也使得照片更加具有歷史價(jià)值。如今的紀(jì)實(shí)攝影作品幾乎都配有說(shuō)明文字，而且篇幅有增加的趨勢(shì)。詳細(xì)的文字記錄有助于記載歷史事件的細(xì)節(jié)?？紤]到照相機(jī)已經(jīng)提供了現(xiàn)場(chǎng)錄音功能，日后以多媒體形式展現(xiàn)的記錄也會(huì)逐漸普及并發(fā)揮出更重要的作用?！坝跋癜詸?quán)主義”的影響這是隨著紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)發(fā)展成熟以后產(chǎn)生的負(fù)面現(xiàn)象。大眾往往會(huì)對(duì)紀(jì)實(shí)攝影作品產(chǎn)生迷信和盲從心理，卻忽略了攝影師的主觀意識(shí)對(duì)照片的影響。由此引發(fā)某些攝影師片面誘導(dǎo)大眾的獵奇心理，或多或少地造假或扭曲事實(shí)真相。近年來(lái)的攝影比賽中，造假的攝影作品層出不窮、屢禁不止。這一現(xiàn)象十分值得從業(yè)者深思。對(duì)于這一現(xiàn)象，早在1930年前后就有過(guò)一次爭(zhēng)論。當(dāng)時(shí)人文紀(jì)實(shí)攝影的觀念正處于上升時(shí)期，一些紀(jì)實(shí)攝影師將拍攝目的定位在鼓動(dòng)大眾采取實(shí)際行動(dòng)，而非記錄歷史事實(shí)。這樣的攝影創(chuàng)作很容易與“宣傳”混淆。紀(jì)實(shí)攝影必須基于事實(shí)真相，拍攝方法必須客觀公正；但是，宣傳活動(dòng)以達(dá)到既定目標(biāo)為任務(wù)，并無(wú)客觀公正的要求。如今，照相器材和后期加工等方面都產(chǎn)生了巨大的進(jìn)步，如果不正確使用，也會(huì)成為產(chǎn)生“影像霸權(quán)主義”的溫床。不過(guò)，任何事情都是辯證的?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展一方面會(huì)被人用來(lái)作假，另一方面也把攝影行為普及給了大眾。如今，攝影行為已不再是高高在上的專業(yè)工作，而成為了普通大眾隨手可得的生活行為。因此，大眾對(duì)紀(jì)實(shí)攝影作品真實(shí)性的監(jiān)督也會(huì)逐漸增強(qiáng)，對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的監(jiān)督將逐漸向大眾化轉(zhuǎn)變。照相器材的前瞻性分析從體積上看，紀(jì)實(shí)攝影的照相機(jī)從8×10相機(jī)演變到35毫米相機(jī)；在進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代后，各類體積更小的微單相機(jī)不斷面市。另一方面，智能手機(jī)已經(jīng)取代了卡片機(jī)成為了大眾拍攝的首選工具。隨著手機(jī)攝像頭的成像質(zhì)量不斷提高，手機(jī)極有可能成為紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)中的輔助器材?？傊?，照相機(jī)是向小型化發(fā)展。從功能上看，紀(jì)實(shí)攝影所使用的相機(jī)從全手動(dòng)發(fā)展到全自動(dòng)的階段。目前為數(shù)不少的相機(jī)已經(jīng)支持面部識(shí)別甚至是表情識(shí)別等智能化功能，而高度自動(dòng)化的功能無(wú)疑可以降低拍攝難度，提高抓拍的速度。因此自動(dòng)化和智能化將是紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域器材的首選。從鏡頭方面來(lái)看，帶有較大光圈的廣角和超廣角鏡頭不斷面市，而為數(shù)不少的智能手機(jī)已經(jīng)配備了17毫米鏡頭和F1.8的最大光圈（折合35毫米鏡頭規(guī)格）