好萊塢電影研究

好萊塢電影研究“一個(gè)地方的一小群人，竟對(duì)世界各國(guó)千百萬(wàn)人的思想、意識(shí)和習(xí)慣產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響，這也許是沒(méi)有先例的”——《星期六評(píng)論》前言“三大M”之一的movie學(xué)習(xí)目標(biāo)與要求教科書(shū)總結(jié)好萊塢雄踞世界的幾點(diǎn)原因

學(xué)習(xí)規(guī)劃電影歷史背景制片廠制度個(gè)案研究類型電影

第一章好萊塢電影的歷史與背景1、命名

位于洛杉磯西北部的風(fēng)景如畫(huà)的小山村，那里風(fēng)景如畫(huà)，陽(yáng)光充足，具備極好的外景拍攝條件。1905年，芝加哥的富商太太漢德松到此一游，迷人風(fēng)景使她聯(lián)想起一個(gè)名叫“好萊塢”的鄉(xiāng)村別墅，由此得名。１８８６年，房地產(chǎn)商哈維·維爾克特斯買下了這里的一塊地，他的夫人將蘇格蘭運(yùn)來(lái)的大批冬青樹(shù)栽在這里，就有了好萊塢這個(gè)名字（在英語(yǔ)中，Hollywood是冬青樹(shù)林的意思）。

第一章好萊塢電影的歷史與背景1、命名1909年，美國(guó)電影先驅(qū)者艾爾·克里斯蒂來(lái)到這里，建立了第一座電影攝影棚。之后在這座攝影棚拍攝了大家熟悉的格里菲斯的《一個(gè)國(guó)家的誕生》

第一章好萊塢電影的歷史與背景2、早期發(fā)展

早在好萊塢發(fā)展初期，紐約已有由十大電影公司組成的橫向聯(lián)合影片專利公司，控制著基本上所有美國(guó)電影的交易運(yùn)作。膠片、攝影機(jī)、放映機(jī)、放映等大多數(shù)專利產(chǎn)品技術(shù)與電影產(chǎn)生環(huán)節(jié)都需要按比例收取專利費(fèi)。于是產(chǎn)生了從制片、發(fā)行到放映各個(gè)環(huán)節(jié)的反壟斷獨(dú)立公司，為了逃避檢查與束縛，也為了低廉的成本，各個(gè)獨(dú)立公司開(kāi)始西遷，轉(zhuǎn)戰(zhàn)好萊塢謀求進(jìn)一步發(fā)展。

第一章好萊塢電影的歷史與背景3、最初的版圖1929年，獨(dú)立公司漸漸發(fā)展成為“五大三小”的格局：

五大為主導(dǎo)：派拉蒙、米高梅、20世紀(jì)福克斯、華納兄弟、雷電華三小緊隨其后：環(huán)球、哥倫比亞、聯(lián)美共同特點(diǎn)：美國(guó)電影均由私人投資，片商在承擔(dān)全部風(fēng)險(xiǎn)的前提下，獨(dú)享商業(yè)利潤(rùn)回報(bào)，政府管理職能上，一般不直接過(guò)問(wèn)電影內(nèi)容生產(chǎn)。

第一章好萊塢電影的歷史與背景3、最初的版圖

在好萊塢最初的版圖中，所有日后成大器的影業(yè)公司創(chuàng)始人，都有著近乎一樣背景。他們往往出身貧窮，都是跟著父輩們從外來(lái)到美國(guó)打拼。正是他們憑借激情與堅(jiān)持步入了當(dāng)時(shí)上流社會(huì)所不齒的電影行業(yè)

從１９０９年開(kāi)始，著名的制片人格里菲斯在好萊塢以天然背景拍攝了好幾部影片。當(dāng)時(shí)，美國(guó)電影的中心在東部，紐約是大本營(yíng)。從此以后，許多電影公司紛紛來(lái)這里拍片，開(kāi)始了美國(guó)電影業(yè)移師好萊塢的大轉(zhuǎn)移。１９１２年起，許多電影公司在好萊塢落戶，到１９２８年，已經(jīng)形成了"八大影片公司"一統(tǒng)天下的局面。

第一章好萊塢電影的歷史與背景4、發(fā)展瓶頸<1>、電影審查制度1922年成立的美國(guó)電影制片人和發(fā)行組織，制定了電影法典《海斯法典》，是第一步限制電影內(nèi)容的行業(yè)規(guī)范。但具有濃郁的清教傳統(tǒng)，極大的制約了電影創(chuàng)作

<2>、因壟斷被告

40年代，美國(guó)司法部狀告八大電影公司壟斷經(jīng)營(yíng)。于是簽訂了《承諾法令》，將美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的制片、發(fā)行、放映徹底分開(kāi)，就此為老的制片廠制度劃上了句號(hào)。也就是說(shuō)電影制片廠不得擁有自己的院線。

第一章好萊塢電影的歷史與背景5、變化趨勢(shì)在電影審查制度等一系列針對(duì)八大電影制片廠的政策措施實(shí)施以來(lái)，尤其是20世紀(jì)70年代起，好萊塢電影的發(fā)展趨勢(shì)明顯<1>、出現(xiàn)具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影，敢于揭露各種社會(huì)問(wèn)題

<2>、跳出了老式的戲劇性電影結(jié)構(gòu)和故事框架。比如故事不一定有頭必有尾，也不一定是大團(tuán)圓的結(jié)局

<3>、題材上對(duì)娛樂(lè)性的故事大大擴(kuò)充，光怪陸離，無(wú)所不包<4>、大公司整合獨(dú)立電影機(jī)構(gòu)，如時(shí)代華納旗下的“新線”等

第一章好萊塢電影的歷史與背景6、好萊塢的尚方寶劍

制片廠制度明星制類型片大發(fā)行

第一章好萊塢電影的歷史與背景6、好萊塢的尚方寶劍

制片廠制度

制片廠制度，又譯大公司制度，是在20世紀(jì)初，美國(guó)電影歷史上出現(xiàn)的一種大公司生產(chǎn)電影的制片模式，其突出特點(diǎn)是采用流水線式的制片模式，以制片人為主導(dǎo)。它的顯著優(yōu)點(diǎn)是大規(guī)模批量快速生產(chǎn)，并在內(nèi)部實(shí)施細(xì)致分工。制片廠的制片-發(fā)行-放映體系使電影制作者能沿著觀眾的反應(yīng)測(cè)量他們的作品。形成一個(gè)“反饋”循環(huán)系統(tǒng)。制片廠是龐大而又精密的經(jīng)濟(jì)組織，其制度完全符合商業(yè)電影制作的基本原則，每一個(gè)環(huán)節(jié)明確分工并被定型。制片人也許不懂藝術(shù)，但他們懂得銷售以及如何系統(tǒng)地交付更多同樣的東西。

第一章好萊塢電影的歷史與背景6、好萊塢的尚方寶劍

制片廠制度

制片廠制度下的電影生產(chǎn)是一種有償消費(fèi)，“我們?cè)陔娪霸嘿u的不是電影，而是電影票”。如1917年，芝加哥市“巴拉班和卡茨連鎖影院”首先利用屠宰業(yè)的大面積冷凍工藝，在影院內(nèi)開(kāi)放冷氣，使電影院成為公眾的消暑場(chǎng)所。在內(nèi)容上，也強(qiáng)調(diào)電影必須要抓住觀眾，誘導(dǎo)他們的興趣，因此恪守“3S”原則：surprisesuspensesatisfaction制片廠制度的困境：一方面他們的產(chǎn)品必須是新穎的，才能吸引觀眾；另一方面，他們必須通過(guò)在某種程度上依賴先前已顯露的并被反復(fù)證實(shí)的既定慣例，來(lái)保護(hù)他們的投資。

第一章好萊塢電影的歷史與背景6、好萊塢的尚方寶劍

制片廠制度

制片廠式的具體實(shí)施，依賴以下三個(gè)部分：

明星制、類型片、大發(fā)行

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明星制：突出明星的顯著地位與作用，雇請(qǐng)編劇為明星演員量身打造劇本，使其風(fēng)格定型化，在片酬方面也大幅上漲，遠(yuǎn)高于劇組的其它成員。明星制的優(yōu)點(diǎn)是效率高且有固定受眾群，票房也相對(duì)有保障；而缺點(diǎn)則是限制了演員的多向發(fā)展。

第一章好萊塢電影的歷史與背景6、好萊塢的尚方寶劍

類型片：來(lái)自一種“在所有時(shí)間、所有地點(diǎn)，取悅所有人”的商業(yè)本能.

所謂類型電影,是由不同題材或技巧形成的不同的影片形態(tài),規(guī)范化過(guò)程，模式化成為其基本特征。

類型電影，是好萊塢發(fā)展過(guò)程中，為節(jié)約成本逐漸總結(jié)的一種典型的商業(yè)化電影樣式，它按照不同類型的規(guī)定而形成不同的電影創(chuàng)作方法，包括一些人物、情節(jié)、環(huán)境、故事、造型等。

簡(jiǎn)單說(shuō)，一部類型電影是由熟悉的、基本上單一面向的角色在一個(gè)熟悉的背景中表演著可以預(yù)見(jiàn)的故事模式。

類型電影需要滿足以下幾個(gè)條件：<1>重復(fù)的情節(jié)動(dòng)機(jī)<2>循環(huán)的類型形象<3>標(biāo)準(zhǔn)化的故事模式<4>特定的表達(dá)內(nèi)涵類型片大致有以下12類：西部片、歌舞片、科幻片、犯罪片、喜劇片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、愛(ài)情片、倫理片、驚險(xiǎn)動(dòng)作片、災(zāi)難片、兒童動(dòng)畫(huà)片、恐怖片

第一章好萊塢電影的歷史與背景6、好萊塢的尚方寶劍大發(fā)行

發(fā)行簡(jiǎn)單說(shuō)就是電影出廠，尋找買主的過(guò)程。大發(fā)行就是凡事以電影為核心而產(chǎn)生的價(jià)值和利潤(rùn)，都可以歸結(jié)為電影的發(fā)行。從本質(zhì)上看，就是一種整合營(yíng)銷的理念。大發(fā)行并不僅限于電影媒體的輸出，還包括各種附屬產(chǎn)品，如DVD、玩具、游戲，還包括奧斯卡頒獎(jiǎng)儀式。好萊塢信奉：營(yíng)銷就是傳播的理念。其發(fā)行策略是高回報(bào)與高風(fēng)險(xiǎn)并存的。大發(fā)行具體體現(xiàn)為五位一體、互為支持的連鎖式發(fā)行方法。包括銀幕發(fā)行、電視發(fā)行、家庭影院、網(wǎng)絡(luò)發(fā)行、相關(guān)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)五大方面。

