【高中語文】《竇娥冤（節(jié)選）》同步練習(xí)++統(tǒng)編版+必修下冊+

4.《竇娥冤（節(jié)選）》同步練習(xí)（文字版|含答案）一、選擇題1．對下列句子中加橫線字的解釋，正確的一組是(

)A．錯勘賢愚枉作天勘：勘探B．可怎生糊突了盜跖、顏淵糊突：同“糊涂”，這里指“混淆”C．念竇娥從前以往干家緣干家緣：人緣好D．此后遇著冬時年節(jié)，月一十五月一：每月2．下列語句中沒有語病的一項是(

)A．《竇娥冤》大約是關(guān)漢卿四十歲左右時的作品，那時元朝剛剛統(tǒng)一天下，元世祖忽必烈在位，正是元朝“最清明、最鼎盛”的時期。B．讓竇娥臨終的三個愿望都實現(xiàn)，也從側(cè)面表現(xiàn)了“神靈”和“天道”還是存在的，世界上還是有“公理”和“正義”的。C．竇娥的故事明顯有著東海孝婦的影子，該故事見于《漢書·于定國傳》、劉向的《說苑》和干寶的《搜神記》都有記載。D．竇娥冤案只是一樁冤案，并無曲折離奇的情節(jié)，但這樁冤案卻具有普遍的社會意義，它是法制黑暗和官吏昏聵的寫照和典型。二、選擇題組閱讀下面的文字，完成下面小題。2018年3月26日，湖北省武漢市漢陽區(qū)的一批垃圾桶有了專屬“身份證”。管理部門為轄區(qū)內(nèi)部分餐館的餐廚廢棄物專用桶加裝了電子芯片，借助芯片，管理部門得以監(jiān)控和有效避免餐廚垃圾的去向、來源和這些垃圾半路失蹤進入黑作坊等問題。目前，全區(qū)已安裝“身份證”的商家達到800家。餐廚廢棄物經(jīng)過油水分離、無害化處理等一系列技術(shù)環(huán)節(jié)后，可用于提煉生物柴油、沼氣發(fā)電等多個領(lǐng)域，具有一定經(jīng)濟價值，如若______，既浪費資源，又易污染環(huán)境。我國每年餐廚廢棄物產(chǎn)生量超過9000萬噸，是一筆可以再利用的資源，然而廢棄物實際處理率不足20%，______低下。此外，由于缺乏監(jiān)管，不法分子介入其中，餐廚廢棄物去向“成謎”。通過安裝“身份證”，（

），同時也提升了餐廚廢棄物的回收利用效率，變廢為寶，產(chǎn)生了理想的經(jīng)濟效益。一枚電子芯片的植入，同時也表明了城市管理者必須______的責(zé)任。面對地溝油加工、銷售愈演愈烈的嚴峻形勢，城市管理者只有換位思考，______，才能為老百姓帶來更多實實在在的獲得感。3．文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁検茿．管理部門得以監(jiān)控餐廚垃圾的來源、去向，并有效避免這些垃圾半路失蹤進入黑作坊等問題。B．管理部門得以監(jiān)控餐廚垃圾的去向、來源，并有效避免這些垃圾半路失蹤進入黑作坊等問題C．管理部門得以監(jiān)控餐廚垃圾的去向、來源及這些垃圾半路失蹤進入黑作坊的有效避免等問題。D．管理部門得以監(jiān)控和有效避免餐廚垃圾的來源、去向與這些垃圾半路失蹤進入黑作坊等問題。4．依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁検茿．置之不顧

效率

承擔(dān)

推已及人B．置若罔聞

效果

承受

推已及人C．置之不顧

效率

承受

以己度人D．置若罔聞

效果

承擔(dān)

