鋼琴組曲《一種諾巴拉》的教學法

鋼琴組曲《一種諾巴拉》的教學法

內蒙古大學藝術學院李世祥教授創(chuàng)作的《蒙古族青年鋼琴集》由蒙古族東、西、蒙古東部和西部地區(qū)的李世祥代表。其中《多姿的科爾沁姑娘》(以下簡稱《科爾沁姑娘》)這首組曲鮮明地表現(xiàn)出了內蒙古東部民歌的特色。這首組曲由七支小樂曲組成——《活潑的菊花》《溫柔的金珠兒》《憂愁的諾恩吉雅》《沉思的烏尤黛》《美麗的烏云珊丹》《倔犟的諾力格爾瑪》《風趣的捷吉爾娜娜》。通過幾位科爾沁小姑娘的性格及形象,反映出了內蒙古東部民間音樂的特性與內涵。《科爾沁姑娘》在鋼琴寫作手法上,基本保留了科爾沁民歌的主題韻味,同時又加入了新的創(chuàng)意,融合了大、小調式與五聲調式的和聲織體,將現(xiàn)代技法與蒙古族民間樂器的獨特奏法相結合,使蒙古族音樂在鋼琴上得以延伸。本文將《科爾沁姑娘》的演奏風格及技術要點作一闡釋。1.音的演奏技巧共25小節(jié),樂曲性格曲調歡快、生動活潑。開頭兩小節(jié)為前奏,節(jié)奏感強富有彈性。由左右手輪流彈出伴奏音型,貫穿全曲(見譜例1)。左手的低音跳音應有彈性,特別要強調右手重音的節(jié)奏感。在第三小節(jié)進入的主旋律以0XXX0XXX等短連線與跳音組成。因此樂句、跳音的準確性很重要。演奏時保持連奏與跳音的清晰差別,注意右手手腕的起落,樂句要鮮明。跳音應靈敏、聲音集中清脆,要表現(xiàn)出活潑可愛的音樂性格。第19小節(jié)至結尾部分音樂起伏變化較豐富,最后的幾個四分音符和弦連接要緊湊。音樂線條需完整、連貫,彈奏要輕柔并用踏板保持好和聲色彩,達到漸漸消失的音響效果。2.主音的節(jié)奏和速速度較慢,運用大量的切分音節(jié)奏,和聲包涵不同層次的線條,其中低音為純五度音響,應該盡量彈得柔和有共鳴,起到支撐立體音響的作用。彈奏時要能聽清楚并適當注意內聲部的線條。左手三度、五度音程的伴奏方式作為和聲音樂背景,彈奏時音程要整齊,音色飽滿渾厚,節(jié)奏要精確。右手的旋律部分在切分音隱藏的伴奏下,要更富有歌唱性。注意符點音符,八分音符時值準確,小連線要嚴格按譜面要求彈奏才能做到樂句呼應明確(見譜例2),9-11小節(jié)為尾聲部分,伴奏仍以切分節(jié)奏進行,旋律部分變寬。譜例2最后一小節(jié)以切分音作為副旋律結束,要求由強漸弱,給人一種意猶未盡之感。3.對“諾需”的運用第1、2小節(jié)首先以很慢很弱的節(jié)奏開始,全曲左手伴奏運用了g小9和弦與G大9和弦(見譜例3),并以一種“固定低音”的形式出現(xiàn)。二度不諧和和聲的色彩,形象地表現(xiàn)了“諾吉恩雅”遠嫁他鄉(xiāng),思念故鄉(xiāng)的憂傷心情。演奏時應注意和弦變化音,準確彈奏并且要有起伏,不要平淡與呆板。右手旋律在觸鍵時指法要合理安排,這樣可以將樂句演奏得更連貫。下鍵要慢、深、注意連線富有歌唱性,同時注意樂句之間的呼應感。結尾處和弦要整齊、聲部盡量彈奏清晰,漸弱要明顯,但聲音不能虛,配合樂曲思緒萬千而充滿幻想之意境的刻畫。譜例34.音色的演奏技巧該首是組曲中較大的一首,左手伴奏部分由兩個聲部組成,低音為和弦的根音,上面中聲部為切分音節(jié)奏型。