第一章好萊塢電影的歷史與背景大發(fā)行大發(fā)行的五位一體：銀幕發(fā)行、電視發(fā)行、家庭影院、網(wǎng)絡(luò)發(fā)行、相關(guān)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)

第一章好萊塢電影的歷史與背景大發(fā)行電影的六大發(fā)行模式

<1>、預(yù)告片H:\預(yù)告宣傳片廣告片微電影\《獨(dú)行俠》終極預(yù)告打造陸地版《加勒比海盜》.flv1912年，電影《凱瑟琳的冒險(xiǎn)》即將上映，觀眾看到宣傳屏幕上女主角掉進(jìn)一個(gè)獅子洞，接著打出一行字：她能逃脫嗎？請(qǐng)看下周新片！預(yù)告片不是對(duì)電影故事情節(jié)的壓縮，而是最能打動(dòng)觀眾群的核心鏡頭的組接現(xiàn)在的好萊塢依然保持著預(yù)告片的傳統(tǒng)，在電影放映前，一般會(huì)加映12分鐘左右的其他電影的預(yù)告片，每部大約150秒。就大制作影片來(lái)說(shuō)，在電影的整個(gè)宣傳費(fèi)用3500萬(wàn)美元中，預(yù)告片一般占25至75萬(wàn)美元。

第一章好萊塢電影的歷史與背景大發(fā)行六大發(fā)行模式

<2>、電影海報(bào)

1895年，法國(guó)盧米埃兄弟在巴黎的一間餐廳里向35位觀眾放映了《火車到站》，那張題為《盧米埃電影》的海報(bào)可能是世界上第一張電影海報(bào)。早期的電影海報(bào)是純粹為了電影的上映做宣傳廣告用途，又稱手繪電影海報(bào)，其真跡已較少見(jiàn).隨著制作技術(shù)的進(jìn)步，電影海報(bào)本身也因其畫(huà)面精美，表現(xiàn)手法獨(dú)特，文化內(nèi)涵豐富，成為一種藝術(shù)品，具有欣賞收藏價(jià)值。

第一章好萊塢電影的歷史與背景大發(fā)行六大發(fā)行模式

海報(bào)一般在上映前幾個(gè)月推出，那時(shí)影片上映前的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作已基本就緒，將商業(yè)元素更直接的融合進(jìn)一張紙，除了將出演的明星名字和劇中形象安排到醒目位置外，還會(huì)加入一些煽動(dòng)性的宣傳語(yǔ)即使是同一部電影的海報(bào)，各國(guó)的版本都會(huì)有不同的表現(xiàn)手法，也可能突出不同的主題。一部暢銷的大片可能有數(shù)十種版面，一些是限量發(fā)行，因此具收藏價(jià)值

第一章好萊塢電影的歷史與背景大發(fā)行六大發(fā)行模式

<3>、媒體宣傳

報(bào)紙和電視的廣告轟炸式人們迅速認(rèn)知一部電影的最佳手段，使影片訊息迅速飛入尋常百姓家。比如在電視節(jié)目中，集中報(bào)道影片的拍攝花絮、明星趣聞、探班情況等。因此這種宣傳的持續(xù)升溫時(shí)間比較長(zhǎng)

第一章好萊塢電影的歷史與背景大發(fā)行六大發(fā)行模式

<4>、上映檔期

由于節(jié)假日是一般觀眾最容易接觸電影的時(shí)段，因此對(duì)電影發(fā)行來(lái)說(shuō)，季節(jié)性是不得不考慮的問(wèn)題。

比如北美電影市場(chǎng)，暑期就是它的黃金時(shí)節(jié)，其票房總額占全年總額的40%，而11月底的萬(wàn)圣節(jié)到12月底的圣誕，則是它的第二個(gè)高潮。國(guó)內(nèi)的所謂“賀歲檔”就是學(xué)習(xí)了好萊塢發(fā)行策略的借鑒果實(shí)。

第一章好萊塢電影的歷史與背景大發(fā)行六大發(fā)行模式

<5>、音像制品及其它產(chǎn)品市場(chǎng)的無(wú)限擴(kuò)張

好萊塢電影的盈利絕不僅僅是票房，其衍生產(chǎn)品的銷售也已成為相當(dāng)重要的利潤(rùn)來(lái)源，約占總數(shù)的20%左右。包括玩具、游戲、旅游等等.如音像制品方面，隨著電影的熱映，發(fā)行商通常會(huì)把電影中的聲音提煉出來(lái)，專門(mén)制作電影原聲唱片。H:\預(yù)告宣傳片廣告片微電影音樂(lè)\泰坦尼克號(hào)-我心永恒英文版.mp3

第一章好萊塢電影的歷史與背景大發(fā)行六大發(fā)行模式

<6>、電影節(jié)及其他文娛活動(dòng)

據(jù)統(tǒng)計(jì)，一部電影如果在奧斯卡獲得提名，那么它的票房收入可以在原先的基礎(chǔ)上再提升3000萬(wàn)美元；如果獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，則可以在原來(lái)的票房基礎(chǔ)上提升5000萬(wàn)美元，其它相關(guān)利益及品牌形象的提升更是不盡其數(shù)

第一章好萊塢電影的歷史與背景7、電影分級(jí)制度

目的：20世紀(jì)60年代，在美國(guó)最高法院的裁決下，電影獲得了自由保障，政府難以介入電影內(nèi)容管理，為了制約電影內(nèi)容，保護(hù)青少年免受不良內(nèi)容的侵害。發(fā)展過(guò)程：好萊塢設(shè)定了自己的電影評(píng)級(jí)標(biāo)準(zhǔn)（movieratinggs）,通過(guò)美國(guó)電影協(xié)會(huì)對(duì)影片的等級(jí)評(píng)定，其制度成形于1968年，確立于1990年，共分：G(大眾)、PG（普通）、PG-13（普通二級(jí)，不適合13歲以下兒童）、R（性愛(ài)、暴力、吸毒）、NC17（限制級(jí)，17歲以下不能觀看）

第一章好萊塢電影的歷史與背景8、好萊塢大致歷史發(fā)展脈絡(luò)

３０年代初，美國(guó)已經(jīng)度過(guò)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，好萊塢也開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)２０年的黃金時(shí)代。從３０年代初開(kāi)始，洛克菲勒財(cái)團(tuán)與摩根財(cái)團(tuán)就開(kāi)始了對(duì)好萊塢控制權(quán)的激烈爭(zhēng)奪，到１９３５年，兩大財(cái)團(tuán)基本上控制了好萊塢的八大公司。而找到了經(jīng)濟(jì)后盾的好萊塢制片公司，也開(kāi)始發(fā)揮出巨大的創(chuàng)造力。三四十年代，好萊塢創(chuàng)造并發(fā)展的類型片、西部片、警匪片、歌舞片深受觀眾歡迎。二戰(zhàn)期間，好萊塢也以電影為武器展開(kāi)了與納粹的斗爭(zhēng)。很多影片都深刻地揭露了納粹的丑惡面目。其中，以１９４２年底華納公司拍攝的《卡薩布蘭卡》最為著名，其女主角英格麗·褒曼也因此蜚聲世界。二戰(zhàn)結(jié)束不久，正當(dāng)好萊塢生機(jī)勃勃的時(shí)候，美國(guó)國(guó)會(huì)"非美活動(dòng)委員會(huì)"開(kāi)始調(diào)查"混入到美國(guó)電影界的共產(chǎn)主義分子"。非美活動(dòng)委員會(huì)于１９４９年１０月２０日開(kāi)始審訊，"好萊塢十君子"被判入獄。一大批導(dǎo)演、制片人、演員和編劇被列入了黑名單，使他們淪為無(wú)業(yè)人員或流亡國(guó)外。這場(chǎng)風(fēng)波整整持續(xù)了十年，使好萊塢元?dú)獯髠?/p>

第一章好萊塢電影的歷史與背景8、好萊塢大致歷史發(fā)展脈絡(luò)

60年代，美國(guó)社會(huì)處于一系列嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)：謀殺叢起、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、民權(quán)運(yùn)動(dòng)、經(jīng)濟(jì)衰退、政治危機(jī)等等。在1967年一1976年間，被稱為新好萊塢時(shí)代。好萊塢電影經(jīng)歷了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影和民族電影興起的影響；經(jīng)歷了法國(guó)新浪潮的沖擊，自身從50年代到60年代的商業(yè)影片制作的衰退與電視對(duì)電影制作的沖擊，開(kāi)始對(duì)近親繁殖的類型電影從形式到主題進(jìn)行了反思。另一方面，美國(guó)社會(huì)的動(dòng)蕩與政治的危機(jī)；電影舊體制與舊觀念的危機(jī)，都成為這時(shí)期電影革命與演變的主要背景及因素。弗朗西斯·福特·科波拉是新好萊塢電影創(chuàng)作的中間分子，被稱之為是美國(guó)的新浪潮的旗手，是一個(gè)擅長(zhǎng)表現(xiàn)人的孤獨(dú)與暴力的偉大導(dǎo)演，又是一位多才多藝的藝術(shù)家。他曾與1962年拍攝了他的處女作，一部恐怖片《癡呆癥》；1967年，拍攝了作為在加利福尼亞大學(xué)碩士論文的《他已是小伙子了》起了人們的注意；1970年他又因《巴頓》一片的編劇(獲得奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng))而成功，為自己確立了地位；1972年，描寫(xiě)黑手黨領(lǐng)袖的強(qiáng)盜片《教父))．，因創(chuàng)造了2億美元的票房，而獲得美國(guó)電影史上空前的記錄；

第一章好萊塢電影的歷史與背景8、好萊塢大致歷史發(fā)展脈絡(luò)