以已度人5．下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁検茿．即使有效阻斷了地溝油、邊角料回流餐桌，保障了我們安全的舌尖B．即使有效阻斷了回流餐桌的地溝油、邊角料，保障了舌尖上的安全C．不僅有效阻斷了回流餐桌的地溝油、邊角料，保障了我們安全的舌尖D．不僅有效阻斷了地溝油、邊角料回流餐桌，保障了舌尖上的安全三、非連續(xù)性文本閱讀閱讀下面的文字，完成下面的小題。材料一亞里士多德認為，在戲劇的情節(jié)、性格、言語、思想、形象和歌曲等六大要素中，“最重要的是情節(jié)即事件安排”。這是兩千多年前產(chǎn)生的歐洲傳統(tǒng)的“情節(jié)中心”戲劇觀，與初步發(fā)展的古代希臘戲劇是相適應(yīng)的。進入近代社會，由于人的價值和尊嚴的發(fā)現(xiàn)，人們對戲劇中的人物投去了更多的關(guān)注。然而即使是“性格中心”說也承認，情節(jié)對于戲劇是至關(guān)重要的，它是戲劇的基礎(chǔ)，是其他要素賴以生存發(fā)展的土壤。莎士比亞在創(chuàng)造情節(jié)結(jié)構(gòu)方面是杰出的，他的每部戲劇幾乎都有引人入勝的情節(jié)故事。恩格斯在談悲劇的一封信中高度評價莎劇的情節(jié)特征，他寫道“德國戲劇具有的較大的思想深度和意識到的歷史內(nèi)容，同莎士比亞劇作的情節(jié)生動性和豐富性的完美融合”，那將是“戲劇的未來”?！豆啡R特》作為莎劇的典范，也是“情節(jié)生動性和豐富性”的典范，正是生動豐富的情節(jié)與典型的人物性格、進步的思想傾向、優(yōu)美的藝術(shù)語言的有機融合，相得益彰，使《哈姆萊特》成為世界戲劇史上的一部偉大的經(jīng)典。在莎士比亞創(chuàng)作的前后，歐洲一直流行著“情節(jié)整一”的戲劇原則。這個原則是亞里士多德在總結(jié)古希臘戲劇經(jīng)驗的基礎(chǔ)上提出的，簡單地說，就是要求一部戲劇只能有一條情節(jié)線索，而且要完整、長短適度。亞里士多德稱之為只模仿“一個完整的行動”?！扒楣?jié)整一”的原則支配著18世紀之前的歐洲戲劇創(chuàng)作并且成為古典主義法規(guī)“三一律”的一部分。莎士比亞強調(diào)戲劇模仿自然，創(chuàng)作從實際出發(fā)，走上了與“情節(jié)整一”完全相悖的道路。他的每部戲劇都有兩條或兩條以上的情節(jié)線索，每條線索都包含著一定的社會內(nèi)容，多角度、多層面地展現(xiàn)了他所生活的時代和社會?！豆啡R特》設(shè)置了三條情節(jié)線索。以哈姆萊特為父復(fù)仇為主線，以雷歐提斯為父復(fù)仇及挪威王子福丁布拉斯為父報仇為輔助線索，三條線索構(gòu)成了戲劇的主要情節(jié)。與一條線索的情節(jié)相比，這個悲劇故事不僅反映了更廣闊的生活，展示了從丹麥宮廷到貴族家庭、從守望的城堡到凄慘的墓地等生活的畫面，而且包容了更豐富的內(nèi)容，廣泛地反映那個時代的社會歷史生活。（摘編自高文坡《<哈姆萊特>情節(jié)的魅力》）材料二戲劇和小說一樣，在當(dāng)代人的探索和實驗中，出現(xiàn)過淡化情節(jié)、不要故事的傾向，但在中外文學(xué)史和戲劇史上似乎很難找到?jīng)]有故事和情節(jié)的偉大小說和經(jīng)典戲劇。小說、戲劇同為敘事藝術(shù)，都是講故事的藝術(shù)。戲劇是由演員扮演人物在舜臺上面對觀眾表演故事。小說和戲劇的不同在于，小說是講故事，戲劇是演故事。而戲劇對于劇作家而言，還是講故事，只是和小說家講述的方式不同而已。因此，當(dāng)代劇作家沈虹光堅持：“戲劇需要講故事”。中外戲劇史上的經(jīng)典戲劇所講述的故事人們耳熟能詳，《哈姆萊特》《羅密歐與朱麗葉》《竇娥冤》《趙氏孤兒》《梁山伯與祝英臺》《暗戀桃花源》……無不情節(jié)精彩、故事感人?！独子辍返慕?jīng)典性首先就體現(xiàn)在它的戲劇故事的經(jīng)典性，雖然僅有精彩的故事情節(jié)并不足以使一出戲劇成為一部經(jīng)典，但精彩的故事情節(jié)卻是一部偉大的戲劇不可缺少的要素，是其成功的基礎(chǔ)和具有頑強的舞臺生命力的前提?！独子辍钒耸嗄陙韽V受歡迎和贊譽，具有頑強的舞臺生命力，奧妙究竟何在？筆者認為，首先就在其獨特的故事、精彩的情節(jié)?！独子辍纷哉Q生至今，從一般讀者、觀眾到評論家和導(dǎo)演，最先被吸引并留下深刻印象的還是它精彩的故事情節(jié)。第一篇關(guān)于《雷雨》的評論出自戲劇家李健吾，李健吾初讀《雷雨》后，告訴朋友，“這很像電影”。朋友則告訴他，“他喜歡這出戲，因為這簡直是一部動人的小說”。無論像電影或者像小說，都是就故事情節(jié)而言的?！独子辍饭适虑楣?jié)的經(jīng)典性可以概括為三個方面：一是奇巧性。侍萍三十年前為周家侍女，與周家公子周樸園相愛生子，三十年后，女兒四鳳又在同一個周公館幫傭，并與同母異父的兄長周萍相愛并懷孕。二是重復(fù)性。既有侍萍、四鳳母女兩代同為周家侍女及其相似經(jīng)歷與命運的重復(fù)，也有周樸園、周萍父子先后與兩個女人的感情糾葛的重復(fù)。三是復(fù)雜性。因為有三十年前周樸園與侍萍的相愛生子，致使《雷雨》中分屬兩個家庭兩個階級的八個人物陷入到了血緣關(guān)系與性愛關(guān)系織成的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)之中。正是故事情節(jié)的奇巧性、重復(fù)性和復(fù)雜性，使得《雷雨》的情節(jié)具有了恩格斯所贊賞的莎士比亞戲劇式的“情節(jié)的生動性和豐富性”，因而也具有了獨特性和經(jīng)典性。（摘編自胡德才《論<雷雨>故事與結(jié)構(gòu)的經(jīng)典性》）6．下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（