所以彈奏時要注意低音渾厚、節(jié)奏準確。中聲部切分音是由大指彈奏的,音量需輕柔并均勻。開始要分手練習,注意聲部線條的清晰,不要立即用兩手合奏。這樣可以加深聲部印象,對作品立體結構的了解應盡量清晰。在左手的伴奏下,右手主旋律要彈奏得更富有表現(xiàn)力,音色圓潤自然,更準確突出旋律的音型變化、音樂語言的敘述性,同時也應注意左手低音聲部的對位旋律的連貫。在第六小節(jié)左、右手交替彈奏的十六分音符銜接要自然流暢,使過渡到發(fā)展部分的主題出現(xiàn)更加明顯。從第7小節(jié)開始,右手彈奏兩個聲部。應突出高音區(qū)的主旋律,同樣也用大指彈奏另一聲部,音色要飽滿。左手在每小節(jié)結尾處有一個呼應連接旋律的小句子,同旋律要有連續(xù)性。第12-17小節(jié)是全曲的高潮和主題再現(xiàn)的重要過渡樂句,低音與高音組成的旋律要連貫,遙相呼應。左手演奏的聲部音色飽滿厚實(見譜例4)。練習輪指時注意單音、同音反復用一個手指與“輪指”兩種指法彈奏。三音一組:“3-2-1”指循環(huán);四音一組:“4-3-2-1”指循環(huán)。用輪指演奏時一定要依次、輕、速度均勻精確、聲音要清晰。17小節(jié)兩個聲部做了反向擴張音域拓寬,“推向”高潮部分。18-23小節(jié)情緒激動和聲更加豐富,節(jié)奏逐漸加密。這一段演奏出效果關鍵在于左、右手同時做到——既要保持旋律線條,還要靈敏地將伴奏聲部彈準確。尾聲部分引用重復主題使之變寬,節(jié)奏放慢至結尾。左手的低音烘托至關重要,使用臂力,聲音趨于深、沉、厚實,用nonlegato內在感覺是延續(xù)不斷的長氣息,小節(jié)之間做到“音斷意連”。譜例45.節(jié)奏的演奏技巧這首樂曲全面運用了鋼琴技巧,充分發(fā)揮了鋼琴的表現(xiàn)特性。曲調有著濃郁的內蒙古東部地區(qū)民歌味道,委婉動聽。前兩小節(jié)為前奏開始速度平穩(wěn)(見譜例5)。1-10小節(jié)左、右手對齊,伴奏要柔美平緩、均勻,每個小的連線結束后要抬手“換氣”,旋律要流暢,注意單個音與小連線的彈奏感覺。譜例5從11小節(jié)開始旋律改為左手彈奏,注意主次分明旋律起伏。演奏情緒要同前一段統(tǒng)一,保持音要將時值彈奏準確,并與前一段旋律有連續(xù)性(見譜例6)。譜例6(10-17小節(jié))雙手交替從低音向高音模進,聲音由弱至強,使用快速的三十二分音符演奏,兩手連接要緊湊,強調左手的重音音頭。它們是主旋律的補充、延續(xù)。不可以彈得松散,原來委婉的情緒此時轉為激動的。從24小節(jié)情緒平靜下來恢復到原速。右手的后十六分音符節(jié)奏要準確,左手的伴奏要平穩(wěn),注意音樂線條、八度和弦力量的協(xié)調一氣呵成。結尾處彈奏均勻流暢富有表情,強調左手的重音。弱-強-弱、減慢雙手要同步,最后一小節(jié)第二拍可以按照演奏的需要自由重復,結尾的和弦要輕柔力度要控制好,聲音像飄向遠方漸漸消失……6.譜例71-8小節(jié)速度中速、沉穩(wěn),1-5小節(jié)全部采用左、右手和弦連接的手法(見譜例7)。彈奏時要注意和弦的變化,雙手下鍵要整齊突出高音的旋律音,下鍵要有意識,沉穩(wěn)有力,有準備,富有歌唱性。