從70年代到80年代的過(guò)渡時(shí)期，新好萊塢完成了自己的使命。近10年的時(shí)間，美國(guó)每年生產(chǎn)200部左右的影片，電影與電視爭(zhēng)奪觀眾的競(jìng)爭(zhēng)已達(dá)到平衡。電影保持著10一12億的觀眾，并且有了自己的越來(lái)越廣闊的海外市場(chǎng)。據(jù)1993年的統(tǒng)計(jì)證實(shí)，美國(guó)電影國(guó)內(nèi)票房收入達(dá)52億，發(fā)行收入26億。視聽(tīng)產(chǎn)品的貿(mào)易順差僅次于飛機(jī)制造出口業(yè)，為美國(guó)第二大行業(yè)。涌現(xiàn)出了如《克萊默夫婦》、《金色池塘》、《雨人》和《為黛茜小姐開(kāi)車》等影片，表現(xiàn)了普通大眾對(duì)家庭倫理的關(guān)注，將嚴(yán)肅的社會(huì)主題納入到了動(dòng)人曲折的故事情節(jié)中來(lái)，引起了美國(guó)社會(huì)的強(qiáng)烈反響。達(dá)斯汀·霍夫曼、梅麗爾·斯特里普是這類影片表演藝術(shù)的集大成者。導(dǎo)演方面，則涌現(xiàn)出了喬治·盧卡斯和史蒂文·斯皮爾伯格兩大奇才。在經(jīng)歷了８０年代電影體系的趨向完善之后，９０年代一開(kāi)始好萊塢各大影片公司到達(dá)了它們的收獲期。從１９９５年開(kāi)始，幾乎每年都有十部左右票房超過(guò)億元的大片。９０年代好萊塢既獲商業(yè)成功又具有藝術(shù)價(jià)值的影片有：《沉默的羔羊》、《漂亮女人》、《阿甘正傳》、《獅子王》、《辛德勒名單》、《勇敢的心》和《泰坦尼克號(hào)》等。第一章好萊塢電影的歷史與背景

小結(jié)

一、商業(yè)基礎(chǔ)影片投資逐年上升，從1961年的平均150萬(wàn)美元，到2000年5480萬(wàn)美元二、娛樂(lè)訴求

1、形式上2、內(nèi)容上（3s原則）三、現(xiàn)實(shí)底蘊(yùn)

1、以當(dāng)代社會(huì)生活為背景2、實(shí)用主義（盡量規(guī)避影片引起社會(huì)爭(zhēng)議而使票房蒙受損失）四、國(guó)際傳播

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司

由于“反壟斷法”的確立，失去了院線等很多便利條件，再加上電視的普及性發(fā)展，之前所謂的“八大”陷入了困境。八大之一的雷電華宣告破產(chǎn)，由迪斯尼填補(bǔ)其空白；而米高梅與聯(lián)藝合作·······演變成目前的“七大”：

索尼/哥倫比亞、20世紀(jì)?？怂?、迪斯尼、華納兄弟、派拉蒙、環(huán)球、米高梅當(dāng)然，除了“七大”以外，還有一些中國(guó)觀眾熟悉的中小型影業(yè)公司，比如“夢(mèng)工廠SKG”

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<1>、做個(gè)票房終結(jié)者——索尼/哥倫比亞

日本索尼公司創(chuàng)建于1946年，原名東京通訊株式會(huì)社，只有員工20人，主要生產(chǎn)電視機(jī)、攝像機(jī)、游戲機(jī)等聲像器材和家用電器。1989年，在日本企業(yè)大舉進(jìn)軍美國(guó)的狂潮下，索尼斥資幾億美元買下了長(zhǎng)期負(fù)債經(jīng)營(yíng)的哥倫比亞影片公司，憑借其在音像電器、攝像設(shè)備方面的硬件優(yōu)勢(shì)，積極開(kāi)拓商業(yè)機(jī)會(huì)，主打利用娛樂(lè)內(nèi)容推動(dòng)電子產(chǎn)品銷售

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<1>、做個(gè)票房終結(jié)者——索尼/哥倫比亞

哥倫比亞影片公司1920年成立，原名“CBC電影銷售公司”，是好萊塢頂級(jí)的影業(yè)公司，主營(yíng)電影制片和發(fā)行，曾拍攝不少上乘之作，再加上自身兼營(yíng)電影發(fā)行，30年代，已經(jīng)頗具規(guī)模。如桂河大橋。H:\電影（好萊塢￥國(guó)產(chǎn)\哥倫比亞、索尼\桂河大橋.flv

索尼與哥倫比亞的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，卻由于并購(gòu)債務(wù)、管理不善、文化沖突、多元經(jīng)營(yíng)的新風(fēng)險(xiǎn)考慮不周等方面的原因，負(fù)債累累，索尼的主業(yè)電器制造與電影制作無(wú)法接軌，因此其核心能力也難有用武之地。

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<1>、做個(gè)票房終結(jié)者——索尼/哥倫比亞

1997年，CBS執(zhí)行制片人霍華德·斯金格上臺(tái)，充當(dāng)起索尼在美國(guó)的電影、音樂(lè)、電子三個(gè)部門(mén)間的協(xié)調(diào)人，更將重點(diǎn)放在了電影的發(fā)行方面，他的口號(hào)是“讓世界所有屏幕都閃亮”，這體現(xiàn)了索尼的商業(yè)策略與特征。利用哥倫比亞原有的名聲，成立了哥倫比亞三星電影集團(tuán)公司，主管影片銷售，負(fù)責(zé)美國(guó)和全球的67個(gè)國(guó)家的地區(qū)銷售、發(fā)行和推廣屬于索尼公司的電影產(chǎn)品。成功發(fā)行了《蜘蛛俠》H:\電影（好萊塢￥國(guó)產(chǎn)\哥倫比亞、索尼\蜘蛛俠3bd中英雙字1280高清.rmvb。從并購(gòu)后，用了10年時(shí)間，終于又回到了昔日的霸主地位。

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<1>、做個(gè)票房終結(jié)者——索尼/哥倫比亞

2000年，為了更好的宣傳電影，索尼公司編造了一個(gè)名叫戴維·曼寧的影評(píng)人，以它的名字發(fā)表影評(píng)，以求擴(kuò)大影響力，引誘觀眾買票看電影，結(jié)果被告。據(jù)洛杉磯高等法庭裁決，《透明人》、《圣戰(zhàn)騎士》等四部電影的廣告宣傳材料中，引用了戴維·曼寧的評(píng)價(jià)文章，于是根據(jù)庭外和解協(xié)議，凡是在2000年8月3日到2001年10月31日期間，買票看了四部電影的觀眾，可獲得每張5美元的退票價(jià)格，索尼公司總共賠償觀眾100多萬(wàn)美元，并將錢用作慈善用途。

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<2>、誰(shuí)能進(jìn)入“泰坦尼克”頭等艙——20世紀(jì)福克斯

成立于1935年5月，由默片時(shí)代的福克斯電影公司和20世紀(jì)影片公司合并而成。主營(yíng)影片的生產(chǎn)和發(fā)行，擁有秀蘭·鄧波兒等明星演員和一系列有質(zhì)量的影片。推出了《音樂(lè)之聲》。

H:\【音樂(lè)之聲】{真善美}預(yù)告片.flv

1963年，公司只做了美國(guó)電影史上成本空前的電影《埃及艷后》，卻由于發(fā)行不力，慘遭失敗，之后開(kāi)始為電視制作節(jié)目。

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<2>、誰(shuí)能進(jìn)入“泰坦尼克”頭等艙——20世紀(jì)?？怂?/p>

1977年，美國(guó)剛結(jié)束越戰(zhàn)，經(jīng)濟(jì)與國(guó)民情緒低迷，20世紀(jì)?？怂箙s另辟蹊徑，投資1100萬(wàn)美元，打造了《星球大戰(zhàn)》，僅第一天票房就高達(dá)1500萬(wàn)美元。這個(gè)神話的誕生的開(kāi)始，并不順利，好萊塢并不相信如此富有想象力的電影。電影的粗剪版本試放結(jié)束時(shí)，觀眾甚至鴉雀無(wú)聲。不過(guò)盧卡斯并沒(méi)有被窘迫擊倒，“我是喬治·盧卡斯，原力與我同在?！痹?977年糟糕的試映會(huì)后，約翰·威廉姆斯為電影做了配樂(lè)，再加上當(dāng)時(shí)先進(jìn)的杜比立體音效，影片終于獲得了成功H:\預(yù)告宣傳片廣告片微電影音樂(lè)\背景音樂(lè)-星球大戰(zhàn).mp3。

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<2>、誰(shuí)能進(jìn)入“泰坦尼克”頭等艙——20世紀(jì)福克斯

進(jìn)入80年代，由于新總裁迷戀電視網(wǎng)絡(luò)公司所帶來(lái)的利潤(rùn)，忽略了電影的價(jià)值。?？怂棺呷氲兔?。1997年，20世紀(jì)?？怂菇K于覺(jué)醒，又創(chuàng)造了第二個(gè)神話《泰坦尼克號(hào)》。有人評(píng)論說(shuō)這部豪華影片幾乎每一平方毫米都是用錢堆出來(lái)的。它已成為20世紀(jì)末好萊塢的象征，位居全球及北美地區(qū)歷史最賣座電影第一名，該片獲1998年奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳音效、最佳攝影等11項(xiàng)大獎(jiǎng)。投入2億美元打造《泰坦尼克號(hào)》，其全球票房18億3540萬(wàn)美元，音像制品及其它衍生品的影響力持續(xù)至今。20世紀(jì)?？怂惯€推廣發(fā)行了“DVD五星收藏版”，配送電影拍攝花絮和限量版證書(shū)。H:\泰坦尼克號(hào)3D預(yù)告片.flv

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<2>、誰(shuí)能進(jìn)入“泰坦尼克”頭等艙——20世紀(jì)?？怂?/p>

20世紀(jì)?？怂钩３e出心裁的發(fā)行電影，甚至在移動(dòng)影院的發(fā)行方面，動(dòng)起了腦筋，還包括家庭影院頻道、DVD、掌上游戲機(jī)等。同時(shí)，走精良制片和發(fā)行的道路，更一路創(chuàng)造輝煌。比如《星球大戰(zhàn)3：西斯的反擊》、《異形》等如今的?？怂挂庾R(shí)到動(dòng)畫(huà)大片的前景，開(kāi)始投入對(duì)動(dòng)畫(huà)的制作，終于將《冰川時(shí)代》呈現(xiàn)給觀眾H:\冰川時(shí)代4首支中文版預(yù)告片.flv