）A．“情節(jié)中心”說和“性格中心”說雖然產(chǎn)生在不同的時代，但都認為戲劇情節(jié)很重要。B．恩格斯贊賞莎士比亞的劇作，稱其將有思想深度的歷史內(nèi)容和生動的情節(jié)完美融合。C．李健吾最早創(chuàng)作了《雷雨》的劇評，在劇評中，他談到了自己和朋友閱讀之后的感受。D．《雷雨》的情節(jié)具有奇巧性、重復(fù)性和復(fù)雜性的特點，這是《雷雨》成功的重要原因。7．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項是（

）A．莎士比亞顛覆了“情節(jié)整一”的戲劇原則，其劇作在戲劇發(fā)展史上具有重大的意義。B．《哈姆萊特》設(shè)置了三條情節(jié)線索，其目的就是廣泛地反映那個時代的社會歷史生活。C．當(dāng)代人主張淡化情節(jié)，不要故事，應(yīng)拋棄歷史上有故事和情節(jié)的經(jīng)典的小說和戲劇。D．小說、戲劇本質(zhì)上是相同的，都是敘事藝術(shù)，對創(chuàng)作者來說，創(chuàng)作小說和戲劇是相同的。8．結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項中不能支持“情節(jié)對戲劇很重要”的觀點一項是（