左手低音的根音要準確、清楚地彈奏。譜例7(1-8小節(jié))譜例8(結尾)1-5小節(jié)每小節(jié)的重音關系并不是我們通常4/4拍的強弱關系(強-弱-次強-弱),而是不規(guī)則的出現(xiàn),這是為了表現(xiàn)倔強性格有意這樣處理的。第5小節(jié)雙手同時彈奏要用踏板保持音、和弦的音響寬闊(見譜例7)。在練習時雙手同時下鍵而且下到底,對齊每一個音突出旋律。低音的八度、和弦音色需敦厚結實。之后進入第二主題,聲部豐富,歌唱性較強。左手為分解和弦音型,右手仍以多聲部形式進行。伴奏要平穩(wěn)、連貫、流動,主題鮮明。結尾左、右手雙音十六分音符要整齊,每小節(jié)的和弦左、右手要對齊、堅實,共鳴感要強。雙手八度交替演奏,均勻、聲音清晰有力的結束(見譜例8)。7.科爾失當的使用該樂曲風趣幽默、形象活潑。其特點:旋律隱藏在左、右手交替彈奏的節(jié)奏中(見譜例9)。右手采用不諧和的小二度音程素材,更加體現(xiàn)了音樂的形象,注意右手彈奏時每個音下鍵要到底,聲音清晰有力,然后才能離鍵。避免下鍵不徹底導致聲音不堅實發(fā)“虛“,或干脆沒有聲音。第1、2小節(jié)是“mp“,第3小節(jié)開始“mf”,典型的蒙古族音樂風格,演奏時要把握好節(jié)奏的特點。譜例9譜例9部分的演奏左右手銜接要自如,觸鍵方法要明確。左手的保持音要將時值彈夠。左、右手要均勻連貫的彈奏,全曲每個段落要富有變化,雙音平穩(wěn)利落、音樂富有表現(xiàn)力、對比要鮮明,結尾的和弦要整齊漸弱結束?！犊茽柷吖媚铩愤@首鋼琴組曲,濃縮了科爾沁草原的“人物”特點,風格新穎別致貼近生活。具有濃郁蒙古族民間音樂的韻味。蒙古族不同地區(qū)的音樂形態(tài)不盡相同,它包括了表演形態(tài)、器樂形態(tài)、曲式結構等等。正是由于音樂形態(tài)的千姿百態(tài)和千變萬化,才構成了蒙古族音樂風格的多樣性。其旋律變化具有獨特的規(guī)律及特點,從題材上基本劃分為:草原長調牧歌與一般短調民歌。(11)鋼琴曲《多姿的科爾沁姑娘》具有蒙古族短調民歌特征又蘊涵著科爾沁地區(qū)廣泛流傳的“烏力格爾”(說書調)敘述民歌形式,旋律韻味表現(xiàn)獨特,曲調委婉起伏。旋律在進行當中經常有“同音”在八度音域之間直接跳躍重復。樂句簡短具有敘述語調,節(jié)奏特征鮮明,區(qū)別于“長調”民歌氣息悠長、節(jié)奏散意的特點。(9)模仿蒙古族演唱及蒙古族民間樂器演奏音色的特點是體現(xiàn)蒙古族風格的主要因素之一。把握住蒙古族特殊的音樂風格特點,在演奏中也至關重要。組曲當中這些特殊的表現(xiàn)手段如下所述:如《憂愁的諾恩吉雅》當中出現(xiàn)的“波音”,是模仿蒙古族長、短調中普遍存在的類似“諾古拉”的演唱方式。(5)在鋼琴演奏中要彈奏出“虛”與“實”相結合的音色效果,不能以演奏其他鋼琴作品中的技術方法來硬套。在《沉思的烏尤黛》這首抒情風格作品中,旋律線條婉轉動聽,起伏有序,極富有歌唱性。彈奏時觸鍵要平緩、深,力量運用要恰當平穩(wěn)。左、右手的伴奏出現(xiàn)了模仿蒙古族雅托克的演奏效果。另外在伴奏織體中,蒙古族樂器馬頭琴、四胡、蒙古雅托克的聲響效果也是作曲家所追求的。