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<3>、獅子王參與搶劫——迪斯尼

迪斯尼的成功，全憑一個(gè)人的力量：沃爾特·迪斯尼。它也是“七大”中唯一一個(gè)以一個(gè)人的名字來(lái)命名的公司。1901年，沃爾特·迪斯尼出生于農(nóng)場(chǎng)家庭，他酷愛(ài)畫(huà)畫(huà)，很快迷上了制作動(dòng)畫(huà)片，成立了“歡笑動(dòng)畫(huà)片公司”，并產(chǎn)生了第一部動(dòng)畫(huà)片《紅帽小騎士》.1927年，創(chuàng)作了頗受歡迎的

“幸運(yùn)兔子奧斯?fàn)柾叩隆?，由環(huán)球公司發(fā)行，卻讓沃爾特·迪斯尼嘗到了背叛的滋味

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<3>、獅子王參與搶劫——迪斯尼

沃爾特·迪斯尼在自家的車庫(kù)中，秘密創(chuàng)造出一只老鼠：米奇。迪斯尼壓上了自己的全部家當(dāng)，終于制作出了米奇老鼠形象的動(dòng)畫(huà)片《汽船威力號(hào)》。由此1928年，27歲的沃爾特·迪斯尼開(kāi)創(chuàng)了：迪斯尼公司。此后四年，公司出產(chǎn)近40部動(dòng)畫(huà)片。1940年，推出《木偶奇遇記》，拿下兩項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<3>、獅子王參與搶劫——迪斯尼當(dāng)時(shí)的卡通片是擺在電影開(kāi)演前的娛樂(lè)項(xiàng)目，僅僅只有十幾分鐘。迪斯尼的更大夢(mèng)想是拍一部完全是卡通的電影，1934年，終于獲得美洲銀行100萬(wàn)美元的貸款，完成《白雪公主》的制作。1937年首映，成為史上最成功的大片之一。沃爾特·迪斯尼緊緊抓住品牌的控制權(quán)，和電視放映權(quán)，他發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)片的一個(gè)秘密：存貨可以繼續(xù)賺錢，沒(méi)有過(guò)時(shí)的問(wèn)題。于是制定出“七年輪播制”

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<3>、獅子王參與搶劫——迪斯尼

除了制作動(dòng)畫(huà)，迪斯尼公司在電視和樂(lè)園方面也下足功夫，還有對(duì)周邊產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，都使這個(gè)動(dòng)畫(huà)王國(guó)更加深入人心。1955年加州迪斯尼樂(lè)園正式開(kāi)幕。

迪斯尼相當(dāng)注重原創(chuàng)性的故事，動(dòng)聽(tīng)的歌曲、豪華的制作及明星的配音。比如《獅子王》。先進(jìn)的電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)結(jié)合有生命的動(dòng)物，自1994年上映以來(lái)，不僅票房屢創(chuàng)新高，還獲得奧斯卡兩項(xiàng)大獎(jiǎng)H:\預(yù)告宣傳片廣告片微電影\《獅子王》3D重映國(guó)際版預(yù)告片.flv

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<4>、歡迎來(lái)到霍格沃茨魔法學(xué)?！A納兄弟

1988年時(shí)代華納由創(chuàng)立于1923年的華納兄弟公司和1918年創(chuàng)立的時(shí)代公司合并而成，1996年兼并了TBS公司，成為世界上范圍最大，最具創(chuàng)造力的娛樂(lè)傳播公司。旗下包括：華納兄弟影業(yè)公司、CNN、時(shí)代周刊、華納唱片集團(tuán)等。

華納四兄弟是波蘭移民后代，1917年在紐約從事電影發(fā)行放映業(yè)務(wù)，他們用錢精打細(xì)算，終于在1923年4月創(chuàng)建華納兄弟影業(yè)公司。1927年推出第一部有聲對(duì)白電影《爵士歌王》，一夜轟動(dòng)，結(jié)束了原本由派拉蒙和米高梅統(tǒng)治的時(shí)代。30年代的華納以拍攝強(qiáng)盜片、歌舞片、傳記片為主

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<4>、歡迎來(lái)到霍格沃茨魔法學(xué)?！A納兄弟

《黑客帝國(guó)》的賣點(diǎn)之一是大量加入中國(guó)功夫，還下重金聘請(qǐng)?jiān)推阶鳛槲湫g(shù)指導(dǎo)。編導(dǎo)沃卓斯基兄弟寫(xiě)完劇本后，四出吃閉門(mén)羹，最終華納兄弟接納了它。國(guó)內(nèi)票房1.71億美元，但它是R級(jí)影片，17歲以下觀眾須得家長(zhǎng)陪同?！豆ㄌ亍废盗须娪百I斷了全球發(fā)行權(quán)，于是2001年11月16日，哈利波特出現(xiàn)在了全美3672家影院的8200塊屏幕上，更帶動(dòng)了周邊產(chǎn)業(yè)，如倫敦動(dòng)物園。因此哈利波特被稱為“貝殼效應(yīng)”

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<4>、歡迎來(lái)到霍格沃茨魔法學(xué)?！A納兄弟

2000年美國(guó)在線公司以1810億美元收購(gòu)華納，成立AOL時(shí)代華納公司，隨著不斷改組，時(shí)代華納公司日漸衰微，重新認(rèn)真對(duì)待旗下的華納兄弟影業(yè)公司，推出了《黑客帝國(guó)》、《哈利波特與魔法石》，影響力持續(xù)至今。H:\HarryPotter哈利波特與死亡圣器官方預(yù)告片.flv在電影產(chǎn)業(yè)方面，華納兄弟發(fā)展影院經(jīng)營(yíng)，結(jié)合電影與游戲，積極展開(kāi)與日本、中國(guó)的業(yè)務(wù)往來(lái)。實(shí)施“影院合作模式”，聯(lián)手上海電影集團(tuán)，投資2400萬(wàn)打造《向左走，向右走》

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<5>、阿甘正傳的傳說(shuō)——派拉蒙

派拉蒙的成功是從經(jīng)營(yíng)影院放映起家的，一直走大眾路線。1912年，阿道夫·楚克創(chuàng)辦了他的“五分錢戲院”，人們花五分錢便可欣賞來(lái)自歐洲的電影《伊麗莎白女王》，咖啡和樂(lè)隊(duì)，輝煌一時(shí)。

從1916年起，阿道夫·楚克意識(shí)到單純依靠經(jīng)營(yíng)影院，很難維持，由此開(kāi)始涉足電影拍攝1949年，派拉蒙制作發(fā)行了第一部有聲電影《與我同行》（《修女也瘋狂》），隨后更制作了《教父》等上乘之作

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<5>、阿甘正傳的傳說(shuō)——派拉蒙

改組后的公司只有通過(guò)不斷的整合，融入新鮮血液，才能保持正常運(yùn)營(yíng)，楚克仍堅(jiān)持戲院在公司業(yè)務(wù)中的重要性，因此兼并了很多影院，雖然有希區(qū)柯克這樣的招牌導(dǎo)演，1933年，仍因巨額債務(wù)，公司上層對(duì)未來(lái)發(fā)展路線矛盾尖銳等原因，被迫宣告破產(chǎn)。1935年，宣布接受資助重新組建，成為派拉蒙影業(yè)公司，這次其經(jīng)營(yíng)范圍擴(kuò)大，設(shè)計(jì)電影制作、發(fā)行、放映等廣告方面，楚克只是在新公司的董事會(huì)中象征性地保留了一點(diǎn)權(quán)力

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<5>、阿甘正傳的傳說(shuō)——派拉蒙

1990年，女強(qiáng)人謝里·蘭辛執(zhí)掌派拉蒙，1993年，傳媒巨頭維亞康姆公司收購(gòu)派拉蒙，出品了《阿甘正傳》《勇敢的心》《碟中諜》等，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)1999年，派拉蒙決定將轟動(dòng)一時(shí)的游戲《古墓麗影》改變成電影，還在網(wǎng)上就女主角人選發(fā)起投票，但由于影片過(guò)于依賴游戲，隨著新游戲?qū)映霾桓F，人們的熱情減退，因此票房非常普通。

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<5>、阿甘正傳的傳說(shuō)——派拉蒙

1996年，派拉蒙發(fā)行了《碟中諜》，故事改編自20世紀(jì)60年代的電視劇《不可能的任務(wù)》，故事沒(méi)有多少人文精神，就是英雄打壞人、英雄愛(ài)美女或者英雄間諜PK美女間諜，因此它具備好萊塢間諜片的一切商業(yè)元素，票房上的成功也順理成章H:\預(yù)告宣傳片廣告片微電影音樂(lè)\碟中諜2預(yù)告片吳宇森攜阿湯哥再續(xù)傳奇.flv

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<6>、帶只恐龍去郊游——環(huán)球

1914年美國(guó)獨(dú)立電影小公司老板卡爾·萊默爾帶頭興建了“環(huán)球影片公司”，在好萊塢北面建起攝影棚，命名“環(huán)球城”，依靠這一獨(dú)一無(wú)二的條件，拍攝了很多低成本電影，其中包括《金剛》

1946年，環(huán)球影片公司和國(guó)際制片公司合并為“環(huán)球國(guó)際公司”，從50年代起，走出低成本拍片路線

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<6>、帶只恐龍去郊游——環(huán)球

環(huán)球總是可以敏感洞察到國(guó)內(nèi)民眾的心理，比如1960年，越南戰(zhàn)爭(zhēng)尚未開(kāi)始，民眾群情激奮，因此推出了《斯巴達(dá)克斯》，大獲成功，羅馬執(zhí)行官：“你們?cè)桥`，將來(lái)還是奴隸，羅馬軍隊(duì)慈悲為懷，只要你們將斯巴達(dá)克斯交給我，你們就不會(huì)受到釘死在十字架上得刑法”，沉默一段時(shí)間后，斯巴達(dá)克斯站起來(lái)：“我是”，旁邊的人站起來(lái)說(shuō)：“我才是”電影院里掌聲雷動(dòng)。1975年，越戰(zhàn)剛剛結(jié)束，民眾脆弱不堪，環(huán)球?qū)脮r(shí)推出《大白鯊》，重樹(shù)美國(guó)信心，暗示世界所有人都應(yīng)該擯棄偏見(jiàn)，共同應(yīng)對(duì)災(zāi)難，票房收入高達(dá)26億美元。