）A．王國維說：“戲曲者，謂以歌舞演故事也?！盉．高爾基說：“對戲劇的基本要求是：戲劇應(yīng)該是現(xiàn)實的、有情節(jié)的、充滿著行動的。”C．古希臘戲劇《俄狄浦斯王》故事生動，仍活在當(dāng)代戲劇舞臺上。D．王珮瑜出演京劇《趙氏孤兒》，憑著動人的唱腔感動了無數(shù)觀眾。9．請簡要梳理材料一的論證思路。10．“性格中心”說就是把表現(xiàn)性格看成戲劇成功與否的關(guān)鍵，請結(jié)合所學(xué)的《哈姆萊特（節(jié)選）》《雷雨（節(jié)選）》或《竇娥冤（節(jié)選）》中某一人物，談?wù)勅宋镄愿駥∏榈挠绊?。四、文學(xué)類閱讀-單文本閱讀《竇娥冤》中的片段，回答問題。【耍孩兒】不是我竇娥罰下這等無頭愿，委實的冤情不淺；若沒些兒靈圣與世人傳，也不見得湛湛青天。我不要半星熱血紅塵灑，都只在八尺旗槍素練懸。等他四下里皆瞧見，這就是咱萇弘化碧，望帝啼鵑?！径贰磕愕朗鞘顨怅?，不是那下雪天，豈不聞飛霜六月因鄒衍？若果有一腔怨氣噴如火，定要感的六出冰花滾似綿，免著我尸骸現(xiàn)；要什么素車白馬，斷送出古陌荒阡？【一煞】你道是天公不可期，人心不可憐，不知皇天也肯從人愿。做甚么三年不見甘霖降，也只為東海曾經(jīng)孝婦冤。如今輪到你山陽縣，這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言?！旧肺病扛≡茷槲谊帲L(fēng)為我旋，三樁兒誓愿明提遍。(做哭科，云)婆婆也，直等待雪飛六月，亢旱三年呵，(唱)那其間才把你個屈死的冤魂這竇娥顯。11．竇娥在臨刑前發(fā)下了三樁誓愿，這三樁誓愿分別是：、、。(以上均限四字語回答)12．下面對竇娥發(fā)下的三樁誓愿的分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?/p>

）A．血濺白練，這樁誓愿是希望到刑場上圍觀的人群了解她的冤屈。B．三樁誓愿表現(xiàn)了竇娥寧死不屈的反抗性格。C．三樁誓愿也表現(xiàn)了當(dāng)時人民仇恨罪惡統(tǒng)治，要求變革現(xiàn)實的強烈愿望。D．三樁誓愿層層深入地表現(xiàn)了竇娥不屈不撓的反抗精神和樂觀態(tài)度。13．三樁誓愿的順序可以顛倒嗎？試說明理由。五、非選擇類14．填空。（1）“元曲”，一般包括和。包括小令和套數(shù)兩種形式。（2）元雜劇的劇本構(gòu)成：劇本由、、三部分構(gòu)成。扮演的角色有末、、凈、等。（3）元雜劇四大家：、、、。（4）關(guān)漢卿，號，金末元初大都人，1958年被列入世界文化名人之列。六、文學(xué)類閱讀-雙文本閱讀下面的文字，完成后面小題。雷雨（節(jié)選）曹禺魯侍萍

老爺問這些閑事干什么？①周樸園

這個人跟我們有點親戚。魯侍萍

親戚？②周樸園

嗯，——我們想把她的墳?zāi)剐抟恍?。魯侍?/p>

哦，——那用不著了。③周樸園

怎么？魯侍萍

這個人現(xiàn)在還活著。④周樸園

（驚愕）什么？魯侍萍

她沒有死。⑤竇娥冤（節(jié)選）【快活三】念竇娥葫蘆提當(dāng)罪愆，念竇娥身首不完全，念竇娥從前已往干家緣；婆婆也，你只看竇娥少爺無娘面?！觉U老兒】念竇娥伏侍婆婆這幾年，遇時節(jié)將碗涼漿奠；你去那受刑法尸骸上烈些紙錢，只當(dāng)把你亡化的孩兒薦。（卜兒哭科，云）孩兒放心，這個老身都記得。天那，兀的不痛殺我也?。ㄕ┏┢牌乓?，再也不要啼啼哭哭，煩煩惱惱，怨氣沖天。這都是我做竇娥的沒時沒運，不明不暗，負屈銜冤。（劊子做喝科，云）兀那婆子靠后，時辰到了也。（正旦跪科）（劊子開枷科）（正旦云）竇娥告監(jiān)斬大人，有一事肯依竇娥，便死而無怨。（監(jiān)斬官云）你有甚么事，你說。（正旦云）要一領(lǐng)凈席，等我竇娥站立；又要丈二白練，掛在旗槍上。若是我竇娥委實冤枉，刀過處頭落，一腔熱血休半點兒沾在地下，都飛在白練上者。（監(jiān)斬官云）這個就依你，打甚么不緊。（劊子做取席站科，又取白練掛旗上科）（正旦唱）【耍孩兒】不是我竇娥罰下這等無頭愿，委實的冤情不淺；若沒些兒靈圣與世人傳，也不見得湛湛青天。我不要半星熱血紅塵灑，都只在八尺旗槍素練懸。等他四下里皆瞧見，這就是咱萇弘化碧，望帝啼鵑。（劊子云）你還有甚的說話，此時不對監(jiān)斬大人說，幾時說哪？（正旦再跪科，云）大人，如今是三伏天道，若竇娥委實冤枉，身死之后，天降三尺瑞雪，遮掩了竇娥尸首。（監(jiān)斬官云）這等三伏天道，你便有沖天的怨氣，也召不得一片雪來，可不胡說?。ㄕ┏径贰磕愕朗鞘顨怅?，不是那下雪天；豈不聞飛霜六月因鄒衍？若果有一腔怨氣噴如火，定要感的六出冰花滾似綿，免著我尸骸現(xiàn)；要甚么素車白馬，斷送出古陌荒阡？（正旦再跪科，云）大人，我竇娥死的委實冤枉，從今以后，著這楚州亢旱三年?。ūO(jiān)斬官云）打嘴！那有這等說話?。ㄕ┏疽簧贰磕愕朗翘旃豢善冢诵牟豢蓱z，不知皇天也肯從人愿。做甚么三年不見甘霖降？也只為東海曾經(jīng)孝婦冤。如今輪到你山陽縣。這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言。哈姆萊特（節(jié)選）哈姆萊特

生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題。默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？死了；睡著了；什么都完了；要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結(jié)局。死了；睡著了；睡著了也許還會做夢；嗯，阻礙就在這兒：因為當(dāng)我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟將要做些什么夢，那不能不使我們躊躇顧慮。人們甘心久困于患難之中，也就是為了這個緣故；誰愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費盡辛勤所換來的小人的鄙視，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？誰愿意負著這樣的重擔(dān)，在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗，倘不是因為懼怕不可知的死后，懼怕那從來不曾有一個旅人回來過的神秘之國，是它迷惑了我們的意志，使我們寧愿忍受目前的磨折，不敢向我們所不知道的痛苦飛去？這樣，重重的顧慮使我們?nèi)兂闪伺撤?，決心的赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會逆流而退，失去了行動的意義。且慢！美麗的奧菲利婭！——女神，在你的祈禱之中，不要忘記替我懺悔我的罪孽?！啡R特

出家去吧。為什么你要生一群罪人出來呢？我自己還不算是一個頂壞的人；可是我可以指出我的許多過失，一個人有了那些過失，他的母親還是不要生下他來的好。我很驕傲，有仇必報，富于野心，我的罪惡是那么多，連我的思想也容納不下，我的想象也不能給它們形象，甚至于我都沒有充分的時間可以把它們實行出來。像我這樣的家伙，匍匐于天地之間，有什么用處呢？我們都是些十足的壞人，一個也不要相信我們。出家去吧。你的父親呢？15．潛臺詞是戲劇中臺詞所包含的或未能由臺詞所表達出來的言外之意。它是以最少的語言來表達最豐富的內(nèi)容，話里有音，言外有意。以下《雷雨》（節(jié)選）標(biāo)號處潛臺詞的理解正確的一項是（