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<6>、帶只恐龍去郊游——環(huán)球

90年代，斯皮爾伯格導(dǎo)演的兩部大片，直接將環(huán)球推向事業(yè)頂峰，《侏羅紀(jì)公園》《辛德勒名單》H:\《侏羅紀(jì)公園3D》首款預(yù)告片.flv

H:\辛德勒的名單.flv

2000年，法國(guó)維旺迪公司突然收購(gòu)了環(huán)球，之后大躍進(jìn)式的在互聯(lián)網(wǎng)、主題公園、能源、零售等行業(yè)擴(kuò)張，使公司入不敷出，環(huán)球電影成為公司唯一賺錢的部門(mén)，制作了《綠巨人》《冒牌天神》等片。2003年，環(huán)球進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，進(jìn)軍家庭錄像娛樂(lè)業(yè)。

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<7>、英國(guó)特工主宰一切——米高梅1923年，米特羅電影制片公司買下了高德溫電影制片公司，又選擇了梅耶作為公司經(jīng)營(yíng)者，組成了米高梅

1929年，米高梅籠絡(luò)了很多明星，像工廠流水線一樣造夢(mèng)，于1939年，發(fā)行了轟動(dòng)一時(shí)的《亂世佳人》米高梅的廠訓(xùn)是“為藝術(shù)而藝術(shù)”就像其雄獅標(biāo)志一樣，米高梅一直是好萊塢最大、最有影響的，集制片、發(fā)行、放映于一體的電影公司

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<7>、英國(guó)特工主宰一切——米高梅50年代，由于反托拉斯法作出的裁決，給米高梅這樣集制作、發(fā)行、放映于一身的大公司致命打擊，再加上經(jīng)營(yíng)者梅耶遭人排擠而離開(kāi)，米高梅負(fù)債累累。

1981年，米高梅買下另一家老牌影業(yè)公司“聯(lián)美”，改名“米高梅·聯(lián)美”。聯(lián)美曾制作了由卓別林自編自導(dǎo)自演的《淘金記》，后又發(fā)掘了一本當(dāng)時(shí)名不見(jiàn)經(jīng)傳的小說(shuō)《第七號(hào)情報(bào)員》，就是《007》系列，并很快于1962年，發(fā)行了電影《007：諾博士》

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<7>、英國(guó)特工主宰一切——米高梅

《007》系列，忠實(shí)于伊恩.弗萊明的原著，是一部制作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳衩伢@悚片，拍攝預(yù)算大約為100萬(wàn)美元。

007詹姆斯·邦德完全檔案：

姓名：JamesBond譯名：詹姆斯·邦德/占士邦/詹姆斯龐德

編號(hào)：007身高：183厘米體重：76公斤眼睛：藍(lán)色頭發(fā)：黑色

身體特征：右臉頰、左肩和右手背有疤痕，皮膚較黑

特長(zhǎng)：射擊、飛刀、滑雪、搏擊的好手

語(yǔ)言：能操流利法語(yǔ)，德語(yǔ)，而且對(duì)其他語(yǔ)言也很有天份

007與邦女郎的固定搭配從觀眾心理學(xué)的角度講，容易引起觀眾的懷舊情緒，甚至連007的日常用語(yǔ)也成為時(shí)尚的標(biāo)志：IamBond,JamesBond。2001年，倫敦舉辦過(guò)一場(chǎng)007道具拍賣會(huì)，成交價(jià)最高的是1995年《黃金眼》中，皮爾斯.布魯斯南所駕駛的1965年出產(chǎn)的經(jīng)典車——阿斯頓馬丁DB5型跑車，成交價(jià)210萬(wàn)美元。

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<7>、英國(guó)特工主宰一切——米高梅1999年，阿萊克斯·雅明尼任首席執(zhí)行官，此時(shí)的米高梅已八年未曾盈利。雅明尼提出用出售國(guó)外版權(quán)、與其它制片廠合作等方式分?jǐn)偝杀?，以降低公司?cái)務(wù)壓力

2001年，用這種成本分?jǐn)偫砟畎l(fā)行的電影《沉默的羔羊》，大獲成功，這部與環(huán)球合作的影片，全球票房3、2億美元米高梅的軟肋是沒(méi)有媒體巨頭撐腰，使其在傳播渠道上處處受阻

第二章好萊塢目前的格局1、七大影業(yè)公司<7>、英國(guó)特工主宰一切——米高梅不得不提米高梅曾經(jīng)杰出的經(jīng)營(yíng)者：梅耶

在他的倡導(dǎo)下，人類歷史上第一個(gè)電影學(xué)術(shù)結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了，成立后的美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院創(chuàng)辦了奧斯卡，而目前為止，米高梅是所有電影公司中獲獎(jiǎng)最多的，獲得了170余個(gè)小金人

第二章好萊塢目前的格局2、游離于七大以外的中小型影業(yè)公司夢(mèng)工廠

好萊塢唱片大亨大衛(wèi)·格芬、斯皮爾伯格、微軟創(chuàng)始人之一的保羅·艾倫創(chuàng)建了“夢(mèng)工廠SKG”，他們打算利用各自的專長(zhǎng)和號(hào)召力，把夢(mèng)工廠建成一個(gè)整合各類娛樂(lè)形式的娛樂(lè)帝國(guó)。

公司獨(dú)立制片的歷史，看上去一帆風(fēng)順，不缺錢，也不缺創(chuàng)意和人，但是發(fā)行方面缺乏經(jīng)驗(yàn)，是夢(mèng)工廠的軟肋。同時(shí)，夢(mèng)工廠還缺乏電影庫(kù)，因此每年只能生產(chǎn)6部。為了與院線建立聯(lián)系，夢(mèng)工廠一直依附環(huán)球，其DVD的海外發(fā)行工作一直由環(huán)球代理。2004年，夢(mèng)工廠的動(dòng)畫(huà)大片《怪物史瑞克2》票房升至9億多美元，是好萊塢當(dāng)年最賺錢的電影。然而，自身經(jīng)營(yíng)不善，過(guò)高的制片費(fèi)用，使公司債臺(tái)高筑。2005年，派拉蒙出資16億美元收購(gòu)夢(mèng)工廠第二章好萊塢目前的格局

小結(jié)

一、好萊塢七大影業(yè)公司的歷史與背景二、七大影業(yè)公司的代表作品三、中小型影業(yè)公司

第三章類型電影研究1、基本理論

<1>由來(lái)

好萊塢的重要標(biāo)志是制片廠制度的實(shí)施。制片人是電影生產(chǎn)、發(fā)行、放映的拍板人，每一部電影都有場(chǎng)景設(shè)計(jì)、編劇、演員等實(shí)際預(yù)算問(wèn)題，為了減少投資風(fēng)險(xiǎn)，最大限度爭(zhēng)取利潤(rùn)，制片人鼓勵(lì)電影類型化發(fā)展，通過(guò)重復(fù)已經(jīng)獲得成功的影片故事類型、拍攝模式等程式，使成本最小化

<2>定義

類型電影，是好萊塢發(fā)展過(guò)程中，逐漸總結(jié)的一種典型的商業(yè)化電影樣式，它按照不同類型的規(guī)定而形成不同的電影創(chuàng)作方法，包括一些人物、情節(jié)、環(huán)境、故事、造型等。

第三章類型電影研究<2>定義

簡(jiǎn)單說(shuō)，一部類型電影是由熟悉的、基本上單一面向的角色在一個(gè)熟悉的背景中表演著可以預(yù)見(jiàn)的故事模式。電影類型在本質(zhì)上是一個(gè)敘事系統(tǒng)，它有諸如情節(jié)、角色、場(chǎng)景、主題、風(fēng)格等基本構(gòu)成。從某種意義上說(shuō)，類型電影既是靜態(tài)的，熟悉的程式雖然加入了一些文化沖突，卻不會(huì)改變固定的主題特性；同時(shí)，它又是動(dòng)態(tài)的，文化態(tài)度的不斷變化，持續(xù)的為固有類型注入影響力，因此有力的不斷進(jìn)化著任何一種電影類型.H:\電影（好萊塢￥國(guó)產(chǎn)\20世紀(jì)?？怂筡音樂(lè)之聲BD國(guó)語(yǔ)配音中字1024高清.rmvb

第三章類型電影研究類型片，需要滿足以下幾個(gè)條件：<1>重復(fù)的情節(jié)動(dòng)機(jī)<2>循環(huán)的類型形象<3>標(biāo)準(zhǔn)化的故事模式<4>特定的表達(dá)內(nèi)涵<3>種類

類型片大致有以下12類：西部片、歌舞片、科幻片、犯罪片、喜劇片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、愛(ài)情片、倫理片、驚險(xiǎn)動(dòng)作片、災(zāi)難片、兒童動(dòng)畫(huà)片、恐怖片

第三章類型電影研究

《音樂(lè)之聲》（TheSoundofMusic）取材于瑪利亞·奧古斯都·特拉普的同名自傳體小說(shuō)，是一部叫《崔普家庭演唱團(tuán)》改編而成的戲劇作品，最初以音樂(lè)劇的形式于百老匯上演，之后被改編成電影，其主題曲與電影同名。影片清新有致，細(xì)膩感人，雅俗共賞。既有幽默的情趣，又有深沉凝重的感情，被譽(yù)為電影史上最經(jīng)典的歌舞片之一。該片制片成本820萬(wàn)美元,于1964年由二十世紀(jì)?？怂闺娪肮境銎?，在奧斯卡金像獎(jiǎng)中獲得10項(xiàng)提名，最后贏得包含奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的5項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片里美妙的音樂(lè)至今仍被全世界傳唱，影片也被翻譯成了30多種文字在世界各國(guó)上映。該片在全世界受到如此大的歡迎和成功也是很少有的。至今仍然有電影院在上演這部電影，它的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是票房收入所能代表的了。

第三章類型電影研究

劇情：《音樂(lè)之聲》的故事發(fā)生在1938年的奧地利薩爾茲堡，見(jiàn)習(xí)修女瑪利亞(MariaRainer)是個(gè)性格開(kāi)朗、熱情奔放的姑娘。她愛(ài)唱歌、愛(ài)跳舞，還十分喜愛(ài)大自然的清新、寧?kù)o和美麗。修道院院長(zhǎng)覺(jué)得瑪利亞不適合過(guò)與塵寰隔絕的生活，于是介紹她去薩爾茨堡當(dāng)上了前奧地利帝國(guó)海軍退役軍官馮·特拉普上校家7個(gè)孩子的家庭教師，照顧他的七個(gè)孩子。馮·特拉普上校中年喪妻，管理孩子的方法簡(jiǎn)單而粗暴。只要他的哨聲一響，孩子們就從各自的房間里以最快的速度奔跑出來(lái)，排好隊(duì)。一開(kāi)始，孩子們對(duì)瑪利亞帶有排斥情緒，總是想法設(shè)法捉弄她，但是瑪利亞理解孩子們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)程中的所作所為，她引導(dǎo)他們，關(guān)心他們，幫助他們，贏得了他們的信任，很快就成了他們的知心朋友，同他們建立了深厚的感情。雖然冷漠嚴(yán)厲，但終究還是抵擋不住瑪麗亞的純潔善良，兩人終于結(jié)婚，可惜剛剛渡完蜜月，他們的安靜生活因被納粹占領(lǐng)奧地利而破碎了。

故事首先是一個(gè)人性美的贊歌。比如對(duì)孩子的愛(ài)、喜愛(ài)動(dòng)物等其次是一個(gè)愛(ài)國(guó)主義贊歌。如對(duì)奧地利山水的贊揚(yáng)；拒絕為納粹效力，在修女的幫助下，擺脫了納粹的追趕等本片還是既具有民族風(fēng)情又超越了時(shí)空限制的音樂(lè)之歌。一些歌曲素材來(lái)自?shī)W地利，一些來(lái)自薩爾斯堡，拍攝地也不一定都選擇奧地利

第三章類型電影研究

歌舞片作為一種類型的產(chǎn)生與發(fā)展很明顯有其對(duì)應(yīng)的時(shí)代背景、社會(huì)問(wèn)題和人們與之相關(guān)的心理、情感因素。在30年代，正好迎合了當(dāng)時(shí)深陷經(jīng)濟(jì)大蕭條下的人們逃避現(xiàn)實(shí)的心理，人們需要一個(gè)美輪美奐的夢(mèng)幻世界來(lái)緩解現(xiàn)實(shí)的灰暗。在《觀念與范式——類型電影研究》中，沈國(guó)芳教授提出：“類型電影’是建立在觀眾與制作者普遍認(rèn)同的基礎(chǔ)上，是制片人、觀眾等共同享有的一套期望系統(tǒng)或者說(shuō)是管理系統(tǒng)?！币环N成熟的電影類型既有著組織嚴(yán)密的范式框架，同時(shí)也有普遍的價(jià)值體系與心理因素。作為一種類型的歌舞片有以下幾個(gè)特征：內(nèi)在邏輯簡(jiǎn)單幻想的氣氛(包括流暢的剪輯)作為一種戀愛(ài)儀式音樂(lè)推進(jìn)敘事音樂(lè)和舞蹈是藝術(shù)表達(dá)的第一手段

第三章類型電影研究具體表現(xiàn)形式包括：角色設(shè)置上，多為與歌舞相關(guān)的從業(yè)者，專業(yè)且養(yǎng)眼。故事敘事上基本上為浪漫的愛(ài)情故事，以大團(tuán)圓結(jié)局收?qǐng)?。?chǎng)景歌舞方面，一般最少要設(shè)置三場(chǎng)以上的歌舞場(chǎng)面，結(jié)尾的場(chǎng)面尤為盛大，如《出水芙蓉》最后的“水上盛典”就是一個(gè)典型的例子，氣勢(shì)恢宏的水上芭蕾，絢爛華美的色彩，卡洛琳舉手投足間池中依次冒出了火苗，最終由環(huán)繞的水簾拉上了帷幕，這樣的“水火兩重天”不可謂不精美絢麗之至。音樂(lè)設(shè)計(jì)上，由四到五首經(jīng)典音樂(lè)作為主要曲目，歌詞意味深沉，旋律廣為傳唱，再配以貼合劇情的舞蹈。情節(jié)上，歌舞片通常以戲劇敘事為主，歌舞與抒情并行不悖，有機(jī)交融。歌舞部分除了增強(qiáng)了影片的可觀性，同時(shí)作為有效的抒情、表意形式，使角色們借歌舞表達(dá)出自己的感情與心聲。美學(xué)追求上，由于歌舞片在誕生之初就曾起著一個(gè)造夢(mèng)緩解黯淡現(xiàn)實(shí)的功用，因此它的美學(xué)追求不在于還原物質(zhì)現(xiàn)實(shí)而在于掩蓋現(xiàn)實(shí)矛盾，用電影的假定性取代現(xiàn)實(shí)的邏輯性。鏡頭與場(chǎng)面設(shè)計(jì)上，精致華麗，多景別拍攝，視覺(jué)效果流暢，使觀眾如同置身劇場(chǎng)觀看歌舞表演

第三章類型電影研究2、作為語(yǔ)言的類型電影

電影是一門(mén)語(yǔ)言——克里斯蒂安·麥茨

“并非電影是一種語(yǔ)言，它才講述了如此精彩的故事，而是由于它講了如此精彩的故事，才使自己成為了一種語(yǔ)言”在約定俗成的意義上，“電影語(yǔ)言”特指電影的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言所構(gòu)成的種種陳規(guī)和慣例。電影語(yǔ)言與自然語(yǔ)言有相同也有不同：能指與所指的關(guān)系

第三章類型電影研究2、作為語(yǔ)言的類型電影——視聽(tīng)語(yǔ)言特點(diǎn)

（1）機(jī)位

攝影機(jī)的位置，意味著設(shè)定從某種角度、距離，去觀看所拍攝的對(duì)象。依據(jù)：人物所在的空間位置、人物視線所向以及其心理訴求是機(jī)位如何設(shè)置的重要依據(jù)。原則：隱藏?cái)z像機(jī)的存在。即抹去敘事行為的痕跡，觀眾在看電影時(shí)就不容易意識(shí)到拍攝行為的存在，而深深的融入電影所營(yíng)造的故事氛圍中

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（2）構(gòu)圖

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（2）構(gòu)圖“構(gòu)圖對(duì)導(dǎo)演來(lái)講是一種語(yǔ)言形式，對(duì)演員來(lái)講是一種表演模式，對(duì)攝影來(lái)講是一種畫(huà)面效果，對(duì)影片來(lái)講是一種視覺(jué)風(fēng)格。”（張會(huì)軍，《電影攝影畫(huà)面創(chuàng)作》，中國(guó)電影出版社，1998年8月第一版，第135頁(yè)）影視構(gòu)圖就是指在特定的時(shí)空畫(huà)面中，將人物、道具、自然環(huán)境和人工環(huán)境、光線等造型元素進(jìn)行有機(jī)組織，使之具有畫(huà)面形式美感的方式。它的造型元素包括：人物、道具、環(huán)境、光線影視是展現(xiàn)四向度空間的藝術(shù)，因此影視構(gòu)圖展現(xiàn)的是時(shí)間秩序下的空間構(gòu)成，它是動(dòng)靜相宜的構(gòu)圖方式。

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（2）構(gòu)圖繪畫(huà)時(shí)根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫(huà)面。構(gòu)圖的方式有以下幾種：1、水平式（安定有力感）2、垂直式（嚴(yán)肅端莊）3、S形（優(yōu)雅有變化）4、三角形（正三角較空，銳角刺激）5、長(zhǎng)方形（人工化有較強(qiáng)和諧感）6、圓形（飽和有張力）7、輻射（有縱深感）8、中心式（主體明確，效果強(qiáng)烈）9、漸次式（有韻律感）10、散點(diǎn)式（有受邊框約束，自由可向外發(fā)展）

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（2）構(gòu)圖（畫(huà)框）影響構(gòu)圖的幾個(gè)方面：拍攝物在畫(huà)面中的位置拍攝物彼此之間的位置畫(huà)框中的畫(huà)框鏡中像的運(yùn)用

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（2）構(gòu)圖（畫(huà)框）構(gòu)圖的基本原則：好的構(gòu)圖要有主體好的構(gòu)圖要有主題好的構(gòu)圖要簡(jiǎn)潔

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（2）構(gòu)圖（畫(huà)框）構(gòu)圖的基本規(guī)律：均衡(對(duì)稱、穩(wěn)定、缺少變化)對(duì)比（形狀、色彩、敏感）黃金分割

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（2）構(gòu)圖（畫(huà)框）

雖然電影是一種“活動(dòng)影像”，它的畫(huà)面時(shí)刻都處于運(yùn)動(dòng)中，但在時(shí)間的流程中，如何通過(guò)每一幀畫(huà)面中各部分的布局和安排，來(lái)達(dá)到視覺(jué)上的愉悅感并傳達(dá)出創(chuàng)作意圖，則是每個(gè)導(dǎo)演都要斟酌的藝術(shù)問(wèn)題。第三章類型電影研究2、作為語(yǔ)言的類型電影

（2）構(gòu)圖（畫(huà)框）如畫(huà)面所表達(dá)的人物情緒是構(gòu)圖的依據(jù)之一。下圖為影片《辛德勒名單》中的場(chǎng)景，畫(huà)面中的人物為援救自己的父母求助于辛德勒，她的情緒處于焦急等待之中，在構(gòu)圖上將人物置于上下高度的等分線下，壓縮其高度，采用左低右高的斜線，通過(guò)透視原理增大右方重灰色的重量感，使重量具有向左下移動(dòng)的趨勢(shì)，這一構(gòu)圖表達(dá)了角色內(nèi)心世界所承受的巨大壓力。

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（3）場(chǎng)面調(diào)度含義：借鑒于話劇，指在某場(chǎng)景中，人物與人物、道具、環(huán)境間的相對(duì)位移。運(yùn)動(dòng)著的攝影機(jī)與運(yùn)動(dòng)或靜止的人物之間的相對(duì)位移與關(guān)聯(lián)方式，是一種表意手段。H:\電影拍攝記錄分析篇\一鏡到底.f4v

影響場(chǎng)面調(diào)度的兩因素：速度、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)