）A．①明知故問

②哪里是什么親戚，全是鬼話

③人活著，就在你面前

④想贖罪嗎

⑤你打算怎么辦B．①閑得無聊

②純屬胡說八道

③不會求你的

④她沒有死

⑤她就在你面前C．①不關(guān)你的事

②從何談起呢

③恨死你了

④她很堅強

⑤她又回來了D．①能談點別的嗎

②那是以前的事了

③假慈悲

④活得很好

⑤她會找你的16．下列選項中，對有關(guān)文章內(nèi)容的理解和分析不正確的一項是（

）A．《哈姆萊特》：“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題。默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世間的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？”句式靈活自由，運用了比喻、對比等多種修辭手法，表現(xiàn)出一種崇高和悲愴的氣氛。B．竇娥臨刑前發(fā)出了三樁誓愿，即“血濺白練”“飛霜六月”“亢旱三年”，既表達了她對天地不公的不滿，也表現(xiàn)了她堅強的性格、反抗的精神。C．“要什么素車白馬，斷送出古陌荒阡？”這句采用比喻手法，抒發(fā)了竇娥的一腔怨氣。D．莎士比亞是世界公認的語言大師，擅長運用長篇內(nèi)心獨白來揭示人物復(fù)雜而隱秘的內(nèi)心世界。哈姆萊特感情灼熱、憂郁彷徨的獨白，淋漓酣暢、氣勢磅礴。17．下列選項中，對戲劇知識的理解不正確的一項是（

）A．戲劇借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)之類的藝術(shù)手段來塑造人物形象，揭示社會矛盾，表現(xiàn)社會生活。B．元雜劇一般是一本四折演述一個完整的故事。雜劇的唱詞是按一定的宮調(diào)、曲牌寫成的韻文，由正旦或正末獨唱，其他配角一般只能道白不能唱。C．西方戲劇求逼真，說白動作，完全要逼近真實；而中國戲劇卻追求與真實隔開一層，達到教人放松、教人解脫的效果。中西方戲劇在世界整個文化體系中，各有各的特點與意義。D．中國古代戲曲，主要是指元曲和明清傳奇。元曲涵蓋了散曲、雜劇，還有宋元時代的“南戲”。雜劇和傳奇由曲詞、賓白、宮調(diào)三部分組成。七、古代詩歌閱讀18．閱讀下面這首詩，完成問題。宿業(yè)師山房待丁大不至孟浩然夕陽度西嶺，群壑倏已暝。松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽。樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。之子期宿來，孤琴候蘿徑。這首詩抒發(fā)了怎樣的思想感情？抒情主人公具有怎樣的心態(tài)？八、文言文閱讀閱讀《竇娥冤》（節(jié)選），回答小題?！緷L繡球】有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。天地也！只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖、顏淵？為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也！做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順?biāo)拼?！地也，你不分好歹何為地！天也，你錯勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣?！舅：骸坎皇俏腋]娥罰下這等無頭愿，委實的冤情不淺；若沒些兒靈圣與世人傳，也不見得湛湛青天。我不要半星熱血紅塵灑，都只在八尺旗槍素練懸。等他四下里皆瞧見，這就是咱萇弘化碧，望帝啼鵑?！径贰磕愕朗鞘顨怅?，不是那下雪天，豈不聞飛霜六月因鄒衍?若果有一腔怨氣噴如火，定要感的六出冰花滾似綿，免著我尸骸現(xiàn)；要什么素車白馬，斷送出古陌荒阡?【一煞】你道是天公不可期，人心不可憐，不知皇天也肯從人愿。做甚么三年不見甘霖降，也只為東海曾經(jīng)孝婦冤。如今輪到你山陽縣。這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言。19．給下列加點的字注音。盜跖（

）湛湛青天（

）萇弘化碧（

）

鄒衍（

）20．對下面加點字的解釋，不正確的一項是A．只合把清濁分辨

合：應(yīng)該B．不是我竇娥罰下這等無頭愿

罰：發(fā)。C．你道是天公不可期

期：欺侮。D．這都是官吏每無心正法

每：們。21．對【滾繡球】中有關(guān)語句的理解錯誤的一項是A．“有日月朝暮懸”的意思是：都說天地間自有公理在，如日月當(dāng)空，對人間善惡分得清清楚楚。B．“有鬼神掌著生死權(quán)”的意思是：都說鬼神無私，主持正義，能依善惡定生死，不使好人受冤屈。C．“怕硬欺軟”“順?biāo)拼笔钦f天地鬼神放棄原則，順從和助長惡勢力，不肯幫助善良蒙冤的人。D．“兩淚漣漣”的意思是：面對善惡不分、是非顛倒的世界，我淚流滿面又有什么用呢?表現(xiàn)竇娥反抗心理。22．【滾繡球】中“地也，你不分好歹何為地！”（簡稱