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（3）場(chǎng)面調(diào)度

在電影中的“場(chǎng)面調(diào)度”是指導(dǎo)演對(duì)畫(huà)框內(nèi)事物的安排。須以電影劇本，即劇本提供的劇情和人物性格、人物關(guān)系為依據(jù)。導(dǎo)演、演員、攝影師須在劇本提供的人物動(dòng)作、場(chǎng)景視覺(jué)角度等基礎(chǔ)上，結(jié)合實(shí)際拍攝條件，進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度的設(shè)計(jì)。利用場(chǎng)面調(diào)度，可以在銀幕上刻畫(huà)人物性格，體現(xiàn)人物的思想感情，也可以表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，渲染場(chǎng)面氣氛，交代時(shí)間間隔和空間距離。分為演員調(diào)度、攝影調(diào)度

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（3）場(chǎng)面調(diào)度

演員調(diào)度：導(dǎo)演選用演員調(diào)度形式的著眼點(diǎn)，不只在于保持演員和他所處環(huán)境的空間關(guān)系在構(gòu)圖上完美，更主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下必然要進(jìn)行的動(dòng)作邏輯。如：橫向調(diào)度、正向或背向調(diào)度、斜向調(diào)度、向上或向下調(diào)度、斜向上或斜向下調(diào)度、環(huán)形調(diào)度、無(wú)定形調(diào)度等

攝影調(diào)度：一般來(lái)講，若干銜接鏡頭，用同一個(gè)運(yùn)動(dòng)形式拍攝，會(huì)給人流暢的感覺(jué)，用忽而仰，忽而俯的角度拍攝，會(huì)給人強(qiáng)烈的對(duì)立感覺(jué)。如縱深調(diào)度、對(duì)比調(diào)度、重復(fù)調(diào)度等

縱深調(diào)度：在多層次的空間中，充分運(yùn)用演員調(diào)度的多種形式，使演員的運(yùn)動(dòng)在透視關(guān)系上具有或近或遠(yuǎn)的動(dòng)態(tài)感，或在多層次的空間中配合富于變化的演員調(diào)度，充分運(yùn)用攝影機(jī)調(diào)度的多種運(yùn)動(dòng)形式，使鏡頭位置作縱深方向（推或拉）的運(yùn)動(dòng)。

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（4）造型、光與色彩H:\電影拍攝記錄分析篇\金陵十三釵\一個(gè)鏡頭的執(zhí)著.flv造型，從狹義上講，特指電影美工師的作用。

包括：空間造型（造景、制景）內(nèi)景的構(gòu)置與人物造型與情節(jié)發(fā)展成依托的造型元素（外星景觀）

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（4）造型、光與色彩

光與色彩：既可以是造型中的一部分，也可以是電影視覺(jué)語(yǔ)言中的獨(dú)立單元。光：光源設(shè)置光的強(qiáng)度與明暗光影的變化

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（4）造型、光與色彩光的造型

一部電影的燈光師會(huì)在一個(gè)場(chǎng)景中花費(fèi)數(shù)個(gè)小時(shí)來(lái)使豈光影效果符合場(chǎng)景的需要，因?yàn)樗麄冎肋@對(duì)最終的影片效果至關(guān)重要。所謂光線造型，主要講明暗對(duì)比。1、光源電影中的光源分為兩大類：集中或非集中。散射光較為簡(jiǎn)單，使用環(huán)繞反射鏡的光源營(yíng)造。集中則相反，使用透鏡作為主要結(jié)構(gòu)。他們創(chuàng)造出強(qiáng)烈的,集中的光線并且可以達(dá)到比散射光更遠(yuǎn)的距離。2、光源顏色對(duì)于攝影機(jī)來(lái)說(shuō)，所有的的光源都是不同的。攝影機(jī)可以分辨光溫的差別。衡量標(biāo)準(zhǔn)為開(kāi)爾文溫度（例如，3200K），較低的溫度導(dǎo)致紅色的光線，較高的溫度則導(dǎo)致色彩偏藍(lán)的光線。很多影片的顏色都是“暖和的”（3200K），感覺(jué)上是偏紅的光線。白天的自然光，則正相反，屬于較為“冷酷的”（5500K），呈現(xiàn)為藍(lán)色的光線。

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（4）造型、光與色彩

光的造型

3、光源的種類

電影中光源的名稱往往是由其使用的燈泡種類來(lái)決定的，其種類有：

白熾燈：普通家庭用燈通常使用這種類型的燈泡。房間的環(huán)境感覺(jué)通常屬于比較“溫暖的”（2900K左右的色溫）。使用這種燈泡的價(jià)格非常低廉，但遺憾的是，它們的壽命非常短。

鹵鎢燈光源：比起白熾燈泡來(lái)，這種燈泡更小但功率更高，但它們也更昂貴！有時(shí)它們也被叫做“石英燈”，色溫一般在3200K左右。

熒光燈：普通的熒光燈泡，比如那些使用用辦公室的，會(huì)產(chǎn)生微綠色的和自然光不同的光線。

KinoFlo（美國(guó)電影電視攝影棚用冷光燈），可以創(chuàng)造出類似日光的較為平衡的光線。這類螢光燈有很多用途及使用方式，例如排列成陣的燈管或單個(gè)的照明裝置，它們能產(chǎn)生柔和的光線并且不散發(fā)熱量。

HMI燈（弧光燈，H=水銀，M=介質(zhì)弧光，I=碘）：這類燈泡是最有效地模仿日光效果的光源。HMI燈在相同的能源供給下可以創(chuàng)造3倍于白熾燈的亮度。

炭弧燈：例如可以在空氣中打出一個(gè)圓形光環(huán)的車前燈。大型的照明裝置往往使用它們?cè)诖竺娣e場(chǎng)地上制造日光效果。

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（4）造型、光與色彩

光的造型

4、燈光的附屬裝置

遮片，一種可調(diào)節(jié)的對(duì)光線進(jìn)行控制的遮板，用來(lái)控制非必要的光線損失。

柔光布，同樣用來(lái)控制光線，是一種遮擋于光源前的線織網(wǎng)狀屏幕。它們可以在保證色溫不變的情況下有效的降低光源的強(qiáng)度。

無(wú)影罩，是一種白色的,覆蓋于光源前方的物品?？梢詳U(kuò)散及弱化照射至物體的光線。這種“柔和的光線”創(chuàng)造出柔和的影子效果并且可以模糊物體的材質(zhì)及紋理。你也可以用一把傘來(lái)達(dá)到這種柔光的效果。光線照射到傘面上，傘的白色或銀色表面將光線再次反射至拍攝物體上，也可以達(dá)到同樣的效果。

閃光燈濾色片，是所有攝影工作者必不可少的器具。這是一種覆于光源或遮光板表面的染色塑料片。你可以通過(guò)不同的閃光燈濾色片改變光源強(qiáng)度和/或光線色彩。較為常見(jiàn)的有減光鏡，可以減少光源輸出強(qiáng)度。

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（4）造型、光與色彩

光的造型

5、燈光的擺放位置

一般情況下的區(qū)域布光，叫三點(diǎn)照明，分為：主體光、背景光、輔助光主體光：用它來(lái)照亮場(chǎng)景中的主要區(qū)域及主要人物，常用聚光燈完成為主體投影的作用。正面主燈位置主要有兩個(gè)：正對(duì)拍攝對(duì)象；以45°角照射拍攝對(duì)象。依據(jù)燈與主體的不同的位置關(guān)系，也分為順光、側(cè)光、側(cè)逆光。輔助光：又叫“補(bǔ)助光”。它是用來(lái)減弱或消除由硬性光源產(chǎn)生的陰影。光源位于主光光源相反的一邊，用聚光燈照射扇形反射面，相當(dāng)于為場(chǎng)景打了一層底色。輔助光應(yīng)為散射光，柔和而無(wú)方向性，能以圓滑的光線同主光的照明融合為一體。背景光：又稱為“環(huán)境光”，主要是照明被攝對(duì)象周圍環(huán)境及背景的光線，用它可調(diào)整人物周圍的環(huán)境及背景影調(diào)，加強(qiáng)場(chǎng)景內(nèi)氣氛。一般使用泛光燈，加深背景亮度。

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（4）造型、光與色彩色彩的造型

色彩在電影中最初地位只是僅僅發(fā)揮再現(xiàn)客觀事物的寫(xiě)實(shí)功能，只是后來(lái)在不斷的藝術(shù)實(shí)踐中導(dǎo)演才意識(shí)到色彩的造型功能和表意功能。

著名攝影師斯托拉羅說(shuō)：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受。就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。”

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（4）造型、光與色彩

色彩的原理：

由于人們對(duì)不同色彩有不同的生理、心理反映，這也就形成了色彩的情感作用。如：紅色——是太陽(yáng)和火焰的色調(diào)，紅色給人的視覺(jué)感受是熱烈而活躍，具有蓬勃向上的感覺(jué)。象征著溫暖、熱量，是愛(ài)情、熱情、沖動(dòng)、激烈等的感情象征?？傊?，色彩已成為一種總體象征和表意的因素，從而起到了烘托環(huán)境、表現(xiàn)主題、塑造人物形象的作用。

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（4）造型、光與色彩

色彩的造型總體作用：強(qiáng)化某種色彩，使之成為一種總體象征和表意的因素，從而起到了烘托環(huán)境、表現(xiàn)主題、塑造人物形象的作用。色彩營(yíng)造基調(diào)色彩基調(diào)是指色彩在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)的全片的總的色彩傾向和風(fēng)格。整部作品往往以一種或幾種相近的顏色作為影片的主導(dǎo)色彩，在視覺(jué)形象上營(yíng)造出一種整體的氣氛、風(fēng)格和情調(diào)。色彩形成構(gòu)圖彩構(gòu)圖是指電影畫(huà)面中色彩的組合及其關(guān)系構(gòu)成而形成豐富的表意性，不但給人以視覺(jué)上的美感，而且自身也成為抒情表意的視覺(jué)符號(hào)。這也是對(duì)色彩的局部表現(xiàn)力的營(yíng)造。色彩參與結(jié)構(gòu)有些電影還通過(guò)色彩的變化與對(duì)比來(lái)結(jié)構(gòu)整部影片。如《英雄》

第三章類型電影研究2、作為語(yǔ)言的類型電影（5）攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的基本語(yǔ)法

仰與俯上與下前與后正與側(cè)中心與邊角大與小靜與動(dòng)分與合明與暗

暖與冷

第三章類型電影研究2、作為語(yǔ)言的類型電影

（6）聲音：音樂(lè)、對(duì)白、音響

聲音空間是一個(gè)具有連續(xù)性的空間因素，既可以勾勒銀幕空間形象，也可以拓展其畫(huà)外延續(xù)的空間世界。獨(dú)白、旁白

對(duì)白畫(huà)內(nèi)音、畫(huà)外音

音響（效果）：賦予并強(qiáng)化了銀幕世界的真實(shí)幻覺(jué)，并不時(shí)成為攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的重要?jiǎng)訖C(jī)音樂(lè)：強(qiáng)化電影情感基調(diào)。如壞人來(lái)時(shí)，會(huì)配有緊張的音樂(lè)

H:\預(yù)告宣傳片廣告片微電影音樂(lè)\泰坦尼克經(jīng)典對(duì)白.flv

第三章類型電影研究2、作為語(yǔ)言的類型電影

（7）剪輯（蒙太奇）H:\預(yù)告宣傳片廣告片微電影音樂(lè)\北京電影學(xué)院攝影系宣傳片--學(xué)篇.flv剪輯即鏡頭與鏡頭間的組接，由許多鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地組接在一起，從而闡釋或敘述某件事情的發(fā)生和發(fā)展的技巧。

匹配鏡頭(三段式介紹型鏡頭組接，多用于人物對(duì)話場(chǎng)景)

平行(交叉)蒙太奇（不同空間同時(shí)發(fā)生的線索交替呈現(xiàn)）視點(diǎn)鏡頭（兩人對(duì)話場(chǎng)景中的基本語(yǔ)法，以一個(gè)人的視線為依據(jù)）閃回/閃前H:\預(yù)告宣傳片廣告片微電影音樂(lè)\《颶風(fēng)營(yíng)救2》預(yù)告.flv

運(yùn)動(dòng)鏡頭組接（動(dòng)接動(dòng)，動(dòng)接靜）

第三章類型電影研究3、構(gòu)成

任何類型電影都浸透著飽含意味的慣例，這種意味又反過(guò)來(lái)決定了它們?cè)趥€(gè)別影片中的運(yùn)用。包括一個(gè)聚焦于核心人物與場(chǎng)景的特定長(zhǎng)度的故事、剪輯風(fēng)格、音樂(lè)、等制作標(biāo)準(zhǔn)<1>敘事慣例

類型片，是一種故事模式或系統(tǒng)，它包括角色、背景、預(yù)見(jiàn)結(jié)局等，它將電影故事提煉成熟悉的敘事模式.根據(jù)瑞士語(yǔ)言學(xué)家索緒爾及法國(guó)結(jié)構(gòu)主義之父羅蘭·巴特所奠定的符號(hào)學(xué)基礎(chǔ)，克·麥茨建立了他的“電影大組合段理論”

第三章類型電影研究3、構(gòu)成

<2>社會(huì)力量好萊塢類型電影既是集體生產(chǎn)，也是集體消費(fèi)的產(chǎn)物。好萊塢電影慣于形成社會(huì)力量，引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生更深刻的反思和回味。電影的商業(yè)反饋系統(tǒng)通過(guò)當(dāng)前電影所表達(dá)的認(rèn)可或不認(rèn)可，而影響未來(lái)的變化。如壞人最終會(huì)被戰(zhàn)勝，英雄在歷盡折磨后一定會(huì)重新崛起等，再比如《邦妮和克萊德》，新型的逃犯和警察的關(guān)系，突破了傳統(tǒng)好人和壞人的慣有形象和結(jié)局，它就像一種與觀眾的契約，也需要符合觀眾的心理慣例和期待。

第三章類型電影研究3、構(gòu)成<3>圖像志

由一個(gè)流行故事的不斷重復(fù)而產(chǎn)生的敘事和視覺(jué)編碼的過(guò)程。不僅包括視覺(jué)符碼，還顯示了主題價(jià)值。白色開(kāi)化善良黑色暴力邪惡

如同“西部片”中，牛仔英雄通常會(huì)在酒吧、城鎮(zhèn)路上，大打出手，壞人終將得到懲罰。

第四章個(gè)案電影研究

好萊塢：從藝術(shù)形態(tài)上看，它默認(rèn)指代的是一種美的故事、具有吸引力的影像、人情倫理，故事中還包括對(duì)善的肯定和對(duì)人性惡的承認(rèn)和剖析。從實(shí)際的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作上看，好萊塢是圍繞觀眾反應(yīng)來(lái)創(chuàng)意炮制、運(yùn)作兜售的商業(yè)電影。它的制勝寶典包括：營(yíng)造具有章法的故事的作為骨架視覺(jué)奇觀形成炫目亮點(diǎn)人倫社會(huì)的探討作為思想基石

第四章個(gè)案電影研究

好萊塢：從藝術(shù)欣賞層面上看，它指代的是一個(gè)多面鏡。好的電影作品鑒賞主要是只三個(gè)維度的欣賞：有型（好的視覺(jué)體驗(yàn)）有戲（好的故事架構(gòu)或情節(jié)安排）有意（好的內(nèi)涵或意義）第四章個(gè)案電影研究敘事組合段（由麥茨發(fā)明，在符號(hào)學(xué)基礎(chǔ)上，將電影故事提煉成熟悉的敘事模式，以此研究電影文本）

鏡頭

平行（兩個(gè)場(chǎng)景交替）

獨(dú)立組合段非時(shí)序括入（閃回）

組合段描述性（類似于背景場(chǎng)景描述）敘事時(shí)序敘述性交替敘事（不同場(chǎng)景敘事）

線性敘事

（同一場(chǎng)景敘事）

場(chǎng)景段落（插曲）

第四章個(gè)案電影研究敘事組合段中文名：天堂的孩子外文名：TheChildrenOfHeaven其它譯名：天堂的孩子們/天堂的兒女/小鞋子出品時(shí)間：1997年制片地區(qū)：伊朗導(dǎo)演：馬基德·馬基迪編?。厚R基德·馬基迪主演:AmirFarrokhHashemian/默罕默德·阿米爾·納吉類型：喜劇，劇情片時(shí)長(zhǎng)：89分鐘上映時(shí)間：1998年4月22日對(duì)白語(yǔ)言：波斯語(yǔ)主要獎(jiǎng)項(xiàng)：1999年蒙特利爾電影節(jié)最佳影片；1999年第11屆國(guó)際電影節(jié)最佳電影獎(jiǎng)，最佳觀眾電影獎(jiǎng)；1999年奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名獎(jiǎng)

第四章個(gè)案電影研究敘事組合段1、序幕段落：阿里丟失了妹妹的鞋子2、段落：回家時(shí)遭遇房東催繳房款，許諾妹妹會(huì)找到鞋子3、段落：阿里出門(mén)找鞋未果4、鏡頭：阿里懇求妹妹明天穿他的鞋去上學(xué)5、段落：妹妹穿哥哥的鞋上體育課，穿皮鞋的小朋友摔倒，被老師批評(píng)6、段落：阿里等妹妹放學(xué)，換鞋穿，結(jié)果上課遲到7、鏡頭:兄妹倆很愛(ài)惜的刷鞋，晾在陽(yáng)臺(tái)上8、段落：晚上，兄妹倆做作業(yè)時(shí)相互小聲責(zé)備9、線性敘事組合段：莎拉因?yàn)榭荚?，與哥哥回合遲到，阿里上學(xué)受到責(zé)備，卻因?yàn)榭荚噧?yōu)秀，得到了一支筆的獎(jiǎng)勵(lì)，晚上回家送給妹妹，和好如初10、插曲式段落：媽媽送湯給鄰居11、線性敘事組合段：莎拉發(fā)現(xiàn)有人穿了她的小皮鞋，跟蹤后得知，小女孩的爸爸竟然是個(gè)盲人，生活也很艱苦12、插曲式段落：阿里上學(xué)再次遲到，留下委屈的淚水，幸得老師說(shuō)清

第四章個(gè)案電影研究敘事組合段13、插曲式段落：阿里和父親在清真寺禮拜上為眾人奉茶，得到一套園林工具，可以去富人區(qū)做園丁，賺點(diǎn)外快14、線性敘事段落：阿里和父親終于找到工作，勞累了一天領(lǐng)到了工資，欣喜之余，卻因自行車剎車失靈，撞到了樹(shù)上，父親受傷15、段落：莎拉慌忙下課找哥哥換鞋，遺失了哥哥送的筆，被盲人姑娘撿到16、場(chǎng)景：老師宣布學(xué)校會(huì)舉行馬拉松大賽，阿里看著自己的破球鞋，放棄17、插曲式段落：盲人小姑娘很愛(ài)惜的用撿來(lái)的筆寫(xiě)作業(yè)18、場(chǎng)景：操場(chǎng)上，盲人小姑娘把筆還給了莎拉19、場(chǎng)景：兩家的父親都在鞋店外看鞋20、場(chǎng)景：莎拉看見(jiàn)盲人小姑娘穿著新皮鞋蹦蹦跳跳的走過(guò)21、線性敘事段落：阿里看到馬拉松比賽的三等獎(jiǎng)是一雙鞋，求老師參賽22、線性敘事段落：阿里拼命奔跑，卻無(wú)意間得到一等獎(jiǎng)，當(dāng)人們告訴他喜訊時(shí)，他流下了絕望的淚水23、插曲式段落：父親在市場(chǎng)為孩子們購(gòu)物24、線性敘事段落：阿里無(wú)顏面對(duì)妹妹的目光，將起滿水泡的腳泡進(jìn)水池

第四章個(gè)案電影研究敘事組合段

一個(gè)完整的電影，將會(huì)由無(wú)數(shù)個(gè)“組合段”組成，也就是獨(dú)立的敘事與意義段落。各個(gè)組合段的敘事內(nèi)容與功能雖然不同，但應(yīng)該是遵循一條清晰的“邏輯發(fā)展線”來(lái)運(yùn)行的。只有當(dāng)各個(gè)組合段之間邏輯分明、內(nèi)容清楚，才能講述一個(gè)完整并讓人信服的故事。

第四章個(gè)案電影研究敘事組合段《小鞋子》的組合段內(nèi)容邏輯鮮明，敘事動(dòng)機(jī)和情節(jié)線索清楚、鮮明。電影圍繞一雙鞋展開(kāi)，兄